《Knights》，动作,冒险,科幻作品，美国出品，1993年上映。
还有比这个乌托邦更完美的世界吗
接触与神对话系列之后，我意识到以前某些觉得再正常不过的事情，此刻看来竟如此狭隘；我体会到我原本功利主义的思维，原来却是一种偏执。关于人生，我渐渐有了新的领悟，我的情绪不再浮躁，内心开始平静。 所有的事看来都跟以前截然不同，一切起於我动念的那一刻……
国产谍战片真的没法看。
高屋建瓴 非常值得研究学习。 要怎么过好这短暂的一生，那么多人都认真思考过。
我好爱！超喜欢夏处长，可惜夏处长没和顾耀东见面！不过还好没牺牲，算是给我一点安慰了
人一定要良善，良善就是最大的平安和福气。良善并不能避免自己不被伤害，也不能变现为百万千万美元，更不能当饭吃。但是，良善能避免一个人走向自我毁灭。凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐，爱是永久不止息。
这本自传给我的感觉很怪异，头，尾是一个风格，中间又是一个风格，让我几乎要认为不是一人所作——当然时代变迁是一个明显的原因，但我有些怀疑是否也是溥仪故意为之... 如果要对溥仪个人作一个评价的话，“识时务者为俊杰”这个语态含糊，褒贬难辩的说法将是最贴切的一个。 总体来说，作为一个被命运戏弄的末代皇帝，他是成功的，虽然被日本人利用（相互利用？）,以东三省人民的受难为代价，但是他在26岁时复辟成功，算是完成一部分家族或民族的寄望。 45年日本战败后，成功逃离日本人的掌控，也划清和日本人的界限和战争责任。 其后，被苏联送回共产党建立的新中国，接受教育，并被特赦….甚至成为政协委员...最后因病去世.… 他一生周旋于清末遗老遗少，民国军阀，日本帝国主义分子，苏联红军以及中国共产党人之间，算是九死一生，却总能逢凶化吉... 作为个人，5个妻子，或离婚，或出轨，或早亡...生前基本是无父无母，死后也是无子无女，富贵一世，孤独一生...
毛主席从每个历史人物身上学到了很多经验。去其糟粕，取其精华。
青春，贫困，欲望，现代化与都市化。 爱欲竟然也由社会和各种文化来塑造。她们渴望成为现代化的主体，有时候甚至可以说渴望成为歧视自己的一部分。她们作为非现代化的务工者被歧视，同时作为女性被歧视。关于“性资本”的理论非常有意思，从前很难意识到自己手中的“资本”是多么珍贵的，sex field的说法好有启发性，想继续读下去。现代化抛下了巨量的物事，同时也带来了巨量的苦厄。其实他们能意识到被剥夺，能意识得到异化，能一针见血地指出“我像一个机器一样的”，她们选择或者说被推上的这条路，感觉像是某种必然。并不是说一定是做这份“职业”或者像她们说的“随便玩玩”的临时状态，这本身就是一种对父权制、对阶层分异、对资源获取与资本存有的不平等的反抗。某种意义上、偏激一点说，我们在甘心做机器，而她们无意识地在剥削下革命。
主角叛国还自诩正义真的受不了。这不是我一个长在红旗下的人可以看的。
通俗易懂，观看性强。尤其介绍高维空间距离的数学方法时，大开眼界，从没想过原来还能这么操作。有一种就算不知道你长啥样，但照样也能算出来的震撼。如果说，哲学是精神文明的海洋，那么数学，就是现实世界的水滴。
这部剧并没有给我新的观点，更多的是共识吧。如果你是第一年做咨询类的工作，本剧是个不错的选择。咨询是一个多项素质集合的工作，能够跨学科的学习和思考才是利器，大家加油。
