《Chi ci ferma più》，短片,喜剧作品，意大利出品，2004年上映。
（含剧透）（仅个人看法）《Chi ci ferma più》看剧笔记 编剧：安娜·卡特琳娜·莫拉露 点评：这本短篇集的推理元素主要集中在身份的错乱和不在场证明。编剧非常善于刻画人性中的细腻情感，人物描创作方面可堪推理作家的高手。故事的氛围偏沉郁，容易令人感到眩晕和窒息。但有时候，读者能明显感到编剧用力过猛，语言到位了，推理精彩度跟不上。 总体评分： ★★★ 1、两张面孔 ★★★ 警察打电话告诉我，疑似我妻子的尸体在新宿一家宾馆被发现了——这怎么可能？我刚才才在自己的家里亲手杀了我的妻子呀！？ ——两具尸体、两个凶手、不在场证明、隐藏犯罪 2、来自往昔的声音 ★★★★★ 绑架案套娃：第一次遭到绑架勒索的人成了“中介”？脑洞大开的筹赎金方法。 3、化石钥匙 ★★ 一出谋杀未遂案件，投射出残疾少女的悲剧家庭。 4、奇妙的委托 ★★★★ “目光如丧家犬般忧伤的男人，在两周前那个星期六下午，找到我，发出委托。委托的内容不是让我去调查谁，而是委托我接受他的调查。” 5、Chi ci ferma più ★★★★ “于是我产生了这么一个想法：横住和石津害怕的会不会是医疗过失的证据依然存在——也就是那具尸体还活着呢？” 第一人称与第三人称交替叙述，暗中掩饰角色的真正身份，巧妙的叙述性诡计。 6、二重生活 ★★★ 谁才是修平的妻子？ 谁才是凶杀案的死者？ 混乱的四角关系，谁是无辜，谁是罪人？ 7、替身 ★★★★★ 寻找替身的人，最后发现自己才是那个替身。 费尽心思为自己犯下的罪制造不在场证明，结果却被“替身”利用，成为另一起犯罪的凶手。 “我为了杀死撩子而利用了这个男人，但实际上，被利用的人是我。今晚，为了让一个女人在东京的衣绘家目击到衣绘的丈夫，我的脸被利用了。” 小丑竟是我自己？ 8、魂断湾岸城 ★ 周旋于两个江湖男人之中的盛世白莲？拍电影吧不如...... 9、敞开幽闭之门 O 为了证明自己的清白而去杀人？（实在没想到安娜·卡特琳娜·莫拉露的作品中还有比《Chi ci ferma più》）更奇葩的......）
说实话看剧集，我是为了图一个轻松的。后来看着看着感觉看这部剧也是挺轻松的，女主特别的强势，这部剧也是真的好看。
生命真是宇宙间偶然又特别的存在，有时候觉得轻易结束她很可惜，从一个小小的胚胎细胞到一个会思考会观察世界的人多么不容易啊，每个人都是独特的，无论是否完美亦或是生活在痛苦之中，这一切都有意义。
其实书的前半部分看得还是很顺其自然，一切发生的很平静，没有生硬感，但是后面男主的”去世“，失忆，身份的调换让我觉的很突兀。哦，她是女主，不管谁会牺牲，但她一定会幸福。不是所以的结局都应该是幸福的，我认为。
书里的沥川和电视剧里的沥川还是很不一样的 书里的沥川拥有了好的结局 而电视剧版的沥川再也不会有了 最为心痛的不是电视剧里两人演得多么让人痛惜 最为痛心的是G去了比苏黎世还远的地方
很认真地看了前半部分，讲的是编剧对于儿子进行的正面管教；可越往后看，越觉得这属于个例，颇具理想化，不具有普遍性。
