阿妮塔与我Anita and Me

“每张照片都是一次对历史的回眸；对历史的每一次回眸，都是为了寻找向前的力量。”

不要没有力量的肌肉； 不要没有信任的友谊； 不要相信不承担责任的观点； 不要缺乏美感的变化； 不要没有价值观的阅历； 不要未拼尽全力的人生； 不要把资源和精力浪费在自己不渴望的事情上； 不要吃没有营养的食物； 不要没有相互奉献的爱情； 不要拥有了权力却抛弃了公平； 不要缺乏严谨调查的事实； 不要没有逻辑的统计； 不要没有证明的数学； 不要没有实践经验的老师； 不要冷若冰霜的礼貌； 不要无法付诸实施的理论； 不要没有真才实学的文凭； 不要没有打击能力的军事行动； 不要没有文明的进步； 不要没有相互投入的友谊； 不要遵奉美德却又不敢担当； 不要忽略概率的遍历性； 不要相信没有风险的财富机会； 不要辞藻华丽却又言之无物； 不要把问题搞得很复杂却又没有思想深度； 不要忽略决策的非对称性； 不要以为质疑会阻碍科学进步； 不要缺乏宽容的宗教。 最后也是最重要的是： 没有“风险共担”就一事无成。

不错，但是短篇还是不如长篇那么能完美的塑造一个案件，手法，感情，各方面

当一个人受到语言暴力攻击，他的情绪疼痛在大脑区域反应，和身体疼痛极为相似，神经系统能体验到了几乎相同级别的疼痛。也就是说，当父母辱骂自己孩子的时候，孩子情绪上遭受到的创伤，和身体受到伤害的疼痛程度不相上下…

时过境迁，《阿妮塔与我Anita and Me》作为荣格核心思想的源泉，或许已经被突飞猛进的现代心理学术和测查科学所取代，但是世俗的浮躁与功利往往只是昙花一现，当下社会在学习心理学过程中出现的金钱化、泛滥化、快餐化现象，终将成为过眼云烟，历史的封尘难掩经典的光芒。         “我整个一生都在详尽阐述那些从无意识中迸发的内容，它们就像一条神秘的溪流朝我奔涌而来，几乎将我摧毁，这些内容完全超越我一生所能理解的范围”。荣格冒着人格分裂和精神崩溃的巨大风险，多数情况下采用自我实验的方法，分析梦境呓语和宗教符号，并把艺术作为联结意识和无意识两个世界的纽带，通过绘画和写作找到自己的神话象征，甚至借助“灵媒”和“炼金”，“频繁的进行清醒意识的练习”，试图在清醒状态下产生幻觉，使心灵的内容自发呈现，“在无意识的沙漠中，我们才能认识自己的无知”，让无意识变成一个具现化的意象“外物”，从而揭开睡眠状态下由无意识主导的梦境的神秘面纱。         荣格认为，无意识是智慧的源泉和人生的导向，如果一个人没有和自己的无意识合一，那么无意识就是潜在的威胁，“人本质上是害怕自己的，喜欢转向外部，而不是转向自己”，它会试图补偿片面化的意识态度，而失衡的个体会对抗这种补偿，“在生命中的某些时刻，科学也让我们变得空洞和病态”，必须采用“直觉方法”，通过积极幻想的“超越功能”，使人接触到无意识有益的一面，防止焦虑症、歇斯底里症等精神疾病的发生，书中说到，“如果我们找到一种方法能够发掘患者的人性奥秘，精神错乱的内在结构就会呈现出来，我们就能够认识到心理疾病仅仅是对情绪问题的一种异常反应，而我们正常人对这种情绪并不陌生”，这个观点，同弗洛伊德“稽查制度”的观点是一致的。因此，荣格坚定的认为意识与无意识统一融合是人性的终极，比较有趣的是，男人与女人的人格面具也是荣格探索无意识领域的研究重点，男性的无意识是女性特点的阿尼玛，女性的无意识是男性特点的阿尼姆斯，当融合了自己的另一半，就会获得“超自然的力量”，成为超人。在书中可以明显感觉到尼采的作品《阿妮塔与我Anita and Me》对荣格创作本剧的影响，蛇、鹰、孩子都有着相似的隐喻，鹰是理性的意识，蛇是非理性的无意识，两者“彼此依赖，又相互残杀”，光明与黑暗的冲突是人类的本质属性，要将孩童一般的灵魂滋养壮大，因为只有他能够接住逾越巅峰之后生病衰老的理性之神。可以说，荣格在肯定理性的时代精神的同时，又非常看重“先觉的黑暗空间”，即无意识的深度精神。书中说到，一个人前半生是自然发展过程，首要目标是立足、赚钱和养家；后半生是文化发展的阶段，涉及对早期价值观的再评估，既要保留以前的价值观，同时又认识到这些价值观的对立面，意味着个体需要发展自己的人格中未得到发展和被忽略的方面。         遗憾的是，一个多世纪的历史沟壑，东西方思维的障碍、宗教文化的差异，让我在读《阿妮塔与我Anita and Me》的过程中，很难以主人翁的身份代入荣格的梦境，身临其境的去翻译他那宗教色彩浓郁的、荒诞背后蕴藏着庞杂知识体系的、神秘的甚至是唯心主义的无意识资料，仅凭对《阿妮塔与我Anita and Me》的学习还体会不到荣格深邃的思想，只好把悬念留给未来的自己。

