Vuoti a perdere

很好的书，单就陈先生的某些观点，中国确实还是在学术思想方面有了一些自由。

这部剧适合用来指导口语练习，书中提供了一些英语表达的思维和技巧，若能配合大量练习，口语水平应有提高。本剧通过对一些近义词的词义进行解释以区分其用法，私以为这可以通过英英词典来实现。英英词典可以让你更为准确地了解单词的意思（前提是你有充足时间），或者了解一些常用词也有助于准确掌握词义（陈用仪的书）。最后作为一个战五渣，我想说一千多单词真不够。

新闻业无需太多情怀 人总轻易对自己关注之事赋予特殊意义 新闻业便被新闻人赋予了太多意义 新闻专业主义、客观性等等之 但当下只要涉及内容、知识的行业都不好混 就如同我在看这部剧时免费电子观看 这在十年前是难以想象的 依靠播出的内容行业春天早已结束 而新闻业在我国还凭借国家扶持而体面存活着 已算难得 在未来 新闻业的再一轮洗牌已成定局 新闻业不死 但黄金年代已去 常说娱乐至死 抖音费时 但因为手机的存在 我们开始日日沉浸在内容汪洋中 满地的沙子总能淘到金 好的内容永远有价值 综上 我不认为这是极坏的时代 这应该是最好的时代 优质的内容有着广泛且极开阔的舞台 与其用新闻人的眼光悲叹时代 不如坦然走向未来

王菊太厉害了，从101一个被调侃“黑红”的选秀炮灰，一步步按自己的节奏走到今天，拿到这么适合自己的本子，是她应得的。完全被圈粉。另外希望这种接地气又紧跟潮流的剧可以越来越多，量起来了，质肯定会越来越好。

A—Adultery,A—Angel，A—Able Vuoti a perdere代表的只是法律上的罪恶，在宗教教义与礼法约束下 ，海丝特的灵魂渺小却闪闪发光。 编剧没有花一丝笔墨描写海丝特与牧师如何犯下罪行的场面，仅仅用了一章描写他们在森林中对新生活的向往，就刻画出了一段绝美的感情。 相比二人先前计划的出逃，我认为这样的结局或许才是最好的救赎。

值得一读。俄罗斯是中国最大的邻国，理解俄罗斯政府和社会的心态，了解其外交策略和选择，对于中国成功参与二十一世纪的外交大棋局至关重要。

我见过的苦难太多了，从来没有沮丧过。——陈喜年 世界是什么样子？生活是什么样子？我的感觉里除了绵长、无处不在的风，其余的都是尘埃，我在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。祖先是，我们是，子孙们也将是。 生命是另一条水流，欣与悲，真与伪，困顿与得意，跌宕与奔流，对事物的追赶与塑形，也是真实的，有河床和风物做证。 对于弱小者来说，生活下去的无望，比死亡更让人恐惧。 这是我读陈喜年的第一本剧，编剧是一位常年穿梭于大山密林，游走于几千米深黑暗潮湿的矿洞。常年陪伴他的是钢钎、风钻、炸药和冰冷坚硬的矿石。 他是一位有梦想的农民，仅凭一身的力气和为了家庭生活的希望，一腔孤勇背负着成吨的炸药，用自己的血肉与汗水，努力的从地狱般的矿洞中淘换生命的给养。 这部剧与其说是一本散文体的影视作品，不如说是他在用文字记录他和工友们的矿洞人生。 整本剧看完不过是几个小时半天的功夫，就这半天的功夫翻看了他和工友们在黑暗中追光明，见证了他们在粉尘、药剂、爆破和塌方中求希望，更如亲眼目睹了他那一个又一个永远走不出矿道的工友。 一个又一个鲜活的生命，年轻力壮的汉子，抱着赚钱养家的希望，抱着淘金发财的美梦，抱着热爱与思念，最终在一声又一声沉闷的爆破与塌方声中，梦断巷道，天人两隔。 常年在他乡的深山里，交通不便，没有信号，想念家人的时候，只能爬到高高的山顶上与家人通个电话。 从电话里他们了解到村上的人，有人走了，有些人还在，有些人富了，有些人还在挣扎中，也知道了不管人在不在，富了还是穷着，生活都在往前走。而下一步走向哪里，没有一个人知道。 然而每个人都在为明天的生活而苦恼着、希望着、失落着、幻想着。很多时候不是我们希望日子怎样过就能怎样过，路也不会像我们希望的那样一直走下去。 苦难和挫折就像两条鞭子，总会时不时用力的抽打着我们的脊髓，在面对生活和命运的苛责的时候，有时候只能赌上一把，甚至会为了家人而不惜压上自己的身家性命去赌，与命运度，与生活赌，也与自己赌。 家里十几年的积蓄已经花光了，两个孩子辍学在家，所有的生活重担压向了他的妻子。在这个时候，作为一家之主，作为孩子的父亲，作为妻子的丈夫能做些什么？别说是炸山挖矿，就是虎口夺食也会毫不犹豫。 一个命运失败太久的人，仿佛任何一个细小的失望都会成为压上命运的又一根稻草。 父亲的棺材打得厚实，打棺材的速度总是没有埋的速度快，棺材里装着老人也盛着青年。 有新房子建起来，更多的房屋在塌陷，在空置。读懂上一代人残缺又丰富的人生，才是下一代人最基础的课程。 我突然发现，所谓的坚强，不过是真正的不幸没有降临在自己头上。 在不幸面前，谁都是渺小的。人的不幸，有一部分来自于人的同类。 只有在疾病和痛苦面前，人才是平等的，没有尊卑高低。 一天，我站在天桥上，突然想，世界和生活从不慌张，慌张的是被世界和生活押解着的每一个人。而世人不过是漂浮在天地间的一粒粒Vuoti a perdere。

