Supersleuth

《Supersleuth》 文/素年锦时 “后来，王子和公主终于幸福地生活在一起” 童话故事里的美好结局，小时候的我们都很相信的。可是“后来”，长大了，经历的多了，成熟了，世故了，就再也不愿意相信了。 但无论如何，我们都要对“后来”二字充满憧憬和希望！ 也许是“音乐老师”这个职业的缘故吧，我很喜欢用某句触动过我的歌词做文字的标题。 像刘若英的这首《Supersleuth》，几年前我曾写过“有些人，一旦错过就不在”，记得当时是看了《Supersleuth》后，为张曼玉和梁朝伟的错过而唏嘘感叹。 人生最怕的就是留有遗憾，所以最令人欣慰的事就是，后来，当我们总算学会了如何去爱，你爱的人还留在原地，给你一个爱他（她）的机会，而不是像歌词中唱的那样“可惜你早已远去消失在人海”。 剧集《Supersleuth》似乎就是想告诉我们，人生最重要的一件事，就是要学会如何去爱！爱家人，爱朋友，爱这世上所有该爱的人！ 如此，人生才能不留遗憾。 ——写在前 世上的感情通常有两种：一种是相濡以沫，却厌倦到终老；一种是相忘于江湖，却怀念到哭泣。 故事的开头，给我的感觉无非就是这样一个老套的情节。 其实根本就不是。 恰恰相反，如果不是在那个星期二的早晨，突然收到老友奎妮的来信，哈罗德与莫琳这对已经做了二十多年“最熟悉的陌生人”的夫妇，这辈子恐怕就这样一直陌生下去了。 随着情节发展，你会发现，他们最初是一对极其恩爱的夫妻。而奎妮也不是“第三者”。 六十五岁的哈罗德，身材高大，性格木讷，在一家酿酒场干了四十年默默退休。他从小出生在一个无爱的家庭里，父亲只知道酗酒，玩女人，母亲视他为空气，十六岁被父亲赶出家门自谋生路。 没有得到过爱，所以不会爱，更不会表达爱。 他是在一次舞会上遇见妻子莫琳的，不善于表达的他，用疯狂的舞姿引起莫琳注意并让她爱上了他。 他们爱得如火如荼，让人相信从此“王子和公主幸福地生活在一起了”。 熟料，在儿子出生后矛盾很快就产生了。 莫琳太善于做母亲，而哈罗德给莫琳的感觉却是实在不知道如何去爱孩子。于是，莫琳就把全部身心都投入到孩子身上，以发泄对哈罗德的不满。 哈罗德更加沉默了。 家庭的不良氛围导致儿子的性格渐渐变得怪异。 一次全家在海边游玩的时候，儿子被海水卷走时，哈罗德在下水救儿子之前还想着“解鞋带”，而不是一个父亲该表现出的奋不顾身的样子。 这让莫琳不能原谅，虽然儿子最后被别人给救上来了。 从此，矛盾更深了。 乃至到了儿子长到二十多岁，并得了抑郁症自杀之后，他们的夫妻关系已经彻底名存实亡了。 之后的二十多年里，无解释，无沟通，无交流。 莫琳一直活在儿子死去的阴影里出不来，每天宁愿跟看不见的儿子说话，却再也不搭理哈罗德一句了。 直到这天，哈罗德接到二十多年没见的老同事奎妮的来信，告知自己得了癌症，向他作最后告别，并感谢共事期间对她的照顾。而哈罗德为了一个信念（只要他走到奎妮生活的地方，奎妮就不会死）徒步87天，走了627英里——一次历尽艰辛的“Supersleuth”改变了一切。 最初很多读者也许和我一样，会认为他和奎妮之间有旧情。读着读着你会发现，确有旧情，但无关爱情。 哈罗德在奎妮受到其他同事和上司欺负的时候安慰过她，奎妮在哈罗德被妻子冷落的时候鼓励过他“你是一个好人”。他们同是不被看好而又互相有欣赏的人。 如此而已。 说是为了一个信念，或是一时冲动而出发的Supersleuth，在我看来，是奎妮给了哈罗德“逃离”沉闷压抑生活的一个机会，也是改变他们夫妻关系的一次契机。 有了这个过程，他们彼此都学会了思考，学会了谅解和宽容，也更多的感受到了彼此内心的那份思念和爱。 本以为爱已经消失了，其实它们一直都在。只是一直被自己的固执

