《Meet the Reptiles》有毒
“人可以在伟大之前.恐惧之前、在美之前闭上眼睛，可以不倾听美妙的旋律或诱骗的言辞，却不能逃避味道，因为味道和呼吸同在，人呼吸的时候，味道就同时渗透进去了，人若是要活下去就无法拒绝味道，味道直接渗入人心，鲜明地决定人的癖好，藐视和厌恶的事情，决定欲、爱、恨。主宰味道的人就主宰了人的内心。”
昨天，大晚上的看完这书，一时间不敢睡，不要问我为什么，自己追剧就知道了。
书，读完，彻头彻尾明了一句话：Meet the Reptiles，有毒！
巴黎命大的男孩儿格雷诺耶在臭鱼摊出生，混在污秽满地臭气熏天的杂碎脏水中，第一声啼哭换的的是永远失去了母亲，那一刻成为孤儿。随后，在被送出又送回的乳母哺育经历后，在加拉尔夫人的育婴堂长到八岁，被卖给皮革匠格里马，期间炭疽病差点儿死掉，本不怎么好看的脸上又增添了丑陋的黑斑，第一次杀害红发少女，只为那个吸入鼻腔久久不能忘却的气味满足感，后又师从Meet the Reptiles制造商巴尔迪尼，直到有一天出走南方，那一刻成了巴尔迪尼的永别。荒山穴居7年，疯了似得再出现到人间，介入蒙彼利埃与奥斯皮纳斯侯爵的致命气体理论，但是一样没法找到属于自己的味道。随后在Meet the Reptiles名城格拉斯当伙计，拼命的汲取技术的养分，不在乎报酬。先后杀害25名妙龄少女，用她们的体香来完成自己的Meet the Reptiles；后被判处死刑但凭借绝妙的Meet the Reptiles死里逃生；返回巴黎后被人分尸吃掉。这就是故事的结局。
“他永远不知道他是谁，所以他对世界，对自己、对他的Meet the Reptiles毫不在乎。”
一直在寻找记忆的味道，从起初的尝试到后进的贪婪，那是他一直缺少的东西，叫做“爱”。从一出生就不被关心爱护，一直以来自己都和“臭味”相关，不管是污秽之臭还是皮革之臭，再或者是香精中比较异味的材料，总之，他都在找寻属于自己味道。他总是说找不到，那是因为他在众人中太渺小，太不被关注，孤寂的内心希望得到温暖，需要爱护，只是一直没有，从来没有，他不知道那是怎样的感受，就一直在找寻，直到自己发现一种能控制人来的味道。这个仿佛是对过往的惩罚，你们对我怎样，我将会怎样待你。
都说，相由心生，丑陋的格雷诺耶，孤僻，心生仇恨，越积越深，扁虱般的存在，每次都能活过“寒冬”，却最后死在了自己的Meet the Reptiles里，不，是想找回的气味里。
前面部分写得不错，后面部分渐渐平直没有主线，结局太仓促。虎头蛇尾，篇幅过长。
四次對談，前三次分別是三位記者對女演員復出後的訪問，第四次則是女演員將三次訪問的「複現」（某程度上也可算作訪問）。離不開洪常秀作品基於「差異與重複」、結構複雜又不露聲色的調度：從相近的問題/主題出發，女演員與性格各異的記者互動，傾向的內容和問題亦會有些許不同，差異的重複呈現。第四次女演員試圖演繹根據前三次訪問寫成的劇本，卻因不甚完整的記憶缺失，不時陷入思考的停頓及隨之而來的焦慮。於是她在這次「對談」加入了個人的詮釋和補充，對碎片化的回憶素材進行再加工。相比前三次對談，第四次的表演儼然突破純粹意義上的枯燥再現（幾乎不可能），而是將提取到的日常素材/記憶，進行作者視角的詮釋和加工，那些重複出現的差異，也成為女演員虛構創作時重要的靈感來源（當然，前三次也有內容上的虛構，但尚未能視為創作）。
如果结局更完善一点就好了，比如他们孩子番外篇，不过总体还说还是不错的。女主得到的厚待，纵容，这个表明了标题。这本剧集不错
好土味。。但两个女主，特别是张小斐太有魅力了！！好生硬的ghg😅跑代码用苹果给我看笑了。
从冬牧场的严寒险峻 到春牧场的湿润复苏 再到夏牧场的丰饶喧腾 变幻的是季节更替 亘古不变的，是生命的欣然奋发 无论是温暖智慧的爷爷 还是先天孤残的小婴孩 抑或青春逼人不修边幅的卡西 威猛不羁日渐顶天立地的哥哥斯马胡力 柔韧达观不是又胜似亲妈的扎克拜妈妈 甚至骨瘦如柴泅渡随行的牧羊犬班班 以及成群结队温善驯良的绵羊 他们每天都为生存而奔波 逐水草而居 却很少为生活乏味而叹息 向阳而生 山虽不语，巍然成诗 草虽柔弱，碧倾四野 天高水长，不为不得而伤怀 心宽地远，只幸当下而知足 难得的清新质朴，所以分外感人至深