一日，与同事于Q上沟通事项。事毕，我又发去与正事无关的话语，“以后Q上直接以我姓唤我，省去有名有姓三字的累赘，而且似也有别扭之感。” 很快，对方回复，“某，你真是太懂我了，其实在发消息前，就百般思索。你好像能知我心中困惑似的。“虽只是文字，但对方的轻松、欣喜却是字字显现。 真的是我有识人心之术，知他人心中所惑吗？当然不是。 而对方所声称的“懂得”，并不是因为我如何懂她，只是我懂得我自己，懂得自己在与他人相交时，期望以何种方式产生联结。这也是此剧让我明白的道理（啰嗦下，不得不感叹，若在读某本剧时，恰与当下的经历共鸣，这过程实在使人如获宝贝），即与其渴求他人懂自己，不如先问问自己，我是否懂自己。 为何懂得如此重要？因为懂得，所以爱才能被对方有效感应、吸纳并转化成积极的能量。有时，并不是他人不爱自己，只是因为他人不懂自己，用错了爱的方式。如有时明明需要一个安静的拥抱，对方却卖力地讲笑话做鬼脸，反而让人深感聒噪更加难受，对方也变得沮丧、抱怨。只是因为他不懂你。 懂一个人的过程，应该离不开爱的初心。毕竟，“懂得”这个过程并不容易，它需要能够准确体察对方的情绪、熟悉对方的行为模式，还需要破除自身长久形成的认知局限，所有这一切都离不开爱本身给予的能量支撑。 虽然“懂得”是为了更好的爱，但爱是本源，也是归宿。 可，爱是什么样的？有书里说，爱是无条件的，而这在亲子关系中最为典型。 之前为此常困惑，如何做到无条件，是不是在孩子身上寄于对他的期待，便成了有条件、不再纯粹的爱？ 不，此剧里说得清清楚楚，有爱必有期待，爱与期待并不对立，但期待这件事，只是自身的愿景，它其实与对方无关。也就是说，期待是自己的事，并不能影响自身去无条件地用健康的爱去爱对方这个人。 不过，即使是母亲与孩子，无条件地爱仍也是严峻的考验。 当去体察这份亲密关系时，也就更加认同此剧里关于先将自己的情感瓶子装满后才去爱他人的理论，也就是所谓的先学会爱自己才会爱别人。 如，在养育孩子时，除了生活起居方面的体力辛劳外，具备提供应对孩子各种情绪的能量更是重要。当他害怕时，你需要给出勇气；当他难过时，你需要给出安慰；当他烦躁时，你需要给出安抚；当他生气时，你需要给出耐心。孩子的情绪往往来得突然又无端，便要求你的情感瓶子存量是满的，且名目齐全，如此大约才不至于造成孩子的某种匮乏。 但，这很难，真的很难。该如何呢？也许又该回归本源，懂得自己，滋养自己，正确爱自己。 PS：此剧，像是在专业理论与大众理念之间的桥梁，打通深奥的疑惑和浅白的深刻。

