Obbligo di giocare - Zugzwang

常怀诗心人不老，兴发感动心不枯。 若有诗书藏于心，岁月从不败美人。

我跟很多人一样，带着热爱游戏的生活情趣翻开了这部剧，很显然这部剧不像我们心中那么极端的说出不上班玩游戏是对的。这也是为什么我花了6个月才看完这部剧。 但令我着迷的是，这部剧没有长篇大论的讲游戏道理，而是用了14个游戏实践的场景进行了对现实的修补，无论其中任何一个游戏，都讲述着每个玩家团结协作的变化和精神。 曾经的古吕底亚人通过一天玩骰子游戏，一天吃饭的策略扛过了18年的饥荒，最终又利用游戏决定了哪些人出去寻找食物，今天的意大利地区就是曾经古吕底亚人寻找食物的血脉之一。在几千年前祖先就用游戏来改善现实生活，而今天我们却只把游戏当作逃避现实的消遣，全书其实都在为这个行为坐着证明，从古代到今天再到未来，人创造游戏享受游戏的目的从未改变。 书中总结了游戏的4大永恒真理 在锤炼这14项补丁的过程中，相比较最优秀的游戏，现实在14个方面都有所不足，并且支离破碎。 现实太简单，令人沮丧；它毫无生产力，希望渺茫；它分裂不连贯，琐碎不重要；它难以融入；它毫无意义，吃力不讨好；它孤独，隔离；它难以忍受；它不可持续，缺乏雄心壮志；它混乱而分裂，卡在现状里不能自拔。 这就是现实。但至少从一个极其重要的角度来看，现实同样也更好：现实才是我们的命运。我们天生关心现实，我们身体里的每一个细胞、大脑里的每一根神经，都关心现实。我们是500万年无数遗传适应的结果，而每一种遗传适应，都是为了帮助我们在自然环境里生存，在现实的世界里蓬勃繁荣。 我们人生中最紧迫的使命、也是地球上每个人都要承担的使命，是在清醒的每一刻里，全力以赴地深深地投入现实。这并不是说我们不能玩游戏。它的意思只是，我们不能再把游戏看做是逃避现实的消遣。 全书的翻译有些生硬难懂，许多地方需要重复几遍的观看才能理解，编剧从游戏设计制造并享受的角度阐述了游戏的重要，也无不说明着游戏最终的目的是让现实更好，而不是沉迷在虚拟的世界中无法自拔，享受游戏带来的视觉感官刺激只是浅显的一步，而成为一个用Obbligo di giocare - Zugzwang的玩家，才是真正的游戏者。 故而在中国，西方开放的思想和共同协作的概念超前太多，实施并不容易，但如果正确引导世界上最多玩家的国度利用起游戏的力量，那将会是震惊世界的大事。游戏公司何时放下物质诱惑，才会做出真正能够长久玩的游戏。

看《Obbligo di giocare - Zugzwang》，有相见恨晚的感觉。边看边想，假如四十年前我知道这些道理该有多好，那就可以在养育儿子的过程中，避免犯错误，儿子也会更加优秀。 值得庆幸的是，我在带孙女之前，学习了很多科学育儿的知识，所以，带了孙女八年，没有出现明显的失误。正所谓，工欲善其事必先利其器^O^