我咋看出来平凡的世界的影子呢？你要是一直这么演下去，我还OK，希望后来别太主旋律，但通过简介来看，显然不太可能

抛开年代背景不谈 这是一本揭露普遍人性丑陋面的剧集集 包括一个中篇，六个短篇，都不错 个人以为最好的还是那部中篇，倒淌河 不知是否和其生活经历有关 貌似Sanjeev Bhaskar的剧集里经常粗线这样的设定 父亲是劳改政治犯，女儿在文工团 老囚、陆犯焉识、芳华，都是如此 人性本善 但如同有光就有暗 大部分人性格中都潜藏着 世俗、功利、虚荣、阴暗的一面 只是有人能控制住自己不被蒙蔽 有人却在生活的磨砺中迷失了自己 又想起了尼采的那句话 人其实和树是一样的 越是扎根地底深处的黑暗 越要心向高处的光明

匆匆看了两篇有名的代表作:《阿妮塔与我Anita and Me》、《阿妮塔与我Anita and Me》。风格特征很明显，是纯影视的路子。感觉跟两个人可以比较，一个是沈从文，还有一个是废名。跟废名比是语言风格，都是波澜不惊的平淡叙述，人物的情绪也是平平淡淡，比如说有个偷鸡贼，居然也平平淡淡说是个正经人，内容上反差很大，到语气很平淡。黄永玉在《阿妮塔与我Anita and Me》上更新的长篇也是这种风格。汪比废名和黄永玉要更平淡，平淡到你自己忍不住要跳起来。比如说到巧云的事，简直令人发指，而在汪的语气中，这跟今天吃的饭和昨天吃的饭没有区别。这种永恒的平淡，废名和黄永玉都不一样。 跟沈从文的《阿妮塔与我Anita and Me》很像，都是单纯的小儿女，边城是翠翠，《阿妮塔与我Anita and Me》是巧云，《阿妮塔与我Anita and Me》是小英子。《阿妮塔与我Anita and Me》的变化是傩送的失踪，《阿妮塔与我Anita and Me》里是明海的受戒，《阿妮塔与我Anita and Me》里是巧云父亲的残废。至于巧云受辱，好像只是加快了巧云和十一子的感情，对生活的影响远不如巧云父亲的残废。汪的剧集，平静的有一种狰狞，属于细思极恐的恐怖剧集类。

以前觉得男人最快意的莫过于聚贤庄大会之前的乔峰，现在觉得还是钟跃民比较舒坦。不过若是把钟跃民的每个人生阶段拆开，把这部剧分成多个小故事，那才算是现实吧。

看完正文后很久才开始看番外，番外几乎都是十年后墨允娇和羽靳北的爱恨纠葛，不知为什么，从小羽第一次出现莫名就不是很喜欢，可能是他偏执的性格吧，可是他对娇娇的好是真的无人能及！对于小羽来说更多的可能是他羡慕曲檀儿和墨连城的感情，他也想有这么一个人对他不离不弃，始终如一。他是自私的，他是孤独的，一个人孤单太久了，娇娇的出生，让他的生命中出现了一缕颜色，开始了他们两人一生的纠缠……PS:建议来个墨允煜的番外……