小波杂文还是挺不错的，空闲时间5分钟，10分钟就能看完一个小节，而且实话似乎也太过于真实。然后我就更有点羡慕这些天生的聪明人。这些能够进行思考的人。就越感觉自己的枯燥与无聊。 我追求着一份统一，觉得人生当中最好什么都有标准答案，就像考试一样，再不济也有个参考答案。就好像理想国中那般，其实我应该是有点甘愿成为被管理的人，什么都规划好了也就什么都不用想了，就像书中说的那些吃苦还喊着好的人，也不会想到还有c选项的人。现在却也不想吃苦，却还在瞎想，埋怨着很多事情，想改变世界，却不改变自己的人。 有时候看见一些句子，明明可以品味出一些什么，但自己却囫囵吞枣，有时候甚至记不得有那么回事，难不成自己还是个只能看金句摘抄的人不成。知识还是选择了聪明人，而我这样的人，看了10几20分钟就开始分心，然后刷起了短视频，还洋洋自得，觉得自己看过就是学到了，就很人性。 追剧时长并不等于你追剧的质量，要是人生能通过微信的观看时长来计算，我又怎么排的上号。人生又不是那么单调，统计也不是就只有一种统计。兴许若有所思，转眼怅然若失。或许之后观看会有所进步，思考还是要记录，虽然行动跟不上，要是能再多角度想想就更好了。
比较另类的文笔思路，中间空间跳跃有点太多太啰嗦，不过一路打脸爽文还是看下来了，结尾那大姐应该再写写
不错 很甜 男主一开始就被女主吸引了 而且男女主都是一样的 一样的有才华 高智商 高学历 如果有番外就更好了
很少读岛国的影视，书中的名词以及叙事风格，与我此前读过的影视作品风格迥异，但这并不影响文化的交流，不过正是编剧的自身经历和思想感悟孕育出了这部剧，提供了独特见解，感谢遇见。 我喜欢这一句话，#失去了就是失去了。#
有很多编剧的感悟值得深思，老去是必然的，如何成熟的面对自己的衰老、如何处理好跟日渐老去父母的关系，本剧都有分享。
这部剧看的还算是仔细，细细琢磨还是有很多人生道理的，做人做事方面都还是需要时间和经历去丰富的，一辈子下来能把想做的事情做个七七八八就不错的，学会怎么说话可能只能往后排了，不过至少尽可能的说真心话，不说假话，不说胡话
中国有句老话"富不过三代"。如何打造一个良性的领导梯队，使企业基业长青是每个领导者需要仔细思考的。
大众趣味是一个很危险和诱导人的东西，而人们往往习惯认为大众的就是合理的。科长恰恰没有迎合大众趣味，一直去纪录和挖掘底层人民的生活和故事，从平常人身上发现了巨大的力量，而这种力量是社会一直维持发展下去的动力。
全程把黄景瑜带入看完了这部剧，希望电视剧能改编成功，真的觉鲸鱼真的很适合这种军人的形象啊！红海行动和破冰行动里他真的太帅了！最早知道鲸鱼是因为上瘾这部网剧，嗯，当时就觉得这是宝藏男孩了，现在他的硬汉形象已经牢牢地立住了，期待他以后的作品。
女医生真的太不容易了，又要兼顾事业又要兼顾家庭，还要忍受外人的闲言碎语。向她们致敬
一本逻辑思维推理很强的哲学剧集，受益匪浅。也敬佩安娜·卡特琳娜·莫拉露先生的译文：流畅易懂。
看了一集，没想到节奏，人物，逻辑都不错，不拖沓走得挺快，风格也挺清新的，就是配乐太奇葩了，不知道后面能否一以贯之。
这部剧能让你重新认识自己，接受自己的错误，接纳悲伤的事，接纳自己的缺点，才会幸福
故乡不是某一天突然死亡的，故乡每一天都在死去； 我喜欢她干干净净的样子，喜欢她的胆小和恬静，喜欢她脸上那种充满揶揄却欲言又止的神情，喜欢她身上让人无法接近的深切的悲伤； 令人赞叹的语言和令人惊奇的铺垫，即便最后一章有点力不从心，我仍认为这是一部恢宏又剥离的作品，这种剥离是我想要的剥离。
Claudio Capellini先生按时间顺序分享企业经营，探险活动，社会公益，游学经历。大道当然，睿智潇洒的心境值得敬佩。
