《Latchkey》，短片,惊悚作品，美国出品，2004年上映。
我为什么要在大半夜看be的剧集啊我哭 看的心里很不是滋味 宦官和长公主 从开始观看的第一页就知道终会悲剧收场 于情于理，都不可能有个结果 可正是因为这份无关情欲的依恋才显得这份被时代误了的感情弥足珍贵 怀吉爱的隐忍 不惜将自己的自卑剖析在心爱之人面前 试图阻挡住女孩朝自己不顾一切奔来的步伐 徽柔爱的赤诚 不惜将自己交付于嫌恶之人 试图将自己变得同他一样的残缺 且说宋仁宗 留一个同国之公主藕断丝连的内侍在身边 想必也是基于对女儿的爱和对怀吉的赏识吧 怀吉 徽柔 仁宗 李玮 谁都没有错 错的是这个时代 或许在下一世 在我们无法追忆的历史中 有一位衣袂飘香的明媚女子 和那个鲜衣怒马少年郎 在寻常人家中 共话桑麻 儿女承欢膝下 相扶相依 同度漫漫一生
用了几天的时间看完这部剧，其实，说实话我平时看完书不怎么写剧评，我也不知道咋写✍🏻️我自己觉的追剧，看的其实是自己，读的也是自己，只不过他是以另一种方式和人生呈现出来；我们也只是站在旁观者角度看完了他人的一生，也不能做太多评价毕竟每个人的生命都只有一次，活成什么样也取决于自己！ 最后，我想说我通过这部剧学习了几个道理：1.遇到好伴侣的重要性！与其低质量的恋爱不如高质量的单身。 2.个人选择的重要性，做任何选择尤其是重要的不能再重要的，有明辨是非的能力 3.任何时候都要好好学习掌握一门技术，任何时候都要知道靠别人不如靠自己；自己给自己安全感 4.原生家庭重要性，学会治愈自己！
既无背景，也无欣赏，寥寥数语，词不达意。入门者不知所以，有基础者莫名其妙。作为日历，差强人意，作为书就算了。
我对家人对别人对世界是有用的，学会与别人合作，对孩子不要凶
❤️第5本 与高情商的人交往是什么体验？ 吹一吹春天的风就能知晓。 她会好好说话，不强势，不讨好，像温柔的水，温润无声，利万物而不争，懂得理解、包容和设身处地。 真是美好。
一、理论提出 Latchkey这一概念是由《Latchkey》杂志主编Sean Olson在2004年最早提出，用来描述诸如亚马逊和Netflix之类网站的商业和经济模式，迅速成了这家杂志历史上被引用最多的一篇文章。 二、本剧的三个主要结论： 第一，产品种类的长尾远比我们想象的要长；第二，现在我们可以有效地开发这条长尾；第三，所有利基产品一旦集合起来，就可以创造一个可观的大市场。 把Latchkey浓缩为简单的一句话：我们的文化和经济重心正在加速转移，从需求曲线头部的少数大热门（主流产品和市场）转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。在一个没有货架空间限制和其他供应瓶颈的时代，面向特定小群体的产品和服务可以和主流热点具有同样的经济吸引力。 三、通俗解释: 所谓“长尾”实际上是统计学中幂律和帕累托分布过去人们只能关注重要的人或重要的事，如果用正态分布曲线来描绘这些人或事，人们只能关注曲线的“头部”，而将处于曲线“尾部”、需要更多的精力和成本才能关注到的大多数人或事忽略。例如，在销售产品时，厂商关注的是少数几个所谓“VIP”客户，“无暇”顾及在人数上居于大多数的普通消费者。而在网络时代，由于关注的成本大大降低，人们有可能以很低的成本关注正态分布曲线的“尾部”，关注“尾部”产生的总体效益甚至会超过“头部”。 Latchkey就是网络时代兴起的一种新理论，由于成本和效率的因素，当商品储存、流通、展示的场地和渠道足够宽广，商品生产成本急剧下降以至于个人都可以进行生产，并且商品的销售成本急剧降低时，几乎任何以前看似需求极低的产品，只要有卖，都会有人买。这些需求和销量不高的产品所占据的共同市场份额，可以和主流产品的市场份额相当，甚至更大。 四、长尾时代的6个主题： 第一在任何市场中，利基产品都远远多于热门产品。而且，随着生产技术变得越来越廉价，越来越普及，利基产品的比重仍在以指数级的速度提高。 第二获得这些利基产品的成本正在显著下降。数字传播、强大的搜索技术和宽带的渗透力组合成了一种力量，凭借它，在线市场正在改写零售经济学。现在，许多市场已经有能力供应空前丰富的产品。 第三仅仅供应更多的品种并不能改变需求，消费者必须有办法找到适合他们的特殊需求和兴趣的利基产品。从自动推荐到产品排名，一系列的工具和技术都能有效地做到这一点。这些“过滤器”可以把需求推向长尾的后端。 第四一旦有了空前丰富的品种和用来做出选择的过滤器，需求曲线就会扁平化。热门产品和利基产品仍然存在，但热门产品的流行度会相对下降，利基产品的流行度则会相对上升。 