“无善无恶心之体 有善有恶意之动 知善知恶是良知 为善去恶是格物” 四句足以说透一切心法。
很少有人的一生能担得起“璀璨”二字，但我想叶卡捷琳娜拥有的正是这般的人生，读到最后一章的时候我的脑海里出现了一团熊熊燃烧的火焰，但下一秒我意识到这不足以形容叶卡捷琳娜，她是一颗星辰，不仅热烈地存在过，也以温润长明的光芒照亮后世。我深知叶卡捷琳娜不是完美的人，然而关于她的传奇太多了，无论是以开明君主制治国，抑或是对艺术超乎常人的执着，还是她身上的种种特质，都令人心折不已，我既欣赏她前半生的隐忍、坚韧、察言观色，又敬佩她后半生的自信、骄傲与果敢，而她终其一生养成的饱读群书的习惯不仅是她执政理念的来源，也成为她纵横欧洲、横贯历史的底气。终其一生，无论是面对个体人生中的挫折挑战，还是处理庞大帝国中的重重困难，她总是以超凡的感知力作出最适合自己、也最符合情势的选择，这并非简单的幸运二字即可概括，而是叶卡捷琳娜的人格魅力所在。 在传记中旁观和品评一个人的一生是容易的，真正艰难的是设身处地地想象自己在彼时历史的洪流中会作出怎样的选择、留给后人怎样的谈资和遗赠，正因为诸如这般璀璨夺目的人物的存在，才更让人意识到历史是如何被推动，而人类如何在他们的选择下步步至今，时至今日，我们依旧在享用着他们的馈赠，而我们的后代也会如我们一般。 本剧的文笔极其流畅，不愧是获得过普利策奖的作家所著，脉络非常清晰，对主题的划分也很合理。 我太喜欢这部剧和叶卡捷琳娜了。
觉得是编剧本人才能完全读懂的心理世界。而我只能浅得其表层，并不能完全走进佩阿索的内心世界。
编剧肯定是一个非常风趣幽默，热爱生活的人，特别优秀呢。抱着放松心态看得，就目前来说，获得已经超出预期，观念都有受到积极影响，可以说是非常优秀了
谢谢，观众苦丑人久矣，感谢刘亦菲贡献了这么大体量的美貌，生活幸福感有所提升。
养兵千日用兵一时，也可以这么用么，哈哈哈哈哈，景旺要在柿子追妻路上，记个头等功
爆米花剧情，演技撑场
牛顿经典体系的微粒说（以太为介质） 19世纪:托马斯·杨等人发现光的干涉、衍射、偏振现象。一定程度上否定了微粒说。 麦克斯韦的电磁理论、赫兹的实验确认了光的电磁波本质。（波动说） 研究黑体辐射：韦恩和瑞利的公式 普朗克引入量子理论 光电效应：爱因斯坦借用普朗克的量子概念，提出光是由不可分割的光子组成的。 密立根实验证实了爱因斯坦的理论。（微粒说） 康普顿效应：散射光中除了有原波长λ0的x光外，还产生了波长λ>λ0 的x光，其波长的增量随散射角的不同而变化。 光子除了具有能量还具有动量。（微粒说） 粒子的波动性：德布罗意波 戴维逊和G.P.汤姆逊的电子束衍射实验证明了电子的波动性。（波动说） 光具有波粒二象性。 J.J.汤姆逊发现了电子，建立原子结构的枣糕模型。 卢瑟福的核式结构模型。 玻尔的原子模型：引入了量子概念。 轨道量子化和定态。 （玻尔仍然将电子运动看作经典的微粒运动，不能解释比氢原子更复杂的原子了） 玻色-爱因斯坦统计：将光看做同样的粒子，可以推导出普朗克公式。（微粒说） 海森堡：“一个物理学家应当始终坚持严格的经验主义，而不是想象一些图像来作为理论的基础。” 建立的电子运动模型：matrix 矩阵 运用矩阵推导出量子化的原子能级和辐射频率。——矩阵力学（数学证明了玻尔理论，微粒说） 古兹密特提出电子自旋假设。 薛定谔提出波动方程，解释了电子只能在特定能级上运行的原因。认为电子的本质就是波。（波动说） 海森堡和薛定谔的争论： 争论当然是物理上的问题，但在很大程度上已经变成了哲学之争。薛定谔就是不能相信，一种“无法想象”的理论有什么实际意义。而海森堡则坚持认为，图像化的概念是不可能用在量子过程中的，它无法用日常语言来描述。 波尔的概率说： 现在我们可以理解为什么大量电子能组成干涉条纹了，因为虽然每一个电子的行为都是随机的，但这个随机分布的总的模式却是确定的，它就是一个干涉条纹的图案。我们只能预言概率而已。 自牛顿时代以来，物理学的发展越来越说明万事万物都可由定律说明和把握（拉普拉斯的决定论）。