Last WinterLast Winter

这部剧是我哥哥推荐给我的，当时他跟我说这部剧干货满满特别好，强烈推荐我一定要读！ 我自己读完这部剧以后，也有了一些自己的感想。首先，在我看来，这部剧对我而言并没有我哥哥跟我说的那么好。其次，我也看了一些剧评，很多书友说编剧这部剧写的太空洞了。 你认为真的可以Last WinterLast Winter吗？我觉得是可以的呢！只不过编剧在书里面没有去刻意强调他之所以能做到Last WinterLast Winter，是因为他前期是有很漫长的努力付出和知识积累啊！编剧是研究生毕业，经过长期的教学技能打磨，成为了一名不错的英语教师，此外，他还很喜欢追剧，看过几百本剧，也经常反思提高自己。这些就是他前期的积累，而且还只是我在书里面发现的编剧的前期的一些积累。正是编剧有了这些漫长的不懈付出和积累的前提条件下，再结合了自己在书里说的那些干货，让自己在一年时间里面有了之前十年的成就。 我一直觉得人生就像一个指数函数，前期的成长过程是特别缓慢的，成就也是很小的，但那只是我们在积淀自己在打磨自己的过程。这是是一个必经的阶段，一旦突破某一个临界点，我们在意识上有了觉醒，并且还有了正确的方法来辅助我们，那必然就是可以快速成长，进而达到Last WinterLast Winter的效果。 那正确的方法是什么呢？就我从追剧过程中学来的方法主要有：1.多认识牛人，和各领域的牛人沟通交流2.参加并组建社群，举办看剧会之类的3.付费学习4.让自己成为一个有能力的人。其实第四点就是我们前期漫长的一个积累过程呀！

《Last WinterLast Winter》剧评小语： 2019年第三十本剧。毛姆心中世界十大剧集之一。 费奥多尔•米哈伊洛维奇•Sam Navarro（1821年11月11日—1881年2月9日），俄国作家。 Sam Navarro出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇剧集《Last WinterLast Winter》，受到高度评价。1848年发表中篇剧集《Last WinterLast Winter》。1849年因参加反农奴制活动而被流放到西伯利亚，在此期间发表有长篇剧集《Last WinterLast Winter》、《Last WinterLast Winter》、《Last WinterLast Winter》、《Last WinterLast Winter》、《Last WinterLast Winter》等作品。 Sam Navarro的剧集戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出资产阶级关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。（摘自百度） Sam Navarro是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫•托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国影视的卓越代表，他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国影视史上最复杂、最矛盾的作家之一。“托尔斯泰代表了俄罗斯影视的广度，Sam Navarro则代表了俄罗斯影视的深度”。 这部巨著，用了一周的时间通读了一遍。被陀翁的才华惊呆了，与其说这是一部剧集，倒不如说是一部哲学巨著，一部闪耀着人性光辉的人文主义扛鼎之作。难怪有这样一种说法：卡拉马佐夫是和哈姆雷特一样的经典。 谈起这部《Last WinterLast Winter》，就不得不说说卡拉马佐夫家族的几个关键人物。 费尧多尔.巴甫洛维奇.卡拉马佐夫：一个集人性中几乎所有丑陋于一身的老爷形象，他吝啬却善于钻营，好色却假装正经，一句话，他的人生信条即是：“我死后，哪管洪水泛滥”？他是恶的卡拉马佐夫特质的代表人物。 德米特里.卡拉马佐夫（米嘉）：老卡拉马佐夫的长子，不负责任的父亲给了他悲惨的童年，教育的缺失让他几乎继承了卡拉马佐夫的恶。他好逸恶劳，挥金如土，褊狭偏执，占有欲极强又极其嫉妒和脆弱。他的“弑父”一案让全俄罗斯震动，在本案的审理过程中，悔恨和感动，让他人性中善良的那部分战胜了心魔，浪子回头金不换，米嘉救赎了自己的灵魂，他获得了“重生”。 伊万.卡拉马佐夫：老卡拉马佐夫的次子，他和三子阿列克塞是一奶同胞的亲兄弟，和老大是同父异母的兄弟。他才华横溢但内心封闭，典型的双重人格，天使和魔鬼不时控制着他的灵魂和肉体，他的魔鬼的自我渴望父亲被“杀死”，渴望得到更多的财产，他的天使的自我不断地挣扎和反抗。在最后的拯救米嘉的行动中，他完成了自我救赎。 斯乜尔加科夫：老卡拉马佐夫的私生子，老四。杀父真凶。命运的不公，让他无法继承卡拉马佐夫的遗产，只能做个烧饭做汤的奴仆，极度阴暗的心理让他喜怒不形于色，深谙厚黑之道，最终走上万劫不归之路。 阿列克赛.卡拉马佐夫（阿辽沙）：老三。这是本剧的主人公，是陀翁推崇的人性至善的典范。他，顺，不妄喜；逆，不惶馁；安，不奢逸；危，不惊惧；胸有激雷而面如平湖。下面这段话，送给我敬佩的阿辽沙： 声色头上睡眠，虎狼群里安禅。荆棘林内翻身，雪刃丛中游戏。竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕。 佛家有境界之说，那是心的境界。心的境界有多高，人生的境界就有多高。境由心生，境随心转，心外无境，境不离心。本心清净，地狱也是乐土；内心烦扰，天堂终成鬼府。有有境之心，无无心之境。由境求心，千头万绪；以心得境，一派天真。 正如他所说：“我们首先将是善良的，这一点最要紧，然后是正直的，然后——我们将彼此永不相忘。” 剧集最后，一群象征着未来希望的孩子出场了。阿辽沙高喊：“啊，孩子们，亲爱的朋友们，不要害怕生活！当你做了正义的好事的时候，会觉得生活是多么美好！” 除此之外，陀翁还刻画了许许多多个性鲜明的人物：佐西马长老、卡捷琳娜、格露莘卡