第五尽管没有一个利基产品能实现大的销量，但由于利基产品数不胜数，它们聚合起来，将共同形成一个可与大热门市场相抗衡的大市场。 第六当以上几点全部实现，需求曲线的天然形状将会显现出来，不受供给瓶颈、信息匮乏和有限货架空间的扭曲。而且，这种形状受少数大热门的支配程度，远不像我们想象的那样大。相反，它的分布就像人口本身一样分散。 一句话：一条长尾就是没有被经济匮乏滤去真面目的文化。 五、成功长尾集合器的九大法则: 降低成本 法则一：让存货集中或分散 法则二：让顾客参与生产 考虑利基市场 法则三：一种传播途径并不适合所有人 法则四：一种产品并不适合所有人 法则五：一种价格并不适合所有人 摆脱控制 法则六：分享信息 法则七：考虑“和”，不要考虑“或 法则八：让市场替你做事 法则九：理解免费的力量 六、本剧经典语言摘录 拥有了无限的货架空间，网络零售商才能够为消费者提供更多种类的商品和更大的便利，巩固现有顾客对品牌的忠诚度，并将其扩展到新的顾客群，而这些新顾客群是否在现实中的某个商店附近都无关紧要。 ——[
看推荐推荐了匪大新剧，鬼使神差的点开了，剧情很吸引人，素素和慕容清峰爱恨纠葛纠葛这么多年就是因为双方缺少沟通！总是互相误会对方不爱自己，可见沟通的重要性！爱亦好不爱则罢，向对方表明自己的心意。匪大的书真心虐，前半段傻啦吧唧一直以为是描述素素女儿和卓正的情感，没想到插入的竟是素素和慕容清峰，一笑倾人城，再笑倾人国~文中描绘的素素很美，一见倾心可见慕容的执念。唉……误会太多了！幸好最后主角都明白了对方的心意，不幸中的万幸。这部剧很推荐！@南风过境
牢骚信 绝望的爱 还有自我救赎 因爱生恨 因爱又选择宽恕 看前半本真是有些烦了 絮絮叨叨的 不过书里提到的“想象力”言论，我觉得还是挺有意思的。还有一些句子也写的很美，很动人（虽然跟牢骚话比起来比例太低了） 爱是靠想象力滋养的，想象力能让我们比我们所知的更聪慧，比我们所感的更美好，比我们本身更高贵。通过想象力，我们能完整地看见生活本身，也只有想象力能让我们像了解理想中的那样去了解现实状态下人和人建立的关系。唯有在本就美好又受人们美好的想象力咀嚼过的事物中才能滋养爱，但是恨却可受任何事物的滋养。 但是爱不是市场上的交易，不是小贩们的磅秤可称量的。如同精神的快乐，爱的快乐是感受到爱本身的生命流动。爱的目的就是爱，不多也不少。 “或许冥冥之中，我是被上帝挑选来教给你一个更灿烂的秘密：痛苦的含义和蕴含在痛苦中的美丽。”
穆夏的每一幅画，都仿佛带着莎士比亚十四行诗的韵律感，那些古典而唯美的少女，她们或是明艳高贵，或是天然纯真，有一种独特的女性之美。
后四本明显不如前四本写的好，不止提现在故事的整体性上，还有人情味上。 前四部，在盗墓之前，之后，都加入了大量一群人的普通对话，准备，调侃什么的，感觉特别亲切。慢慢的循序渐进。感觉看的特别舒服。后四本感觉特别着急，匆匆几句，就直奔主题了。 连胖子的戏份都少了！不是胡八一就是雪梨杨！！！大金牙，陈教授，都成了背景板！新加入的人物描述的也没有多吸引人！强行植入后，对他们也没有多少感情！ 反正我是靠着对前四本的美好回忆。硬着头皮读完的！前四本可能以后还会无限重读，后四本一次管够！
不知道是否西语翻译过来的原因，跟读《Latchkey》第一遍一样读得不甚懂，要读两遍才稍稍理顺说啥。不过既然把它捧这么高度，有机会重读的。
男女主感情线少的可怜，而且男主不洁 很狗血 总之不推荐 七百多章有六百章都在写种田 种菜 和卖东西😂
重返经典武侠世界，以前看热闹，现在看编剧的构思与笔法。后2册与前5册明显不在一个水平。江湖依旧在，只是朱颜改。
我最怕看到就是错过 我不愿做这样的人 我宁愿受很多伤害 也不想要留一堆遗憾
在希腊神话中，Jane Evans是春季植物之神，他每年复活一次，象征着永远年轻。诗人选择这个名字作为自己的笔名有其深意。在他的诗歌王国里，他是永远年轻的战士。 有一种爱，叫Jane Evans，这是读完这本诗集最想说的话。 有些短章看似信手拈来，其实其中蕴涵着神韵和智慧，信念与意识，有一种超凡脱俗，深长隽永的境界，足以让读者感悟人生的启迪。 我用等待的时光抹去灰尘的蛛网 你能否把我理解：太阳是我眼睛的色彩冰雪是我脚步的颜色。 我生活在云朵和火花之间，生活在一块正在成长的石块里，在一本传授秘密和堕落的书本里。 我向星辰下令，我停泊瞩望，我让自己登基，做风的君王。 我要在失明的眼眶里寻找最后的羽毛对着青草、对着秋天书写灰尘的诗稿 在烈火与烈火之间在死亡与死亡之间。你便是这样的过渡，在每一个意义中诞生。你的脸庞难以形容。 我的脸庞是夜晚，你的眼睫是清晨我们的脚步，和他们一样是血与思念 他一言不发，我们并行各自无言地注视对方。我们的脚步是一条奇怪地流淌的河流。 城市在瓦解，大地是尘埃的列车，只有诗歌，知道迎娶这片天空。 冬是孤独，夏是离别，春是两者之间的桥梁，唯独秋，渗透所有的季节。 爱是我们往昔的脚步，往昔是我们将至的尘土。 黑暗是一面镜子，光明只能通过它才能看见自己的脸。 鸟儿是树木的伤口。那朵玫瑰，曾是日出和日落之间的一缕芳香，现在却成了低垂的颈项，破碎的眼睫，没有闪电，只有无雨的云。
