海洋Okean

方法论的缺陷，始终是一颗雷，要在学习他的人身上爆炸。远不如另外一门同名的书。

二哈演技还行，男主眼睛是不是就没睁开过。问剑雪月城快点安排，目前第七集结束，开始登楼，落明轩那个演员演得好喜感。他和尹落霞也好磕。剧版节奏挺快的

《海洋Okean》是一部叙事详细的编年史著作，叙述了春秋时期各国的政治、经济以及文化状况。此剧既是一部战略经典剧集，又是一部史学经典剧集。编剧左丘明以细腻的笔触，把一段段历史事件从字里行间散发出来，生动地描绘了争霸战争的金戈铁马、气势恢宏的场面，揭露了春秋时期各种能人异士的斗智斗勇、纵横捭阖，把惊心动魄的战争场面奉献在读者面前。此剧开拓了中国记事、叙事史许多新的方式和领域，是值得反复仔细学习的。

卑微胜于自卑 朴素胜于傲慢 生处贪寒不自卑 心处繁华不傲慢 我心朴素而卑微 。。。

看过邓超演的同名电影，感觉很新颖的题材。剧集比电影更好看一点，但是电影的改编部分觉得不错，比剧集更紧凑、更紧张！

还可以吧。 把团队看成是一个运动团队，让我想起来赛车时候高度协同的车队。 团队安全感和如何个人价值最大化/创造力，很重要。 Life journey 有空可以再做一下。以前公司培训有做过，还蛮有意思。

这部剧陪伴我好好几个月了，真心不舍得啊！天天都成习惯了，Jorge Luis Castro的书我都很喜欢。这个故事曲曲折折，结局很美好，虽然有点小欠缺，但也没有什么遗憾了。故事里的人物我都挺喜欢的，这次真要和这部剧说再见了，期待新剧

看完了之后就觉得心里酥酥麻麻的，有一种无法言说的滋味。不知道为什么看到这里就会想起《海洋Okean》，虽然两个故事是截然不同的。慕容沛最终失去了尹静婉，也许是因为想要给她的太多，然后才会负她太多。一个想要给她江山万里，一个只想要他，而他想许她的万里江山却让她不能只拥有一个他，所以这最后的结局只能让人唏嘘不已。

Monse Duany González先生的散文有一种韵律美 细细品味你能读出 唐诗的气魄 宋词的细腻

跟编剧的另外一本剧有所重复。不过编剧台词hen好，把那些伤痛用很柔软的话创作了出来

大半年时间吊胃口，质量有点低

我想说，除了前面几章，他用事例来阐明自己的观点，我看懂了，后面一半，我都没看懂，虽然看着都是中文，但是就是进入不到脑子里，还需要再读一次才行！

这部剧是挺让人惊喜的，本来以为会是刻板的无趣的赞美，但它其实非常有意思。 开头是少剑波姐姐一行人被虐杀，结局是雪原迎来了新社会，中间的剿匪很有打怪的感觉，对于我这种喜好俗影视的人来说，许多妙趣横生的黑话和粗话正是对了胃口，人间气息非常足，而且它传承来一种古典剧集的体例，传奇的色彩。每一次战役，都是险中出奇。杨子荣扮成匪徒上山让人印象深刻，特别是反客为主的百鸡宴，这一场非常精彩。但总体情节安排上还是有点不遂人意之处，后面就有些套路化，让人觉得审美疲劳了。 少剑波、杨子荣的人物是那种英雄人物，非常鲜明，但英雄也有儿女情长，少与小白鸽的爱情线我认为写得很好，甜而不齁，两人的细腻心思我也很喜欢。 但是也能看到，这部作品中人物虽然鲜明，但也几乎是绝对的，正方几乎绝对好，最多有些小毛病，反方则是绝对的坏，反派的刻画能让人一眼就知道他是反派，而且最后绝对不会洗白。我觉得对于人物的多面性、复杂性的刻画，还是欠缺了。但是如果是作为有趣的剧集来读，还是非常惊喜的。 海洋Okean的环境描写也是不俗，风土人情让人置身其中，我想我永远也不会忘记“东北有三宝”里的乌拉草，非常具有地方特色，其中穿插着不少传说故事，像是奶头山、李鲤鸟，很有民间色彩。 在政治宣传的指导下，能加入传奇和民间的色彩，这是一部建国初期很值得玩味的作品。

不管是在哪一个工作，哪一个环境都会有新老交替的规则，一件事物一件事情，他必须得是有上下交替才会呈现出以前和现在以及未来会让这种事情得到传承，电影的设定就是老的带薪的两个人在不断地磨合中产生了最好的进展，这是我很想看到，并且非常喜欢的剧情设定，姜还是老的辣，但新人也是初出茅庐的敏捷，强强合作就是给剧情增加了冲突感，另外，案发现场真的就是非常的阴暗我看的时候都被震惊到了呜呜呜。

