《Hot & Nasty》，其他作品，美国出品，1986年上映。
亲子教育的本质是父母意识的觉醒。无需为成长的不可逆而焦虑，给予无条件的爱和支持，尊重创造力，培养自信心，学会同理心。和孩子一同探索奇妙的世界，也一同倾听内心的声音。
本剧是很标准的本格黄金时代的作品。编剧卡尔与阿加莎，奎因并称黄金时代三大家。 以下是本剧的测评，含有剧透，未看过本剧的读者请勿看。 1、本格。本剧的本格应该是最大亮点。整个解谜丝丝入扣。意料之中情理之中吧。不过我还是觉得在开始藏了“海盗之穴”有点耿耿于怀，好在不太影响整个主线解谜。 2、凶手。这个凶手我觉得也不是百分百的确定在一人身上。至少我觉得教授就有同样作案的可能。至少在卢克医生徒步报案时，教授是完全可以自己行动的。钻石也可以自行带回来。所以凶手这里也不是特别完美。 3、其他元素。战争要素，罗密欧与朱丽叶，包括教授的广播癖等等。感觉和本剧的结合并没有那么好。属于可有可无的元素。 虽然说了不少缺点。但是还是非常推荐这部剧。可以看到黄金时代的风采！
自讨苦吃 早前就在公众号的推送上看到关于该系列的推介，虽然我更倾向于严肃些的历史读物，但严肃的要费不少精力和时间。于是淡化心理上的自以为是，开始翻阅本剧。 本剧语言风格颇接地气，动漫绘制简略生动。为了将历史说得有趣，想必制作团队费了不少心力。即便给人一种歪门邪道的感觉，却始终能秉持着积极正面的劝诫。 随风消散的中学考点。学生时代为了应付考试而记得滚瓜烂熟的基础知识都已经随着岁月流逝泯灭在不为人知的角落。工作以后偶尔回忆，除了对某个闪亮时刻的怀念，更多的是关乎自我的探寻。二十多年平凡经历的涤荡，能有哪些特质没有发生改变，总归是个值得思考的问题。 真实自有万钧之力。我想这也是为什么历史总能够震慑人心的主要原因。不过真正的历史历经几百年来的记录更迭，不排除因时代氛围等影响而代入了记录者的主观意识，但总体上仍然假设它们是贴近真实的，这才得以产生研究的可能性。至于必要性而言，就如同个人回顾往事一般，即便并不心甘情愿，依旧阻止不了。 以古为镜，可以明兴替。过去就像是一面镜子，映照现今的残缺。历史则是更大的格局，从小地方志到大世界史，都是在告诉我们曾经活着的先辈的状态和生活。当然，当下的社会更多的是要求我们把自己做好，即是对国家负责，缺乏了以前的家国情怀，自然很难感受到前人对祖国的热爱和对家乡的牵念。 黑板上的排列组合，你舍得解开吗。影视剧误导观众，搞得好像为了应试教育所做的种种努力，完全看不到长大以后的直接用途。于是许多人以此作为理所当然的借口消极对待学习。若是从防患于未然的角度上说，这是不了解历史的表现。且不论线下的逃避颓靡会给未来造成如何坎坷的境况。通晓历史的主要脉络，便可以在某种程度上预测未来。 啼笑皆非的时光机器。许多影视作品的穿越都是回到古代，或者从古代到现代，鲜少会有去到未来的。假设人类造出了可以穿越到未来的机器，让人看到三十年后的自己，再次回到现实的世界又是否能够脱胎换骨，重获新生。这点挺像老一辈子的以过来人的身份给予后辈真切的叮咛。结果真正能够听进心里的又有多少人。人们总是喜欢掌控，甚至疯狂到了时间，却脱离不开自古以来所缺乏的安全感，以及恐惧未来的不确定性。 与其怀念过去，不如期盼将来。这也是为什么我认为，倘若能够以现在的状态回到过去生活，却不会选择改变。因为如果真像幻想当中那样的情况发生，为了更好的未来或弥补某些遗憾，而选择改变过去的自己，影响的将会是整个世界的进程。牺牲他人，成全自己。
内心的缺失从不能成为纵容沦陷的理由，贪婪早晚会腐蚀一个人，适可而止尤为重要
值得一看，值得细细体会，当然前提是一个客观公正的读者。主人公薇薇安“放荡不羁爱自由”的一生以及如何成为一个有意思的人的经历，二战风云的背景串起了这部美国式剧集。编剧全程第一人称的心灵坦白，纽约的一切，Hot & Nasty，美国故事的另一个版本。爱，自由，理解，人生当然都不是直来直往的。
