Muang maya, krung tida

这是非常冷酷的一本剧啊，夜晚无人的卢浮宫，罗辑和庄颜在蒙娜丽莎的微笑前的对视真是全书最美好的画面。

怒我直言，读这部剧我以为我的思想一直在开小差，朦朦胧胧，懵懵懂懂。也许是诗人的思想潜力太好，我捕捉不到他们的那份隐藏，故思想一直在游移。不过，也好。能意识到一股与众不同的力量在牵引，这大概就是朦胧诗的内在魅力吧！可以读读。

脑子都不正常的一家子，看的真糟心。 日子都这么难了，还看到这样的书。

大部分人在二三十岁就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。六十多个小时的观看，岂非三言两语说的清楚，感触太深，从出生到死亡，从德国到法国到瑞士到意大利，从贫穷到流亡，从恋爱到友谊….…有一种叫成熟的东西在慢慢成长。

朋友们经常说讨论个人资料泄露的问题，其实大数据时代、数字媒体时代、智能化时代……每个人都是透明的，在人类还没有想好如何管控的时候，已经在走向失控了……生物控制可以习以为常，精神政治或许才是残害人类的屠刀。

搞不懂了，先是带出来的三合一那个男孩整没了，后来又是带回来的玫瑰和几百人又没了。人呢人呢，整没干啥去了，好歹给提个去向啊！

跟老太婆的裹脚布一样又臭又长没完没了，被评分骗入坑的。不懂这种剧集怎么评分这么高，一直重复女主和定国公骂街，一个王爷被定国公这么针对皇上一点处罚都没有？？？糊弄小孩呢

这不就是后宫乙女游戏吗…跟每个阿哥都刷了点好感度最后选择四爷线结果还是be了。女主演技适合演盲人，人设真的是又当又立莫名其妙

人与人，总归可能还是坦诚更好。打着为对方好的隐瞒，隐患更大

优点是，故事引人，节奏紧湊，文笔顺畅优美，缺点是通篇短缺集数太多，影响读者观看时的连续性，不知是编剧有意为之，还是上传时马虎出错。

以为是文艺系言情剧集的我迷迷糊糊的看完了。（应该是挑着看完了） 不是说编剧写的不好，要相信每一本剧后面都交织着不少人的心血，所以不轻易评论这部剧。加上因为不是符合我的追剧风格，所以我只是挑着部分来看了，而且根据评论知道了编剧的特别之处——她把大伙都来了一回死里逃生。我很好奇，所以才断断续续的看完了。 最后的感受大致就是，巧遇大多数是人为的，而兜兜转转，是对的人总会在一起的。

我们能不能就这样放过自己，允许自己做到哪儿就算哪儿？当我们有这样的心态，或许平凡的幸福就会悄然降临：可能是做完家务，坐到餐桌旁，慢慢喝杯茶的幸福；也可能是跟爱人随便聊几句天的幸福；或是看着孩子专注地玩玩具，阳光洒在他身上的幸福。我们可以体验到，作为一个普通人，也配拥有幸福。幸福真的不需要那么多苛刻的条件，就这样活着，挺好！

从抢占产品到抢占渠道再到Muang maya, krung tida，这部剧也是分众和Rojana Masom本人的创业发展回忆录，以Rojana Masom这些年对于商业的一些思考，本质上顾客凭什么用这家而不是那家的产品，心智就是一种护城河，客户并不是要我们卖给他钻头，只不过想要我们在木板上钻一个直径5毫米的孔，如何让客户为了我的产品能多付钱？是每个企业都要考虑的问题，所谓竞争优势、分为五类无形资产、成本优势、转换成本、网络效应、有效规模

对于Bryan Thep Woytowich，最初对他的印象是"京城四少之一"、"富二代"、"含着金钥匙出生"，但看完此剧，才发现他的际遇也算波折，亲人被杀、留学被拘、死里逃生，创业不易，有辉煌也有低估，岁月沉淀下来，原来的不羁蜕变为成熟，不变的是，性情中人，三观中正，蛮欣赏他对待家庭的态度，是个有民族情愫的新时代追梦人。