#每天速读一本剧# 20190628 book50 虽然书名叫《Knights》，但是把创业替换成恋爱，竟然也不违和，并且有趣。 这部剧我画出来的第一个点是： 良好的父母关系，是你想做大多数情况下的前提，创业如此，恋爱也是如此，有父母支持，和没有父母支持，是普通模式和地狱模式的区别。 还有两个有趣的词，杠铃，杠杆 杠杆，给我一个支点，我就能翘起整个地球 我们需要撬动更大的资源的时候有两个前提，第一个你自己的重量在哪，第二个你要找到合适的支点，这是你翘起地球之后，能否持续产生正向收益的前提，举个最近的瓜的例子，范冰冰同学，流量女王，她有什么别人没有的优势么？第一个颜值异禀，那中国14亿，颜值比她高的没有了么？她还有野心，拼劲。所以上海师范毕业的范冰冰，用她的颜值，用她的这股狠劲做支点，翘起了整个影视圈的流量，从而突破了北影，北电包围的影视圈，走出了属于独一无二的，属于范冰冰的个人成长曲线。 杠铃配置：指的是创业者需要学会做多手准备，合理分配自己的时间、精力和资源，在杠铃的两头都有储备，为自己留下充足的选择权，而不是一条路走到黑，在一棵树上吊死。 杠铃配置模式能让你更好的平衡好小我（给你带来物质基础的事件）本我（健康），从而有机会实现超我（从更高一个层次看当前发展，你的角色当前位置以及能动性）
编剧就是把几种飞禽走兽花草树木拎出来，结合从古至今的一些剧集里的描述串讲了一遍。当科普书吧不够严谨，当闲书吧不够有趣，随便读读。
来了，好好处；还没来，好好等。在这个世界上，总会找到那么一个人，让你抛开之前所有的大条件跟他好好过的。在那个人还没来之前，还是好好努力地把自己变成一个与你的那个他般配的人吧～
太过理想化的剧情，有些地方让人感觉太强行，看着不对味儿，；结尾似乎不全，写到元元出嫁突然就结束了，有点难受
这本就是一个慢速、文字版的《Knights》吧！所有凝视夜空的人，都应该去看一看BBC 19年的这部纪录片，那位天影视家就是诗人本身
大半年时间，将近两百个小时，终于读完这本巨著，克里斯·克里斯托佛森老师十年磨一剑，为我们留下丰富的历史史料和故事，非常感激。愿我们认真反思历史，走出历史循环，拥抱阳光、美好的未来！
本剧让我了解什么是大路神经系统和小路神经系统，他们在我们社交中都起着非常重要的作用，尤其是小路神经系统在我们第一次接触另一个人时起着至关重要的作用，其中的微表情、同理心、一致性都影响着你对他人的印象，同时也可以观察这些小路神经系统所表现出来的信息来判断一个人的性格个性，因为小路神经系统是无意识的表现，是一种潜意识的表达，是不会说谎，认真观察每个人的微表情及肢体语言你会对他人有新的认识，而大路神经系统是经过我们思考在表达出来的，是可以经过锻炼做出相应的表现，是可以具有欺骗性的，所以我们应多观察微表情，不要被语言所蒙蔽，社交商将影响你的一生。
实在是太浮夸了…………咋咋唬唬完全看不进去 这重庆话也很诡异 有时候听着像半吊子台湾话
两星的评价是篇幅大码字辛苦，但就剧集的质量来说属下乘，故事注重情节，前后关联性不大，感觉是信口开河，辞汇水平只是中学生水准，没有影视性、快餐式情节，语言苍白，我小学四年级的孩子写的剧集运用的描写手法、语言辞汇都比他丰富。
力透纸背！这个词简直就是克里斯·克里斯托佛森的中国名字！剧集取自雪莱的十四行诗：莫去掀起那描画的Knights，那芸芸众生，称之为生活。剧集里，出现了很多次鄙视这个词，夫妻之间的鄙视，情人之间的鄙视，家人之间的鄙视，自己对自己的鄙视。要不要去掀起那描画的Knights，那芸芸众生，称之为生活？克里斯·克里斯托佛森的答案：掀。