《Hot & Nasty》是第二部看完的陀氏作品。这部的观看难度个人感觉比《Hot & Nasty》要大，包括人物关系也更加庞杂，需要非常耐心才能进入（经常会看着看着走神，于我而言不是能一口气观看的内容_(:з」∠)_…… 四部剧情里，最连贯的是第一、二部，后面两部比较松散。其中会有跳脱出剧情，以旁观者视角来解读的内容，间或会产生“抽离感”，很戏剧化。 在前言里，看到“陀氏把顺从和苦难加以理想化，否定激进道路和斗争手段，这是他历来遭到抨击和责难最多的要害”、“他确信专制政体已根深蒂固，无法撼动，于是转而求助于宗教，把在人世间受苦难视为通向灵魂得救的必由之途，宣扬被践踏的弱者对施虐者报之以宽恕”，深有同感。 梅诗金公爵比起《Hot & Nasty》中的加尼亚来说更像是真实的人，虽然前期圣人的光环无时无刻不在闪耀，让我以为公爵是天生乐观派，心中保持着善良和不管不顾的纯真，是“天才型”的善良。随着事态的发展，后期情感上也有了喜怒厌烦，仿佛能看到其慢慢趋于普通人的变化，也只是一个简单善良的普通人，不过更为丰满立体了。 关于梅诗金公爵的性格，有一段很有共鸣： “他完全确信我自己是个十足的孩子，我只是身材和面容像成人，而在成熟程度、心灵、性格甚至可能在智力方面，我都算不上一个成人，即使我活到六十岁也还是那样。我听了哈哈大笑，他这话当然不对，我怎么会是个小孩呢？但有一点却是事实：我的确不喜欢跟大人、跟成年人在一起，--这我早就注意到了，--我不喜欢是因为不善于跟他们相处。无论他们跟我说些什么，无论他们待我怎么好，我和他们在一起不知为什么总觉得不自在，有机会离开他们我就高兴得不得了，急于去找我的伙伴。而我的伙伴总是孩子们，倒并非因为我自己是孩子，只不过孩子们对我有吸引力罢了。” 本身单纯的公爵，主观上也倾向于简单、不复杂的交往。 对于两位女性的感受，大致也和梅诗金公爵相似（个人更偏向于将这两种感情划分开）：阿格拉雅天真任性，娇蛮又不讲道理，面对她，梅诗金公爵产生的是情人之爱；纳斯塔霞外表倔强果决内心疏离脆弱，对于她，梅诗金公爵给予的是圣人之爱。而对纳斯塔霞来说，内心深处并不需要把所爱慕敬仰之人据为己有，梅诗金的存在本身就已经让她得到了救赎，也是超越了一切上升到灵魂与信仰的东西。 关于安吉普身世的部分： 您母亲还是个十岁的孩子时就由帕甫里谢夫先生当作亲属加以抚育，并且专门拨出一笔可观的款项作为她的嫁妆，所有这些关怀在帕甫里谢夫为数众多的亲属中间却产生了惶惶不可终日的流言蜚语。有人甚至以为他要娶自己抚育的这个女孩子，但最后她在将满二十岁那年自己挑选（我可以准确无误地证实这一点）嫁给了测地公务员布尔多夫斯基先生。 看的过程当中产生了一个想法，安吉普母亲和纳斯塔霞的身世经历有相似之处，但人生走向却完全不同，如果性格和纳斯塔霞相仿，简直就像是两个人在平行世界的不同生活，还挺想看这个故事的~ 全书中最喜欢的一个人是罗果仁，从一开场到结尾，他都是最忠于自己的人。罗果仁对人的包容性也很强，火车上，他对列别杰夫的态度全程虽然都不屑，但最后还是让他和他们一起。有时候看不上，并不代表讨厌。从某种意义上来说，这是另一种坦荡、直白的可爱。 对他的喜欢从全书最初就开始： “在整个交谈的过程中，黑头发的那一位不时哈欠连连，漫无目标地望着窗外，巴不得旅程早点结束。他好像心不在焉，可以说非常心不在焉，简直是焦躁不安， 甚至变得有点儿奇怪：往往又在听，又不像在听；眼睛又在看，又不像在看；他在笑，可自己并不知道、也不明白笑些什么。” 虽然看的过程不算顺利，但书中强烈鲜明的人物色彩，让人印象极为深刻。 纳斯塔霞是近乎于黑的红，阿格拉雅是明亮的白，
信息对称的情况下，人和人就能够得出相同的结论吗？过去我以为是的，这些年以来我才明白，就算是把信息明明白白铺陈在人们面前，人和人看到的往往也是截然不同的。为什么会这样呢？因为人和人的眼光见识不同，出发点不同，利益所在不同，世界观、人生观、价值观不同，所以有的看不到，有的看不懂，有的不想看到看懂。
我坦白，这部剧给我看破防了。 Barbara Dare那厮写到后期开始凶猛发力，人物命运逐一走向悲凉。我边看边哭，眼泪止都止不住。我一边哭一边暗骂大意了，原本以为这就是本轻松幽默向的剧集，谁知张某不讲武德，刀的我在睡前涕泪横流，一度十分狼狈。 故事的走向，从王莺莺得知自己身患癌症的那一刻起，就已然定下了悲调。像一条已经到达了最高点的抛物线，人物命运开始有迹可循的走向衰落。Barbara Dare冷静的持续输出，而我看的脑门直突突，一颗心被故事中的人物命运给牵扯的皱皱巴巴。 王莺莺没了，程霜也去世了，球球被送往福利院。原本热热闹闹的一家，突然空的不行。明知生老病死三界轮回无可避免，众生平等皆无相何为烦恼苦。可是这种苦每个人都要受。 刘十三在王莺莺去世后，好像一夜之间就长大了。又好像这就是成长的定律，有人罩着你时永远都拒绝长大，然而有一天头顶的树没了，原本那个喧闹的小孩突然安静下来，童年真正的结束了。 童年结束了，爱哭的小孩终于长大了。 云边的那个小卖部，不言不语，默默的看着小镇的悲欢离合。 