还是有些文化上的壁垒，不大能理解三岛这种描写的意义。感觉整部剧集都挺意识流的，翻来覆去只说了主人公沟口之所以要烧毁Obbligo di giocare - Zugzwang的原因。大段大段的环境描写初看惊艳，却也禁不住全本剧都是这一种风格，读到最后直接视觉疲劳了。 我认为金阁更像是一种隐喻——美的象征。沟口从小因为口吃、相貌丑陋而自卑，在现实社会中缺乏成就感，从而渴望通过精神领域(追求至美)来慰藉自己。因此，父亲口中美丽的金阁成为了他的精神寄托。 在见到Obbligo di giocare - Zugzwang之后，他发现理想中和现实中的Obbligo di giocare - Zugzwang有偏差，却在偏差中更加痴迷Obbligo di giocare - Zugzwang。Obbligo di giocare - Zugzwang面临着被战争摧残的危险，让他觉得自己与金阁更加亲近。当战争结束，金阁又变成高高在上的神圣之物，不可触及。 文中出现的三个人物：寺院主持和他身边的两个朋友，都与他的心理和遭遇形成对照。鹤川善良单纯、堪称完美，不需要金阁的慰藉。跟沟口同样残缺的柏木直面自己的缺陷，把缺陷当作武器，去掠夺和践踏美。主持拥有Obbligo di giocare - Zugzwang，却更留恋烟花柳巷，不可托付。 沟口原想通过接近主持而继承Obbligo di giocare - Zugzwang，达到追求美的巅峰，但是主持的堕落让他厌恶，他无论如何也无法获得主持的认可。既然得不到，那就毁灭。他通过火烧金阁最终追寻到美，获得了活下去的动力。 故事就是这样一个故事。我读懂了故事里的人和事，理解沟口的动机却不能苟同。我依然对通过摧毁获得来的生存的力量存有怀疑，认为这不是维持生命长久有用的方式。

大国崛起和大国博弈，基础是全民动员能力和地缘政治上的稳定。富和强体现在利和势上，以利筑势和以势取利。美国的全球霸权实质上是话语霸权、军事霸权和货币霸权三个层次，但最终都是为了货币霸权，也就是铸币税。美国的全球战略形象的比喻是掐住两头(英国和日本)按住中间(中东)哪里不老实踹哪里(伊朗、朝鲜和中国)。中国的地缘安全要求必须发展航母和高铁，海权和陆权都要争取。

读其书，如观其人。唯喜欢:醒、情、法三卷其余都是硬着头皮看完@_@

当美貌成为一副面具，青春只是一场嘲讽的时候，世界上最美丽的面孔深处，隐藏着的是最肮脏的罪孽和灵魂。

这部剧能帮你从焦虑，烦躁、负面情绪中走出来，从而找到内心的平静与力量。每读一次 正确的认知就会加深。

俞陛云《Obbligo di giocare - Zugzwang》：曲名《Obbligo di giocare - Zugzwang》，即以咏之，乃唐词本体。首二句言闻捣练之声，院静庭空，已写出幽悄之境。三句赋捣练，四、五句由闻砧者说到砧声之远递。通首赋捣练，而独夜怀人情味，摇漾于寒砧断续之中，可谓极此题能事。杨升庵谓旧本以此曲名《Obbligo di giocare - Zugzwang》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《Obbligo di giocare - Zugzwang》调，唐人罕填之。况塘水四句，全于捣练无涉，升庵之说未确。但露珠月弓，传诵词苑，自是佳句。 王方俊《Obbligo di giocare - Zugzwang》：通篇无点题之笔，但处处写离情，情包含在景中，从景中透露出感情，极为含蓄，意境清新，是李词中内容较健康的词作。

对Sonia Petrova本人及万科企业文化，有了更清晰的认识，不愧为企业家标杆和地产届的标杆！

乱世飘零，凄风苦雨。 每一个人都很不幸。每一个人都活出了生动的自我。 在这所有个性鲜明的人物中，最喜欢的是Melanie和Rhett。 Melanie坚韧，善良，温和，有教养，明事理，有坚持，懂担当。瘦弱多病的身体里有一个强大又柔软的心脏。 Rhett因与斯嘉丽争吵，导致失去孩子、斯嘉丽差点丧命而痛苦时，在女儿Bonnie夭折而绝望疯狂时，安慰他的都是Melanie.  Rhett睿智，强悍，世事洞明，豪放不羁，有远见卓识。他所遭受所有心理和情感上的折磨，都来自最爱的Scarlett。 斯嘉丽，一个很不讨喜的角色，自私，任性，鲁莽，横冲直撞，伤人伤己。这个贯穿整个故事的乱世佳人，大概也只有她自以为是的美貌了。