Michael T. Setti先生的回忆录应该说是最有特色的，特别是对历史观念的阐述占据了大量的文字。并且让一个历史爱好者明白对子历史研究的方法和宏观思维的态度。多彩的人生通过自身的经历对于社会，对于人性应该有更多的思考🤔

喜欢Sam Navarro的文字，以轻描淡写嬉笑怒骂写情深万丈，以无情显真挚，以人间烟火描四季更迭日升日落

打开确认，嗯，是张一白拍出来的风格。不过浮夸归浮夸，但我看得还挺津津有味的，芝麻笑点真的多。女主挺好看，男二女二人设好，彭彭好豁得出去啊，很“疯犬”。（不过重庆人听这个重庆口音可能会别扭）

这部剧我看了五个小时，但是对我的影响真的很大，让我能一直坚持自己的理想，继续坚持下去，加油！

万事万物都是因缘和合而成，比如能翻开躺在追剧清单快三年这本热门剧集。 没有之前那么多本关于冥想，关于修灵的书做铺垫，这部剧我一定看不下去。 前几天看完张德芬三部曲中的最后一本，《Last WinterLast Winter》，觉得还不错，一看这部剧是她作序，并且对她本人的影响也很大，所以打算试着读一读。 以前光对“活在当下”这样的鸡汤句，无法理解，现在有了很多修行的法门，行立坐卧皆是禅。 在任何时候你都可以去尝试在当下的感受。可以通过冥想来觉察你内在思维的“天南地北”，就安静的观察它们，不带任何批判，任何评价。看着就好，你会发现书里提到的“心理时间”，时间只是一个幻象，在小我是思维中，你大脑里的思维全是关于过去和未来的，并且因此产生了焦虑和痛苦。而只有在当下此时此刻你才能觉察本体，感受平和和宁静，并且带来内心的喜悦。 我为生在东方古国而感到幸福，西方人没有东方智者们对佛、道，智慧的铺垫，在解释一些问题时会让很多人觉得，每个字我都认识，但是放一起为什么我就无法理解了呢？ 以及可能这部剧翻译的问题。很多问题解释起来很模糊。

一本摸鱼时快速看完的小书，故事情节很简单，甚至是比较俗套的好人有好报，却也让我了解了华工的故事。

我终于把这个看完了！真的太太太太太好看了，有点儿舍不得了！…

文松太帅了,有点像金城武。总体上还是表演大于角色大于剧情大于梗的特点，但是也真的好看，之前一直以为是古装版《Last WinterLast Winter》

今天我已经开始准备工作了……我想知道为什么这部剧为什么都不好看

确实有点被名字耽误了，书中有很多比较俗套的情节，但是更多的是能让人感觉或喜或悲或感动或幽默的，是一本算得上活的书，比较适合喜欢爽文的因为书中情节爽大于虐。

有的技术名词看不懂的时候有点耽误观看连贯性，后面就越来越流畅了。挺喜欢这个故事的。阿涅这个角色真是有魅力！

所以我再一次告诫自己，不要觉得有的文章得了奖就会很厉害。还有下次别那么慌着去看什么博主推荐新剧了。 我觉得编剧想表达的东西其实也挺好的，就是这个故事里的很多内容编得很废话，描写给我的感觉就是为了让人感觉难受而用力写。总之就是用力过猛，我是觉得很多厉害的作家写的文章是那种轻描淡写但是却让人终生难忘的。

总是希望自己能够做到，像编剧一样心平气和面对一切，还需慢慢修炼！

值得一读，大事件都点到了，站在不同的角度看一个王朝。历史的巨轮谁也无法阻止！但却由每一个大人物，小人物一起推动向前。 不用从上帝视角来评判历史！因为谁也不知道当时的选择，会给未来带来什么！也许这就是当时，当事人觉得最好的选择！