一.那个叫刘十三的哭包 程霜在第二次和刘十三相遇时说到：“刘十三，你还是这么爱哭啊。” 纵观全书来看，这句评价十分中肯。 刘十三从小就在哭这方面显露出天赋异禀来：王莺莺扣他压岁钱，哭；程霜沿路打劫，哭；程霜不告而别，哭；大学时被迫分手，哭；工作时被排挤，哭...... 我对这种刘备行为一度十分气结，我想看刘十三男人起来，然后对那些生活中的恶意狠狠的反击回去；我想看他卧薪尝胆发奋图强，然后成功逆袭，让那些曾经瞧不起他的人被狠狠打脸。 但是刘十三就不，他像一株不急不躁的小树，一直按照原有的速度生长。直到故事的最后，也没有上演所谓的激情逆袭戏码，那些曾经伤害过刘十三的人，不知何时已悄悄的淡出了他的生命舞台，也不知何时当日的小哭包已经变得坚毅了起来：王莺莺去世后，他没哭；程霜和他做最后的告别时，他的眼眶酸红了起来；傲娇的球球不愿直抒胸臆，在作文里别扭的表白：“刘十三是我最喜欢的动物，” 一切早已物是人非，刘十三的眼泪滴落在球球的信纸上。 我觉得Barbara Dare处理的很好的一点是，他没有刻意煽情，没有制造一些俗套的逆袭梗，他就只是很好的讲了一个关于爱和成长的故事。故事的主人公在完整的爱与伤害中成长起来。这个过程十分缓慢，但这的确就是成长的轨迹：我们不断地失去，也在不断地收获。一切都是那么的水到渠成。 二.程霜：绘梨衣般的温暖存在 不知道大家看没看过江南写的《Hot & Nasty》。在龙3中，上杉绘梨衣无疑是像月辉般温软的存在，她懵懂的爱恋没有保留的全都给了路明非，在绘梨衣眼中，路明非是唯一的光源。对于程霜而言，刘十三也是这样的存在。 程霜在最后一次和刘十三告别时，泣不成声，那是她唯一的一次嚎啕大哭，她对刘十三说， “我跑出来三次，每次都是为了找你。” “不管你在哪里，我都能找到你。” “等我这次治疗过后，如果我还活着，我们就结婚吧。” “你又懒又傻，脾气怪，说话难听，心肠软，腿短，没魄力，也就作文写得好点，土了吧唧，他妈的，我怎么会喜欢你。” “你很差劲，一无是处，可我就是喜欢你，从小时候开始就喜欢你。” “刘十三，你呀，是我生命中那么亮那么亮的一缕光。” 程霜死在了医院的病床上，她再也不能见喜欢的男生一面。 最后的最后，程霜说，刘十三，我爱你，你要记得我呀。 三.王莺莺的小卖部 小卖部开在山里，看起来就像是开在云朵边上。云边的那个小卖部，有一位看起来凶巴巴的婆婆，她什么杂货都卖，爱好是多管闲事，特长是八卦储备量惊人，性格特点是为人强势，曾经一言不合直接把孙子从城市里绑了回来。 哦，绑回来的前提是刘十三混不下去，外加王莺莺当时
说实话这种纯理论行的文章我看的确实比较吃力，所以我转向看评论，从评论里反而浅显的明白了此剧大意，虽然每个人的理解都不一，但是还是能学到一些自己觉得有用的东西。我其实就是那种不喜欢动脑筋的人，曾经我觉得是自己智商不够，后来发现并不是，而是自己不喜欢去思考去开动脑筋，对于学习，实实在在需要总结适合自己的方法，死记硬背确实不是高效的方式，你可以利用一天两天甚至更多的时间来分析总结适合自己的学习工作方法，最后你会发现用这种方法可以让你在今后的学习工作中得到更高的效率。就比如前几天我利用新学会的方法把工作效率提高了好几倍，我花了将近二十分钟做了一个模板，前提是这二十分钟花得很值，因为在接下来的工作中，我曾需要两个小时才能完成的工作现在我只需要不到十分钟就搞定了。后来我慢慢开始喜欢上了研究高效的做事方法。
终极目标:为了完整而真切地了解自己是谁，弄清楚，看明白，而静坐。 编剧还从交感神经和副交感神经的运作原理出发，阐释了现代人快节奏生活下交感神经过度工作带来的不良影响和通过静坐使交感神经发挥作用重整系统的种种好处。
看到现在，感觉编剧的三观有问题，百姓一城一城的被屠杀，前面被饿死冻死的更多。猪脚一方还特么在装逼老谋深算，自己开车，不去杀对方的人。写书就提现了一个人的性情，个人觉得编剧对社会是报有冷漠态度的。下面想骂我的说说你们看法，老百姓才是国之根基。
跟多模糊不清，没有逻辑的问题，在这通联到了一块，认识得到了统一。
是看过了电影《Hot & Nasty》又过来看的原著。不过，我更喜欢文字的东西。 故事从头到尾都很怦怦然，呈现方式和电影一样，把一对小朋友的初恋，从女孩对男孩的情窦初开到男孩对女孩的Hot & Nasty一一划分开来整理。 一颗树，一段情，一段纯爱。 很唯美，很纯洁，很浪漫。 自动过滤掉书里的一些不完美的角色。我真的很喜欢这部作品，推荐还没有把这本《Hot & Nasty》入书架的书友，也花上4个小时看看，非常棒！