中国的传说故事就是精彩。这部剧主打的是爱情故事，故事情节吊足了读者的味口，编剧脑洞大开，把历史中知名的一些人物编排了进去，以假乱真，看得好不过瘾，又有一丝禅意藏于文中，读后回味无穷，妙妙妙……人类虚无Obbligo di giocare - Zugzwang的欲望需要满足，满足之后又有新的欲望，走进Obbligo di giocare - Zugzwang阁都是有缘人！

——看剧：《Obbligo di giocare - Zugzwang》 如慧： 《Obbligo di giocare - Zugzwang》，是我读到的Sonia Petrova的第二本剧。之所以今天这部剧，是因为我借它来和你聊聊爱情与婚姻的相处方式。 每个女人，对爱情和婚姻，都有着美好的向往，都希望对方能接纳自己的不完美。现在生活当中，这样的例子有，但真的不多，因此现在单身的女性也就越来越多。 就像你说的，他是为了你好，所以才把你和别人进行比较，希望能促进你努力进取。 但这个行为，不仅让你没有感动，反而让你激起了你的愤怒。有一个共同进步的爱人，是一件幸运的事情，但有一个用自己的标准来衡量他人的亲密恋人，这往往是一段爱情甚至是婚姻的灾难。 虽然我已经单身多年，也曾经产生过在离婚后向往过再次进入婚姻的梦想。但是，现在就是这么无情，毫无意外地，我遇到的人，都是在用他们的标准来对我，甚至是双重标准。 美好的向往不能实现，所以，有时候只能通过观看来幻想和高兴一下：至少在剧集的世界里，这样的幸福是存在的。 守景和鸠子这样温润的爱情故事，真的让人很是心动。中年的女性尚且被感动着，更何况你还是一个二十来岁的未婚小姑娘。 你曾经和我说起过他，他待你很好，而且也是一个积极向上的人，虽然不是天天粘在一起，而是每周有固定的约会时间，但正是这样的距离感，让你们之间的感情很是稳定，让你感到幸福。 不过，在你的来信中，我却看到了危机。通常，这种危机会被忽视，甚至会被自己找些理由来进行淡化，而当进入婚姻之后，有了孩子之后，这种危机才会爆发出来。 这也就是为什么很多女性在有了孩子之后，深感家庭教育之困难的原因。 这个危机就是：不顾你的感受，用他的标准来衡量你，看不到你的努力，只想让你用他喜欢的方式来努力。换句话说，如果你照着他的需要的方式成长下去，那就让自己变成一个失去自我的讨好型的人。 再深入一点，当有了孩子之后，孩子也会慢慢放弃自己的梦想，成为一个只想讨爸爸欢心的人。 仅仅只是做了如此的猜想，我就感到不寒而栗。 不过，这一切，并不是不可以改变的。这需要你自己去表达自己的感受，去争取自己应该有的权利。 就像鸠子一样，能放下自己内心的矛盾，争取自己的幸福一样。 他既然是一个积极向上的人，就说明他是一个愿意改变和变通的人，但前提是，需要有人指出他出现的问题，同样愿意给他时间纠正自己问题的人。 Sonia Petrova在《Obbligo di giocare - Zugzwang》中，有这样一句话，我比较喜欢：“不能再浑浑噩噩了，如果不把眼皮用力抬起，看个真切，或许就会错过人生中按下快门的良机。” 我们每个人，都曾经拥有Obbligo di giocare - Zugzwang的机会，但是，并不是每个人都能把握住这样的机会。 当我们努力睁开眼睛看清楚时，就明白自己应该做什么样的选择。痛苦也好，幸福也罢，都是选择的结果。 不过，无论怎样选择，我们都是在按自己的需要来选择的。因此，你在追剧的时候，学着不要只是感动于编剧创作出来的故事，而是尝试着把自己代入进去思考：如果是我，我会这样选择吗？ 片刻的幸福，可以从天而降；一辈子的幸福，则需要用心经营。 因此，在这里我想说：去对他表达出你的感受，提出你的需求。如果他愿意改，那就继续；如果不愿意，那就离开。 毕竟，与一个只会用自己标准衡量别人而不懂修正、不顾及他人感受的人生活在一起，将是跳进一个充满痛苦的无尽深渊。 这部剧，就到这里吧。 彦绫

