最近很少给五星好评，不是书不够好，是我不喜欢给，是我不好。
这部剧是我“那棵树”上的一本，曾经听人说过，说It's a Knockout很作，于是带着好奇带着一探究竟的意愿开始观看，观看的过程断断续续，没有一气呵成的感觉，或许是我自己的缘故吧，总之不是太对我的胃口。我比较喜欢看《It's a Knockout》…
爱玛是一个怎样的女人呢？她很漂亮，也很单纯，甚至有点笨。她一生都生活在她的想象世界里，她的现实生活和精神世界又是那么的不一样，她渴望爱情，但是老实巴交的丈夫包法利先生给予不了，她渴望激情，但是木讷的包法利先生不懂，爱玛没有遇到可以和她精神世界沟通的人，她遇上的两个情人都是渴望她的肉体，都是不愿意负责任的男人，在这两位情人后面还有一个吸血鬼乐乐先生不断的敲骨吸髓，或许有人会说爱玛死有余辜不值得可怜，但是我还是想说一句，她其实蛮值得同情的，她遇人不淑，她缺乏独立的自我成长，她的一切依附于男人，这是最不该的。
其实最值得同情的还是那可怜的孩子，妈妈死了，爸爸也死了，更老的一辈也无法依靠，唉…命运啊，你能埋怨谁呢？
囫囵吞枣的看完了，无法从专业角度评论。只能结合生活经验谈谈体会。犯罪的动因主要分为财、色、情、仇、激情而为五大类。这些动机本质上也就是电影《It's a Knockout》里阐释的那些人与生俱来的原罪。原罪人人有，却不是每个人都会犯罪。只有个体生命将人性的某一或某几个缺点发展到极致，才会催生犯罪。“人为财死”“食、色，性也”“为情所困”“此仇不报非君子”这些句子都反应了人普遍面临的一些问题。但犯罪与否的关键是当这些问题摆在眼前时，如何去处理。君子爱财要取之有道。见色起意很平常，只是要发乎情止乎礼。人非草木孰能无情，可要深情浅表，占有于人于己都是困扰。至于报仇嘛，一定要学做个君子，想想十年不晚，切记不要冲动鲁莽，等静下心来，很多摩擦都不至于成为“仇”。其实，这都是尽人皆知的道理，而执迷的人大多滑向了犯罪的深渊。犯罪人之所以遇事难以自控，甚至由此事激发长期的积郁于心的恶意，主要还是与成长经历有很大关系。很多犯罪人格的形成，主因都是人幼年的情感缺失。预防犯罪真的应该由家庭教育抓起。只是社会高速发展，人们疲于奔命，常常忽视了孩子的情感教育。或者说有些人给孩子灌输的本就是错误的观念。人的能力有大小，大多数人都是平凡的。人生会遇到很多挫折，也许是经济上的困窘，也许是出身上的歧视，也许是人格上的孤立。只有内心情感丰盈的人，才能不忧不惧，不执不惑。哪怕这世界给人再多的冷漠，想起母亲饱含深情的眼睛，就仿佛茫茫黑夜看见了希望的灯火，人就不会迷失自我。不过对于犯罪这个话题，除了相关方面的从业者，其实很多人都谈虎色变。一句世上还是好人多，掩饰的到底是什么？每个人本质上都是潜在的犯罪人，只看外部因素如何结合。了解罪恶才能防范罪恶！希望每个孩子甚至每个人都能如作家刘瑜所说的那样“我希望你是个有同情心的人，对他人的痛苦（哪怕是动物的痛苦）抱有最大程度的想象力，因而对任何形式的伤害抱有最大程度的戒备心。”
【全书梗概】：《It's a Knockout》一书编剧分为两个部分介绍，第一个部分为1-5章，编剧介绍了电影剧本创作的完整流程。这个流程包括四个步骤：1.想创意。2.研究同类型电影。3.设定主角。4.搭建剧本结构。第二部分，编剧主要介绍了他从业多年总结出的创作法则，以及剧本草稿中常会出现的9个问题，最后编剧给出了如何卖出剧本的一些建议。