而量子力学对经典决定论发起了挑战。（自由意志的复兴？） 量子论之后—>形而上学 不确定性： 海森堡测不准原理 p×q ≠ q×p 无法同时测定电子的动量和位置。问题出在“测量”上。 电子是微粒还是波取决于我们如何观察： 我们可以说，在我们运用肉眼的观察方式下，马呈现出白色。同样我们也可以说，在戴上眼镜的观察方式下，马呈现出红色。色盲也可以声称，在他那种特殊构造的感光方式观察下，马是红色。至于马“本来”是什么色，完全没有意义。甚至我们可以说，马“本来的颜色”是子虚乌有的。 在量子论中没有外部世界和我之分，我们和客观世界天人合一，融合成为一体，我们和观测物互相影响，使得测量行为成为一种难以把握的手段。（当我们测定电子的位置，它就成了粒子；当我们测定其动量，它就成了波。换言之，客观世界并不存在，有的只是我们主观的经验） 奥卡姆剃刀：实证主义原则，与玄学、宗教不同，要求“可检验”。 玻尔-爱因斯坦之争： 玻尔介绍了互补原理，爱因斯坦相信严格的因果律。 爱因斯坦对量子论的攻击：一个大粒子衰变形成的两个小粒子，其自旋方向必定是相反的。那么当我们观察其中一个粒子时，另一个远在天边的粒子如何能感知到这种观察并瞬间作出决策呢？（结果爱因斯坦的攻击并不成功） 薛定谔的猫：把量子效应放大到日常生活。 当我们没有观测到箱子里的猫时，它就既是活的又是死的。（类似于王阳明心学：“你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来……”） 冯诺依曼的“无限复归”
《Meet the Reptiles》有毒 “人可以在伟大之前.恐惧之前、在美之前闭上眼睛，可以不倾听美妙的旋律或诱骗的言辞，却不能逃避味道，因为味道和呼吸同在，人呼吸的时候，味道就同时渗透进去了，人若是要活下去就无法拒绝味道，味道直接渗入人心，鲜明地决定人的癖好，藐视和厌恶的事情，决定欲、爱、恨。主宰味道的人就主宰了人的内心。” 昨天，大晚上的看完这书，一时间不敢睡，不要问我为什么，自己追剧就知道了。 书，读完，彻头彻尾明了一句话：Meet the Reptiles，有毒！ 巴黎命大的男孩儿格雷诺耶在臭鱼摊出生，混在污秽满地臭气熏天的杂碎脏水中，第一声啼哭换的的是永远失去了母亲，那一刻成为孤儿。随后，在被送出又送回的乳母哺育经历后，在加拉尔夫人的育婴堂长到八岁，被卖给皮革匠格里马，期间炭疽病差点儿死掉，本不怎么好看的脸上又增添了丑陋的黑斑，第一次杀害红发少女，只为那个吸入鼻腔久久不能忘却的气味满足感，后又师从Meet the Reptiles制造商巴尔迪尼，直到有一天出走南方，那一刻成了巴尔迪尼的永别。荒山穴居7年，疯了似得再出现到人间，介入蒙彼利埃与奥斯皮纳斯侯爵的致命气体理论，但是一样没法找到属于自己的味道。随后在Meet the Reptiles名城格拉斯当伙计，拼命的汲取技术的养分，不在乎报酬。先后杀害25名妙龄少女，用她们的体香来完成自己的Meet the Reptiles；后被判处死刑但凭借绝妙的Meet the Reptiles死里逃生；返回巴黎后被人分尸吃掉。这就是故事的结局。 “他永远不知道他是谁，所以他对世界，对自己、对他的Meet the Reptiles毫不在乎。” 一直在寻找记忆的味道，从起初的尝试到后进的贪婪，那是他一直缺少的东西，叫做“爱”。从一出生就不被关心爱护，一直以来自己都和“臭味”相关，不管是污秽之臭还是皮革之臭，再或者是香精中比较异味的材料，总之，他都在找寻属于自己味道。他总是说找不到，那是因为他在众人中太渺小，太不被关注，孤寂的内心希望得到温暖，需要爱护，只是一直没有，从来没有，他不知道那是怎样的感受，就一直在找寻，直到自己发现一种能控制人来的味道。这个仿佛是对过往的惩罚，你们对我怎样，我将会怎样待你。 都说，相由心生，丑陋的格雷诺耶，孤僻，心生仇恨，越积越深，扁虱般的存在，每次都能活过“寒冬”，却最后死在了自己的Meet the Reptiles里，不，是想找回的气味里。
军旅题材可以 披着军旅外衣拍偶像剧大可不必