很喜欢这本历史书。外国人怎么这么厉害，这么会编排。如何讲历史也是一门艺术呀。不过还是推荐大家去 Kindle 客户端读。排版更友善，得多。且，朋友问影院里都没有图。这部剧里编剧画的帮助理清思路的图非常棒；）
节奏快了，人物丑了。
最让人印象深刻的大概就是江阳丢了钱包后的崩溃大哭
书看到一半，觉得这部剧可以人手一份。 生活是万千形态模型，身在其中的每一个人都需要被塑造成型，有人被禁锢其中无可奈何，有人不甘被摆布拿捏，冲破禁制…有人选择在模型中隐忍适应，练就伸展自如…人们往往称其为命和运。
一个人要为自己而活，为争取自已的幸福生活而努力，做一个纯粹的人。不要打着为了别人的利益的名义去使用暴力。
越是要看到结尾了，越没有耐心，有些地方真的有些啰嗦。恐怖广播只看了一部分，就不多说。但这部剧怎么说呢，是本不错的书，但是也是一本完全不想二刷的书。男主真的让我从头糟心到尾。 编剧大量借着社会上的一些真实事件来表达自身的看法，创造出一个恶有恶报的虚妄因果世界。这类故事一个不注意很容易不过审啊，就像在被禁的边缘疯狂试探。再加上编剧特别多的擦边球词语和语句，就像胯着一堆火焰在违法边缘反复横跳。 不知道其他人怎么看待书里的大量擦边球情色词句描写，反正对我来说很不适。虽然很现实的写出了男人的心理，但是太多了就让人觉得恶心。就像吃一盘特别喜欢吃的菜，吃得正开心的时候发现菜没洗干净有块小石子，但是饿得慌又不能换，只能咬牙把石头挑出去继续吃，但是吃着吃着又发现一块石子……次数多了，很容易暴躁…… 剧情别的不说，我特别想吐槽主角和他老婆离婚的事情，一直忍着都特么看到快要看完了，结果还没去离婚！一直拖一直拖，虽然主角很忙，虽然只是一张纸而已，但是这张纸是具有法律效益的，离婚这个剧情一直拖着有什么意思？离婚了故事一样能接着开展啊！ 何况每次跟人家见面还视奸意淫对方，虽说这是男人本性，但是真的有些让人火大。而且，去别人家里还牛逼哄哄的直接破坏锁，听到房间有暧昧声音不敲门直接开门就进？一边拖着不离婚和嘤嘤在一起，一边又防备介意老婆绿自己，装逼过头了。 主角跟其他女性角色没什么距离感，心里完全没有B数，大学查案那次还去直接掀别人被子，哪怕是小姨子，女性的被子是说掀就掀的吗？这特么是赤裸裸的性骚扰了吧？真的猥琐。 里面只要是出现女性角色，首先就是直白的身材描写，跟描写某个货物一样，看文字就能想象得出那种赤裸裸肆意打量的目光。“检点”、“含蓄”一类的词，在剧集里女性角色的世界中，基本不存在。 这部剧几乎已经有算是YY文了，虽然男主最后实际上只有嘤嘤一个，但是整个过程还是脱离不了YY文的一些套路。总体来说，读起来有那么一点贬低女性的感觉，大概是对女性角色的表达仅限于外形，人物整体形象内心世界塑造还有欠缺的原因吧。 男频剧集看过其他高分作品，至于是什么就不说了，里面的人物角色不管是男女都塑造得非常棒。女性角色不仅仅靠外形，不依附不刻意卖弄风骚，有血有肉有丰满的人物形象和内心世界。 说真的，我没有贬低这部剧的意思，就是衷心的希望编剧能不要滥打擦边球，这并不搞笑，只觉得猥琐，不要总是靠这类描写来推进故事进程或是觉得增加了幽默感。请对女性角色多一点正面塑造，谢谢。 第一次写这么长的剧评，以上仅限于个人观点，不喜勿喷。