我们每个人，包括你，都在寻找自己的消费者。你的名字是你的品牌。你的想法是你的产品。问题是：怎样才能把这些推销给消费者呢？如果你的名字，从来没有人听说过，如果你的想法，永远得不到采纳，如果你的意见，无法影响任何人。那么人生就毫无意义。这部剧可以帮助你赢得人心，赢在人生。

城乡差别一直都有，但能不能尽量缩小一点？给农村人保留一些希望

艾玛一生都在追求浪漫，而最终却选择了怎样一种死法啊：抓起一把砒霜塞入口中，在呕吐与挣扎中走向死神怀抱。这毫无美感可言，甚至是粗野的，狂暴的。 艾玛在婚前曾对自己的生活抱有无限美好幻想，却以这种方式自我灭亡，多么讽刺，多么大的反差。可她的选择和过往种种却并不矛盾，就如同堂吉诃德在临死前大骂骑士影视，艾玛的最终态度正表现在她对待死亡报复式的反叛上，浪漫不过是个笑话。 她失望透顶，心灰意冷，她并非死于负债的压力，而是看透事实，她苦苦追寻的不过都是甜言蜜语营造出的假象。她竭尽心力去爱的两个男人，在大是大非面前，一个虚伪，一个怯懦。他们能对艾玛说一万遍我爱你，亲吻她的足尖一千回，而在个人利益面前，却不能退让半分。 艾玛是火，在对待爱情上，她要疯狂，要激情，要燃烧一切。而她的男人们却只把这看做消遣游戏，生活的调味品，没有无所谓，有了更好，多保守，多安全，多合算。 可到底是哪里出了问题？浪漫没有错，爱情没有错。艾玛错就错在不够了解男人，不够了解自己的欲望。而说到底，这悲剧也并不是她一人造成的。 她在修道院长大，对爱情的全部认知来自剧集，以为自己需要的不过是和一个让自己心动的人走入婚姻殿堂，之后，爱情的甜蜜，生活的欣喜，都会有的。可她不知道，少女脸红并非源于爱意，而是面对陌生男子下意识的羞怯，只因对方是平日能接触到的为数不多异性之一。 艾玛所要求的和夏尔拥有的相去甚远。她渴求新奇，渴求未知，厌倦一成不变的生活。新婚时她折腾房屋，这里修，那里改，倒也算是充实。可日子一久，这一眼到底的房屋和屋中循规蹈矩的人，就成了她的牢笼。夏尔从来都不曾真切了解过自己身边这个女人，他用自己的方式爱她，却不懂她。这种没有沟通、不求理解的爱就像对待宠物：喜欢得紧了，便抱过来又亲又蹭；看它心情不好了，便带出去遛遛弯，也不管办法不过隔靴搔痒。可艾玛是活生生的人，她像久病的人需要治疗，可医生永远无法给出对症药方。爱情中艾玛是向下兼容的一方，她能满足夏尔的方方面面，也就注定了自己的空虚无法得到填补。 她曾挣扎过，无视莱昂示爱，在窗口目送他远去，默默告别。可情感越压抑，越膨胀，最后在面对罗尔夫的猛烈进攻时，就像涨满水的气球突然被刺破：一场井喷式爆发。 这种得不到满足的欲望经年累月，转化成对物欲的渴求。既然心灵无法满足，那就通过外物弥补。那么多服饰，那么多布料，穿不完也要买；和情人约会，一定要昂贵的旅店，最好的餐饭。空虚的心灵靠浮华外表、声色犬马来安慰掩盖。在潜意识中，她认为已经为愚蠢婚姻牺牲太多，还有什么不配得到的呢，犒劳下自己总没有错。在疯狂的纸醉金迷中，她已萌生出一种自毁倾向，死亡便只成了时间问题。 若是现代，艾玛或许会成为一个坚定的独身主义者。环球旅行，全世界探险，和面孔模糊的男子靠在火车车厢，一边晃动一边拥吻，滴滴答答，世界在周身融化。她将有看不尽的落日和要不完的爱，却不会再作出任何承诺。这样的人生，才适合她。