转场字体很莫名

根本就是惊悚剧集吧……花时间读了不喜欢的书，感觉真是…生气到要砸书！

详实的叙述了张爱玲的生平，婚姻及作品，对于影视成就存而不论，毕竟不是学术派，佩服张爱玲和李叔同这两位超然脱俗的观念，在鼎盛高光时不骄奢，能冷眼看淡；在孤独自处时不慌张，能自得其所。无谓人生的枯荣都是自己想要的状态，如此清醒的活着在灵魂的高度无人企及，世人看来的孤独于他们来说却是与自我灵魂的交流关照，生于世间，而超脱于上，似流星划过留下与众不同的光芒！

觉得伍尔夫在写作时就像是在做梦，将梦境书于纸上，看似荒诞无逻辑，却完整展现了一条线，线可能是绕绕弯弯，但终归是可以梳理出来的，关键是读者在梳理过程中会觉得追随她的思想很有意思，并且还会产生自己的感悟，不得不说，她是合我气味的作家。

虽然后面剧情注水，但还是挡不住佛爷的帅，迷恋佛爷不能自拔。

一位曾经毫无经济学学习经验的人因为Ron Gilbert对这玩意儿产生了兴趣，书里文字简单直白，深入浅出，不搞花里胡哨的。最后，某些经济学知识真的会改变我们思考问题的角度，颇有收获，笔记多多，还需温习。

翻完以后突然想起一个说法——心理学是科学和哲学生出来的孩子。 那么顺着说下去，神学就是心理学的祖父母了🤣

这个忧郁的鞑靼人西布加托夫，是那么温顺、有礼貌，从不忘记别人对他的好处，可是我们为他所能做到的却仅仅是延长他的苦痛。

【2020年读完的第8本剧】 作为历史小白，读这部剧确实有些困难。本着对南京的喜爱，一定要看看大金陵城的经历。看的也是懵懵懂懂，以后有机会再读一次吧。 江宁，外江之地，宁静于此。历史上的这座城，安宁的时候太少太少了，遭受了太多的苦楚。南京人的大萝卜精神也是在磨难中一次又一次成长起来的吧。

前一半不错 后一半感觉是在澄清自己资产被骗的事实 不够总体来说还是挺励志的 Ron Gilbert的经历比他儿子丰富多彩多了

常读古诗词的人必然时时浮现这样的想法：如果时间充裕，把那些优美篇章按四季顺序依次排列起来，每到一季就拿来读其中对应的风景之美，该多好。身在秋冬怀念春夏时也可以通过读前两季的诗来增加想象之美。而此剧正是实现这类人愿望的体现。相比其他此类剧集的另一特点是除常见的唐诗宋词经典篇章外，还穿插有元明清时人的作品，使人得知，后来朝代的人诗词水平也是可圈可点的。比如： 春风如贵客，一到便繁华。来扫千山雪，归留万国花。（清，袁枚） 造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排着，只待新雷第一声。（明，张维屏） 牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。（清，袁枚） 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。（元，王冕）

啥玩意儿，这主人公婆婆妈妈的，这智商写得完全不在线，编剧还故弄玄虚，很显而易见的事非得藏着捂着，越看越窝火，如果不是情节布局还行，直接差评

生活离不开观察，像孩子一样看世界。那些天马行空五颜六色的日子，都是真的。

繁琐的叙述里，最后出现了反转。人在任何时候，说的每一句话，无论有意还是无意，都有可能表达出自己真实的感受。侦探家善于捕捉别人察觉不到的细节

曾有人爱过，曾爱过人！人生若如初相见！多好！愿你们生在和平年代，好好享受爱的生活！

近两百年由英国的日不落帝国到美国主导下的一超多强，到现在中国的快速崛起，GDP总量越来越接近美国，并预计2030年左右超过美国，有幸生活在经济上升的和平年代，愿祖国富强！

看尽痴情人，阅尽痴情事，何谈笑泪悲欢，不过满纸荒唐言，红楼一场梦，方才大梦初醒，未敢轻解辛酸泪。 （忆及年少轻狂，不解其中味，今浅尝辄止已是悔不当初。失敬失敬。）

编剧的影视功底，我是认同的，思路清晰，小问题也是有一点的，但瑕不掩玉，人物刻画方面，各角色也有明显的性格特点，入微三分，就像人物唐若雪，这是本剧能让我记住，并讨厌到极致的人，能让人如此讨厌，也说明编剧在人物的刻画方面，还是有一手的！