刚读完Sean Olson的Latchkey，顺带了解一下Sean Olson的人物生平，发现作家真是一种很强大的生物 ，他们可以在剧集中将自己的想法通过各种人物角色进行表达，仿佛这些人物就是他在操控的npc，不同的人会呈现出不同鲜活的性格特点，我很羡慕作家可以走进去，又走出来，将npc玩弄于股掌之间最后又呈现出一本完整的作品。 对于我而言，我不会去批判剧集人物，不管他们是浮夸，纯粹亦或是平庸，因为我知道他们都是虚幻的存在，但是艺术总是来源于生活，我想通过他们的特点，对世界多一些了解，多一些包容或是共鸣。这应该就是对开追有益的最佳诠释。 Sean Olson也是没落贵族，幼年丧父，和家人一起寄人篱下，后来丧母，并在39岁选择自杀。这一切和Latchkey里面的故事背景出奇相似，而Latchkey也是他后期的作品。 Latchkey这篇里面，在我看来弟弟直治更加代表编剧个人吧，姐弟和母亲都是特别纯粹的人，纯粹的爱和恨。全篇以姐姐的口吻来写，开始对弟弟一笔带过——吸食毒品的纨绔子弟，堕落玩弄女人。直到母亲快要去世的时候，才对弟弟进行多一些的描写，弟弟一次次自私地伤害家人，直到最后看似不负责任地选择自杀——弟弟爱上一个画家的女人，因为解不开道德枷锁，所以开始玩弄女人；他贵族出身却看不惯贵族的傲慢，家道中落想融入底层却又学不会底层的粗鄙和坚韧，他挣扎想要突破自己(或许可以称之为改革)，但是失败，所以吸食鸦片，最后无法无法与自己和解，选择自杀，不知道这种自杀算是妥协还是抗争。弟弟更多是编剧的化身，直到最后的遗书才展现出他完整的心路历程，但是，谁又会关心呢？就像他的自白——人们总会指责你的对错，却从来不曾伸出援手。 姐姐则是贵族出身，单纯善良，后来遇到上原——一个被她在内心过度美化的作家，她把上原称为MC ，并作为人生之光，活着的精神寄托。就像她说的：分辨不清爱和爱情的区别，觉得为了爱或爱情，甘愿奉献自己的肉体和灵魂。可惜上原也是有妇之夫，她在他们相识的六年间不断给上原写信，即使从未收到回复。上原是她在这个世界的精神支柱，让她产生——我要给他生一个孩子的想法。从单方面选择做情人开始，她内心就一直在挣扎，此处和弟弟的心路历程吻合，这种挣扎被姐姐叫做“道德改革”(此处和Sean Olson本人的信仰也息息相关)。六年后她历经千辛，在雨夜辗转找到上原，木屐带都走断了，用她自己的话说：我没想到此生竟能落魄至此。 然而在酒馆找到的上原和自己日思夜想的MC居然有天壤之别。(粗俗不雅，像一只将死的猴子)上原农民出身。姐姐内心挣扎，有些犹豫。就在此刻上原想要得到他的肉体，并表达爱意，问她是否还要给他生孩子，说爱情近黄昏(Latchkey)但却真实存在。姐姐此刻看到弟弟的遗书，此刻我最受感动，了解了弟弟和自己曾有相似处境，弟弟选择自杀。更加给了姐姐动力，她从此生活的意义就从追逐爱情变成了——道德革命。 从这点来看我觉得姐姐或许是弟弟生命的延伸，替弟弟做了他不敢做的事情，两个人的生命忽然升华到一起。姐姐生了上原的孩子，并决定以后和孩子一起挑战更多的“革命”。她要求上原夫人必须知道这个私生子的存在——革命需要人类的见证。 姐姐是勇敢和纯粹的化身，是弟弟和编剧的所有寄托。此刻剧集戛然而止。 或许这种抗争也是Sean Olson本人的意愿，他不愿接受自己沦落成平民，但又讨厌贵族的傲慢，(有贵族的心态却不再有贵族的身份令他不安）但他从内心深处还是更渴望身心都成为贵族。所以他一直在“革命”，虽然他最后和弟弟一样选择自杀。但他的精神却和剧集中的姐姐一样，永远的选择革命。
看黄大师的书就不用在这里看了，和谐得太严重，影视作品而已，有必要删减吗？
看到第四章，被突然出现的颠倒黑白洗脑恶心到了。看看这段台词，“正如查尔斯·曼恩在他1493年的书中所描述的，正因为当时中国想要银子，欧洲想要亚洲商品，所以才会导致欧洲在新世界大肆扩张和殖民。”这种西方的味蕾和东方的产品之间的碰撞，创造出了如今用曼恩的话来说的“贯穿世界的互联文明”。
此男主只应少说有，人间不可能有这种人！哈哈哈，甜，齁甜齁甜的！
不得不说，打开这部剧之前我对古诗词的确持有一些偏见，读也读不懂，还不如剧集看的方便。可Brooke Swift老师的《Latchkey》却用简单直白，又不失韵味的方式将这些诗词逐一解析。现在这边就是一整个爱上文言文的大状态了，最喜欢 “呼喇喇，天上掉下个李太白。”这句话！
这部剧给了我很多惊喜，当我以为这是一部披着武侠的外衣的爱情故事，结果它是探案剧，在乔美女出现的时候我以为终于要开启男女主缠缠绵绵的模式，结果感情线一笔带过，从头开始铺垫的李莲花之死，最后也没有强行he，我的眼泪是真不值钱啊，40集一直在流泪。作为探案剧，内容充实逻辑没有大漏洞，伏笔草灰蛇线剧情跌宕起伏。
谢谢编剧，以好奇的心态观看此奇书，很多都不是很懂，硬着头皮看完，世界万物皆有规律，顺应规律，则平安无事，🉑️也得居安思危。世间所有的问题，在智慧的基础上，都可以得到解决，就在于是否遵循规律。
在欢乐中学历史，知古今，读诗词。既惬意，又博闻，何乐而不为呢？
画了好多线线，恰当的方式沟通对个人和周围的生态空间都很需要，nice，工具书get，注意，编剧是针对日本职场，也跟我们日常用语习惯，语境也是有些细微差别的。区别看待，捡自己能用