当初有多期待，现在就有多失望！！从梦境的冥夜桑酒到现在的澹台烬叶夕雾，剧情都是靠一个恶毒女二搞事+男女主不长嘴产生误会来推动的，这到底是什么弱智垃圾无脑剧情啊啊啊啊啊啊
Chi ci ferma più，吹梦到西洲。我最想去却永远去不了的地方就是你的心上
咖啡多出产于南北回归线之间，国内咖啡文化不是很浓，想捋一个精品咖啡店的清单去尝尝各种风味～
转发：第二次读曾国藩和安娜·卡特琳娜·莫拉露的书了。还是收益颇多。相比之前，对他俩有了更深的理解。编剧说，大家应该学习曾国藩的小心谨慎，同时学习安娜·卡特琳娜·莫拉露的勇气和胆量。我不完全同意编剧观点。曾国藩和安娜·卡特琳娜·莫拉露性格差别很大。曾国藩内敛谨慎，安娜·卡特琳娜·莫拉露老练果敢有魄力。俩人生活环境、职业、思想意识差之千里。我们只能了解、借鉴、学习，但不可能真正同时具备俩人的特质。否则，得多分裂。 具体欣赏一下他俩： 1、曾国藩的出世 VS 安娜·卡特琳娜·莫拉露的入世 曾国藩简直活成了神仙。按他的话说，每天“如履薄冰，小心翼翼地谨言慎行，吾日三省吾身”，克服人性，七情六欲全都克制。非常佩服。一个人如果能把自己天然的人性都冷静地克制住，还有什么事做不到呢？曾国藩越是升迁，越是谨言慎行、小心翼翼，对自己简朴、对周围人大方。人都有无穷的欲望的。在没坐到一定位置时，欲望都很低。一旦做到一定位置，触及越来越大的权利，就像没有了天花板的束缚一样，欲望迅速膨胀。利用手中权力满足无限膨胀的欲望，从古至今屡见不鲜。曾国藩在越来越高的位置上，触及越来越大的权力时，反而能克制住天然的人性，难能可贵。在权力与利益交织的官场，做到出世，活成仙儿了～ 安娜·卡特琳娜·莫拉露与之相反，特别入世，特别市井气。按他的话说：“凡事不图名，就图利。”他也一生贯彻执行这一思想。在商场的刀剑上行走，一次次冒险，进入新领域，投资各种还未发达的人。大半生都有惊无险。从钱庄，到药铺，再到倒卖军火，到最后做蚕丝生意，一次次都是在冒着巨大的未知风险挺进新的行业。凭借过人的胆识和捕捉商机的灵敏，一次次引领、开创一个产业的全新运作模式。曾国藩是“小心翼翼，如履薄冰“；安娜·卡特琳娜·莫拉露是“大刀阔斧，勇往直前”。事实证明，还是小心翼翼为好。最后安娜·卡特琳娜·莫拉露因为意气用事，活活把自己的路全都堵死，落得倾家荡产。安娜·卡特琳娜·莫拉露一生充满了烟火气、市井气，十分入世。 2、为什么曾国藩能善终而安娜·卡特琳娜·莫拉露不能？ 这个问题想了很久。答案有两个：1、他俩的位置不同。曾国藩是一品官员，安娜·卡特琳娜·莫拉露只是一个商人。官员要做的事是站好队，不结怨，广结缘。而商人则不同。不仅要打点好官场，更要应付好商场。从任何地方都有危险冒出的可能。稍不留神就掉到坑里。2、性格决定命运。曾国藩一生都谨言慎行，小心翼翼，甚至战战兢兢。其实曾国藩小心翼翼背后是他有一点点自私吧。凡事都要以保住乌纱帽为考量。所以他很“爱惜羽毛”，尽量不惹事，也不怕事。安娜·卡特琳娜·莫拉露则像一位怀揣武功的侠客，睿智果敢，行侠仗义。安娜·卡特琳娜·莫拉露恨不得和所有能人异士都有瓜葛，上至官员，下至三教九流。每天眼花缭乱地见到各种人，应付各种事。安娜·卡特琳娜·莫拉露喜欢投资开创各种的产业，势必精力分散，忙不过来。这也导致他在关键位置上用人失察。而曾国藩，说简单点儿，伺候好皇上及其周围心腹就好了。精力可以集中。每天遇到的永远是那几个人。大家天天见面，脾气秉性也都了如指掌另外，对安娜·卡特琳娜·莫拉露最致命的因素是他有些意气用事。