第一季有诗朗诵，第二季是演读会，最后一期更是以音乐家音乐演奏形式跟观众做告别。所有的艺术形态都是共通的，我偏爱“流动的”艺术：流动的旋律，动感的节奏，流淌的文字，流水的动作等等都很吸引我。
编剧文笔不错，但书看着也挺无聊了的。夫妻相处之道确是一门高深学问，若即若离。
编剧语言平实，没有难嚼的心理学术语；所用的案例，都是似曾相识的身边故事。却借助心理学专业和相关理论，给出来这些案例问题的答案和解决方法。读来，舒适、有帮助。 记录了些笔记 - 心理学名字"罗密欧与朱丽叶效应" - 当出现干扰或阻碍恋爱双方爱情关情的外在力量时，他们的情感反而加强，恋爱关系也因此更加牢固。 心理治疗的"悖论处方" - 将原本“不要脸红”的目标巧妙地替换成“努力脸红”，消解了对方思维中“脸红是不好的”这一看法。当“脸红”被定义为要努力才能达到的目标，成了好事，那“脸红”本身反而就不会让一个人不舒服和在意了。对于痴迷某人这件事也是如此，让自己不要痴迷是无效的，搞清楚自己痴迷的是这个人身上的哪些品质，然后强化自己对这些品质的欣赏、认可和仰慕，最后让自己也拥有这些品质，才是走出痴迷的最佳方法。有的时候我们痴迷的其实不是某个人、某件事本身，而是他们背后的一些东西。搞清楚自己痴迷的到底是什么，理解自己为什么会痴迷，是帮助我们走出痴迷的关键。那这些原因在自己的工作或者其他工作中是否存在？雾里看花，因看不清楚，反而越想得到花。拨开云雾，好好欣赏和审视这朵花，反而对得到花这件事不执着了。这是人性的规律。 心理治疗模式正在发生一个重大的改变，就是从以疾病（问题）为中心变为以健康（资源）为中心，强调和挖掘来访者的优势和潜能，“忽略”他的“问题”，也借由优势和潜能真正有效地改善他的生活。所以，现在积极心理学、认知疗法、焦点、叙事等关注资源、关注潜力而不是关注问题的治疗流派开始蓬勃发展。擅长短焦治疗的心理学家和心理培训导师许维素说：“例外，即优势、资源、力量、成功的统称，其存在于问题发生之外的时段，即问题没有发生、问题较不严重、问题发生次数少的时刻，或者平顺、成功、美好的时期。关注例外，就是关注优势和资源，同时也是让当事人在潜移默化中看到自己有能力解决问题。一个人过去的成功就是一个例外，是一个人生命中的亮光，关注这些亮光，不仅能够赋予他能量，还能帮助他点亮生命中更多的亮点。成功更是成功之母，去分析自己成功的原因才更有可能变得成功。如果你想改变自己，获得更多的成功，可以寻找自己生命中的那些例外，那些亮点（成功时刻和经历），从自己过去的成功经验中学习，挖掘其中的宝藏，看看当时哪些因素和做法促使自己成功，复制和再现这些有效的因素，你就会再次获得成功。你还可以去找和你背景、条件相似的人，看看他们的人生故事，找到他们生命中的亮点，模仿学习他人的经验，你也一样能够成功。 “知止”：一是志在达到至善的境地；二是懂得适可而止，知足。人是需要休养生息才能持续产生劳动力的生物。知止，其实就是懂得设限，知道自己作为人的极限所在，尊重自然，尊重规律。很多人被单一价值观所绑架，为了打造自己在别人眼中的“成功者”人设而汲汲营营，在喧嚣浮躁的时代丧失了问问自己“什么才是重要的”“什么才是我想要的”的清醒和自我意识；内心也是处在焦躁不安的状态，没有长久的平安，无法生生不息，也无法积累，无法拥有长久的创造力。一个懂得爱惜自己身体的人，一个关心自己心灵健康的人，一个懂得满足的人，一个知道节制自己欲望的人，一个知道什么时候应该停下来的人，才有长久平安的生活。 社会心理学概念——“过度理由效应”。“如果人们自己对某种活动有兴趣，则外加的奖励会成为过度理由，损伤人们原有的兴趣。外加的奖励诱导人们为使行为的外部过度理由得到解释并维持认知的平衡，而必须消减自己原有内在的理由，从而造成‘过度理由效应’，即外在过度的理由有伤害内在动机的作用。”人们原本的认知和行为是平衡的，当获得外加的奖励时，这种平衡被打破
读后感：富爸爸获得资产，穷人爸爸获得负债。且穷爸爸错把负债当做资产。 我的受过高等教育的爸爸总是鼓励我去一家大公司找个好工作。他的价值观是：“顺着公司的梯子，一步步往上爬。”他不知道，如果只靠雇主的工资，我永远只能是一头乖乖待挤的奶牛。当我对富爸爸讲了我爸爸的建议时，他笑了。“为什么不当梯子的主人？”这就是他的回答。
师傅说，他这位友人姓姜，出身北齐皇族！姜衍就是杨殊，几十年后他是否也后悔没有那放手一博，才将明微引至自己身旁？