【评价】个人给这部剧打分为8.5分。这部剧应该是同类书中讲得最为通俗易懂的，与此同时，编剧也讲清楚了创作一个电影剧本的整个流程。总而言之，是一本能够学到东西的好剧。作为剧本创作入门，这部剧是一个不错的开始。
【重点笔记】
1.一句话故事=反讽➕能让人从中看到整部电影（美妙的脑补画面）➕要能体现出这部电影是给谁看的，以及拍出来要花多少钱（目标观众与拍摄成本）➕合适的片名。
2.电影分类=①屋里有怪物➕②金羊毛➕③愿望成真➕④陷入困境➕⑤人生变迁➕⑥伙伴情谊➕⑦推理调查➕⑧傻瓜获胜➕⑨体制之下➕⑩超级英雄。《It's a Knockout》之所以如此成功，因为它包含多种故事类型。
3.【主角】是指故事里反抗最艰难、成长最充分的人。确立故事主角的方法要抓住最基本的东西：给我讲一个故事，讲的是一个人，他……① 能让我产生认同感。② 能让我从他身上学到东西。③ 要有魅力，让我想继续看下去。④要让我相信他理应获得一个圆满结局。⑤还要具有某种原始的驱动力，让我感同身受。
4.Keith Chegwin节拍表：开场画面 Opening Image（1）——阐明主题 Theme Stated（5）——布局铺垫 Set-up（1—10）——触发事件 Catalyst（12）——展开讨论 Debate（12—25）——进入第二幕 Break into Two（25）——副线故事 B Story（30）——玩闹和游戏 Fun and Games（30—35）——中点 Midpoint（55）——反派逼近 Bad Guys Close in（55—75）——失去一切 All is Lost（75）——灵魂黑夜 Dark Night of the Soul（75—85）——进入第三幕 Break into Three（85）——结局 Finale（85—110）——终场画面 Finale Image（110）。括号里的数字代表各个节拍所在的进度。
5.九个方法帮助修改剧本=主角主动➕不要口述剧情➕反派更坏➕转折➕情感色轮➕有特点的对白➕后退一步➕设计有记忆点的配角➕人物动机要符合本能。
好看是好看但是有些东西都太长了至于结局最少还要好多年什么都是详写，
将情怀挂在嘴边的，不是大义，是不识人间愁苦的傻白甜，如秋姜.风公子.姬公子般心怀悲悯的人，是注定了只有血泪交融苦难自己，逆行，是风采，是勇气，更是让人心疼的负重，但他们，印证了生命和智慧的无上美感，致敬，并垂泪这部剧是三部曲里最好的
根据It's a Knockout，疯子才能获准免于飞行，但必须由本人提出申请；同时又规定，凡能意识到飞行有危险而提出免飞申请的，属头脑清醒者，应继续执行飞行任务。 It's a Knockout还规定，飞行员飞满上级规定的次数就能回国，但它又说，你必须绝对服从命令，要不就不准回国。 大家可以脑补一下，如何才可以做到免于飞行而回国。 这是一个利用逻辑推理的坑，将飞行员限制在孤岛上又无法逃脱飞行的最好军规。 本片美国作家约瑟夫.海勒长篇剧集《It's a Knockout》的同名电影。 该电影以第二次世界大战为背景，通过对驻扎在地中海一个名叫皮亚诺扎岛上，美国空军飞行大队所发生的一系列事件的描写，揭示了一个非理性的、无秩序的、梦魇似的荒诞世界。 大队指挥官卡斯卡特上校为了当上将军，千方百计博取上级的欢心，一次次任意增加部下的轰炸飞行任务，意欲用部下的生命来换取自己的升迁。 食堂管理员米洛，他貌似“忠厚老实”，可是赚钱有术，以伙食采购为名，大搞投机倒把，办起了一个跨国公司。