火车进站Arrivée d'un train à La Ciotat, L'

情节紧凑，精彩跌宕，一气呵成，真是读得酣畅淋漓！地球是不会毁灭滴，只有生物会被代替继而灭亡。

冷淡的萧水光遇到雅痞无赖的章峥岚，爆笑连连咯，最后几节以为编剧要写死男主或者女主耶。为啥女主最后不可以再勇敢一点，男主不可以再无赖一点呢，这样少走一些弯路，女主是不是真的没有那么爱男主才没有那么勇敢呢，还是编剧写得不够深入，不过，反正最后能在一起就好了。听说电视剧要出来了，看了简介和演员，真是糟心，好好的一个故事被改编成这样，男主形象也不符合作品形象，又是一部狗血剧。天气已经暖和了，言情暖文观看是得告一段落了。

这是我读的第二本黑塞的书，起初看完这部剧时，还想着创作一大段感悟证明自己看了，可扯来扯去无非就两个关键词：面对现实，寻找自我。 或许这么说确实有点缺乏生趣，不过寻找自我是你我都经历过的，每个人都有自己的旧世界旧秩序，每个人也都眼睁睁看着旧世界崩塌，说到底，“自我”像是一个背后作祟的幽灵，你知道他存在着，却难以把握。 自我意识的觉醒，实在是世界上最令人厌恶的一条路，却也是必要走的路。

四星吧，比我原来看的巴菲特传要详细很多，描写了巴菲特从“捡烟蒂”到“以合理的价格拥有伟大的公司”的成长经历！内容略显枯燥，所以不能五星

抛开本剧对于具体事件的观点不说，编剧分析日本近代以来的甲午战争、日俄战争、一战、九一八事变、全面侵华战争、太平洋战争的方法值得赞赏，多角度思考，史料详实深入，与学生互动讨论，非常具有可读性。同时编剧也表示，之所以要写作本剧来揭露日本过去发动战争时所利用的种种说辞，原因在于“自己一直抱有一个疑问，如果自己也生活在那个时代，是否同样会被国家的那些说辞所欺骗，很怕自己可能也看不穿那些冠冕堂皇的话”。希望这种自省之心能被日本各界人士学习。

写得太好了，为编剧点赞👍，编剧说得好，无论物质条件多落后，人类都需要艺术，这是人之所以为人的重要依据，是人类区别于动物的有力证明。近两万年前的原始人过着风餐露宿、朝不保夕的日子，尚且要在洞穴中创作壁画，何况已被艺术滋养过2000多年的现代人？艺术本就是语言。即便无法用文字定义形容也无须沮丧，因为艺术就是艺术。毕加索说过：“若能用语言表达，为何还要进行艺术创作？”尼采也曾说：“语言尽头，音乐响起。”艺术当然是存在的，它如此真实地透过一代代天才大师的手笔将人类的“生存”变为真正的“生活”。 艺术，是奔向心灵自由的真正方式。

高中的时候最头痛的科目是物理，但有关物理学史的部分一直是感兴趣的话题。读这本语言明快生动、内容详实丰满的量子力学传记，我似乎找回几年前初看《火车进站Arrivée d'un train à La Ciotat, L'》时候的那种无名的震撼：为人所面临的已知和未知，也为那些闪光的科学巨子向真理前行的身姿。