亲子教育的本质是父母意识的觉醒。无需为成长的不可逆而焦虑，给予无条件的爱和支持，尊重创造力，培养自信心，学会同理心。和孩子一同探索奇妙的世界，也一同倾听内心的声音。
本剧是很标准的本格黄金时代的作品。编剧卡尔与阿加莎，奎因并称黄金时代三大家。 以下是本剧的测评，含有剧透，未看过本剧的读者请勿看。 1、本格。本剧的本格应该是最大亮点。整个解谜丝丝入扣。意料之中情理之中吧。不过我还是觉得在开始藏了“海盗之穴”有点耿耿于怀，好在不太影响整个主线解谜。 2、凶手。这个凶手我觉得也不是百分百的确定在一人身上。至少我觉得教授就有同样作案的可能。至少在卢克医生徒步报案时，教授是完全可以自己行动的。钻石也可以自行带回来。所以凶手这里也不是特别完美。 3、其他元素。战争要素，罗密欧与朱丽叶，包括教授的广播癖等等。感觉和本剧的结合并没有那么好。属于可有可无的元素。 虽然说了不少缺点。但是还是非常推荐这部剧。可以看到黄金时代的风采！
自讨苦吃 早前就在公众号的推送上看到关于该系列的推介，虽然我更倾向于严肃些的历史读物，但严肃的要费不少精力和时间。于是淡化心理上的自以为是，开始翻阅本剧。 本剧语言风格颇接地气，动漫绘制简略生动。为了将历史说得有趣，想必制作团队费了不少心力。即便给人一种歪门邪道的感觉，却始终能秉持着积极正面的劝诫。 随风消散的中学考点。学生时代为了应付考试而记得滚瓜烂熟的基础知识都已经随着岁月流逝泯灭在不为人知的角落。工作以后偶尔回忆，除了对某个闪亮时刻的怀念，更多的是关乎自我的探寻。二十多年平凡经历的涤荡，能有哪些特质没有发生改变，总归是个值得思考的问题。 真实自有万钧之力。我想这也是为什么历史总能够震慑人心的主要原因。不过真正的历史历经几百年来的记录更迭，不排除因时代氛围等影响而代入了记录者的主观意识，但总体上仍然假设它们是贴近真实的，这才得以产生研究的可能性。至于必要性而言，就如同个人回顾往事一般，即便并不心甘情愿，依旧阻止不了。 以古为镜，可以明兴替。过去就像是一面镜子，映照现今的残缺。历史则是更大的格局，从小地方志到大世界史，都是在告诉我们曾经活着的先辈的状态和生活。当然，当下的社会更多的是要求我们把自己做好，即是对国家负责，缺乏了以前的家国情怀，自然很难感受到前人对祖国的热爱和对家乡的牵念。 黑板上的排列组合，你舍得解开吗。影视剧误导观众，搞得好像为了应试教育所做的种种努力，完全看不到长大以后的直接用途。于是许多人以此作为理所当然的借口消极对待学习。若是从防患于未然的角度上说，这是不了解历史的表现。且不论线下的逃避颓靡会给未来造成如何坎坷的境况。通晓历史的主要脉络，便可以在某种程度上预测未来。 啼笑皆非的时光机器。许多影视作品的穿越都是回到古代，或者从古代到现代，鲜少会有去到未来的。假设人类造出了可以穿越到未来的机器，让人看到三十年后的自己，再次回到现实的世界又是否能够脱胎换骨，重获新生。这点挺像老一辈子的以过来人的身份给予后辈真切的叮咛。结果真正能够听进心里的又有多少人。人们总是喜欢掌控，甚至疯狂到了时间，却脱离不开自古以来所缺乏的安全感，以及恐惧未来的不确定性。 与其怀念过去，不如期盼将来。这也是为什么我认为，倘若能够以现在的状态回到过去生活，却不会选择改变。因为如果真像幻想当中那样的情况发生，为了更好的未来或弥补某些遗憾，而选择改变过去的自己，影响的将会是整个世界的进程。牺牲他人，成全自己。
内心的缺失从不能成为纵容沦陷的理由，贪婪早晚会腐蚀一个人，适可而止尤为重要
值得一看，值得细细体会，当然前提是一个客观公正的读者。主人公薇薇安“放荡不羁爱自由”的一生以及如何成为一个有意思的人的经历，二战风云的背景串起了这部美国式剧集。编剧全程第一人称的心灵坦白，纽约的一切，Hot & Nasty，美国故事的另一个版本。爱，自由，理解，人生当然都不是直来直往的。
