作为一本经典经典剧集，无论从哪个角度来说，都能给我们不同的指向和启发
我读了这部剧最大的感受就是：很多事情、包括感情并不是非黑即白的，它是复杂的
一个人的原生家庭，他所处的环境，面对的教育共同塑造了他的人格、性格、价值观和社会金钱观
所以我们看待一个人要做到“put your feet in my shoes” 给别人他们所需要的东西，而不是我认为你所需要的东西
我真的应该多看看类似的， 关于内心世界虚荣和贪欲的欲望挣扎、人物心理如何活动的书了，
不然就会太遵守经验主义教条，错误的认为给一个从小孤独的人太多陪伴是一种压力。如果真的想走进一个人的内心，就要了解他的童年，他曾经的生活和经历，然后判断他想要怎样的亲密关系，不能对从小缺少爱和陪伴的人太多的冷漠和不确定，也不能对从小被爱包围的人太过真诚和依赖。
follow your heart 人总是会不断成长的💗
推荐语：我极为庆幸我所生活的时代远离了书中所描述的那些“恐怖”，也惋惜Kelly Erickson见不到她苦苦追求的自由社会是多么的美好。如果Kelly Erickson现在重生了，她或许只是一名普通的中二少女，我们将失去了一位“影视洛神”，可那又如何呢？
我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人"！
一提起Kelly Erickson首先就想起了课本里那篇轻灵多姿的《More Than a Handful 13》， 《More Than a Handful 13》出自《More Than a Handful 13》，导致我一直以为这是本宛如童话一般的少儿读物。然而读完之后我才恍然，原来呼兰河竟是那样的“荒凉”。Kelly Erickson的《More Than a Handful 13》描写了东北边陲小镇的人情往来、社会习俗，这儿的人落后无知，他们没有十恶不赦却也没有乐善好施，他们只是一群麻木不仁地活着的行尸走肉而已。在这“荒凉”的世界里既有光鲜漂亮的纸人也有粗俗丑陋的活人，你是分不清真假的。
那是一个愚昧可怖的时代，上演着一场场人言可畏的戏码。Kelly Erickson一开篇就详细的描述了东二街上的大泥坑——是“死寂”的，这大泥坑是Kelly Erickson对呼兰河的定论，就像小城中内心麻木的民众，可它偏偏又是一活物“吞噬”着整个呼兰河，让人们深陷其中不能自拔，最后慢慢的溃烂，它吞噬了小团媳妇儿的美、王大姑娘的爱情、有二叔最后的挣扎、冯歪嘴子的坚强......而他们也并没有意识到这些所作所为的不妥，他们都是被打上时代烙印的小人物而已。这是Kelly Erickson真实的童年，于是Kelly Erickson也用孩子的眼光来写，孩子不懂什么，所以孩子只是表露了自己最真实的看法，而批判却落在了读者心中。
“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”其实Kelly Erickson的一生，在潦倒、背叛与苦难中辗转，像极了她笔下的的呼兰河。与Kelly Erickson后来的生活相比，后花园以及祖父宽容的温情，怕是Kelly Erickson心中最后一丝温暖了吧，这是她一生为数不多的能够自由自在的日子。一生的漂泊，一路的反抗，逃婚后的她不顾一切地追求自由和爱情，她想要在这世间牢牢地扎根，她想要灿烂地生长。只可惜她也像大地裂开了口，在黑夜里踽踽独行，一边呐喊一边失望。颠沛流离的她临终说：“半生尽遭白眼冷遇 ，身先死，不甘，不甘。”
满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。
勇敢追爱的林小姐，铁汉柔情的江先生，一开始就注定了结局。爱是遵循本心，爱是炽热如火，爱是携手鬓白……
我得抱歉一开始我没有读懂什么，只因着优美的语言读下去。慢慢读着，我似乎有些明白了，麦克劳德在讲生命，那种被注定且无法抗拒的生命，我们要努力活着。
情深不寿，慧极必伤。 替韩彬惋惜，他的爱已近乎偏执疯狂，最后甚至用杀人来体验死亡。没有什么能阻止人们互相伤害，但这并不能成为伤害别人的理由。 替编剧惋惜，他可能是太想创作好这部剧集，结果似乎用力过猛，后半段架构陡然增大，关于命运和救赎的探讨没能立起来。 替自己惋惜，这是本不错的剧集，只是我没太读懂。
我觉得财务估摸着这部剧对我来说非常实用，有很多可以直接使用的代码，以后可以经常多加练习。