里面的人物我都很喜欢，无论是苏珩、陆维安、许子心还是杨诗研我都很喜欢，总有那么一个人能让你找到自己的影子，想起自己的青春。尤其是那小心，谨慎的暗恋总能触动你的心。

在看这部剧之前我是看了电影《Muang maya, krung tida》和剧集《Muang maya, krung tida》的，但是我看到这个推荐在我首页，有提到是大全集，所以我满怀憧憬去观看这本好几百页的书，文中也很多合适的例子，太多的观点认同，我在这里就不说了，因为我也有做笔记。因为我是2021年11月下旬开始断断续续读的，所以直到最近也在还在观看。所以我就说说和书中吸引力法则内容不太有关系的一个方面，算是我作为一个读者的建议、反馈吧： 第15章324页竟然引用了台湾第37届“十大杰出青年”之一，一家专门生产消防器材的大公司的厂长赖东进的故事。 赖东进（1959年3月20日——），台湾省台中乌日乡前竹村人，祖父母为佃农。其父在22岁时因患眼病失明，靠乞讨为生，从此沦为乞丐。32岁时，捡到一13岁的重度智障流浪女，收养并与之结合，生下赖东进等姐弟12人 他曾是一个被人嘲笑的小乞丐，父亲是瞎子，母亲与大弟精神异常又重度智障，一家14口曾全靠他乞讨为生。 这个事情难免不让人想到最近网络发酵被多方🙊的的f县8👶🏻的事件，32岁捡到13岁重度智障流浪女，他们那么苦了，他们父亲眼盲，还能做到不停地生孩子。智力障碍的母亲怀孕了自己都不知道，都这样的家庭了，还要一直生孩子。 即使本章是在讲苦难中提升自己，让自己出人头地的故事。但我个人感觉这个事例引用的非常不妥当，极度引起人的不适。（如果编剧播出社能看到，这是我作为一个读者的建议：希望后期播出再次播出能把这个事例内容删除，谢谢） 引用我在微博上看到的一位博主的话来说：【乞丐父亲以铁链锁住智障母亲，拉着十来个孩子，长子长女刚六七岁就开始负责全家食宿，照顾父母及小弟小妹。长女十二三岁被卖给鸨母做雏妓，换钱供给长子看剧。长子完成学业进公司做到经理，获批评十大杰出青年。这书写苦难，写苦熬出头的成功，还写感恩，不知道他姐姐和母亲该感恩谁…】 我当然知道一件事情是有着不同的角度，不同的方面了，但是这里真的需要深层思考。这个🌰我是有在看到了在苦难中的成长，同时也看到了编剧没有写出来的、没有表达出来的对女性弱势群体的摧残，生了那么多孩子还得生，没有避孕观念，就一直生，少点性生活就过不下去了？（当然，受教育少，没这个观念，但是最起码不为自己的妻子身体考虑吗？残障人士就一直生孩子？后面还提到了姐姐去做妓女，最后还逃走了（这里没写，原作有提到）……这么大的牺牲。这个事例，再结合当今时事，我看到了背后的隐藏被人淡化的自私自利。这让我想到了鲁迅先生的【吃人】感兴趣去看看原作吧，《Muang maya, krung tida》，有更多细节。 剩下不多说了，各位读者自己往深了思考吧～ 以上是我针对第15章这个事例的反馈。 点评之所以给了【一般】，而不是【不行】，是因为里面还是有很多比较正确的观点，但是我也不会推荐我身边朋友再读这部剧了，这是我第一次pass掉的书。所以我觉得编剧编写引用事例真的有待考察。❤️（感谢观看到这。🌹）

我们这一生的最大理想，不就是把自己过好吗？ 不再重复上一代的模式，不必依赖任何人的施舍，按自己的喜好不断修正自己，将原生家庭、成长挫折、社会现实对自己的影响降到最低，最终活成自己喜欢的模样。