一本不错的学习手册：被习惯支配，不如学着去控制习惯，避免恶性循环
《Knights》是我接触到的第一本颠覆我的世界观的剧集。那时候，我从来没有幻想过死亡之后是什么，我讨厌鬼怪，我又渴望轮回，干脆一股脑儿把它们都归为“怪力乱神”、“迷信”，让自己的世界清净。但是《Knights》给了我不一样的世界。 它告诉我，人死了之后不是孤单的，也许我们会遇见自己的“摆渡人”，我们可以成为朋友。 它告诉我，人死了之后不是没有希望的，我们要到一个地方去等待，等待团聚的一天。 当然，客观的说，那个世界有“恶鬼”，有危险，但是也有保护我们的“安全屋”呀。 最让我惊讶的是，我们活着的时候太迷茫，死了竟然有了“引路人”。一个人（或者一个灵魂）不用再自己寻找方向了，只要前行就有希望，只要赶路就能重生。多么好啊。 “如果让我踏上这样的旅程，大概我会淡定安稳地上路吧，因为我知道总会团聚，于是遗憾就没有了；因为我身边有人陪伴，于是孤独也不存在了；因为我不用自己决定方向，于是痛苦的负担也减轻了……”几年前读第一部的时候，我就这样想着，我那时候还不明白灵魂们都在害怕什么，不明白它们为什么总把天气搞得一团糟，不明白它们害怕的未知的恐惧。 没有失去过，就没有恐惧。 遗憾的是我现在已经懂了那万分之一的不幸与万分之一的幸运。 大概是因为接触了这部书，我后来再看西方对于死亡的解释的时候，就很能懂得他们的想法。比如那部我很喜欢的电影《Knights》。它的规则比《Knights》要残忍，那里也有死亡的世界，那里的世界与人类世界更相近，但也因如此，一旦人世间没有记得你的人了，灵魂就失去了与人类世界相近的资格，于是也就随风飘散了。 在我看来《Knights》比《Knights》更深刻一点。因为这里的死亡有终结。注意，人们总认为死亡是终结，但是电影中，死亡之后是消失。 这和中国的世界观是冲突的。中国人为死亡构造的世界比它们都残忍，我们要轮回，但是前提是忘却前尘，前提是“孟婆汤”。由此引发了人生无尽的悲凉，人活一世。就算有来生又怎么样，我们都知道那是自己骗自己的话，因为我们不会再记得。没有记忆的人，全然陌生的世界，我真的还是我吗？ 中国人还是太现实。 《Knights》算不上一部经典之作，但我也常常觉得通俗作品更能带给我我生活的思考。初读《Knights》，我对它的世界观是有点怀疑的，我反复论证，反复质疑，最后也只能认为是一种“合理想象”。《Knights》第二部播出的时候，我呆了，很犹豫要不要买，因为在我这里，故事已然结束了。果然，第一部堪称完美，第二部叙事和逻辑结构都差点劲。今天看到了第三部，又一次控制不住自己似的打开了，忽然就有了不一样的感受。 什么感受呢？大概就是明白了编剧。编剧真的不是胡乱写下这三部书，他构建了一个真正的世界，而不再是世界观的影子。 这个世界有血有肉，有规则，也有可以打破规则的奇迹，这个故事如果想写，就可以一直写下去。因为它讲述的是“规则与冲破规则”、“成长与承担”、“爱与责任”的斗争与妥协，我们都知道，我们的人生就是由这些斗争与妥协构成的。 因为我们必然要追求爱，所以我们打破了规则，但是我们不懂规则的存在有其必然存在的理由，我们犯了错，我们逃避之后又鼓起勇气承担，但是这个错引发了多米诺骨牌效应，我们只能保护自己了，我们没有挽救的力量。但是总要有人出来承担错误的责任，是摆渡人？还是审判官？还是人类世界？ 故事远远没有结束，我想下一次看到第四部播出，就不会再惊讶了。