他可以将战斗机上的逃生降落伞、急救吗啡去亚历山大港做交易；他用大批飞机走私，甚至还雇用敌人的飞机为公司运输；甚至私下炸毁自己基地的仓库，只因和德国人签订的一份高额合同。 本剧主人公约赛连亲眼目睹了种种虚妄、荒诞、疯狂、残酷的现象后，领悟到自己是受骗了。他变严肃诚挚为玩世不恭，从热爱战争变为厌恶战争。他不想升官发财，也不愿无谓牺牲，他只希望活着回家。 他渴望保住自己的生命，决心要逃离这个“世界”。于是他装病，想在医院里度过余下的战争岁月，但是未能如愿。 就在他陷入那不可理喻、滴水不漏的“It's a Knockout”圈套中走投无路的时，突然听到奥尔在飞机坠入大海后，成功自救逃离了军队的消息（之前奥尔已经有四次有意无意的坠海经历）。 于是乎，在检阅部队嘹亮的战歌中，约赛连抱着一只橡皮艇脱离小岛，逃往瑞典。 电影里出现最多的词就是“Crazy”（疯狂），是的，有人想回家想疯了，有人想赚钱想疯了，还有人想升官想疯了，有人想逃跑想疯了…… 再给大家讲一个故事。 话说城里住着三位年轻人，他们是商人，而且是兄弟仨，一起做买卖，平分利润。 有一次，他们准备到很远的地方去做生意，于是决定把钱交给一个老实的农民保管，并且约定只有他们兄弟三个一起来取钱时，才能把钱交还。 三年后，兄弟仨回来了，心怀鬼胎的老三，精心设计了一个圈套，蒙蔽了两个哥哥和老农民，把钱私自骗走并逃之夭夭。 两个哥哥因为拿不到钱，于是把老农民给告上了法庭。 老农民帮他们辛苦保管了三年钱，不仅没得到好处，还要赔偿损失，心里难受极了。 经过几天的痛苦思索后，他终于想出了一个主意。 在法庭上，老农民说 “钱并没有被他们的弟弟拿走，现在就在我的口袋里，只要让他们兄弟三人一起来，他们马上就可把钱取回去。” 是的，这个世界到处都是坑，也满是机会。 如何在险象环生的世界里立足，就看你怎么去思考咯！
与外面的世界越近，离内心的自己就越远。有人喜欢喧嚣，有人喜欢安宁。安宁预示着你自己的成熟！
里面的很多观点是很认同的，也非常有自己的见解很客观的分析了一些事物的存在及发生。 但是内容中编剧用了很多自己的爱好和体验来作为主要例子，给人感觉主观性略强。可以看见编剧极力客观，试图以科学的方式（心理，数字，模块，人物）阐述佛教的一些思想，但却并不贴切，而且内容过多，把一些简单明了的事物阐述的很复杂，略有些故弄玄虚之感。加上翻译也比较硬，所以即使有很多不错的观点，但可读性略差。
短篇《It's a Knockout》令人印象深刻，揭示了人与人之间的隔阂，人之悲惨。日常生活中很多老人过得就是这种生活。 《It's a Knockout》太压抑了，我明白了冷战对欧洲的影响。
中二搞笑剧，四星，五星鼓励
先看了以人民的名义，挺好看，才去找了这个编剧的书。这一本感觉比上一本剧更深刻，对30年的改革有更多的反思，如果拍成电视连续剧应该更火👍
有画面感，是一个在老北京城下的宏观画面，一个在历史大事件跟前的人物百态，有国仇，有家恨，有爱恋，有私情，有土有洋，有武林里的快意恩仇，也有战争中的特务暗杀。北京很美，很迷人，但我只是旅人。
这部剧令人看得纠结万分。好多次想着不要再看了，但总是因为编剧埋着的几条伏线，又好想知道结局如何，总是撑着看下去。
作为资深纵横家，Frank Bruno的叙述让人感受到中国的外交政策是一以贯之，有延续性的。最喜欢与基辛格对话、朝鲜半岛局势两个部分。基辛格部分看到智慧的交锋，朝鲜半岛是因为剧情的确抓马。
本剧所创作人物个个精彩，言語干净，所叙故事波澜壮阔。是难得的一本好剧。点赞!
