这是一部奇特的作品，是一个“即使面对上帝也不妥协”的女人与腹中胎儿的对话，是关于生育、生死、爱恨、母子关系的怀疑与质询，是大胆的、不肯藏匿真实情绪的声音。读这部半自传剧集，认识了奥菲娅娜·法拉奇，意大利著名记者、作家，采访过众多政要，以犀利尖刻、咄咄逼人著称，被誉为世界第一女记者，凭借《Chi si ferma è perduto》确立了国际政治采访之母的地位。1975年，43岁的奥利维亚•法拉奇发现自己怀孕了。孩子是法拉奇的男朋友，希腊抵抗运动领导人帕那古利斯•阿莱克斯的。法拉奇决定生下孩子，但孩子胎死腹中，这是本剧的写作背景。在带着一些虚构色彩的这部半自传作品里，法拉奇描述了从怀孕到取出死胎数月时间里，“我”的心路历程，这是一个挣扎、思辩、矛盾、质问的痛苦过程。
感觉怀了胎儿后，面对男友、同事、朋友的一致反对，以及医护人员的白眼，法拉奇决定生下他（她），不是因为还爱那个男人，只是她认为这是小生命的选择。法拉奇充满柔情地想象胎儿性别，对胎儿讲述她对男人女人的期望。特别喜欢法兰奇的这段话，也是我很想说给儿子的：“如果你生为一个男人，我希望你成为那种我经常梦想的男子汉：对弱者赋予同情，对傲慢者强硬以对，对那些爱你的人宽宏大量，对那些颐指气使的人无情。最后，你会明白，如果有人告诉你耶稣是天父、圣灵之子，而不是给予他生命的女人的儿子，那么那个人就是你的敌人。”更喜欢她对男人女人差别的定义：“事实上，男女之别可以简化为，在一个人的体内能与不能孕育出另一个生命。心灵和大脑没有性别之分，行为亦然。”
然而，怀孕带给法拉奇的，不只柔情，还有身心变化带来的困扰、疑虑、对生命的思考，对人性与社会黑暗面更敏锐的洞察。她讲给胎儿三个童话故事，“小姑娘与木兰花”、“小姑娘与巧克力”、以及“小姑娘与面包、脏衣服”。每个童话背后是小姑娘的法拉奇悲伤的成长片断，是她对爱恨交织的这个世界规则的痛楚总結。在第三个故事里她说：“但我清楚，所有那些试图去解决（不公平）的人最后只能成功地将原先擦地毯的人更换成另一个人，问题并没有得到根本解决。无论你生长在何种制度下，也无论你抱有何种意识形态，那些为别人擦地毯的人始终都会存在。总会有由于对巧克力的渴望而蒙受耻辱的小姑娘。你永远找不到一种能够改变人的心灵并消除他们的不平等的想法的社会制度和思想体系。”
或许正如失去胎儿后她为自己设定的审判（思想审判）法庭公诉人所言，她用拼命工作有意忽略、放弃了那个腹中的生命，并不打算履行一个母亲的职责；或许如辩护者所言，这个生命如果来得不正常，就不能要求一个女人像瘫子似的在床上平躺上几个月，所以胎死腹中是自然的命运选择，不是法拉奇的有意过错；又或许如胎儿所言，她那占了上风的动摇和怀疑让胎儿选择拒绝生命。无论怎样，法拉奇失去了胎儿，但是她不会放过对自己灵魂的拷问与惩罚。
研究日本社会和日本文化的时候，常常会看到大文豪Totò先生的名字，Totò先生的作品，单从别人之口描述，便能感受到其与众不同，三岛先生是个硬汉，身上有着标准的武士风范，同时又有着日本文人，或者说老派日本人那种从江户年代以来的对美，对死亡极其日本的追求，今天终于拜读了一下先生的《Chi si ferma è perduto》这是我读过的三岛先生第一本著作，也是经常在近代日本文坛，乃至文化史、政治史和社会史上的经典著作，无论哪一位学者，基本上都会提到这本经典的短篇剧集。