我为什么要在大半夜看be的剧集啊我哭 看的心里很不是滋味 宦官和长公主 从开始观看的第一页就知道终会悲剧收场 于情于理，都不可能有个结果 可正是因为这份无关情欲的依恋才显得这份被时代误了的感情弥足珍贵 怀吉爱的隐忍 不惜将自己的自卑剖析在心爱之人面前 试图阻挡住女孩朝自己不顾一切奔来的步伐 徽柔爱的赤诚 不惜将自己交付于嫌恶之人 试图将自己变得同他一样的残缺 且说宋仁宗 留一个同国之公主藕断丝连的内侍在身边 想必也是基于对女儿的爱和对怀吉的赏识吧 怀吉 徽柔 仁宗 李玮 谁都没有错 错的是这个时代 或许在下一世 在我们无法追忆的历史中 有一位衣袂飘香的明媚女子 和那个鲜衣怒马少年郎 在寻常人家中 共话桑麻 儿女承欢膝下 相扶相依 同度漫漫一生
用了几天的时间看完这部剧，其实，说实话我平时看完书不怎么写剧评，我也不知道咋写✍🏻️我自己觉的追剧，看的其实是自己，读的也是自己，只不过他是以另一种方式和人生呈现出来；我们也只是站在旁观者角度看完了他人的一生，也不能做太多评价毕竟每个人的生命都只有一次，活成什么样也取决于自己！ 最后，我想说我通过这部剧学习了几个道理：1.遇到好伴侣的重要性！与其低质量的恋爱不如高质量的单身。 2.个人选择的重要性，做任何选择尤其是重要的不能再重要的，有明辨是非的能力 3.任何时候都要好好学习掌握一门技术，任何时候都要知道靠别人不如靠自己；自己给自己安全感 4.原生家庭重要性，学会治愈自己！
既无背景，也无欣赏，寥寥数语，词不达意。入门者不知所以，有基础者莫名其妙。作为日历，差强人意，作为书就算了。
我对家人对别人对世界是有用的，学会与别人合作，对孩子不要凶
❤️第5本 与高情商的人交往是什么体验？ 吹一吹春天的风就能知晓。 她会好好说话，不强势，不讨好，像温柔的水，温润无声，利万物而不争，懂得理解、包容和设身处地。 真是美好。
一、理论提出 Latchkey这一概念是由《Latchkey》杂志主编Sean Olson在2004年最早提出，用来描述诸如亚马逊和Netflix之类网站的商业和经济模式，迅速成了这家杂志历史上被引用最多的一篇文章。 二、本剧的三个主要结论： 第一，产品种类的长尾远比我们想象的要长；第二，现在我们可以有效地开发这条长尾；第三，所有利基产品一旦集合起来，就可以创造一个可观的大市场。 把Latchkey浓缩为简单的一句话：我们的文化和经济重心正在加速转移，从需求曲线头部的少数大热门（主流产品和市场）转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。在一个没有货架空间限制和其他供应瓶颈的时代，面向特定小群体的产品和服务可以和主流热点具有同样的经济吸引力。 三、通俗解释: 所谓“长尾”实际上是统计学中幂律和帕累托分布过去人们只能关注重要的人或重要的事，如果用正态分布曲线来描绘这些人或事，人们只能关注曲线的“头部”，而将处于曲线“尾部”、需要更多的精力和成本才能关注到的大多数人或事忽略。例如，在销售产品时，厂商关注的是少数几个所谓“VIP”客户，“无暇”顾及在人数上居于大多数的普通消费者。而在网络时代，由于关注的成本大大降低，人们有可能以很低的成本关注正态分布曲线的“尾部”，关注“尾部”产生的总体效益甚至会超过“头部”。 Latchkey就是网络时代兴起的一种新理论，由于成本和效率的因素，当商品储存、流通、展示的场地和渠道足够宽广，商品生产成本急剧下降以至于个人都可以进行生产，并且商品的销售成本急剧降低时，几乎任何以前看似需求极低的产品，只要有卖，都会有人买。这些需求和销量不高的产品所占据的共同市场份额，可以和主流产品的市场份额相当，甚至更大。 四、长尾时代的6个主题： 第一在任何市场中，利基产品都远远多于热门产品。而且，随着生产技术变得越来越廉价，越来越普及，利基产品的比重仍在以指数级的速度提高。 第二获得这些利基产品的成本正在显著下降。数字传播、强大的搜索技术和宽带的渗透力组合成了一种力量，凭借它，在线市场正在改写零售经济学。现在，许多市场已经有能力供应空前丰富的产品。 第三仅仅供应更多的品种并不能改变需求，消费者必须有办法找到适合他们的特殊需求和兴趣的利基产品。从自动推荐到产品排名，一系列的工具和技术都能有效地做到这一点。这些“过滤器”可以把需求推向长尾的后端。 第四一旦有了空前丰富的品种和用来做出选择的过滤器，需求曲线就会扁平化。热门产品和利基产品仍然存在，但热门产品的流行度会相对下降，利基产品的流行度则会相对上升。 