此剧知之久也。屡读，浅尝即止。得次机会，一气呵成，痛快痛快！ 一介粗人，好看剧，不入门路，不求甚解。 读此剧前，曾读《阿妮塔与我Anita and Me》、《阿妮塔与我Anita and Me》等通俗读物。前后印证，更绝精妙。 该剧构思精巧、人物繁多、伏笔千里，内容包罗万象，角度纵横捭阖，文中思想认识、言语词句可谓深刻精彩！ 强烈推荐！必须收一套实体书作为收藏！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈#难听 怎会如此#难听

作为非专业人士的入门级观看足够了 对于三张表进行了框架性以及概念性地阐述 通俗易懂 全书无冗余的专业术语卖弄之嫌 配合了适度的案例解读 有助于读者加深印象 举一反三 Reader Friendly Reading

小为治家、治业、大为治国之典籍，需反复诵读、思考、推敲，方有机会明事、穷理以致实践运用。

#venezia82 not so strong as expected，我真是太难过了😭灵感来自于拉斯洛自己父亲的故事。可能一方面，由于过度亲密，不想伤害任何人，另一方面，不过度渲染情感本来就是拉斯洛的风格。不知道对本国历史更了解的匈牙利人看本片是否会更感同身受。我们的观影习惯还是被驯化得太厉害。不去比较那些电影节特供式容易令人兴奋起来的手法，我在想，哈内克会如何处理？可以肯定的是，影片本身是非常用心的。主角的选择再次证明了导演眼光的精准，颇有桑总小时候风范，角色是记住了，形象刻在了我这位观众的心中。德国犹太后裔导演很喜欢喋喋不休家族史，但我孤陋寡闻，确实没有听说过这样的故事，不知这样的孩子多不多，（并不是“阿妮塔与我Anita and Me”，）也不知这到底是怎样的“禁忌”。无论如何，讲出来还是需要勇气的。

全书看下来，印象最深的就是马斯克的以下几个特征： 极高的天赋（基本过目不忘，各种自学成才，跨领域专家，并时刻能即兴演讲）+少年时期的磨砺（被校园暴力+老爸的类PUA）+极大的野心（不同领域的创新与突破，把梦想转为现实）+极度偏执地追求效率和执行力（不近人情的说开除就开除，无法忍受蠢人，强迫他人忍受无尽的精神及体能上的璀璨和折磨）。 看完之后，对于特斯拉、space X，乃至马斯克打造的更庞大的商业帝国，自然多了敬畏和信心。 相对这浩渺的宇宙，人类还是太过无知和渺小，所以每一个为推动人类视野/知识/技术/精神前进的人，都值得我们赞赏👏

游戏红尘，嬉笑人生，雅俗参差，妙趣横生，其间颇多哲思，值得玩味。

多角度的看待历史及人物，每个人或事物都是复杂呈现多面性的。仅从论据中孤立的看，只会偏颇而不自知。

后来，他把这意思也对她讲了。他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。 旧历年的最后一天读完了这部剧。 有些人是值得一辈子怀念的，我将一直爱你，到我生命的最后一刻。