那么这部剧好在哪里呢，三岛先生自己说，想写一些和自己不一样的，也就有了这一本被称为“纯到极致”的剧集，一个小岛，一个小镇，一群熟人，一男一女，无比纯洁且带有强烈日本，不，应该说是中国日本乃至全亚洲的中华文化圈都很喜爱的那种纯粹的爱情故事，在读这部剧的时候，其实是与我想象中三岛先生的文风不一样的，我总以为会更黑暗一点，更残酷一点，更悲壮一点，满脑子的幕府家臣，浪人剑客的形象，但是万万没想到，三岛先生在这篇看起来甚至是有点俗套的爱情故事上的笔触如此细腻，这是一篇完全不同于我们传统概念上的爱情故事，但是又完美的贴合了每一个收到中华文化日本文化影响下的人对于最纯洁，最天真，最完美爱情的想象，不可不谓之大师手笔，之所以能一直在日本风靡至今，我想，一部分是因为其经典，出自Totò先生之手 另一方面，我觉得，更是一代一代人对这样一种理想和纯洁的追寻，日本经历了战后近四十年的极速狂飙，过惯了纸醉金迷的生活，整个社会有的只有票子，车子，房子和女子，似乎在战后的昭和年，爱情对于日本人来说只是一个能挣钱的丈夫加上一个典型的日本妻子，人人都有想要的，人人又得不到想要的，你能买到整个世界上所有用日元买的到的东西，但是也没办法用你富可敌国的财产去突破社会种种的看法与传统，追寻自己的爱情而不是别人眼里的爱情，我想，这也许是Totò这样一个与现代社会显得格格不入的老派日本“武士”能带来的吧，人们一方面需要他的黑暗，悲壮来突破沉闷的社会，另一方面，也期望这纯到极致的书中，找到属于自己的纯真的爱情，纯真的社会，纯真的自己。
最后，Totòyyds！！！
懒懒的福
非常好看的惊悚侦探剧集。编剧是丹麦名编剧。美剧《Chi si ferma è perduto》就翻拍自他编剧的丹麦剧《Chi si ferma è perduto》。可能因为编剧出身编剧，这部剧读起来特别像剧本，我觉得稍加改动就可以直接拿去拍电视剧。
剧集中各种元素都是侦探剧集里熟悉的配方，熟悉的味道，比如警探有着摆脱不掉的黑暗的过往，一心往上爬的官僚只会拖一线警探的后腿，凶手是那个你永远猜不到的人，而且还有着触目惊心的悲惨童年。虽然原料都很老套，但编剧写故事的功力可谓登峰造极，而且完全没有要从中升华什么人生哲理，教化一下普罗大众的意图，只想为读者奉上一个惊悚刺激的故事。一口气看下来还是很爽的。是一本优秀的睡前读物。
鸿来非我
也许每个人心中都有一个Ashley 经历过岁月才发现真爱是Rhett。
赵云耀
借用编剧之心言，表达个人心声。
没有人会在乎别人的生活，在乎我们生活的，只有我们自己。作为一个普通人，如果不想在现在就丢失了过去，或者在未来丢失了现在，则只能用键盘来纪录关于自己的一切；不为他人观看而欢喜，只为了自己老去以后，可以借由《Chi si ferma è perduto》回忆起年轻时候的梦想，借由《Chi si ferma è perduto》想起暴风雨过后那种艰辛与欢喜交错到来的生活状态。
生活不是剧集，只是有时候剧集比生活更加真实。
剧集不是生活，不过大多时候生活比剧集还复杂。这是个人真心体悟
Chi si ferma è perduto，这部剧全篇本来的是很短，但编剧罗里吧嗦的说了很多励志的话。从故事的本身我们可以悟到很多的道理，不畏艰难，勇于完成自己的任务，友谊，当然还有在陌生的环境中不断探索的那种创新和无畏。但我们读一读存一下心爱的信就可以了，不需要别人来在这封信的基础上来引申发挥，说了很多不切实际的话。整体来说，这部剧布置的观看，但可以直接跳过前文的编剧的引述，直接跳到最为精彩的故事本身。
差不多二十年前看过的书，如今再次重读，阅历不同，感受自是不同
人物太标签，虽然标签大体也有源。