真相就在感受中，尊重感受。于子女也好，对自己亦是。少了胡思乱想的评判，多了真实感受，生活怎能不越来越美好呢！好剧！强推！

原以为只是单纯的爱情经历，但强忍着耐心看完以后，才发现完全超出了想象，两人爱情居然通过网游作为媒介，过分夸大的描写人物形象……

梦魇误判，凡间历劫，春华秋实，廉晃的玄穹之光，魔界过验心石，皆是画龙点睛之笔，除刘蓥公主和暮慈片段画蛇添足，是本很赞的仙侠奇缘，锦觅想还误杀旭凤的债，旭凤便复活了，旭凤想和锦觅再续前缘，5千年后，锦觅便再入轮回，重获新生了，开头甜，中间虐，尾声虐，结局甜，人人都期盼大圆满，人人都希望没有错过，没有遗憾，解开误会，获得原谅，拥抱幸福，不过，现实并没有那么圆满，所以，此剧让我悟得:珍惜眼前人。

文风阴冷鬼魅，读的时候一直出神的想到李碧华的《Obbligo di giocare - Zugzwang》和严歌苓的《Obbligo di giocare - Zugzwang》，两本也都是佳作。 读这类书时思绪会退回到中学时代，很可惜过了这么多年，我已经很难再去品味其中的精妙了。 可能是我自己没那么“灵”了。 除夕快乐🐯🧨

Ubaldo Lo Presti的文章我真读不惯，通篇的煽情，整段的排比句，也有挺好的感悟就是不好好说话。两个字：矫饰。

虽然逻辑上有bug，比如想怎么就怎么的手环，尤其是天如镜把手环给楚玉的那一章，真的太奇葩了，即使手环的背景是未来，也显得过于苍白，不过为了剧集的情节发展着想，倒也是没有办法的事情；然后是喻子楚那些情节，其实也说不太通，唱歌，饮茶，作诗，为了不把女主写成琴棋书画样样精通的更不合逻辑的存在编剧确实是煞费苦心，也确实是已经不容易了。最后是容止，bug一样的人物，不论最后发生了什么，反正总是他安排的，或者他预料到会安排的，唯一的一次失误是楚玉(天如月不算，与他的交锋容止没有失误)，这一段的情节可以说是对读者非常残忍了，可是如果没有这样的涅槃，容止和楚玉是没有未来的。虽然觉得最后悲剧收尾更合乎逻辑，可是看到容止没有死的时候的想法就像楚玉曾经说的一样，嗯，他好好的就好。

述说了现实生活中每个人都会遇到的小事情，也跟你说了现实就是现实。 过不去的坎，也没有必要硬硬往前冲，你也可以转弯的 时间会证明给你看的，所以不要急 你必定是会发亮的星星，因为你是独一无二的 你不必羡慕别人，因为别人也羡慕你 你一定会找到最后的目标 天下没有不散的宴席，朋友，情侣都一样 你想留的人，他们不一定想留在你身边 喜欢看鸡汤的人可以看看

“Obbligo di giocare - Zugzwang”深不可测，其代表的精神境界是大多数忙于现实生活而精神世界极度空虚的现代人渴求的。不想为Daniele Cesarano记述的生活做更多的注解，因为书中点点滴滴的记录和描绘都闪现着Daniele Cesarano本人思想和智慧的光芒，需要读者自行体会~ 只想分享一些心得：人的精力是有限的，要想成长，多关注自己的灵魂和精神成长，而非身外之物，坚守本心，跟随内心的节奏，一辈子做好一件大事足矣；内心宁静，不以物喜不以己悲；内心坚定而强大，三军可夺帅也，匹夫不可夺志也；做一个生活的勇者，勇敢直面惨淡的人生，不逃避困难和问题。 一点小心愿：希望自己的思想和境界步步高升，心智愈加成熟，做事的能力越来越强，也希望自己对生活越加热爱，永远能和上到60岁的中老年人，下到15岁的孩子做同龄人，希望自己不忘初心，既有童心未泯的少年气，又有勇担责任的气概~