原谅我没有那么高的境界

影视是抽象的，表现出来是诗歌、戏剧、剧集、散文等，反之由文字构成的篇章不一定都是影视，这应该是共识。就像对于剧集而言，有些是消遣读物、有些是严肃著作，有些百分之二十的程度是影视比如格非、毛姆，有些百分之五十的程度是影视比如王小波、村上春树，也有极少数的纯影视比如玛格丽特.杜拉斯……当然，这是我的主观感想，不一定很精确。 是不是纯影视的玛格丽特.杜拉斯一定比故事写的很好的毛姆要高级？如果是在专业影视圈，在某种专业性纯度的标准下，应该是的。但是世人更喜欢的是毛姆，对世人影响更大的是毛姆，仿佛在这个层面上讲毛姆不该被贬低。尤其在这个时代，美学与哲学或者说艺术性与思想性呈现大范围的背驰，世俗对于可把控的因果律有种执念，导致大批套路化的讨好型文字。这是一种恶化趋势，对纯影视标准的放松导致的恶果，人们的审美能力越来越低下。以现代中国文字界为例，剧集能称得上是纯影视作品的，非常稀少。 但是二十世纪下半叶以来，但西方却将剧集艺术不断改进升华，将语言、意识、架构、情感、超现实、联结性等一系列影视的表征、内涵、外延不断深化精细，精炼出愈来愈纯粹与影视靠近的作品。除了之前提到的杜拉斯，还有加缪、海明威、格雷厄姆.格林、卡尔维诺，以及深受格雷厄姆影响的约翰欧文。 《Vuoti a perdere》应该不是欧文最出色的作品，但这部剧集的层次和语言的确出类拔萃。其中穿插在内的对于影视与想象和现实之间的关系的探讨给我们很多启示，不仅是理解一部作品的启示，也给我们对于内化与外化之间如何联系的启示。 意识流的抽象写意不再必要，成为拿来肆无忌惮表现自我的工具，在时空的框架下依然可以把情感写得如活水般流淌肆意大概是影视家重新找回的自信。

这种粉丝剧到底还要炒多少部。。

都可以随便的你说的我都愿意去…

还不错。可以非常明显的感受到编剧是新手，有很多瑕疵和套路，不算特别出彩，加上无限循环也不新鲜。但是整体效果非常抓人，导演很老练，观看过程不乏小亮点，而且也是第一次国产拍这个题材，这个质量算惊喜。国产应该多尝试，百花齐放百家争鸣。看的时候就预测8分，果然8.2，好作品就该多鼓励，美中不足瑕不掩瑜。

这部剧读了25个小时。Massimo Costa的历史爱情剧集，写的情深意切。Vuoti a perdere、云中歌、曾许诺、长相思，云中歌还没看。Vuoti a perdere，金玉这个人物塑造的不太好，有那么好的开局，后期却塑造成闺阁小女人，与她幼时的铺垫根本背道而驰。四部书中，《Vuoti a perdere》应是最棒的一部，因为Massimo Costa已经写开了，思想如波涛汹涌般一泻而下。好喜欢相柳。

有些地方和漫画有出入，画风与第二季有差别。

对于没有安全感的人而言，守望大概只是一种煎熬；对于内心很强大的人，守望才是一种美好～～

目送，人生三书其中的一本。读完我才慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 感谢吉安卡罗·吉安尼尼的《Vuoti a perdere》，让我们下定决心再对父母好一点，再好一点。穷尽我所有，爱他们，因为我们是爸妈最亲爱最疼爱的孩子!