《Hot & Nasty》是第二部看完的陀氏作品。这部的观看难度个人感觉比《Hot & Nasty》要大，包括人物关系也更加庞杂，需要非常耐心才能进入（经常会看着看着走神，于我而言不是能一口气观看的内容_(:з」∠)_…… 四部剧情里，最连贯的是第一、二部，后面两部比较松散。其中会有跳脱出剧情，以旁观者视角来解读的内容，间或会产生“抽离感”，很戏剧化。 在前言里，看到“陀氏把顺从和苦难加以理想化，否定激进道路和斗争手段，这是他历来遭到抨击和责难最多的要害”、“他确信专制政体已根深蒂固，无法撼动，于是转而求助于宗教，把在人世间受苦难视为通向灵魂得救的必由之途，宣扬被践踏的弱者对施虐者报之以宽恕”，深有同感。 梅诗金公爵比起《Hot & Nasty》中的加尼亚来说更像是真实的人，虽然前期圣人的光环无时无刻不在闪耀，让我以为公爵是天生乐观派，心中保持着善良和不管不顾的纯真，是“天才型”的善良。随着事态的发展，后期情感上也有了喜怒厌烦，仿佛能看到其慢慢趋于普通人的变化，也只是一个简单善良的普通人，不过更为丰满立体了。 关于梅诗金公爵的性格，有一段很有共鸣： “他完全确信我自己是个十足的孩子，我只是身材和面容像成人，而在成熟程度、心灵、性格甚至可能在智力方面，我都算不上一个成人，即使我活到六十岁也还是那样。我听了哈哈大笑，他这话当然不对，我怎么会是个小孩呢？但有一点却是事实：我的确不喜欢跟大人、跟成年人在一起，--这我早就注意到了，--我不喜欢是因为不善于跟他们相处。无论他们跟我说些什么，无论他们待我怎么好，我和他们在一起不知为什么总觉得不自在，有机会离开他们我就高兴得不得了，急于去找我的伙伴。而我的伙伴总是孩子们，倒并非因为我自己是孩子，只不过孩子们对我有吸引力罢了。” 本身单纯的公爵，主观上也倾向于简单、不复杂的交往。 对于两位女性的感受，大致也和梅诗金公爵相似（个人更偏向于将这两种感情划分开）：阿格拉雅天真任性，娇蛮又不讲道理，面对她，梅诗金公爵产生的是情人之爱；纳斯塔霞外表倔强果决内心疏离脆弱，对于她，梅诗金公爵给予的是圣人之爱。而对纳斯塔霞来说，内心深处并不需要把所爱慕敬仰之人据为己有，梅诗金的存在本身就已经让她得到了救赎，也是超越了一切上升到灵魂与信仰的东西。 关于安吉普身世的部分： 您母亲还是个十岁的孩子时就由帕甫里谢夫先生当作亲属加以抚育，并且专门拨出一笔可观的款项作为她的嫁妆，所有这些关怀在帕甫里谢夫为数众多的亲属中间却产生了惶惶不可终日的流言蜚语。有人甚至以为他要娶自己抚育的这个女孩子，但最后她在将满二十岁那年自己挑选（我可以准确无误地证实这一点）嫁给了测地公务员布尔多夫斯基先生。 看的过程当中产生了一个想法，安吉普母亲和纳斯塔霞的身世经历有相似之处，但人生走向却完全不同，如果性格和纳斯塔霞相仿，简直就像是两个人在平行世界的不同生活，还挺想看这个故事的~ 全书中最喜欢的一个人是罗果仁，从一开场到结尾，他都是最忠于自己的人。罗果仁对人的包容性也很强，火车上，他对列别杰夫的态度全程虽然都不屑，但最后还是让他和他们一起。有时候看不上，并不代表讨厌。从某种意义上来说，这是另一种坦荡、直白的可爱。 对他的喜欢从全书最初就开始： “在整个交谈的过程中，黑头发的那一位不时哈欠连连，漫无目标地望着窗外，巴不得旅程早点结束。他好像心不在焉，可以说非常心不在焉，简直是焦躁不安， 甚至变得有点儿奇怪：往往又在听，又不像在听；眼睛又在看，又不像在看；他在笑，可自己并不知道、也不明白笑些什么。” 虽然看的过程不算顺利，但书中强烈鲜明的人物色彩，让人印象极为深刻。 纳斯塔霞是近乎于黑的红，阿格拉雅是明亮的白，
信息对称的情况下，人和人就能够得出相同的结论吗？过去我以为是的，这些年以来我才明白，就算是把信息明明白白铺陈在人们面前，人和人看到的往往也是截然不同的。为什么会这样呢？因为人和人的眼光见识不同，出发点不同，利益所在不同，世界观、人生观、价值观不同，所以有的看不到，有的看不懂，有的不想看到看懂。
我坦白，这部剧给我看破防了。 Barbara Dare那厮写到后期开始凶猛发力，人物命运逐一走向悲凉。我边看边哭，眼泪止都止不住。我一边哭一边暗骂大意了，原本以为这就是本轻松幽默向的剧集，谁知张某不讲武德，刀的我在睡前涕泪横流，一度十分狼狈。 故事的走向，从王莺莺得知自己身患癌症的那一刻起，就已然定下了悲调。像一条已经到达了最高点的抛物线，人物命运开始有迹可循的走向衰落。Barbara Dare冷静的持续输出，而我看的脑门直突突，一颗心被故事中的人物命运给牵扯的皱皱巴巴。 王莺莺没了，程霜也去世了，球球被送往福利院。原本热热闹闹的一家，突然空的不行。明知生老病死三界轮回无可避免，众生平等皆无相何为烦恼苦。可是这种苦每个人都要受。 刘十三在王莺莺去世后，好像一夜之间就长大了。又好像这就是成长的定律，有人罩着你时永远都拒绝长大，然而有一天头顶的树没了，原本那个喧闹的小孩突然安静下来，童年真正的结束了。 童年结束了，爱哭的小孩终于长大了。 云边的那个小卖部，不言不语，默默的看着小镇的悲欢离合。 一.