第五尽管没有一个利基产品能实现大的销量，但由于利基产品数不胜数，它们聚合起来，将共同形成一个可与大热门市场相抗衡的大市场。 第六当以上几点全部实现，需求曲线的天然形状将会显现出来，不受供给瓶颈、信息匮乏和有限货架空间的扭曲。而且，这种形状受少数大热门的支配程度，远不像我们想象的那样大。相反，它的分布就像人口本身一样分散。 一句话：一条长尾就是没有被经济匮乏滤去真面目的文化。 五、成功长尾集合器的九大法则: 降低成本 法则一：让存货集中或分散 法则二：让顾客参与生产 考虑利基市场 法则三：一种传播途径并不适合所有人 法则四：一种产品并不适合所有人 法则五：一种价格并不适合所有人 摆脱控制 法则六：分享信息 法则七：考虑“和”，不要考虑“或 法则八：让市场替你做事 法则九：理解免费的力量 六、本剧经典语言摘录 拥有了无限的货架空间，网络零售商才能够为消费者提供更多种类的商品和更大的便利，巩固现有顾客对品牌的忠诚度，并将其扩展到新的顾客群，而这些新顾客群是否在现实中的某个商店附近都无关紧要。 ——[
看推荐推荐了匪大新剧，鬼使神差的点开了，剧情很吸引人，素素和慕容清峰爱恨纠葛纠葛这么多年就是因为双方缺少沟通！总是互相误会对方不爱自己，可见沟通的重要性！爱亦好不爱则罢，向对方表明自己的心意。匪大的书真心虐，前半段傻啦吧唧一直以为是描述素素女儿和卓正的情感，没想到插入的竟是素素和慕容清峰，一笑倾人城，再笑倾人国~文中描绘的素素很美，一见倾心可见慕容的执念。唉……误会太多了！幸好最后主角都明白了对方的心意，不幸中的万幸。这部剧很推荐！@南风过境
牢骚信 绝望的爱 还有自我救赎 因爱生恨 因爱又选择宽恕 看前半本真是有些烦了 絮絮叨叨的 不过书里提到的“想象力”言论，我觉得还是挺有意思的。还有一些句子也写的很美，很动人（虽然跟牢骚话比起来比例太低了） 爱是靠想象力滋养的，想象力能让我们比我们所知的更聪慧，比我们所感的更美好，比我们本身更高贵。通过想象力，我们能完整地看见生活本身，也只有想象力能让我们像了解理想中的那样去了解现实状态下人和人建立的关系。唯有在本就美好又受人们美好的想象力咀嚼过的事物中才能滋养爱，但是恨却可受任何事物的滋养。 但是爱不是市场上的交易，不是小贩们的磅秤可称量的。如同精神的快乐，爱的快乐是感受到爱本身的生命流动。爱的目的就是爱，不多也不少。 “或许冥冥之中，我是被上帝挑选来教给你一个更灿烂的秘密：痛苦的含义和蕴含在痛苦中的美丽。”
穆夏的每一幅画，都仿佛带着莎士比亚十四行诗的韵律感，那些古典而唯美的少女，她们或是明艳高贵，或是天然纯真，有一种独特的女性之美。
后四本明显不如前四本写的好，不止提现在故事的整体性上，还有人情味上。 前四部，在盗墓之前，之后，都加入了大量一群人的普通对话，准备，调侃什么的，感觉特别亲切。慢慢的循序渐进。感觉看的特别舒服。后四本感觉特别着急，匆匆几句，就直奔主题了。 连胖子的戏份都少了！不是胡八一就是雪梨杨！！！大金牙，陈教授，都成了背景板！新加入的人物描述的也没有多吸引人！强行植入后，对他们也没有多少感情！ 反正我是靠着对前四本的美好回忆。硬着头皮读完的！前四本可能以后还会无限重读，后四本一次管够！
不知道是否西语翻译过来的原因，跟读《Latchkey》第一遍一样读得不甚懂，要读两遍才稍稍理顺说啥。不过既然把它捧这么高度，有机会重读的。
男女主感情线少的可怜，而且男主不洁 很狗血 总之不推荐 七百多章有六百章都在写种田 种菜 和卖东西😂
重返经典武侠世界，以前看热闹，现在看编剧的构思与笔法。后2册与前5册明显不在一个水平。江湖依旧在，只是朱颜改。
我最怕看到就是错过 我不愿做这样的人 我宁愿受很多伤害 也不想要留一堆遗憾
在希腊神话中，Jane Evans是春季植物之神，他每年复活一次，象征着永远年轻。诗人选择这个名字作为自己的笔名有其深意。在他的诗歌王国里，他是永远年轻的战士。 有一种爱，叫Jane Evans，这是读完这本诗集最想说的话。 有些短章看似信手拈来，其实其中蕴涵着神韵和智慧，信念与意识，有一种超凡脱俗，深长隽永的境界，足以让读者感悟人生的启迪。 我用等待的时光抹去灰尘的蛛网 你能否把我理解：太阳是我眼睛的色彩冰雪是我脚步的颜色。 我生活在云朵和火花之间，生活在一块正在成长的石块里，在一本传授秘密和堕落的书本里。 我向星辰下令，我停泊瞩望，我让自己登基，做风的君王。 我要在失明的眼眶里寻找最后的羽毛对着青草、对着秋天书写灰尘的诗稿 在烈火与烈火之间在死亡与死亡之间。你便是这样的过渡，在每一个意义中诞生。你的脸庞难以形容。 我的脸庞是夜晚，你的眼睫是清晨我们的脚步，和他们一样是血与思念 他一言不发，我们并行各自无言地注视对方。我们的脚步是一条奇怪地流淌的河流。 城市在瓦解，大地是尘埃的列车，只有诗歌，知道迎娶这片天空。 冬是孤独，夏是离别，春是两者之间的桥梁，唯独秋，渗透所有的季节。 爱是我们往昔的脚步，往昔是我们将至的尘土。 黑暗是一面镜子，光明只能通过它才能看见自己的脸。 鸟儿是树木的伤口。那朵玫瑰，曾是日出和日落之间的一缕芳香，现在却成了低垂的颈项，破碎的眼睫，没有闪电，只有无雨的云。