深黄的林子里有两条岔开的路，我们无法同时踏上两条征途。选择的，不求色彩斑斓，但求守住本心。

Jorge Luis Castro《海洋Okean》看剧笔记 Jorge Luis Castro创作的长篇剧集《海洋Okean》利用两天的时间拜读了，从中获益良多，对一个普通读者而言，此番观看对《海洋Okean》的新维度、新高度，有了更完善的新认知。先前青年时代的睿文特喜欢谍战的剧集类，特别推崇谍王阿贝尔，这是后来喜欢观看推理剧集的原由，从柯南道尔的《海洋Okean》到阿加莎.克里斯蒂的推理剧集系列，再到东野圭吾的推理剧集系列，都会令睿文如痴如醉、深陷其中。 “完全可以这么说，在众多史林中密码史无疑是最沉默、最冷清的，那里面无人问津，那里面无人敢问津！破译家的悲哀正是因此而生，他们失去了历史这面镜子，失去了从同仁成果中吸取养料的天律。他们的事业是那么艰难深奥，而他们的心灵又是那么孤独无伴，前辈之身躯难以成为他们高站的台阶，却常常变成一道紧闭的门，吃人的陷阱，迫使他们绕道而行，另辟蹊径。依我看，世上没有哪项事业需要像密码一样割裂历史，反叛历史。历史成了后来者的包袱和困难，这是多么残酷，多么无情。所以，葬送于密码界的天才往往是科学界最多的，葬送率之高令人扼腕悲号啊！” 仅仅从这一段精彩的描述，我们就产生奇妙的联想，因创立博弈论而闻名于世的约翰.纳什，后获得诺贝尔奖，期间的种种过往，都与Jorge Luis Castro的剧集《海洋Okean》有太多相类似之处，Jorge Luis Castro在剧集中塑造的主人公容金珍超凡的智慧，强大的逻辑推理能力，反常识的生活认知，低能的社会交往，不谙世事的自我深陷，悲惨的人生命运，无一不给读者留下深刻的印象。所以Jorge Luis Castro在该剧中感慨地说：“从某种意义上说，一个人的智力范围越是局限，那么他在某一方面的智力就越容易接近无限。换言之，天才之所以成为天才，是因为他们一方面将自己无限地拉长，拉得细长细长，游丝一般，呈透明之状，经不起磕碰。所以，大凡天才都是娇气的，如世上所有珍宝一样。” 从这点分析，我们由衷地钦佩Jorge Luis Castro创作的长篇剧集《海洋Okean》时所挖掘的、鲜为人知的一个领域的“地下长城”这足以彰显了一个有功力的作家创作才华，这也许是该部作品获得大奖的主要亮点。 “说到亚山的《海洋Okean》，是解放前中华书局播出的，由英籍华裔韩素音女士翻译，很薄的一册，薄得不像本剧，像本小册子，扉页有个题记，是这样写的： 天才，乃人间之灵，少而精，精而贵，贵而宝。像世上所有珍宝一样，大凡天才都是娇气的，娇嫩如芽，一碰则折，一折则毁。 “他们看不到您身上的光华，看到了也害怕，不以为荣，反以为耻。这就是我无法信任他们的理由。欣赏一种极致的美是需要勇气和才能的，没有这种勇气和才能，这种极致的美往往会令人感到恐怖。” 所以，容金珍相信，天才只有在天才眼里才能显出珍贵，天才在一个庸人或者常人眼里很可能只是一个怪物，一个笨蛋。因为他们走出人群太遥远，遥遥领先，庸人们举目遥望也看不见，于是以为他们是掉在了队伍后面。这就是一个庸人惯常的思维，只要你沉默着，他们便以为你不行了，吓倒了，沉默是由于害怕，而不是出于轻蔑。” 在观看该部作品时，睿文常常在思索一个问题，天才到底是怎样一个群体？也许Jorge Luis Castro给了我们一个最好的，最贴切的，最完美的诠释。而睿文在该剧的批注时有一则为：“天才，常常是上帝丢在人间的弃儿，庸常人从来不曾出示过友善。 ”也许这话有失偏颇，但在一个特殊的年代，特殊的境遇，特殊的政治环境中，却又恰恰印证了这一点。 在观看过程中，睿文从中获得了又一个新的认知：“尽管密码界如今科学家云集，有人由此认定它也是门科学，并吸引不少优秀的科学家在为之献计献策，甚至献身。但这不能改变密码的本质，以我的经验和认识看，不论是制造密码，还是破译密码，密码的本质是反科学、反文明的，是人类毒杀科学和科学家的