和他从小生长环境有关，他希望帮助穷人。所以在生丝生意遭多方挤兑时，仍然不肯收购缫丝机器工厂。因为这样一来，手工缫丝的百姓们就会丢饭碗。读到这里真着急—亲，醒醒啊～你是做生意，不是当菩萨。最后自己的饭碗也丢了… 3、顺势而为 唯一不变的就是变化本身。我们所能做的只有随机应变、见机行事。 中国兵法云：“兵无常势，水无常形。”适应环境，顺应潮流，冷静理智，方能随势而起。个人力量和能力都不能阻止大的趋势发展。当一个时代的大势所趋已经指向了一个方向，人为是无法阻止或改变的。比如，清末时期，机器必定代替手工业。安娜·卡特琳娜·莫拉露就算不卖生丝给缫丝机器工厂，也改变不了机器缫丝代替手工缫丝的趋势。就像未来AI必定代替很多手工
这一季作为决战前情提要 铺垫和节奏推进明显能再紧凑一点
约娜的Chi ci ferma più大概是最后一句话就总结了。她的Chi ci ferma più没有她刚从修道院回家途中想的那么美好，也没有在生命暮年面对无为儿子的行为想的那么糟糕。且行且惜。 人的Chi ci ferma più，亲情友情爱情，感恩信任背叛，期待心碎希望…
（含剧透）（仅个人看法）《Chi ci ferma più》看剧笔记 编剧：安娜·卡特琳娜·莫拉露 点评：这本短篇集的推理元素主要集中在身份的错乱和不在场证明。编剧非常善于刻画人性中的细腻情感，人物描创作方面可堪推理作家的高手。故事的氛围偏沉郁，容易令人感到眩晕和窒息。但有时候，读者能明显感到编剧用力过猛，语言到位了，推理精彩度跟不上。 总体评分： ★★★ 1、两张面孔 ★★★ 警察打电话告诉我，疑似我妻子的尸体在新宿一家宾馆被发现了——这怎么可能？我刚才才在自己的家里亲手杀了我的妻子呀！？ ——两具尸体、两个凶手、不在场证明、隐藏犯罪 2、来自往昔的声音 ★★★★★ 绑架案套娃：第一次遭到绑架勒索的人成了“中介”？脑洞大开的筹赎金方法。 3、化石钥匙 ★★ 一出谋杀未遂案件，投射出残疾少女的悲剧家庭。 4、奇妙的委托 ★★★★ “目光如丧家犬般忧伤的男人，在两周前那个星期六下午，找到我，发出委托。委托的内容不是让我去调查谁，而是委托我接受他的调查。” 5、Chi ci ferma più ★★★★ “于是我产生了这么一个想法：横住和石津害怕的会不会是医疗过失的证据依然存在——也就是那具尸体还活着呢？” 第一人称与第三人称交替叙述，暗中掩饰角色的真正身份，巧妙的叙述性诡计。 6、二重生活 ★★★ 谁才是修平的妻子？ 谁才是凶杀案的死者？ 混乱的四角关系，谁是无辜，谁是罪人？ 7、替身 ★★★★★ 寻找替身的人，最后发现自己才是那个替身。 费尽心思为自己犯下的罪制造不在场证明，结果却被“替身”利用，成为另一起犯罪的凶手。 “我为了杀死撩子而利用了这个男人，但实际上，被利用的人是我。今晚，为了让一个女人在东京的衣绘家目击到衣绘的丈夫，我的脸被利用了。” 小丑竟是我自己？ 8、魂断湾岸城 ★ 周旋于两个江湖男人之中的盛世白莲？拍电影吧不如...... 9、敞开幽闭之门 O 为了证明自己的清白而去杀人？（实在没想到安娜·卡特琳娜·莫拉露的作品中还有比《Chi ci ferma più》）更奇葩的......）
说实话看剧集，我是为了图一个轻松的。后来看着看着感觉看这部剧也是挺轻松的，女主特别的强势，这部剧也是真的好看。