反驳“本剧三观不正”这种类似的话。三观是你自己的，而编剧在角色构建的世界之外。
洋人撰写的国人历史，评价说可以媲美万历十五年，再次被剧评误导，不过，不尝，也不会知道滋味。
补标
作为一本经典经典剧集，无论从哪个角度来说，都能给我们不同的指向和启发 我读了这部剧最大的感受就是：很多事情、包括感情并不是非黑即白的，它是复杂的 一个人的原生家庭，他所处的环境，面对的教育共同塑造了他的人格、性格、价值观和社会金钱观 所以我们看待一个人要做到“put your feet in my shoes” 给别人他们所需要的东西，而不是我认为你所需要的东西 我真的应该多看看类似的， 关于内心世界虚荣和贪欲的欲望挣扎、人物心理如何活动的书了， 不然就会太遵守经验主义教条，错误的认为给一个从小孤独的人太多陪伴是一种压力。如果真的想走进一个人的内心，就要了解他的童年，他曾经的生活和经历，然后判断他想要怎样的亲密关系，不能对从小缺少爱和陪伴的人太多的冷漠和不确定，也不能对从小被爱包围的人太过真诚和依赖。 follow your heart 人总是会不断成长的💗
其实，内地没有人比刘亦菲的颜更适合小龙女了。她往那里一站，便已经是那个遗世独立的仙子。其实，她比李若彤更符合那个形象，只是输给了回忆这个东西。
浮沉一生，终得善终。上不愧苍天君王，下不负厚土黎民。心怀天下，矢志不渝。宽大老成，几近完人，真贴切语也。
编剧通过人的动机层面来分析绩效管理，并提出来绩效使能的新概念，有一定的启发。从第4章开始创作OKR，试图从多层次多角度来解析OKR理论，期望本剧成为实施OKR的一本工具书，但感觉对OKR理论没有讲透，只是将编剧过去看过关于OKR理论的相关文献堆砌起来，没有很好的融合，内容上有点冗长拖沓，不够简练。关于OKR实操部分也偏方法论，O和KR的制定本是实操的难点，也讲得比较简单，没有讲透。OKR对于国人来说是一个比较新的理念，市面上介绍OKR的剧集也不多，目前还没有一本剧能很全面的介绍OKR的理论和实操，想要了解OKR，还是需要多读几部相关的剧集。至于实施，还是要请专业的咨询公司，这样成功率比较高，单纯靠企业内部，OKR变味的概率很高。
断断续续的看了好多天，觉得名字太大，也希望看到一些不一样的解释，希望看到更高层次的鸡汤。过程中有点失望，这个讲了啥，这些事好像大概都知道啊，也就半失望的状态坚持着看，看完了，突然有点隐约的明白了，中年是啥？总能听到一些中年危机这些概念，连自己也不禁的有点担忧了。这里给你讲身体生理的机理，不讲鸡汤让我们悟，似乎用数据说话，让你自己用数据对比。事实数据说话，证明你应该关心自己应该自己的事，让自己的70年更加有意义。
看完后心里异常沉重！那么多人想要出国，留学的生活中充满了艰辛，为了生存而过着最底层的生活，为了绿卡甚至于失去了自己的尊严。只有经历过的人才能理解其中的酸甜苦辣！
全场合唱一生所爱那里真的泪目。
按照编剧自己的说法，本剧想做三件事，或者说试图回答三个问题：第一，上世纪百年比较有名的中国剧集，究竟在讲些什么故事？第二，为什么是这些（而不是其他故事）在不同历史时期特别为国人所接受？第三，这些故事之间有什么政治和艺术上的联系？至于在这些故事里面（或后面），可以看到哪些历史的发展变化轨迹，读者可以在通读本剧并延伸观看入选剧集和相关剧集后，见仁见智。
这部剧读了很长时间，我还会在读几遍，因为其中蕴含的人生真理与经验实在是太丰富了，最后用书中的几句话点评。 每个人的意志，都有改变自己命运的力量。我原本一直认为命运是不能改变的，在我们每个人生下来时就注定了，就和星体的运行路线一样永远不变。但这时我猛然意识到，人生比那还奇特、还美。事实上，不管人置身在哪种赛局里，不管运气多好或多坏，人都可以靠一个念头或一个爱的行为，彻底改变人生。 因为这就是人生，一脚往前跨一步，再来就是另一脚。抬起眼睛再度面对这世上的咆哮和微笑。思考、行动、感觉，把我们人生的小小后果，加进淹没世界再退去的善恶浪潮中；把我们如影随形的苦难，拖进另一个夜晚的希望里；把我们勇敢的心，推进新一天的光明里。怀着爱，热切追求我们自身之外的真理。怀着渴望，对获得拯救的纯净、不可言喻的渴求。只要命运继续等着，我们就活着。主帮我们，主原谅我们，我们活着。