那个叫刘十三的哭包 程霜在第二次和刘十三相遇时说到：“刘十三，你还是这么爱哭啊。” 纵观全书来看，这句评价十分中肯。 刘十三从小就在哭这方面显露出天赋异禀来：王莺莺扣他压岁钱，哭；程霜沿路打劫，哭；程霜不告而别，哭；大学时被迫分手，哭；工作时被排挤，哭...... 我对这种刘备行为一度十分气结，我想看刘十三男人起来，然后对那些生活中的恶意狠狠的反击回去；我想看他卧薪尝胆发奋图强，然后成功逆袭，让那些曾经瞧不起他的人被狠狠打脸。 但是刘十三就不，他像一株不急不躁的小树，一直按照原有的速度生长。直到故事的最后，也没有上演所谓的激情逆袭戏码，那些曾经伤害过刘十三的人，不知何时已悄悄的淡出了他的生命舞台，也不知何时当日的小哭包已经变得坚毅了起来：王莺莺去世后，他没哭；程霜和他做最后的告别时，他的眼眶酸红了起来；傲娇的球球不愿直抒胸臆，在作文里别扭的表白：“刘十三是我最喜欢的动物，” 一切早已物是人非，刘十三的眼泪滴落在球球的信纸上。 我觉得Barbara Dare处理的很好的一点是，他没有刻意煽情，没有制造一些俗套的逆袭梗，他就只是很好的讲了一个关于爱和成长的故事。故事的主人公在完整的爱与伤害中成长起来。这个过程十分缓慢，但这的确就是成长的轨迹：我们不断地失去，也在不断地收获。一切都是那么的水到渠成。 二.程霜：绘梨衣般的温暖存在 不知道大家看没看过江南写的《Hot & Nasty》。在龙3中，上杉绘梨衣无疑是像月辉般温软的存在，她懵懂的爱恋没有保留的全都给了路明非，在绘梨衣眼中，路明非是唯一的光源。对于程霜而言，刘十三也是这样的存在。 程霜在最后一次和刘十三告别时，泣不成声，那是她唯一的一次嚎啕大哭，她对刘十三说， “我跑出来三次，每次都是为了找你。” “不管你在哪里，我都能找到你。” “等我这次治疗过后，如果我还活着，我们就结婚吧。” “你又懒又傻，脾气怪，说话难听，心肠软，腿短，没魄力，也就作文写得好点，土了吧唧，他妈的，我怎么会喜欢你。” “你很差劲，一无是处，可我就是喜欢你，从小时候开始就喜欢你。” “刘十三，你呀，是我生命中那么亮那么亮的一缕光。” 程霜死在了医院的病床上，她再也不能见喜欢的男生一面。 最后的最后，程霜说，刘十三，我爱你，你要记得我呀。 三.王莺莺的小卖部 小卖部开在山里，看起来就像是开在云朵边上。云边的那个小卖部，有一位看起来凶巴巴的婆婆，她什么杂货都卖，爱好是多管闲事，特长是八卦储备量惊人，性格特点是为人强势，曾经一言不合直接把孙子从城市里绑了回来。 哦，绑回来的前提是刘十三混不下去，外加王莺莺当时
说实话这种纯理论行的文章我看的确实比较吃力，所以我转向看评论，从评论里反而浅显的明白了此剧大意，虽然每个人的理解都不一，但是还是能学到一些自己觉得有用的东西。我其实就是那种不喜欢动脑筋的人，曾经我觉得是自己智商不够，后来发现并不是，而是自己不喜欢去思考去开动脑筋，对于学习，实实在在需要总结适合自己的方法，死记硬背确实不是高效的方式，你可以利用一天两天甚至更多的时间来分析总结适合自己的学习工作方法，最后你会发现用这种方法可以让你在今后的学习工作中得到更高的效率。就比如前几天我利用新学会的方法把工作效率提高了好几倍，我花了将近二十分钟做了一个模板，前提是这二十分钟花得很值，因为在接下来的工作中，我曾需要两个小时才能完成的工作现在我只需要不到十分钟就搞定了。后来我慢慢开始喜欢上了研究高效的做事方法。
终极目标:为了完整而真切地了解自己是谁，弄清楚，看明白，而静坐。 编剧还从交感神经和副交感神经的运作原理出发，阐释了现代人快节奏生活下交感神经过度工作带来的不良影响和通过静坐使交感神经发挥作用重整系统的种种好处。
看到现在，感觉编剧的三观有问题，百姓一城一城的被屠杀，前面被饿死冻死的更多。猪脚一方还特么在装逼老谋深算，自己开车，不去杀对方的人。写书就提现了一个人的性情，个人觉得编剧对社会是报有冷漠态度的。下面想骂我的说说你们看法，老百姓才是国之根基。
跟多模糊不清，没有逻辑的问题，在这通联到了一块，认识得到了统一。
是看过了电影《Hot & Nasty》又过来看的原著。不过，我更喜欢文字的东西。 故事从头到尾都很怦怦然，呈现方式和电影一样，把一对小朋友的初恋，从女孩对男孩的情窦初开到男孩对女孩的Hot & Nasty一一划分开来整理。 一颗树，一段情，一段纯爱。 很唯美，很纯洁，很浪漫。 自动过滤掉书里的一些不完美的角色。我真的很喜欢这部作品，推荐还没有把这本《Hot & Nasty》入书架的书友，也花上4个小时看看，非常棒！