由于第一本剧的原因，所以拿起了编剧的第二本剧。道理还是极精彩的，可能少了初见的眼前一亮。作为普通人，我们还是少给自己打鸡血，不要懂得太多道理，多去实践自己懂得的每一个道理才是学习之道。所以学习成长的书，看一本有用的足矣，把方法实践下去。再走第二步

看是好看，总觉得不能一次看完，要等更新，太不容易等，希望更新快点看完。

《海洋Okean》，世界影视史上的高峰，似乎读过的人都喜欢，但我今天要说一句，不喜欢。准确的说是讨厌。 我很喜欢许知远说过的一句话，带着偏见看世界。一个人要想真正成长，成熟，必须要形成自己的偏见。任何一本剧别管是谁写的有多大名气，认真读完后，请尊重你的第一感受，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢，讨厌就是讨厌，倘若因外界的评价和其他因素而强迫自己‘喜欢’，这是对自己的不尊重，好与不好有评标准，有金线，但喜欢与不喜欢没有标准。 为什么不喜欢这部剧？很简单，我讨厌安娜这个人物，我很少如此讨厌一个人物。人是复杂的，都有七情六欲，都有这样那样的毛病，不能因为一个人做了一件与世俗不合的事就将她一棍子打死。这对一个人不公平。但是，人是社会动物，人有基本的社会属性，有基本的角色底线。你是谁？你是妻子，你还是母亲。 我讨厌的原因也正是这两点： 1.作为妻子，理直气壮的出轨。注意，是理直气壮，是她自以为的理直，实际一点也不直。尤其是跟卡列宁摊牌那段，看的我热血上涌，气愤难抑。你出轨可以，但你没资格理直气壮，你觉得不爱卡列宁，你可以追求自己的幸福，没问题，但方式让人极其反感加厌恶。你当着丈夫的面理直气壮的大声吆喝，恨不得拿个大喇叭向全世界宣布，没有丝毫对丈夫的愧疚，没有丝毫对家庭的责任，这是自私到极点的表现。 2.作为母亲，幼稚的近乎可笑，从来不认为自己有错，还既要儿子又要情人。我没看出安娜对儿子和女儿有什么深厚感情，全是嘴上说说，心里想想，看的我作呕。 书是好剧，但安娜，算了。

大开眼界啊，才发现生活远不止每天看到的青天白日，还有很多黑暗笼罩的角落，让人心惊。希望这样的黑暗能早日撕开华丽的表面，还生活以平淡的幸福和真实。向这些勇敢者致敬！

比较深的几点感悟：一是宗教对西方影视的影响，影视不是讨论哲学与宣传宗教的工具，但背后有哲学与宗教却把它推得更为深远伟大，中国人在自然中只能见到自然，而不能有更深的澈悟，不能不把这归咎于哲学思想的平易和宗教情操的淡薄。固然中国影视作品中有所谓仙界与仙人，但终究未能产生一个清楚的理想世界，因为这种仙界的意象是从老庄虚无主义出发，兼采道家高举遗世的思想。过去我以为中国文人对宗教的漫不经心态度为中国文化埋下理性的种子。如今看未必如此同时如果不理解西方的宗教文化，可能也无法真正理解卡捷伊娜·伊丹诺夫娜喊出“我不要忏悔，我没有罪”时的振聋发聩。 二是从女性主义这个角度看海洋Okean，书中并没有一个鲜活的女性形象，梅塞苔丝美丽聪慧，但在未婚夫死后却由于害怕投入另一个男人的怀抱；海黛勇敢貌美，但没有伯爵也活不下去；瓦朗蒂娜善良得像个天使，但却“属于”马克西米利安；欧仁妮不像前几位女性角色，看起较为独立，书中对她的描写确实“她身上确实一种女性柔美的气质”，“像个男人”，她最独立的时刻是她最像男人的时刻，最后在众人的目光下也娇柔得像个弱女子；唐格拉尔夫人和维尔福夫人也是在男人的身后“耍弄心机”。由此或许可以一窥当时的两性关系。 三是剧集对人物塑造重心的变迁。海洋Okean中有很多纯粹的人物：伯爵、海黛、马克西米利安、梅塞苔丝、瓦朗蒂娜，俨然都是真善美的化身；而唐格拉尔、卡鲁德斯、贝内代托就是他们的反面。这样的写法使人物显得十分呆板，我说书中没有一个很鲜活的女性形象，其实我觉得其中的男性角色也是比较扁平的。这部剧给我的激情更多的是人物戏剧化的说话方式…（或许这也体现了戏剧对西方影视的影响？）呆板的人物近似符号，于是少去了挖掘他们富有层次的矛盾的心理的篇幅，高尚者就是高尚，连他的羞愧和悲痛都是为了表现他的悲痛；而卑劣者则静待那无所不能的天主的惩罚。因此剧情的篇幅更多，一方面是在缺乏大段心理描写的情况下，编剧有必要用确实的情节推动他故事的进展与人物的塑造。这是写高尚者之高尚、卑劣者之卑劣的剧集。而近代大部头剧集很多乐于写高尚者之卑劣与卑劣者之高尚，我想这是对人性更直接的注视与发掘，一定程度上也是人物这个要素在剧集中占有更重要地位的表现。