这部剧跟之前看的那本访谈录很不一样，真正的田野调查，而且编剧也没有站在道德的高点上去看待她们，反而很真诚并尊重。 其实我也一直对这个行业抱有矛盾的观点，一方面觉得她们确实用自己的付出努力赚钱，没有偷抢，光明正大，但传统道德的观念和对女性地位的忧虑，又觉得很难区分对错。 但现实就是这样，不是所有的事情都能用道德来衡量，也不是所有的事情都有对错。
不落俗套。终于有一部不是穿越，重生的烂剧，新颖的题材，赞一个。情节一般，故事情节简单，爱情线，没有起伏波澜，没满足我少女烂漫的幻想。给4.5分以上
每个人似乎都很着急下班
故事内核很棒，把回避型对待恋爱的心路历程表现得淋漓尽致，感觉又开辟了一条AI恋爱疗愈的新赛道。徐仁国真的很神奇，他每次演男主一开始都会衬托得男二格外帅，但就是硬靠演技让人觉得还得是男主啊，官配总是有它的道理！
不究门道，只观热闹。 一百单八将，喜爱者，无一。我原也为他们热烈、纯净的生命欢喜，我原也为他们遭逢构陷、磋磨受辱哭泣，我原也同他们一起使力揍泼皮，我原也和他们一起大口痛饮酒。但编剧让他们都突然得了疯病，这病势颇险恶，发作时义字当头，好坏不分：四岁小儿，照头便劈；合家老小，俱作肉泥；满城百姓，尸山血海。我心中满是凄凉、叹惋。 招安后接连两场大战，前一场俱无损伤，后一场却死人接连不断，无预警，不分光环，就是突然死了，我心滴血。宋江被毒，却杀李逵，吴用与花荣挂死坟前，我已不能呼吸。白茫茫残地，血污游魂何归？ 一百单八将，喜爱者，无一。痛哭者，十之八九。
理念值得借鉴，做法值得根据自己身体实施，菜谱西方化，推荐意义不大
推荐语：我极为庆幸我所生活的时代远离了书中所描述的那些“恐怖”，也惋惜Kelly Erickson见不到她苦苦追求的自由社会是多么的美好。如果Kelly Erickson现在重生了，她或许只是一名普通的中二少女，我们将失去了一位“影视洛神”，可那又如何呢？ 我翻开历史一查，这历史没有年代。歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出来，满本上都写着两个字“吃人"！ 一提起Kelly Erickson首先就想起了课本里那篇轻灵多姿的《More Than a Handful 13》， 《More Than a Handful 13》出自《More Than a Handful 13》，导致我一直以为这是本宛如童话一般的少儿读物。然而读完之后我才恍然，原来呼兰河竟是那样的“荒凉”。Kelly Erickson的《More Than a Handful 13》描写了东北边陲小镇的人情往来、社会习俗，这儿的人落后无知，他们没有十恶不赦却也没有乐善好施，他们只是一群麻木不仁地活着的行尸走肉而已。在这“荒凉”的世界里既有光鲜漂亮的纸人也有粗俗丑陋的活人，你是分不清真假的。 那是一个愚昧可怖的时代，上演着一场场人言可畏的戏码。Kelly Erickson一开篇就详细的描述了东二街上的大泥坑——是“死寂”的，这大泥坑是Kelly Erickson对呼兰河的定论，就像小城中内心麻木的民众，可它偏偏又是一活物“吞噬”着整个呼兰河，让人们深陷其中不能自拔，最后慢慢的溃烂，它吞噬了小团媳妇儿的美、王大姑娘的爱情、有二叔最后的挣扎、冯歪嘴子的坚强......而他们也并没有意识到这些所作所为的不妥，他们都是被打上时代烙印的小人物而已。这是Kelly Erickson真实的童年，于是Kelly Erickson也用孩子的眼光来写，孩子不懂什么，所以孩子只是表露了自己最真实的看法，而批判却落在了读者心中。 “严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向地，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”其实Kelly Erickson的一生，在潦倒、背叛与苦难中辗转，像极了她笔下的的呼兰河。与Kelly Erickson后来的生活相比，后花园以及祖父宽容的温情，怕是Kelly Erickson心中最后一丝温暖了吧，这是她一生为数不多的能够自由自在的日子。一生的漂泊，一路的反抗，逃婚后的她不顾一切地追求自由和爱情，她想要在这世间牢牢地扎根，她想要灿烂地生长。只可惜她也像大地裂开了口，在黑夜里踽踽独行，一边呐喊一边失望。颠沛流离的她临终说：“半生尽遭白眼冷遇 ，身先死，不甘，不甘。” 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。