第一季有诗朗诵，第二季是演读会，最后一期更是以音乐家音乐演奏形式跟观众做告别。所有的艺术形态都是共通的，我偏爱“流动的”艺术：流动的旋律，动感的节奏，流淌的文字，流水的动作等等都很吸引我。
编剧文笔不错，但书看着也挺无聊了的。夫妻相处之道确是一门高深学问，若即若离。
编剧语言平实，没有难嚼的心理学术语；所用的案例，都是似曾相识的身边故事。却借助心理学专业和相关理论，给出来这些案例问题的答案和解决方法。读来，舒适、有帮助。 记录了些笔记 - 心理学名字"罗密欧与朱丽叶效应" - 当出现干扰或阻碍恋爱双方爱情关情的外在力量时，他们的情感反而加强，恋爱关系也因此更加牢固。 心理治疗的"悖论处方" - 将原本“不要脸红”的目标巧妙地替换成“努力脸红”，消解了对方思维中“脸红是不好的”这一看法。当“脸红”被定义为要努力才能达到的目标，成了好事，那“脸红”本身反而就不会让一个人不舒服和在意了。对于痴迷某人这件事也是如此，让自己不要痴迷是无效的，搞清楚自己痴迷的是这个人身上的哪些品质，然后强化自己对这些品质的欣赏、认可和仰慕，最后让自己也拥有这些品质，才是走出痴迷的最佳方法。有的时候我们痴迷的其实不是某个人、某件事本身，而是他们背后的一些东西。搞清楚自己痴迷的到底是什么，理解自己为什么会痴迷，是帮助我们走出痴迷的关键。那这些原因在自己的工作或者其他工作中是否存在？雾里看花，因看不清楚，反而越想得到花。拨开云雾，好好欣赏和审视这朵花，反而对得到花这件事不执着了。这是人性的规律。 心理治疗模式正在发生一个重大的改变，就是从以疾病（问题）为中心变为以健康（资源）为中心，强调和挖掘来访者的优势和潜能，“忽略”他的“问题”，也借由优势和潜能真正有效地改善他的生活。所以，现在积极心理学、认知疗法、焦点、叙事等关注资源、关注潜力而不是关注问题的治疗流派开始蓬勃发展。擅长短焦治疗的心理学家和心理培训导师许维素说：“例外，即优势、资源、力量、成功的统称，其存在于问题发生之外的时段，即问题没有发生、问题较不严重、问题发生次数少的时刻，或者平顺、成功、美好的时期。关注例外，就是关注优势和资源，同时也是让当事人在潜移默化中看到自己有能力解决问题。一个人过去的成功就是一个例外，是一个人生命中的亮光，关注这些亮光，不仅能够赋予他能量，还能帮助他点亮生命中更多的亮点。成功更是成功之母，去分析自己成功的原因才更有可能变得成功。如果你想改变自己，获得更多的成功，可以寻找自己生命中的那些例外，那些亮点（成功时刻和经历），从自己过去的成功经验中学习，挖掘其中的宝藏，看看当时哪些因素和做法促使自己成功，复制和再现这些有效的因素，你就会再次获得成功。你还可以去找和你背景、条件相似的人，看看他们的人生故事，找到他们生命中的亮点，模仿学习他人的经验，你也一样能够成功。 “知止”：一是志在达到至善的境地；二是懂得适可而止，知足。人是需要休养生息才能持续产生劳动力的生物。知止，其实就是懂得设限，知道自己作为人的极限所在，尊重自然，尊重规律。很多人被单一价值观所绑架，为了打造自己在别人眼中的“成功者”人设而汲汲营营，在喧嚣浮躁的时代丧失了问问自己“什么才是重要的”“什么才是我想要的”的清醒和自我意识；内心也是处在焦躁不安的状态，没有长久的平安，无法生生不息，也无法积累，无法拥有长久的创造力。一个懂得爱惜自己身体的人，一个关心自己心灵健康的人，一个懂得满足的人，一个知道节制自己欲望的人，一个知道什么时候应该停下来的人，才有长久平安的生活。 社会心理学概念——“过度理由效应”。“如果人们自己对某种活动有兴趣，则外加的奖励会成为过度理由，损伤人们原有的兴趣。外加的奖励诱导人们为使行为的外部过度理由得到解释并维持认知的平衡，而必须消减自己原有内在的理由，从而造成‘过度理由效应’，即外在过度的理由有伤害内在动机的作用。”人们原本的认知和行为是平衡的，当获得外加的奖励时，这种平衡被打破
读后感：富爸爸获得资产，穷人爸爸获得负债。且穷爸爸错把负债当做资产。 我的受过高等教育的爸爸总是鼓励我去一家大公司找个好工作。他的价值观是：“顺着公司的梯子，一步步往上爬。”他不知道，如果只靠雇主的工资，我永远只能是一头乖乖待挤的奶牛。当我对富爸爸讲了我爸爸的建议时，他笑了。“为什么不当梯子的主人？”这就是他的回答。
师傅说，他这位友人姓姜，出身北齐皇族！姜衍就是杨殊，几十年后他是否也后悔没有那放手一博，才将明微引至自己身旁？