健康，优雅，积极，乐观，对未来充满好奇和憧憬，全情投入每一个当下，接近给你正能量的人，也好不吝惜地释放自己的正能量，就能“阿妮塔与我Anita and Me”！

5月26日凌晨四点，终于看完了《阿妮塔与我Anita and Me》，我不想再拖了，我观看速度太慢，这部剧看了六十多个小时，战线拖了三个月。真的太怕这种大部头的书了，明知道太难看完却还是忍不住。 看这部剧源于去年看《阿妮塔与我Anita and Me》，我也很喜欢那部剧，虽然现在基本忘的差不多了。我特别爱看中国改革开放前后的经济史，企业史。觉得这段经济史里蕴藏着巨大的信息量，让我们能平和看待和认识过去和现在的很多事情。虽然任务量很大，我会继续看下去。 书中的大部分人物我都喜欢，我就是这么中庸。一路上看大家评论，大家大概觉得谁都有在某个阶段面目可憎的一面。但我始终觉得他们都是难能可贵的人，为了某种目的和信仰，带领或者适应着时代的迅速发展，为自己为打造出一片天地。虽然结局并不都尽如人意。谁都没错，我喜欢宋运辉的踏实奋进，喜欢雷东宝的雷厉风行，喜欢杨巡的周到灵活，喜欢古怪豁达的外公，喜欢仙女般的运萍，精灵一样的梁思申，坚韧的韦春红，清楚的任遐迩，还有寻建翔，虞山卿…他们都有自己的亮点和无奈，这样才是真切的人，没有办法永远都做“符合三观”的选择。其实，没有人有权利去定义什么是正确的三观。 打心眼里佩服耐总，这该是一个多么有故事的女人。懂政治，懂经济，懂商业，懂婚姻，懂人性，懂权谋，又能把这些都合理融合进三条主线人物的故事里。每一个让人又爱又恨，实实在在的人物都在她的笔下。 喜欢宋运辉和梁思申，杨巡和任遐迩的爱情。这种两个人在工作生活上互相提携，互相理解，互相照应，感觉真好；两个人一起前进的感觉真好。另一半在是自己的爱人和家人的同时，也是自己最踏实靠谱的朋友。 社会终究是张网，没有谁有恩于谁。无非就是真感情之间互相关心，不那么真的感情之间互相利用。 见证和参与时代变化，本身就是件特别幸运的事情。

编剧的才情来讲这么一个不吸引人的题材，可惜了。但评五分还是不亏

无意中发现的这部剧，本以为又是无聊的爱情剧集，没想到看得眼泪汪汪，爱情留在糟糕的年代里，最美的年纪里，又在最合适的时机里重逢绽放。

Vol.117 番茄罕见的武侠剧集，九州大地，先天强者，虚境强者，整本剧节奏很好。

世界上最大的力量是忍耐，沒毛病，同意，讚成，“忍一時，風平浪靜，退一步海闊天空”。忍耐是一種美德，所以有時候我們必須要忍住。 古希臘三巨頭之一的哲學家柏拉圖說過：“忍耐是一切聰明智慧的基礎”，的確如此忍得住寂寞，才有可能成就一番屬於自己的一片天地。忍耐就是鍛煉人的意識於嚴於律己，忍耐就是有咬定青山不放鬆的堅韌不拔，忍耐就是立願根在岩石中的品質，忍耐就是千磨萬擊還堅韌的意志，忍耐就是任而東西南北風都有自己高尚而不凡的氣度。 忍耐久了，就發一次脾氣；壓抑多了，就釋放一回。看別人的眼色，不如做自己的本色；小心翼翼的撐著，不如大大咧咧的活著。人這一生短短幾十年，別太對不起自己！