这是一部奇特的作品，是一个“即使面对上帝也不妥协”的女人与腹中胎儿的对话，是关于生育、生死、爱恨、母子关系的怀疑与质询，是大胆的、不肯藏匿真实情绪的声音。读这部半自传剧集，认识了奥菲娅娜·法拉奇，意大利著名记者、作家，采访过众多政要，以犀利尖刻、咄咄逼人著称，被誉为世界第一女记者，凭借《Chi si ferma è perduto》确立了国际政治采访之母的地位。1975年，43岁的奥利维亚•法拉奇发现自己怀孕了。孩子是法拉奇的男朋友，希腊抵抗运动领导人帕那古利斯•阿莱克斯的。法拉奇决定生下孩子，但孩子胎死腹中，这是本剧的写作背景。在带着一些虚构色彩的这部半自传作品里，法拉奇描述了从怀孕到取出死胎数月时间里，“我”的心路历程，这是一个挣扎、思辩、矛盾、质问的痛苦过程。 感觉怀了胎儿后，面对男友、同事、朋友的一致反对，以及医护人员的白眼，法拉奇决定生下他（她），不是因为还爱那个男人，只是她认为这是小生命的选择。法拉奇充满柔情地想象胎儿性别，对胎儿讲述她对男人女人的期望。特别喜欢法兰奇的这段话，也是我很想说给儿子的：“如果你生为一个男人，我希望你成为那种我经常梦想的男子汉：对弱者赋予同情，对傲慢者强硬以对，对那些爱你的人宽宏大量，对那些颐指气使的人无情。最后，你会明白，如果有人告诉你耶稣是天父、圣灵之子，而不是给予他生命的女人的儿子，那么那个人就是你的敌人。”更喜欢她对男人女人差别的定义：“事实上，男女之别可以简化为，在一个人的体内能与不能孕育出另一个生命。心灵和大脑没有性别之分，行为亦然。” 然而，怀孕带给法拉奇的，不只柔情，还有身心变化带来的困扰、疑虑、对生命的思考，对人性与社会黑暗面更敏锐的洞察。她讲给胎儿三个童话故事，“小姑娘与木兰花”、“小姑娘与巧克力”、以及“小姑娘与面包、脏衣服”。每个童话背后是小姑娘的法拉奇悲伤的成长片断，是她对爱恨交织的这个世界规则的痛楚总結。在第三个故事里她说：“但我清楚，所有那些试图去解决（不公平）的人最后只能成功地将原先擦地毯的人更换成另一个人，问题并没有得到根本解决。无论你生长在何种制度下，也无论你抱有何种意识形态，那些为别人擦地毯的人始终都会存在。总会有由于对巧克力的渴望而蒙受耻辱的小姑娘。你永远找不到一种能够改变人的心灵并消除他们的不平等的想法的社会制度和思想体系。” 或许正如失去胎儿后她为自己设定的审判（思想审判）法庭公诉人所言，她用拼命工作有意忽略、放弃了那个腹中的生命，并不打算履行一个母亲的职责；或许如辩护者所言，这个生命如果来得不正常，就不能要求一个女人像瘫子似的在床上平躺上几个月，所以胎死腹中是自然的命运选择，不是法拉奇的有意过错；又或许如胎儿所言，她那占了上风的动摇和怀疑让胎儿选择拒绝生命。无论怎样，法拉奇失去了胎儿，但是她不会放过对自己灵魂的拷问与惩罚。
“这部剧揭示了人类的一项重大秘密：一个人在生命垂暮时分的最佳选择，是与家人一起重温毕生最喜爱的一部部剧。那情景，就像站在峰顶俯视晚霞下一座座自己曾经翻越过的远山，充满着沁凉而又恢宏的诗意。 因此，这部剧应该得到世间一切好剧的感谢。它重新提升了观看对于人类的终极意义，又对剧集的选择提出了关及生命的至高标准。这在观看低迷而剧集泛滥的当代，尤为重要。 在笔调上，这部剧创作得真切、动情、深厚、机敏、幽默，是近年来少有的上好剧集。” 余秋雨的推荐語精辟且精捍。
研究日本社会和日本文化的时候，常常会看到大文豪Totò先生的名字，Totò先生的作品，单从别人之口描述，便能感受到其与众不同，三岛先生是个硬汉，身上有着标准的武士风范，同时又有着日本文人，或者说老派日本人那种从江户年代以来的对美，对死亡极其日本的追求，今天终于拜读了一下先生的《Chi si ferma è perduto》这是我读过的三岛先生第一本著作，也是经常在近代日本文坛，乃至文化史、政治史和社会史上的经典著作，无论哪一位学者，基本上都会提到这本经典的短篇剧集。 