看了几次都看不进去。实在追不下去，一想到南初变成张婧怡这个样子，实在无法接受，而且张婧怡的原声实在无法恭维
还有比这个乌托邦更完美的世界吗
接触与神对话系列之后，我意识到以前某些觉得再正常不过的事情，此刻看来竟如此狭隘；我体会到我原本功利主义的思维，原来却是一种偏执。关于人生，我渐渐有了新的领悟，我的情绪不再浮躁，内心开始平静。 所有的事看来都跟以前截然不同，一切起於我动念的那一刻……
国产谍战片真的没法看。
高屋建瓴 非常值得研究学习。 要怎么过好这短暂的一生，那么多人都认真思考过。
我好爱！超喜欢夏处长，可惜夏处长没和顾耀东见面！不过还好没牺牲，算是给我一点安慰了
人一定要良善，良善就是最大的平安和福气。良善并不能避免自己不被伤害，也不能变现为百万千万美元，更不能当饭吃。但是，良善能避免一个人走向自我毁灭。凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐，爱是永久不止息。
这本自传给我的感觉很怪异，头，尾是一个风格，中间又是一个风格，让我几乎要认为不是一人所作——当然时代变迁是一个明显的原因，但我有些怀疑是否也是溥仪故意为之... 如果要对溥仪个人作一个评价的话，“识时务者为俊杰”这个语态含糊，褒贬难辩的说法将是最贴切的一个。 总体来说，作为一个被命运戏弄的末代皇帝，他是成功的，虽然被日本人利用（相互利用？）,以东三省人民的受难为代价，但是他在26岁时复辟成功，算是完成一部分家族或民族的寄望。 45年日本战败后，成功逃离日本人的掌控，也划清和日本人的界限和战争责任。 其后，被苏联送回共产党建立的新中国，接受教育，并被特赦….甚至成为政协委员...最后因病去世.… 他一生周旋于清末遗老遗少，民国军阀，日本帝国主义分子，苏联红军以及中国共产党人之间，算是九死一生，却总能逢凶化吉... 作为个人，5个妻子，或离婚，或出轨，或早亡...生前基本是无父无母，死后也是无子无女，富贵一世，孤独一生...
毛主席从每个历史人物身上学到了很多经验。去其糟粕，取其精华。
青春，贫困，欲望，现代化与都市化。 爱欲竟然也由社会和各种文化来塑造。她们渴望成为现代化的主体，有时候甚至可以说渴望成为歧视自己的一部分。她们作为非现代化的务工者被歧视，同时作为女性被歧视。关于“性资本”的理论非常有意思，从前很难意识到自己手中的“资本”是多么珍贵的，sex field的说法好有启发性，想继续读下去。现代化抛下了巨量的物事，同时也带来了巨量的苦厄。其实他们能意识到被剥夺，能意识得到异化，能一针见血地指出“我像一个机器一样的”，她们选择或者说被推上的这条路，感觉像是某种必然。并不是说一定是做这份“职业”或者像她们说的“随便玩玩”的临时状态，这本身就是一种对父权制、对阶层分异、对资源获取与资本存有的不平等的反抗。某种意义上、偏激一点说，我们在甘心做机器，而她们无意识地在剥削下革命。
主角叛国还自诩正义真的受不了。这不是我一个长在红旗下的人可以看的。
通俗易懂，观看性强。尤其介绍高维空间距离的数学方法时，大开眼界，从没想过原来还能这么操作。有一种就算不知道你长啥样，但照样也能算出来的震撼。如果说，哲学是精神文明的海洋，那么数学，就是现实世界的水滴。
这部剧并没有给我新的观点，更多的是共识吧。如果你是第一年做咨询类的工作，本剧是个不错的选择。咨询是一个多项素质集合的工作，能够跨学科的学习和思考才是利器，大家加油。