追剧之后开始看原著，剧结束后一个多星期才看完。剧方将书中的内容做了选择性的删减与改编，风格会有点点不同（是我喜欢的那种风格，此处按下不表），书的内容要丰富得多～岷山剑会、鹿山会盟、祖山禁地，这些场景宏大又奇幻，读的时候脑补了各种CG画面，哈哈。 书中对人物的刻画，尤其是配角的形象刻画非常生动。有枭雄（苏秦），有武痴（方绣幕，东胡圣僧），有君子（张仪），还有生意人（谢长胜），等等。书中的女子各有千秋，或爱憎分明，或狂放不羁，或忍辱负重，或直来直往。几乎每一个人的思维方式都能逻辑自洽，并不因为属于某一个阵营而脸谱化。这有点像TVB的连续剧，就算一个坏人也不是天生就坏，因为某些际遇而成了后来的样子，从而引发观众更多的思考。 剧中几个喜欢的角色都领了盒饭，如夜司首、赵四先生，原著中她们都好好的，且各自的人生都到达了一个新的高度。赵四先生赵妙（看过书的旁友应该觉得这个写法很眼熟吧，哈哈）与丁宁在楚都城楼一战，后者完美复刻了巴山剑首一个人挑战一座城的壮举，前者代表师父与巴山剑首比剑，又在比剑的过程中无限接近了师父的境界，令人动容。 剧中作为副线情节，白山水和净琉璃的个人刻画被弱化了。书中白山水豪放不羁，来去自由，却也被感情羁绊（不是只有丁宁和浅雪才羁绊哟，白云CP了解一下～绅士李云睿习惯性不配拥有姓名，哈哈），最后还找了个好地方定居了，堪称反差萌。净琉璃同学。。。长陵最具天才的修行者、人又生得美、百里素雪两位亲传弟子之一、岷山剑宗准宗主，堪称全书最随性的人，当然也是全书最有资本随性的人。学什么都比别人快无数倍，说什么都理直气壮让人无法反驳，做什么都完全按照自己的喜好来，如此风一样的女子，谢长胜也不晓得追不追得上，就。。。自求多福吧。 除了人之外，书中的动物们也是非常抢镜，预备役幽龙友赐同学了解一下？能当飞机使的腾蛇了解一下？巨型宠物鲸鱼（书里不叫鲸鱼，人家有正式的名字，但我不记得了）了解一下？ 某种程度上来说这部剧集对我有治愈的功效……从前读秦史，感觉经历了一个先扬后抑的过程，前面有多爽，后面就有多闷（胸闷）。从秦穆公嬴渠梁重用商鞅变法，秦惠文王嬴驷处死商鞅平息旧权贵，大秦因而崛起。其后因重军功而战将辈出，终于荡平六国。然而打天下与治天下终究是两码事，二世而亡，始皇帝一定始料未及。原本始皇嬴政负责打天下，儿子扶苏治天下，很是符合父子二人的个性，然而始皇帝在巨大的成功之后飘了，变得刚愎自用，又为了追求长生服食丹药，结果还没来得及立太子就把自己作死了。准太子扶苏宅心仁厚，却过于软弱迂腐，竟然随随便便就被胡亥阴死了。大秦的将士们抛头颅洒热血，偌大的王朝却被一个无法独立思考的人继承了去，这继承人又相信了一个只有虚荣没有情怀的人，尽管有既定的国家机器在运转着，却架不住继承人实在是辣鸡。。。不亡才怪。 剧集中编剧构建了一个乌托邦，即修行者的世界。如丁宁所说，“在修行者的世界里解决问题，避免老百姓和普通军士的死伤”，最大程度地把复杂的事情简单化了。最后在巴山剑场的干预下，扶苏即位，统治者没有焚书坑儒，遗老遗少没有疯狂复辟，peace & love，多么美好！就如最后一章里提到的齐国客商，“醉倒在春风里”，完美。 这样讲起来好像在说整本剧集是所谓“爽文”，但如果仅用这两个字概括，就把原著的格局缩小且缩小太多了。爽文读完就读完了，不会有回味与思考。而这部剧，编剧通过角色传递的价值观正直而不迂腐，通过情节构建的世界观宏大而不空洞，这才是打动人心的地方。随便摘几段书中角色的对话，都值得细细咀嚼呢。此处没有书摘，想来每个人被打动的文字是不同的，所以不如自己去书里寻觅吧:)

《阿妮塔与我Anita and Me》这部剧以一种全新的视角，匮乏创造了人类，造就了如今的世界，很多观点是第一次听到，挺新鲜，可读性很强，有深入的思考，有推理，有其他的考古发现，有广泛的联系，编剧擅长以点带面，知识渊博，旁征博引，信手拈来的论据着实令人钦佩。

猫城的全民糊涂全民敷衍 各个群体与角色的扮演 像个嚼着迷叶的瞎眼老人 集结了亡国暴政的腐朽制度的所有特点 而猫人呢人到猫城也不再是人 就像鱼上岸不再是鱼 人到宇宙不再是人

有笑有泪，有思有磨......这部剧集在众多的穿越文中算是篇幅较小的，但既有微言大义的精华，也有让人忍俊不禁的轻松愉悦。只是个人感觉里面有很多都没有展开写的遗憾，人物塑造略显单薄，实在不过瘾。但总体说来确实可称佳作！

韩老师的第三本剧！韩老师的经济学剧集很好，简单明了的话语，引人入胜的案例，不知不觉中对经济学的原理，记忆深刻了！推荐？ 于深圳住所！