那么这部剧好在哪里呢，三岛先生自己说，想写一些和自己不一样的，也就有了这一本被称为“纯到极致”的剧集，一个小岛，一个小镇，一群熟人，一男一女，无比纯洁且带有强烈日本，不，应该说是中国日本乃至全亚洲的中华文化圈都很喜爱的那种纯粹的爱情故事，在读这部剧的时候，其实是与我想象中三岛先生的文风不一样的，我总以为会更黑暗一点，更残酷一点，更悲壮一点，满脑子的幕府家臣，浪人剑客的形象，但是万万没想到，三岛先生在这篇看起来甚至是有点俗套的爱情故事上的笔触如此细腻，这是一篇完全不同于我们传统概念上的爱情故事，但是又完美的贴合了每一个收到中华文化日本文化影响下的人对于最纯洁，最天真，最完美爱情的想象，不可不谓之大师手笔，之所以能一直在日本风靡至今，我想，一部分是因为其经典，出自Totò先生之手 另一方面，我觉得，更是一代一代人对这样一种理想和纯洁的追寻，日本经历了战后近四十年的极速狂飙，过惯了纸醉金迷的生活，整个社会有的只有票子，车子，房子和女子，似乎在战后的昭和年，爱情对于日本人来说只是一个能挣钱的丈夫加上一个典型的日本妻子，人人都有想要的，人人又得不到想要的，你能买到整个世界上所有用日元买的到的东西，但是也没办法用你富可敌国的财产去突破社会种种的看法与传统，追寻自己的爱情而不是别人眼里的爱情，我想，这也许是Totò这样一个与现代社会显得格格不入的老派日本“武士”能带来的吧，人们一方面需要他的黑暗，悲壮来突破沉闷的社会，另一方面，也期望这纯到极致的书中，找到属于自己的纯真的爱情，纯真的社会，纯真的自己。 最后，Totòyyds！！！
非常好看的惊悚侦探剧集。编剧是丹麦名编剧。美剧《Chi si ferma è perduto》就翻拍自他编剧的丹麦剧《Chi si ferma è perduto》。可能因为编剧出身编剧，这部剧读起来特别像剧本，我觉得稍加改动就可以直接拿去拍电视剧。 剧集中各种元素都是侦探剧集里熟悉的配方，熟悉的味道，比如警探有着摆脱不掉的黑暗的过往，一心往上爬的官僚只会拖一线警探的后腿，凶手是那个你永远猜不到的人，而且还有着触目惊心的悲惨童年。虽然原料都很老套，但编剧写故事的功力可谓登峰造极，而且完全没有要从中升华什么人生哲理，教化一下普罗大众的意图，只想为读者奉上一个惊悚刺激的故事。一口气看下来还是很爽的。是一本优秀的睡前读物。
也许每个人心中都有一个Ashley 经历过岁月才发现真爱是Rhett。
借用编剧之心言，表达个人心声。 没有人会在乎别人的生活，在乎我们生活的，只有我们自己。作为一个普通人，如果不想在现在就丢失了过去，或者在未来丢失了现在，则只能用键盘来纪录关于自己的一切；不为他人观看而欢喜，只为了自己老去以后，可以借由《Chi si ferma è perduto》回忆起年轻时候的梦想，借由《Chi si ferma è perduto》想起暴风雨过后那种艰辛与欢喜交错到来的生活状态。 生活不是剧集，只是有时候剧集比生活更加真实。 剧集不是生活，不过大多时候生活比剧集还复杂。这是个人真心体悟
两千年之帝制史、秦制史，人民不过是被掠夺的猪羊。“一个强大到极点的政府、一个萎缩到极点的社会以及一群沉默到极点的个人。”这就是秦制的终极形态。（观看时间：2021年7月20日-25日；自评：7.8；推荐指数：★★★★）
从汶川地震，到毕业考研，再到就业现实的不堪和无奈；从配方升级到梅姨案再到网络暴力，这些一代人成长中大多会经历过或正在经历着的记忆，以及一个个在时代变迁中努力活着的生命，第一次在动画里有了极度真实的再现，得到观者的共情和喜爱是必然的。
Chi si ferma è perduto，这部剧全篇本来的是很短，但编剧罗里吧嗦的说了很多励志的话。从故事的本身我们可以悟到很多的道理，不畏艰难，勇于完成自己的任务，友谊，当然还有在陌生的环境中不断探索的那种创新和无畏。但我们读一读存一下心爱的信就可以了，不需要别人来在这封信的基础上来引申发挥，说了很多不切实际的话。整体来说，这部剧布置的观看，但可以直接跳过前文的编剧的引述，直接跳到最为精彩的故事本身。