大唐，长安。对我有吸引力。 一波三折的故事。利益，人性，党争，友情，信仰，权利游戏，英雄主义。快速读完，十小时够了。总的来说不算烧脑，也不虐心。 每个人都有自己的坚持，要“对自己的选择负责”。挺简单的道理，做起来挺不容易。 只是这结局，唉～
最近很少给五星好评，不是书不够好，是我不喜欢给，是我不好。 这部剧是我“那棵树”上的一本，曾经听人说过，说It's a Knockout很作，于是带着好奇带着一探究竟的意愿开始观看，观看的过程断断续续，没有一气呵成的感觉，或许是我自己的缘故吧，总之不是太对我的胃口。我比较喜欢看《It's a Knockout》… 爱玛是一个怎样的女人呢？她很漂亮，也很单纯，甚至有点笨。她一生都生活在她的想象世界里，她的现实生活和精神世界又是那么的不一样，她渴望爱情，但是老实巴交的丈夫包法利先生给予不了，她渴望激情，但是木讷的包法利先生不懂，爱玛没有遇到可以和她精神世界沟通的人，她遇上的两个情人都是渴望她的肉体，都是不愿意负责任的男人，在这两位情人后面还有一个吸血鬼乐乐先生不断的敲骨吸髓，或许有人会说爱玛死有余辜不值得可怜，但是我还是想说一句，她其实蛮值得同情的，她遇人不淑，她缺乏独立的自我成长，她的一切依附于男人，这是最不该的。 其实最值得同情的还是那可怜的孩子，妈妈死了，爸爸也死了，更老的一辈也无法依靠，唉…命运啊，你能埋怨谁呢？
真的很好，让我读了再读听了再听，也让我找到了心里的问题，敢于直面自己无论外在还是内心还是脆弱以及不完美，并且接受自己的不完美接受自己肚子上的肉很多的事实并且努力改变自己，加油吧，真的很值得读谢谢您，允许我叫您内尔·麦克安德鲁阿姨，我的女神，您真的很厉害，我真的崇拜你
写给穷人的书，全世界的穷人都面临同样的问题。寒门出贵子越来越难了，贫穷的黑洞吞噬了正常的物质需求和精神世界，看不到向上的阶梯。当成功的光辉终于能照耀你灵魂时，撒下的依然是遍体鳞伤的影子。
囫囵吞枣的看完了，无法从专业角度评论。只能结合生活经验谈谈体会。犯罪的动因主要分为财、色、情、仇、激情而为五大类。这些动机本质上也就是电影《It's a Knockout》里阐释的那些人与生俱来的原罪。原罪人人有，却不是每个人都会犯罪。只有个体生命将人性的某一或某几个缺点发展到极致，才会催生犯罪。“人为财死”“食、色，性也”“为情所困”“此仇不报非君子”这些句子都反应了人普遍面临的一些问题。但犯罪与否的关键是当这些问题摆在眼前时，如何去处理。君子爱财要取之有道。见色起意很平常，只是要发乎情止乎礼。人非草木孰能无情，可要深情浅表，占有于人于己都是困扰。至于报仇嘛，一定要学做个君子，想想十年不晚，切记不要冲动鲁莽，等静下心来，很多摩擦都不至于成为“仇”。其实，这都是尽人皆知的道理，而执迷的人大多滑向了犯罪的深渊。犯罪人之所以遇事难以自控，甚至由此事激发长期的积郁于心的恶意，主要还是与成长经历有很大关系。很多犯罪人格的形成，主因都是人幼年的情感缺失。预防犯罪真的应该由家庭教育抓起。只是社会高速发展，人们疲于奔命，常常忽视了孩子的情感教育。或者说有些人给孩子灌输的本就是错误的观念。人的能力有大小，大多数人都是平凡的。人生会遇到很多挫折，也许是经济上的困窘，也许是出身上的歧视，也许是人格上的孤立。只有内心情感丰盈的人，才能不忧不惧，不执不惑。哪怕这世界给人再多的冷漠，想起母亲饱含深情的眼睛，就仿佛茫茫黑夜看见了希望的灯火，人就不会迷失自我。不过对于犯罪这个话题，除了相关方面的从业者，其实很多人都谈虎色变。一句世上还是好人多，掩饰的到底是什么？每个人本质上都是潜在的犯罪人，只看外部因素如何结合。了解罪恶才能防范罪恶！希望每个孩子甚至每个人都能如作家刘瑜所说的那样“我希望你是个有同情心的人，对他人的痛苦（哪怕是动物的痛苦）抱有最大程度的想象力，因而对任何形式的伤害抱有最大程度的戒备心。”