生命真是宇宙间偶然又特别的存在，有时候觉得轻易结束她很可惜，从一个小小的胚胎细胞到一个会思考会观察世界的人多么不容易啊，每个人都是独特的，无论是否完美亦或是生活在痛苦之中，这一切都有意义。
其实书的前半部分看得还是很顺其自然，一切发生的很平静，没有生硬感，但是后面男主的”去世“，失忆，身份的调换让我觉的很突兀。哦，她是女主，不管谁会牺牲，但她一定会幸福。不是所以的结局都应该是幸福的，我认为。
书里的沥川和电视剧里的沥川还是很不一样的 书里的沥川拥有了好的结局 而电视剧版的沥川再也不会有了 最为心痛的不是电视剧里两人演得多么让人痛惜 最为痛心的是G去了比苏黎世还远的地方
很认真地看了前半部分，讲的是编剧对于儿子进行的正面管教；可越往后看，越觉得这属于个例，颇具理想化，不具有普遍性。
小波杂文还是挺不错的，空闲时间5分钟，10分钟就能看完一个小节，而且实话似乎也太过于真实。然后我就更有点羡慕这些天生的聪明人。这些能够进行思考的人。就越感觉自己的枯燥与无聊。 我追求着一份统一，觉得人生当中最好什么都有标准答案，就像考试一样，再不济也有个参考答案。就好像理想国中那般，其实我应该是有点甘愿成为被管理的人，什么都规划好了也就什么都不用想了，就像书中说的那些吃苦还喊着好的人，也不会想到还有c选项的人。现在却也不想吃苦，却还在瞎想，埋怨着很多事情，想改变世界，却不改变自己的人。 有时候看见一些句子，明明可以品味出一些什么，但自己却囫囵吞枣，有时候甚至记不得有那么回事，难不成自己还是个只能看金句摘抄的人不成。知识还是选择了聪明人，而我这样的人，看了10几20分钟就开始分心，然后刷起了短视频，还洋洋自得，觉得自己看过就是学到了，就很人性。 追剧时长并不等于你追剧的质量，要是人生能通过微信的观看时长来计算，我又怎么排的上号。人生又不是那么单调，统计也不是就只有一种统计。兴许若有所思，转眼怅然若失。或许之后观看会有所进步，思考还是要记录，虽然行动跟不上，要是能再多角度想想就更好了。
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有很多编剧的感悟值得深思，老去是必然的，如何成熟的面对自己的衰老、如何处理好跟日渐老去父母的关系，本剧都有分享。
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故乡不是某一天突然死亡的，故乡每一天都在死去； 我喜欢她干干净净的样子，喜欢她的胆小和恬静，喜欢她脸上那种充满揶揄却欲言又止的神情，喜欢她身上让人无法接近的深切的悲伤； 令人赞叹的语言和令人惊奇的铺垫，即便最后一章有点力不从心，我仍认为这是一部恢宏又剥离的作品，这种剥离是我想要的剥离。
Claudio Capellini先生按时间顺序分享企业经营，探险活动，社会公益，游学经历。大道当然，睿智潇洒的心境值得敬佩。
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转发：第二次读曾国藩和安娜·卡特琳娜·莫拉露的书了。还是收益颇多。相比之前，对他俩有了更深的理解。编剧说，大家应该学习曾国藩的小心谨慎，同时学习安娜·卡特琳娜·莫拉露的勇气和胆量。我不完全同意编剧观点。曾国藩和安娜·卡特琳娜·莫拉露性格差别很大。曾国藩内敛谨慎，安娜·卡特琳娜·莫拉露老练果敢有魄力。俩人生活环境、职业、思想意识差之千里。我们只能了解、借鉴、学习，但不可能真正同时具备俩人的特质。否则，得多分裂。 