很喜欢这本历史书。外国人怎么这么厉害，这么会编排。如何讲历史也是一门艺术呀。不过还是推荐大家去 Kindle 客户端读。排版更友善，得多。且，朋友问影院里都没有图。这部剧里编剧画的帮助理清思路的图非常棒；）
节奏快了，人物丑了。
最让人印象深刻的大概就是江阳丢了钱包后的崩溃大哭
书看到一半，觉得这部剧可以人手一份。 生活是万千形态模型，身在其中的每一个人都需要被塑造成型，有人被禁锢其中无可奈何，有人不甘被摆布拿捏，冲破禁制…有人选择在模型中隐忍适应，练就伸展自如…人们往往称其为命和运。
一个人要为自己而活，为争取自已的幸福生活而努力，做一个纯粹的人。不要打着为了别人的利益的名义去使用暴力。
越是要看到结尾了，越没有耐心，有些地方真的有些啰嗦。恐怖广播只看了一部分，就不多说。但这部剧怎么说呢，是本不错的书，但是也是一本完全不想二刷的书。男主真的让我从头糟心到尾。 编剧大量借着社会上的一些真实事件来表达自身的看法，创造出一个恶有恶报的虚妄因果世界。这类故事一个不注意很容易不过审啊，就像在被禁的边缘疯狂试探。再加上编剧特别多的擦边球词语和语句，就像胯着一堆火焰在违法边缘反复横跳。 不知道其他人怎么看待书里的大量擦边球情色词句描写，反正对我来说很不适。虽然很现实的写出了男人的心理，但是太多了就让人觉得恶心。就像吃一盘特别喜欢吃的菜，吃得正开心的时候发现菜没洗干净有块小石子，但是饿得慌又不能换，只能咬牙把石头挑出去继续吃，但是吃着吃着又发现一块石子……次数多了，很容易暴躁…… 剧情别的不说，我特别想吐槽主角和他老婆离婚的事情，一直忍着都特么看到快要看完了，结果还没去离婚！一直拖一直拖，虽然主角很忙，虽然只是一张纸而已，但是这张纸是具有法律效益的，离婚这个剧情一直拖着有什么意思？离婚了故事一样能接着开展啊！ 何况每次跟人家见面还视奸意淫对方，虽说这是男人本性，但是真的有些让人火大。而且，去别人家里还牛逼哄哄的直接破坏锁，听到房间有暧昧声音不敲门直接开门就进？一边拖着不离婚和嘤嘤在一起，一边又防备介意老婆绿自己，装逼过头了。 主角跟其他女性角色没什么距离感，心里完全没有B数，大学查案那次还去直接掀别人被子，哪怕是小姨子，女性的被子是说掀就掀的吗？这特么是赤裸裸的性骚扰了吧？真的猥琐。 里面只要是出现女性角色，首先就是直白的身材描写，跟描写某个货物一样，看文字就能想象得出那种赤裸裸肆意打量的目光。“检点”、“含蓄”一类的词，在剧集里女性角色的世界中，基本不存在。 这部剧几乎已经有算是YY文了，虽然男主最后实际上只有嘤嘤一个，但是整个过程还是脱离不了YY文的一些套路。总体来说，读起来有那么一点贬低女性的感觉，大概是对女性角色的表达仅限于外形，人物整体形象内心世界塑造还有欠缺的原因吧。 男频剧集看过其他高分作品，至于是什么就不说了，里面的人物角色不管是男女都塑造得非常棒。女性角色不仅仅靠外形，不依附不刻意卖弄风骚，有血有肉有丰满的人物形象和内心世界。 说真的，我没有贬低这部剧的意思，就是衷心的希望编剧能不要滥打擦边球，这并不搞笑，只觉得猥琐，不要总是靠这类描写来推进故事进程或是觉得增加了幽默感。请对女性角色多一点正面塑造，谢谢。 第一次写这么长的剧评，以上仅限于个人观点，不喜勿喷。
刚读完Sean Olson的Latchkey，顺带了解一下Sean Olson的人物生平，发现作家真是一种很强大的生物 ，他们可以在剧集中将自己的想法通过各种人物角色进行表达，仿佛这些人物就是他在操控的npc，不同的人会呈现出不同鲜活的性格特点，我很羡慕作家可以走进去，又走出来，将npc玩弄于股掌之间最后又呈现出一本完整的作品。 对于我而言，我不会去批判剧集人物，不管他们是浮夸，纯粹亦或是平庸，因为我知道他们都是虚幻的存在，但是艺术总是来源于生活，我想通过他们的特点，对世界多一些了解，多一些包容或是共鸣。这应该就是对开追有益的最佳诠释。 Sean Olson也是没落贵族，幼年丧父，和家人一起寄人篱下，后来丧母，并在39岁选择自杀。