在本剧中，编剧对柏林墙下了很大笔墨，它是美苏冷战的一个缩影。美苏冷战期间，苏联靠不成熟的缺乏活力的计划经济苦苦支撑着自己和东欧其他共产主义国家，尽管这些共产主义国家在初期借由苏联模式在短时期内建立重工业和军事工业实现国家的初步工业化，但缺乏市场经济和改革的活力，人民生活还是过的很拮据。除此之外，诸如斯塔西和克格勃等情报机关滥用职权限制言论自由等行为也让人民敢怒不敢言，诸多因素导致越来越多的民众移民西方社会，在德国尤为明显，气急败坏的苏联做出了造柏林墙的决定，于是有了丽贝卡和瓦利出走东德的故事，书中对他们在东德所受的欺压、翻越柏林墙时惊心动魄的描写着实丝丝入扣，看得我胆战心惊。除了柏林墙外，1956年苏军开入布达佩斯介入匈牙利改革、1962年的古巴导弹危机以及1968年布拉格之春也在书中有所体现，身为苏联重要政治角色的德米卡和他的记者妹妹坦尼亚将这些政治事件的利益纠葛体现的淋漓尽致。 本剧以黑人总统奥巴马当选作为种族斗争的胜利标志结束，也足以说明了种族斗争在本剧中所占分量之重，乔治为其倾注了一生，从密西西比的自由巴士運動、或阿拉巴瑪州厄巴尼的和平抗議到后来入驻白宫和玛利亚一起卷入政治漩涡推动民权法案的实施，他付出了太多太多，所幸正义终得胜利。 本剧对人与人之间感情纠葛的描写还是一如既往的精彩。 乔治、玛利亚和维蕾娜的分分合合，玛利亚因为自己的工作和政治生命最初拒绝了乔治，维蕾娜也在最初和乔治异地及马丁路德金死后加入黑豹党和乔治分手，随着时间流逝，乔治又相继和两人走在一起。玛利亚的清高和维蕾娜的奔放迷人，以及他们对工作相似的热忱，刻画了新时期女性越发渴望自由和独立的爱情观。 尼娜因为德米卡的权势和地位通过怀孕得到他、同样因为一个将军借由权利所提供的一套乡间别墅而背叛他，德米卡也最终明白自己的真爱是娜塔亚，他们相同的政治观点、工作上的惺惺相惜以及对彼此的异性魅力让他们最终走在一起，看德米卡为了得到娜塔亚对尼克发起进攻时实在是酣畅淋漓。   坦尼亚和瓦西里为言论自由并肩做战，坦尼亚也为了把瓦西里的作品带到全世界而几乎倾尽了自己的所有心血，尽管期间瓦西里还是一个浪子，坦尼亚也和帕兹等军官有过关系，但所幸最终他们也修成了正果。 戴夫和杜杜、瓦利和卡罗琳他们代表了垮掉一代——嬉皮士文化，吸毒、滥交、背叛等等都体现在他们的生活中，触动最深的是瓦利挖了戴夫的墙角出轨杜杜，卡罗琳也不再坚守出轨了奥多神父。书中角色都心胸宽广选择了谅解，戴夫最终原谅了瓦利和杜杜修成正果，弗兰克一家包括莉莉也选择继续接纳卡罗琳。最终瓦利和卡罗琳时隔多年的两次重逢——在咖啡馆第一次见到同性恋奥多以及柏林墙倒塌之后的描写也是给人留下了很深刻的印象。 三部书看下来，自己多了一百年的记忆，对生活的很多方面有了更透彻的观察、理解和包容，也多了一份泰然和自若，

我喜欢编剧温和的语言 以及可以严格自恰的逻辑 A. 观点1  斯蒂芬认为宇宙是无序的 是随机的 热力学第二定律是宇宙第一定律 宇宙倾向于走向无序 也就是熵增 B. 我通过理论 推导出来的结论 当前社会人类享受到的和平 是科学技术的应用范畴贡献的 科学技术的应用提高了能量的摄入效率 才有了这个丰富多彩的世界  抵抗熵增维持秩序 语言耗费大量心智 C. 待更新

几十年的深刻内心独白，随时代发展不断变化的思想，一个时代众生的入骨刻画，属于那个时代的且仍将对我们产生巨大影响的带有丰富思想的作品。

关于莱姆，都是先接触了电影然后再读剧集。正如译者彩蛋所言，2013年的Congress 不算是严格的改编电影，只是借用了架构和设定，动画部分颇得原作扭曲的神韵。但那部电影最缺失的，是莱姆作品中极其尖锐、迫近疯狂而又非常冷静的滑稽荒诞：严谨推理的天马行空，板着脸孔的疯狂幻想，大声的无情的嘲笑，包裹着最不堪一击的柔软情感。这大约是东欧影视最大的特色了吧。且不说那心化药物治理术、多重幻境构建，单说语言未来学、肆无忌惮的造词术，就是非常典型的体现，也是影视难以复现的文本魅力。

希望有更多流浪在外的文物将来能回到祖国

本剧的核心观点“孩子出生的初期拥有学会任何一种语言的潜能，这种潜能需要靠父母的共情，互动，交流……” 非常认可该观点，但是整本剧太絮叨，常常感觉写了很大篇幅其他的内容……