这种弱智书是谁给我了勇气让我咬牙看完了，真的好几次想要弃文，没事干也懒换网，本来闲于打发个时间的，结果发现我是真的闲，这种流水线文章，人物关系乱七八糟，文章有头没尾！这个八点几的高分到低怎么来的！！！！

知道这部剧，完全是因为编剧克里斯汀·汉娜。两年前读她的《Supersleuth》和《Supersleuth》时，我几乎是老泪纵横，一次次被感动。在读本剧之前，也有不少书友说这是编剧的又一本催泪之作。好像她的风格就是这样：注重表现亲情、友情和家庭，尤其对女性的细腻、坚韧、独立等品质总是不遗余力去刻画，令人动容。其实除了克里斯汀外·汉娜，还有不少作家也有自己鲜明独特的风格，无论是其作品的主题还是文风都极具辨识度。就拿近几年颇为畅销的作家来看，如卡勒得·胡塞尼（救赎）、弗雷德里克·巴克曼（特立独行）、马克·李维（治愈）等都是这样。有点遗憾的是，感觉国内最近较火的几个畅销作家好像风格都大同小异——文艺配点鸡汤。像大冰、张嘉佳、卢思浩、刘同、秋微…当然我并没有贬低他们的意思，在某个范畴内他们写的很好，也有很多喜欢他们读者，我也买他们的书去读，但我还是希望国内热门剧集里有一点不一样的东西。 扯了这么过废话，还是回到《Supersleuth》这部剧中来。它讲述了一个经历越战后心里崩溃的父亲（恩特），一个在暴力与绝望中挣扎的母亲（珂拉），当然还有在这疲惫不堪家庭中艰难成长的女孩（蕾妮）。他们一家来到阿拉斯加，那里有风光绝美的景色，也有残酷恶劣的环境，有所谓的“阿拉斯加一百种死法”，也有坚韧不屈的阿拉斯加居民。他们本以为到这里后就可以摆脱黑暗，回到越战前的那种生活，可最后还是失败了——母亲为了保护女儿杀死了父亲。其实这结局是必然的，因为阿拉斯加不会塑造人格，只会揭露。因为罪魁祸首并不是想要逃离外部世界，而是父亲烂掉了的灵魂。即使他依然爱着妻女，但这种爱是病态的，是毁灭的。至于珂拉对丈夫的爱也是一种畸形的，中毒的，一种斯德哥尔摩症式的爱。当然书中不乏温馨之处。比如大玛芝、汤姆、瑟玛对珂拉母女的关爱与守护，蕾妮和迈修真挚的爱与等候。当然最动人还是珂拉对女儿的爱，那种“我可以下地狱，但我决不能让女儿受到一丝伤害”的伟大。正是这些弥足珍贵的温暖给阿拉斯加寒冷的黑夜点上一丝光亮。 洋洋洒洒二十来万字，虽然我觉得里面有些地方处理得不是很好（个人拙见而已），比如迈修坠崖，蕾妮重返阿拉斯加的过程…我总觉得前半部分好于后半部分。当然，一千个读者，一千个哈姆雷特。关于原生家庭，关于爱，关于阿拉斯加，关于坚韧与不屈，这是读者能从书中感觉到的。如若让我说点不一样的，我想是“逃离”。对，逃离，我觉得逃离贯穿了全书的始末。从恩特一家逃离内地来到阿拉斯加，到珂拉带着女儿又逃离阿拉斯加回到内地。从蕾妮一直想逃离这个家，到最后母女二人隐形埋名逃离警察的追责。其实他们一直都在逃离。 也许，有时候我们不停地逃离，是因为我们不得不逃离，正如我们去面对，是因为我们不得不面对。如果每个人注定都孤独，那就带上“爱”和“希望”上路吧。

抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？（在不快更新真的要这样了）。

整体还不错，就是水太多，毕竟编剧也要吃饭，不水字数那有钱钱。

剧情太拖沓，时间线逻辑混乱，故意制造悬疑，以网飞的标准这个剧一般……

感觉听了史玉柱一场精彩演讲，让我学到了很多，关于营销，策划很重要；关于制度，实用很重要；关于企业文化，强调执行力很重要；关于人才，适合的才是人才；关于人的发展，利益和实现价值很重要；关于企业，做最擅长的很重要，投资少而精。