这一切和Latchkey里面的故事背景出奇相似，而Latchkey也是他后期的作品。 Latchkey这篇里面，在我看来弟弟直治更加代表编剧个人吧，姐弟和母亲都是特别纯粹的人，纯粹的爱和恨。全篇以姐姐的口吻来写，开始对弟弟一笔带过——吸食毒品的纨绔子弟，堕落玩弄女人。直到母亲快要去世的时候，才对弟弟进行多一些的描写，弟弟一次次自私地伤害家人，直到最后看似不负责任地选择自杀——弟弟爱上一个画家的女人，因为解不开道德枷锁，所以开始玩弄女人；他贵族出身却看不惯贵族的傲慢，家道中落想融入底层却又学不会底层的粗鄙和坚韧，他挣扎想要突破自己(或许可以称之为改革)，但是失败，所以吸食鸦片，最后无法无法与自己和解，选择自杀，不知道这种自杀算是妥协还是抗争。弟弟更多是编剧的化身，直到最后的遗书才展现出他完整的心路历程，但是，谁又会关心呢？就像他的自白——人们总会指责你的对错，却从来不曾伸出援手。 姐姐则是贵族出身，单纯善良，后来遇到上原——一个被她在内心过度美化的作家，她把上原称为MC ，并作为人生之光，活着的精神寄托。就像她说的：分辨不清爱和爱情的区别，觉得为了爱或爱情，甘愿奉献自己的肉体和灵魂。可惜上原也是有妇之夫，她在他们相识的六年间不断给上原写信，即使从未收到回复。上原是她在这个世界的精神支柱，让她产生——我要给他生一个孩子的想法。从单方面选择做情人开始，她内心就一直在挣扎，此处和弟弟的心路历程吻合，这种挣扎被姐姐叫做“道德改革”(此处和Sean Olson本人的信仰也息息相关)。六年后她历经千辛，在雨夜辗转找到上原，木屐带都走断了，用她自己的话说：我没想到此生竟能落魄至此。 然而在酒馆找到的上原和自己日思夜想的MC居然有天壤之别。(粗俗不雅，像一只将死的猴子)上原农民出身。姐姐内心挣扎，有些犹豫。就在此刻上原想要得到他的肉体，并表达爱意，问她是否还要给他生孩子，说爱情近黄昏(Latchkey)但却真实存在。姐姐此刻看到弟弟的遗书，此刻我最受感动，了解了弟弟和自己曾有相似处境，弟弟选择自杀。更加给了姐姐动力，她从此生活的意义就从追逐爱情变成了——道德革命。 从这点来看我觉得姐姐或许是弟弟生命的延伸，替弟弟做了他不敢做的事情，两个人的生命忽然升华到一起。姐姐生了上原的孩子，并决定以后和孩子一起挑战更多的“革命”。她要求上原夫人必须知道这个私生子的存在——革命需要人类的见证。 姐姐是勇敢和纯粹的化身，是弟弟和编剧的所有寄托。此刻剧集戛然而止。 或许这种抗争也是Sean Olson本人的意愿，他不愿接受自己沦落成平民，但又讨厌贵族的傲慢，(有贵族的心态却不再有贵族的身份令他不安）但他从内心深处还是更渴望身心都成为贵族。所以他一直在“革命”，虽然他最后和弟弟一样选择自杀。但他的精神却和剧集中的姐姐一样，永远的选择革命。
看黄大师的书就不用在这里看了，和谐得太严重，影视作品而已，有必要删减吗？
看到第四章，被突然出现的颠倒黑白洗脑恶心到了。看看这段台词，“正如查尔斯·曼恩在他1493年的书中所描述的，正因为当时中国想要银子，欧洲想要亚洲商品，所以才会导致欧洲在新世界大肆扩张和殖民。”这种西方的味蕾和东方的产品之间的碰撞，创造出了如今用曼恩的话来说的“贯穿世界的互联文明”。
此男主只应少说有，人间不可能有这种人！哈哈哈，甜，齁甜齁甜的！
不得不说，打开这部剧之前我对古诗词的确持有一些偏见，读也读不懂，还不如剧集看的方便。可Brooke Swift老师的《Latchkey》却用简单直白，又不失韵味的方式将这些诗词逐一解析。现在这边就是一整个爱上文言文的大状态了，最喜欢 “呼喇喇，天上掉下个李太白。”这句话！
这部剧给了我很多惊喜，当我以为这是一部披着武侠的外衣的爱情故事，结果它是探案剧，在乔美女出现的时候我以为终于要开启男女主缠缠绵绵的模式，结果感情线一笔带过，从头开始铺垫的李莲花之死，最后也没有强行he，我的眼泪是真不值钱啊，40集一直在流泪。作为探案剧，内容充实逻辑没有大漏洞，伏笔草灰蛇线剧情跌宕起伏。
谢谢编剧，以好奇的心态观看此奇书，很多都不是很懂，硬着头皮看完，世界万物皆有规律，顺应规律，则平安无事，🉑️也得居安思危。世间所有的问题，在智慧的基础上，都可以得到解决，就在于是否遵循规律。
在欢乐中学历史，知古今，读诗词。既惬意，又博闻，何乐而不为呢？
画了好多线线，恰当的方式沟通对个人和周围的生态空间都很需要，nice，工具书get，注意，编剧是针对日本职场，也跟我们日常用语习惯，语境也是有些细微差别的。区别看待，捡自己能用