连根拔出所有的小气和报复心理！这种倾向像花园中的野草，你用不着研究它们从何而来或是如何生长的，只要把它们连根拔除。经常做练习来决定一件事是否值得斤斤计较。正如林肯的哲学：“我决不让任何人把我的灵魂拉低到仇恨的阶层中。”怨恨像肿瘤，它们会长大到最后吞噬你。

路易斯·卢米埃尔的书，总是让人可以随时拿起，慢慢读来，让人心升欢喜，缓缓品味。 最好的是，他对影视的解读，不会仅仅停留在文字表面的意义，而会探索的人或物的本质，让人莞尔

是的，多站在客户角度想一想，不要一厢情愿。清晰简洁明了，价值观正确。

须磨子不知道看没看过王阳明，懂不懂知行合一，致良知之类，总之她的成功无疑是认准一个方向，其他所有纷繁复杂的人事，社会关系都可以靠边站的做事态度和风格成就了一代名优，这种成功是必然的。至于爱情，每一对男男女女都有自己的故事，女的死作，任意妄为的情况比比皆是，只要对方愿意纵着，惯着，哪怕在旁人看来失去尊严，都是恋爱双方的事情，与其他人无关。抱月和须磨子如何与众不同，也不过是饮食男女，逃不出七情六欲。对剧集名字的好奇心作祟，奔着路易斯·卢米埃尔而来。读完了也没什么太深的感触，可能是因为自己一不是日本人，不了解火车进站Arrivée d'un train à La Ciotat, L'，二不了解明治维新后日本的那段历史。当然书中还是可以窥见明治维新后日本在文化文艺方面已经与欧洲最优秀的文化接轨，话剧对日本文化，对日本普通阶层的影响深远，让普通人有机会接触优秀的欧洲文艺作品，解放思想，促进民众的觉醒。可能从这个角度讲，抱月和须磨子引领了当时的文艺潮流，为新话剧在日本的的发展奠定了坚实的基础。

一个孤独的老人，完成了一场孤独的奋战。这是每个人的必经之路。这部剧不长，词汇量也不算多，易读

普通人的日常故事，在书中总能找到自己的影子，也试图在找寻自己的答案。

在生活和艺术之间，我们寻找着智慧和方法。去想象，去体验，最重要的是90%的去执行！ 赖导的这部剧很个人，诚意很足，笔记很值得。还是希望在热闹和独行中，能找到自己写字的平衡点，好好写然后写下去。

人生就是一所学校，我正在学习更艰难的课程，但这并不能说我受到了不公正的待遇。事实上，逆境可以培养人坚强的品质，让人富有同情心。

终于读完了！ 这不是一本剧，这是混乱、没有逻辑、荆棘丛生、野蛮生长的生活记录。编剧的思维和文字都极其敏感细致，甚至精确到可怕（虽然她的很多主观判断让人想喷）。与其说我们在观看故事，不如说我们在用眼睛、大脑触碰赤裸裸、滚烫的生命脉搏。 是的，书里主线是两个女性的生命历程，但并不是简简单单的、喜闻乐见的女性励志成长故事。因为这里的女性不是爽文女主，他们的缺点像伤口上的血窟窿一样触目惊心。 多少次观看中，我会陡然愤怒，因为他们犯了一个又一个错误，这一个个错误让他们误入歧途。 莉拉，极度聪明又极度邪恶，极度真挚又极度情绪化。观看她的生活就像面对着一把把刺入你肉体的尖刀——疼痛和兴奋一样真实、恣意！ 莱农，表面老实乖巧、意志坚定，实际极度自卑、依赖他人，好像没有自我，却在有时自私自利固执己见到可憎！ 他们的缺点令我们厌弃，是因为这就是我们面对的真实自我；他们一次次挺过了几乎要被毁灭的时刻，这让我们感动落泪，是因为这就是我们向往的生命韧性；他们一次次迈向成功，又一次次坠入深渊，可他们挺过来了，这不比一帆风顺佛挡杀佛的虚幻主角更能给我们力量吗？ 看剧的过程有多少次想放弃，就有多少次沉迷其中无法自拔。我们看着那不勒斯的这些男男女女在生活的困境中经历注定不幸的童年、迷茫混乱的青年、终于沉沦的中年和凄惨庸俗的老年、死亡。他们没有想过给我们正能量，他们只是真真切切、有血有肉地活过一次。 这是那不勒斯的故事，但哪里不都是那不勒斯吗？这是天才少女的故事，但天才不一定关乎智商，而要看你怎样扛过生命的一道道坎。