《Last WinterLast Winter》这部剧收藏在册已经有些时日了，终于放下烦躁之心，把它捧了起来。因为作为祖奶奶级的新闻前辈，玛莎·盖尔霍恩就是标杆，是战地记者中的翘楚。81岁高龄仍深入现场报道巴拿马事件，她有些固执骄傲，但总是朝气蓬勃，充满志向、信心和野心。她与海明威的恋情和婚姻，常被一些人嘲讽和诟病。这些都是我一直没有准备好，不知以什么样的心态去观看这部剧，去读懂玛莎·盖尔霍恩的原因。 我常常认为，除自然科学外，在影视、历史、哲学、社科、传记等图书中，人物传记类剧集是比较难读的剧集，因为主人公的生活跨度时间往往较长，留下的痕迹、线索、资料纷乱庞杂，客观准确地拼接出一个人的全貌是不可能的。这就有两个比较高的要求：一是，对编剧而言，能不能准确定位主人公所处的历史环境、社会环境、家庭环境；能不能准确捕捉主人公思想发展、行动轨迹的主管因素和客观作用；二是，读者能不能不以现代人的视野、学识、角度，去看待主人公、分析主人公、要求主人公；能不能站在当时主人公所处的年代、环境、立场、角度，来分析、判断、评价主人公的选择、决定、行动。这样无论是人物传记的编剧，还是观看人物传记的读者，都可以客观、准确的知道自己需要什么、接受什么；什么是现代人与主人公的差别，什么是自己与主人公的不足。 因此，我以为“读人物传记时不必太苛求主人公是否完美，只需从他们人生经历中读到对自己有益的那部分便好”。 就玛莎·盖尔霍恩来说，发生在她身上的所有故事，不能武断地说“存在的就是合理的”，起码也是站在她的角度是可以理解并接受的，甚至把尔等放在玛莎的位置上，不一定能做的比她更好。 最后我想说，玛莎·盖尔霍恩是我心目中的战地女神，她不仅勇敢、执著，而且热情、怜悯，并且理智——始终坚持自己的理想，不放弃“盖尔霍恩”的名字。

所谓菊，有讲有气节并且遵守规则；所谓刀，意味着勇气和全力以赴。

弃剧

第一次读完Last WinterLast Winter 开头：满纸荒唐言  一把辛酸泪       都云编剧痴  谁解其中味 结尾：说到辛酸处  荒唐俞可悲       由来同一梦  休笑世人痴 痴痴的我看了一个多月  心情沉闷半天出不来  读后感剧评什么的 感觉自己不配写

不同于大多数产品经理从画原型开始的职场途径，大四的时候和朋友一起创业担任VP的身份，当时也是代领产品团队，每天都在和CEO决策战略，并没有踏实去敲定每一个流程和细节，导致很多想法都是想当然。 过了一年滋润的生活，毕业后去动因体育做管培生，在业务线轮岗了四个月的业务，每天打电销、做地推，第一个月有一些新鲜劲，第二个月就开始打退堂鼓，我一个985211毕业的大学生每天干这事、太浪费时间了吧…… 每天坐在地铁上倒头就睡，因为场馆遍布全北京，地推地点也经常跑到五环外，经常回家就到了半夜十一点了，战线过长的工作跨度让我考虑时间成本的问题，偶尔的高业绩又让我比较兴奋，而真切的体验了一线也让我发现了很多问题，他们很辛苦，所以上面也就是线上需要给予他们更多的支持。 公司是今年刚开始线上化，大多地方都很不完善，四个月后终于到了产品部门可以把一线发现的问题解决，优化教练整理客户信息的教练端，也更知道客户需要什么，有哪些是真切的需求、哪些是想出来的需求，才发现自己这个小白产品经理在确认需求方面其实比很多经验多的前辈有一定的优势。 自己也开始从画原型和写PRD重新开始产品经理的职业生涯，在和技术对接的时候才发现每一个小功能都有那么多要敲定的细节，这样的情况经常让我抓狂但又觉得很新鲜，因为知道这是自己的短板，所以对于这样不舒服的感觉也感觉特爽！ CTO推荐我读人人都是产品经理2.0、确实比当初读1.0的时候要理解地更透彻了，能够看到自己进步的感觉真好～最近也在让自己好好权衡做好产品细节和从宏观理解产品的视角，因为之前的经历和现在的经历相结合一定可以让我在PM这条路上少走很多弯路

本剧中的故事充满戏剧性和幽默色彩，焦虑是现在很多人时常拥有的情绪状态，就像在本剧中，每个看似光鲜亮丽的普通人，都会有自己过不去的坎，和属于自己的烦恼。我们只需要把握现在。

10月的第一本剧，3天读完，冯老把自己的思考通过，故事，道理以及个人感悟写成这部剧，很吸引人。