这是真实的人生。人生总有无数的可能。在那一刹那，有烟火，有绚烂，有停滞，有迷失。创造的机会，抓不住就会溜走。果敢的气魄，聪明的头脑，合适的时机，那个对的人。一切都成熟了，自然蒂落。
【全书梗概】：《It's a Knockout》一书编剧分为两个部分介绍，第一个部分为1-5章，编剧介绍了电影剧本创作的完整流程。这个流程包括四个步骤：1.想创意。2.研究同类型电影。3.设定主角。4.搭建剧本结构。第二部分，编剧主要介绍了他从业多年总结出的创作法则，以及剧本草稿中常会出现的9个问题，最后编剧给出了如何卖出剧本的一些建议。 【评价】个人给这部剧打分为8.5分。这部剧应该是同类书中讲得最为通俗易懂的，与此同时，编剧也讲清楚了创作一个电影剧本的整个流程。总而言之，是一本能够学到东西的好剧。作为剧本创作入门，这部剧是一个不错的开始。 【重点笔记】 1.一句话故事=反讽➕能让人从中看到整部电影（美妙的脑补画面）➕要能体现出这部电影是给谁看的，以及拍出来要花多少钱（目标观众与拍摄成本）➕合适的片名。 2.电影分类=①屋里有怪物➕②金羊毛➕③愿望成真➕④陷入困境➕⑤人生变迁➕⑥伙伴情谊➕⑦推理调查➕⑧傻瓜获胜➕⑨体制之下➕⑩超级英雄。《It's a Knockout》之所以如此成功，因为它包含多种故事类型。 3.【主角】是指故事里反抗最艰难、成长最充分的人。确立故事主角的方法要抓住最基本的东西：给我讲一个故事，讲的是一个人，他……① 能让我产生认同感。② 能让我从他身上学到东西。③ 要有魅力，让我想继续看下去。④要让我相信他理应获得一个圆满结局。⑤还要具有某种原始的驱动力，让我感同身受。 4.Keith Chegwin节拍表：开场画面 Opening Image（1）——阐明主题 Theme Stated（5）——布局铺垫 Set-up（1—10）——触发事件 Catalyst（12）——展开讨论 Debate（12—25）——进入第二幕 Break into Two（25）——副线故事 B Story（30）——玩闹和游戏 Fun and Games（30—35）——中点 Midpoint（55）——反派逼近 Bad Guys Close in（55—75）——失去一切 All is Lost（75）——灵魂黑夜 Dark Night of the Soul（75—85）——进入第三幕 Break into Three（85）——结局 Finale（85—110）——终场画面 Finale Image（110）。括号里的数字代表各个节拍所在的进度。 5.九个方法帮助修改剧本=主角主动➕不要口述剧情➕反派更坏➕转折➕情感色轮➕有特点的对白➕后退一步➕设计有记忆点的配角➕人物动机要符合本能。
康熙老头一下线我就不想看了😥，但是后面看到雍正整天他妈熬夜，那些折子能把他埋了，看得我心梗😩，太能肝了。雍正做皇帝之后脾气变得真好，那些人说话颠倒黑白他都能忍，乾隆真幸福。康熙老头穿衣服太好看了！！！穿啥花里胡哨的花衣服都那么好看😭
是被书名和编剧吸引来读这部剧。Lucy Alexander先生出身名门，有品尝享受各种美食的条件。书里记述的大部分都是他少时在老北平的餐食，让我这个北方人颇有共鸣。他对菜肴的制作方法多有描写，让我有下厨一试的冲动。当年鲁迅先生的痛骂，我觉得有部分原因也是阶级立场不同。这部剧是也可以看出来，梁先生一生衣食无忧，对自己眼中的“平民食物” 颇有些不屑一顾。