#每天速读一本剧# 20190628 book50 虽然书名叫《Knights》，但是把创业替换成恋爱，竟然也不违和，并且有趣。 这部剧我画出来的第一个点是： 良好的父母关系，是你想做大多数情况下的前提，创业如此，恋爱也是如此，有父母支持，和没有父母支持，是普通模式和地狱模式的区别。 还有两个有趣的词，杠铃，杠杆 杠杆，给我一个支点，我就能翘起整个地球 我们需要撬动更大的资源的时候有两个前提，第一个你自己的重量在哪，第二个你要找到合适的支点，这是你翘起地球之后，能否持续产生正向收益的前提，举个最近的瓜的例子，范冰冰同学，流量女王，她有什么别人没有的优势么？第一个颜值异禀，那中国14亿，颜值比她高的没有了么？她还有野心，拼劲。所以上海师范毕业的范冰冰，用她的颜值，用她的这股狠劲做支点，翘起了整个影视圈的流量，从而突破了北影，北电包围的影视圈，走出了属于独一无二的，属于范冰冰的个人成长曲线。 杠铃配置：指的是创业者需要学会做多手准备，合理分配自己的时间、精力和资源，在杠铃的两头都有储备，为自己留下充足的选择权，而不是一条路走到黑，在一棵树上吊死。 杠铃配置模式能让你更好的平衡好小我（给你带来物质基础的事件）本我（健康），从而有机会实现超我（从更高一个层次看当前发展，你的角色当前位置以及能动性）
编剧就是把几种飞禽走兽花草树木拎出来，结合从古至今的一些剧集里的描述串讲了一遍。当科普书吧不够严谨，当闲书吧不够有趣，随便读读。
来了，好好处；还没来，好好等。在这个世界上，总会找到那么一个人，让你抛开之前所有的大条件跟他好好过的。在那个人还没来之前，还是好好努力地把自己变成一个与你的那个他般配的人吧～
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大半年时间，将近两百个小时，终于读完这本巨著，克里斯·克里斯托佛森老师十年磨一剑，为我们留下丰富的历史史料和故事，非常感激。愿我们认真反思历史，走出历史循环，拥抱阳光、美好的未来！
本剧让我了解什么是大路神经系统和小路神经系统，他们在我们社交中都起着非常重要的作用，尤其是小路神经系统在我们第一次接触另一个人时起着至关重要的作用，其中的微表情、同理心、一致性都影响着你对他人的印象，同时也可以观察这些小路神经系统所表现出来的信息来判断一个人的性格个性，因为小路神经系统是无意识的表现，是一种潜意识的表达，是不会说谎，认真观察每个人的微表情及肢体语言你会对他人有新的认识，而大路神经系统是经过我们思考在表达出来的，是可以经过锻炼做出相应的表现，是可以具有欺骗性的，所以我们应多观察微表情，不要被语言所蒙蔽，社交商将影响你的一生。
实在是太浮夸了…………咋咋唬唬完全看不进去 这重庆话也很诡异 有时候听着像半吊子台湾话
两星的评价是篇幅大码字辛苦，但就剧集的质量来说属下乘，故事注重情节，前后关联性不大，感觉是信口开河，辞汇水平只是中学生水准，没有影视性、快餐式情节，语言苍白，我小学四年级的孩子写的剧集运用的描写手法、语言辞汇都比他丰富。
力透纸背！这个词简直就是克里斯·克里斯托佛森的中国名字！剧集取自雪莱的十四行诗：莫去掀起那描画的Knights，那芸芸众生，称之为生活。剧集里，出现了很多次鄙视这个词，夫妻之间的鄙视，情人之间的鄙视，家人之间的鄙视，自己对自己的鄙视。要不要去掀起那描画的Knights，那芸芸众生，称之为生活？克里斯·克里斯托佛森的答案：掀。
一本不错的学习手册：被习惯支配，不如学着去控制习惯，避免恶性循环