竹板敲出心酸话，叫声大爹和大妈。湘江边上我长大，怒江前线把敌杀。也曾去把松山打，也曾去把敌堡炸。为国为民去拼命，冲锋陷阵我不怕。只想胜利回家转，依然耕田种南瓜。龙陵前线杀得紧，两军阵前挂了花。野战医院锯断腿，剩下一脚难回家。因此沿街来乞讨，当兵残废做叫花。残汤剩饭给半碗，变鬼也要保国家。

印象最深刻的一句话：如果不把感情变作话语，就无法成为经验。 还有上野女士弹自己成为女性主义者是出于“私愤”，为什么不可以呢？个人的即政治的！

第五本，张居正与抗倭援朝，也很精彩，虽然事情对于明朝来说不值一提，但我们后辈应当知晓，朝鲜到底有什么好的，值得我们屡次帮助，别说什么唇亡齿寒，及时朝鲜没了，中国依然屹立。

越来越功利了，虽然创作的不错，但对自己而然影响的太小了，前沿科技离商业化还是有一段距离的。

不曾体验过得生活只能靠文字来想象了，而文字偏偏又是最无力表达情感的！若这部剧是部歌剧我相信会有更多为之震撼的人。 走出去要比走进来拿出更大的勇气，人就是在不断的毁灭中不断的新生，从死亡走向重生吧

看完Muang maya, krung tida，勾起我看唐史的冲动，我想更清楚地了解这样的人物是否真实存在。

能忠于原著我就已经很感动了，期待下一部

看了很多遍了，Lee Chatametikool的网游三部曲，在我心里的网游文榜上永远排的上号

人的发展，离不开环境的发展！而国家作为最大的环境体的运营者。调配和手段都会影响到很多人！了解国家发展政策至关重要！

社会派算什么推理。 比绝叫差了不少。 人物太多笔力也差了点。 以及， 时代元素堆砌到仿佛看到Rojana Masom在说“我做了这么多功课一定要都用上”。

如果说芒格，曾国藩，还有正念剧集有在最近这个阶段给我重新打破固有思想，树立新的价值观，那么关键对话就是在价值观的基础上增加了具体沟通方面的方法论。 它传递了一个很让我震惊的核心概念，就是沟通环节中的回避，攻击等等行为，其实是因为缺乏安全感，这时候要做的不是就事论事，也不是任由情绪继续渲染，而是退一步，思索沟通的目的，并且提供安全感。

译者很厉害啊，这本几乎可以跟傅雷的那本《Muang maya, krung tida》相比，就是昏昏沉沉时候可以看的，犹如纪录片一样的剧集，满是自然风光，而且栩栩如生，文力强大，总体来说可能结尾时候稍微逊色一些，不如开头那样的惊艳。 “在你的一生之中，只要你没有死去，你总会遇到无数爱你的和你爱的人。”类似吧这个意思。 结尾却是跟《Muang maya, krung tida》一样的，“这是一个和平的时代，这是一个战争的时代。”“我究竟为何而痛苦？我在寻找着什么？我找不到答案。” 如果写出这样一本著作，依然找寻不到人世生存的意义和寄托，依然找不到人生的答案，那我只能说编剧可能根本就是以第一人称写的剧集，或者在这一点上作伪，又或者厉害到这个地步，随便就能写出一本传世名作，然而对于传世二字毫不在意。 作为作家来说，写出好作品不就是人生的答案吗？编剧探讨的可能是西伯利亚时代的变迁，经济发展，人力改造，使原始森林的美景一再被忽视和破坏，想追寻的答案是在人生飞逝之时，时代抛下无数人，改造了故土家乡，由此找不到精神的故园，而感到痛苦和恨吗？ 这是诗人的敏感啊…… 总的来说此剧过程比主旨精彩，长篇大论的自然风光、与世隔绝的生活和行文不定，都有一种使人安心的力量。