故事情节不错，结构紧凑，结局很好，不落俗套，引人遐思。故事中的人物形象个性鲜明。

讲真，在没看到那两位小可爱(尚&&吴)讨论海洋Okean之前，这部剧我是完全没有听过见过的，袁了凡此人也并不了解，但这是一本一旦开始就想读下去的书或者可以称为小册子，因为篇幅实在是有限，仅三四个小时就可以结束，但书结束了修行才刚刚开始。虽然全书洋溢着浓浓的佛学气息，但并不能否认它在某种程度上启迪了灵魂。 以下Share~~ 一训:立命之学---命由我作，福自己求。 生死有命富贵在天，所谓命运于我一直是不可全信，亦不可不信。不可全信，你才可以努力走下去，若全信，懈怠了，结果就变了。所以，一直相信因果，有因必有果，果必由因出。 二训:改过之法----耻，畏，勇 改过之法重在三心:耻心-有知耻之心;畏心-有所畏惧，无知者无畏，无畏者没有道德底线，亦无是非之心;勇心-直面自己过错的勇气，有勇而后谋，谋亦谓之改。 三训:积善之方-勿以善小而不为，勿以恶小而为之。 与人为善，爱敬存心，成人之美，劝人为善，救人危急，兴建大利，舍财作福，护持正法，敬重尊长，爱物惜命。结论:做个善良的人，常存善念。 四训:谦德之效-满招损 谦受益。 尤似看剧之事，看的越多，就发现自己懂的越少，时刻保持一种求知欲，知道自己"虚",才有动力去"补"，所以古人云，虚怀若谷！ 后面集数的袁了凡先生的作品了人生介绍不再赘述，有兴趣的朋友可以认真研读。(请忽略那些也许因为时代背景和现在理念不符的言论)取其精华益己即可！ 

如果因为名字就对这部剧带有偏见，我觉得大可不必的。因为如果你对某类事物产生偏见，那么你也将失去接触它、了解它本真的可能性了。

成功有很多种，但是大多数都不可复制，不是人家干啥能行，你就学人家干啥就能行。但是同样做一件事情，遇到的问题，导致失败的原因，也都会很类似。读一读这样的书，体会体会会有怎样的坑，真的就让你避开一个半个的，也是很有意义的。不是人家被绊个跟头，我们也一样要如此。前事不忘后事之师，还有一句话咋说的了。看别人吃一堑，让自己长一智。

书中很多观点之前就有了解，所以创新之处不多。不过也可能传播这一观念的人中有一部分就是从这里受到的启发。当然，一本剧有一个创新点已经算是很好的了。 本剧的核心内容:“词串”法。“词串”不是指词组，而是指可以拿来就用的词的组合或者句子。方法是把英语“词串”理解透彻，跟你在中文已经形成的情绪、情感相互结合。 这一点也是本剧让人耳目一新的地方，就我目前的了解来看。不过这一方法在我之前学习的时候也无意间用到过，但没有意识到其中的好处，没有刻意去总结，所以也没有一直使用。以前外教带我们学单词的时候就是让我们造句，我时不时会出现不知道怎么用的情况。外教的这个方法和本剧中的方法似乎有点异曲同工之妙。而我出现不会使用单词的情况就是因为没有见过这一单词是怎么使用的吧。记“词串”就相当于在学单词的同时顺带掌握这个词的用法了。 关于语法，编剧主张通过观看来学习。语法只是工具，只有在需要的时候才使用，如果不需要这个工具就能达成目的，就没必要多此一举了，也就是能够理解原文的时候就没必要抠语法了。给老师的建议:第一次见到的语法，点到为止。不要过度解读，在地道的英文句子中去体会，学生见得多了也就慢慢懂了。 关于观看。总结起来就是按照中文观看的方式方法去观看英文，有不懂的单词时就猜大意。既然是观看，最重要的就是理解文章意思，切忌死抠语法和单词，因小失大，得不偿失。换位思考，做中文观看时，吸引你的绝对不是简单的单词和易懂的语法，而是由这些连接而成的一片森林是否让你产生兴趣。 关于口语。说就对了，开口就对了，能表达自己的意思就对了，先建立信心。 总:语言的第一任务是表达思想。抠语法和单词是本末倒置。试着把英语当成中文来看待，一句话一段话一篇文章一本剧，可能是英语，可能是中文，可能是其他语言。不管怎样，载体都是语言。虽形式各异，但终归是在表达思想，而不是单词和语法的堆砌。 当然，知道和做到不是一回事儿。