具体欣赏一下他俩： 1、曾国藩的出世 VS 安娜·卡特琳娜·莫拉露的入世 曾国藩简直活成了神仙。按他的话说，每天“如履薄冰，小心翼翼地谨言慎行，吾日三省吾身”，克服人性，七情六欲全都克制。非常佩服。一个人如果能把自己天然的人性都冷静地克制住，还有什么事做不到呢？曾国藩越是升迁，越是谨言慎行、小心翼翼，对自己简朴、对周围人大方。人都有无穷的欲望的。在没坐到一定位置时，欲望都很低。一旦做到一定位置，触及越来越大的权利，就像没有了天花板的束缚一样，欲望迅速膨胀。利用手中权力满足无限膨胀的欲望，从古至今屡见不鲜。曾国藩在越来越高的位置上，触及越来越大的权力时，反而能克制住天然的人性，难能可贵。在权力与利益交织的官场，做到出世，活成仙儿了～ 安娜·卡特琳娜·莫拉露与之相反，特别入世，特别市井气。按他的话说：“凡事不图名，就图利。”他也一生贯彻执行这一思想。在商场的刀剑上行走，一次次冒险，进入新领域，投资各种还未发达的人。大半生都有惊无险。从钱庄，到药铺，再到倒卖军火，到最后做蚕丝生意，一次次都是在冒着巨大的未知风险挺进新的行业。凭借过人的胆识和捕捉商机的灵敏，一次次引领、开创一个产业的全新运作模式。曾国藩是“小心翼翼，如履薄冰“；安娜·卡特琳娜·莫拉露是“大刀阔斧，勇往直前”。事实证明，还是小心翼翼为好。最后安娜·卡特琳娜·莫拉露因为意气用事，活活把自己的路全都堵死，落得倾家荡产。安娜·卡特琳娜·莫拉露一生充满了烟火气、市井气，十分入世。 2、为什么曾国藩能善终而安娜·卡特琳娜·莫拉露不能？ 这个问题想了很久。答案有两个：1、他俩的位置不同。曾国藩是一品官员，安娜·卡特琳娜·莫拉露只是一个商人。官员要做的事是站好队，不结怨，广结缘。而商人则不同。不仅要打点好官场，更要应付好商场。从任何地方都有危险冒出的可能。稍不留神就掉到坑里。2、性格决定命运。曾国藩一生都谨言慎行，小心翼翼，甚至战战兢兢。其实曾国藩小心翼翼背后是他有一点点自私吧。凡事都要以保住乌纱帽为考量。所以他很“爱惜羽毛”，尽量不惹事，也不怕事。安娜·卡特琳娜·莫拉露则像一位怀揣武功的侠客，睿智果敢，行侠仗义。安娜·卡特琳娜·莫拉露恨不得和所有能人异士都有瓜葛，上至官员，下至三教九流。每天眼花缭乱地见到各种人，应付各种事。安娜·卡特琳娜·莫拉露喜欢投资开创各种的产业，势必精力分散，忙不过来。这也导致他在关键位置上用人失察。而曾国藩，说简单点儿，伺候好皇上及其周围心腹就好了。精力可以集中。每天遇到的永远是那几个人。大家天天见面，脾气秉性也都了如指掌另外，对安娜·卡特琳娜·莫拉露最致命的因素是他有些意气用事。和他从小生长环境有关，他希望帮助穷人。所以在生丝生意遭多方挤兑时，仍然不肯收购缫丝机器工厂。因为这样一来，手工缫丝的百姓们就会丢饭碗。读到这里真着急—亲，醒醒啊～你是做生意，不是当菩萨。最后自己的饭碗也丢了… 3、顺势而为 唯一不变的就是变化本身。我们所能做的只有随机应变、见机行事。 中国兵法云：“兵无常势，水无常形。”适应环境，顺应潮流，冷静理智，方能随势而起。个人力量和能力都不能阻止大的趋势发展。当一个时代的大势所趋已经指向了一个方向，人为是无法阻止或改变的。比如，清末时期，机器必定代替手工业。安娜·卡特琳娜·莫拉露就算不卖生丝给缫丝机器工厂，也改变不了机器缫丝代替手工缫丝的趋势。就像未来AI必定代替很多手工
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