《Knights》是我接触到的第一本颠覆我的世界观的剧集。那时候，我从来没有幻想过死亡之后是什么，我讨厌鬼怪，我又渴望轮回，干脆一股脑儿把它们都归为“怪力乱神”、“迷信”，让自己的世界清净。但是《Knights》给了我不一样的世界。 它告诉我，人死了之后不是孤单的，也许我们会遇见自己的“摆渡人”，我们可以成为朋友。 它告诉我，人死了之后不是没有希望的，我们要到一个地方去等待，等待团聚的一天。 当然，客观的说，那个世界有“恶鬼”，有危险，但是也有保护我们的“安全屋”呀。 最让我惊讶的是，我们活着的时候太迷茫，死了竟然有了“引路人”。一个人（或者一个灵魂）不用再自己寻找方向了，只要前行就有希望，只要赶路就能重生。多么好啊。 “如果让我踏上这样的旅程，大概我会淡定安稳地上路吧，因为我知道总会团聚，于是遗憾就没有了；因为我身边有人陪伴，于是孤独也不存在了；因为我不用自己决定方向，于是痛苦的负担也减轻了……”几年前读第一部的时候，我就这样想着，我那时候还不明白灵魂们都在害怕什么，不明白它们为什么总把天气搞得一团糟，不明白它们害怕的未知的恐惧。 没有失去过，就没有恐惧。 遗憾的是我现在已经懂了那万分之一的不幸与万分之一的幸运。 大概是因为接触了这部书，我后来再看西方对于死亡的解释的时候，就很能懂得他们的想法。比如那部我很喜欢的电影《Knights》。它的规则比《Knights》要残忍，那里也有死亡的世界，那里的世界与人类世界更相近，但也因如此，一旦人世间没有记得你的人了，灵魂就失去了与人类世界相近的资格，于是也就随风飘散了。 在我看来《Knights》比《Knights》更深刻一点。因为这里的死亡有终结。注意，人们总认为死亡是终结，但是电影中，死亡之后是消失。 这和中国的世界观是冲突的。中国人为死亡构造的世界比它们都残忍，我们要轮回，但是前提是忘却前尘，前提是“孟婆汤”。由此引发了人生无尽的悲凉，人活一世。就算有来生又怎么样，我们都知道那是自己骗自己的话，因为我们不会再记得。没有记忆的人，全然陌生的世界，我真的还是我吗？ 中国人还是太现实。 《Knights》算不上一部经典之作，但我也常常觉得通俗作品更能带给我我生活的思考。初读《Knights》，我对它的世界观是有点怀疑的，我反复论证，反复质疑，最后也只能认为是一种“合理想象”。《Knights》第二部播出的时候，我呆了，很犹豫要不要买，因为在我这里，故事已然结束了。果然，第一部堪称完美，第二部叙事和逻辑结构都差点劲。今天看到了第三部，又一次控制不住自己似的打开了，忽然就有了不一样的感受。 什么感受呢？大概就是明白了编剧。编剧真的不是胡乱写下这三部书，他构建了一个真正的世界，而不再是世界观的影子。 这个世界有血有肉，有规则，也有可以打破规则的奇迹，这个故事如果想写，就可以一直写下去。因为它讲述的是“规则与冲破规则”、“成长与承担”、“爱与责任”的斗争与妥协，我们都知道，我们的人生就是由这些斗争与妥协构成的。 因为我们必然要追求爱，所以我们打破了规则，但是我们不懂规则的存在有其必然存在的理由，我们犯了错，我们逃避之后又鼓起勇气承担，但是这个错引发了多米诺骨牌效应，我们只能保护自己了，我们没有挽救的力量。但是总要有人出来承担错误的责任，是摆渡人？还是审判官？还是人类世界？ 故事远远没有结束，我想下一次看到第四部播出，就不会再惊讶了。
看了几次都看不进去。实在追不下去，一想到南初变成张婧怡这个样子，实在无法接受，而且张婧怡的原声实在无法恭维