啦啦少年

这是一本刚刚接触冥想的朋友可以了解的书。因是用西方正念的思路，因此冥想的方法非常表浅。但是书中反复强调日常生活中需要对专注度的训练，通过冥想提高觉知，慢慢用心感受“活在当下”的一种体验还是比较符合现代人的思维方式和生活行为的。

第一次读季老的书，感概万千！竟有人把散文创作得如此之深透，语言表达，用词丰富到这种程度！真真佩服季老想象力之丰富，尤其是关于描创作黄昏的这篇文章，由世人从不会去多想的自然现象联想到南极北极，对于花鸟兽如此之爱怜，被砍掉下半身而“哭泣”的百年藤萝，对尿失禁的猫儿咪咪的宽容和呵护，对把西湖的荷塘搬来燕园流露出的那份童真和自豪感，无不让人感慨季老活到老都饱有的那份帅真性情。信手拈来的每篇文章都可以做学生学习散文的课本范文了，喜欢这样的台词，记录感动，展现真生活真自我，不娇柔做作！

基调灰暗的故事，我喜欢的，编剧笔力在线，感染力很强。我是很久之前读的，现在对编剧描绘的从灰塔的窗户中向外望去的萧瑟和破碎感，依旧有印象。而且这中关于密码战的书我还是第一次看，多多少少勾起了我对密码的兴趣。 悄悄说一句，看这部剧听鲸鱼马戏团的风（网易云音乐可以找到），剧集也不长，一个下午就可以读完。祝你观看愉快。

写得那么真实，生动，故事里的隐形人也存在在我的脑海甚至房间里了，我这里00:59，今夜肯定是要开着灯睡了，感谢奇妙的文字使编剧能够记录自己的思路历程，使我们充分了解并理解一个“神经病人”为什么会去烧杀别人甚至自己。我在想未知演员若要只是个不会写作的普通人，那么这一段故事他只是用语音形式表达出来，那么即使再生动，也不过被当事人当成一段神经病的疯话罢了。

不管是上风向还是处在下风向的人，不要忘记自己的过去，也不要忘记自己的遭遇，阶级并不是一个好词，学会把人当作人，而不是上等人还是下等人。结合桑德尔跟项飙的对谈实录，观看效果更佳

比小时代还要不真实与狗血，起码小时代还有视觉美感和爆米花爽点。王菊演技还自然，但总体这部剧主线想要表达的东西让我生理性厌恶……

被故事的情节牵着观看，想知道答案，且细细品着，好剧一本，打发时间很好👌

FBI的审讯通常是事物的本身已经有了一定的认识，从而借助这些辅助手段和技巧来攻破犯罪嫌疑人的心里防线。但是不可否认一个正常人在强大的压力面前也会表现出心虚的一面，FBI没有误判的时候吗我相信肯定有，一个人不可能完完全全没有任何的问题，没有犯过任何错误，那么这些技巧只能是在基于事物本身的认识之上进一步来验证他们的认知是否出现了问题。 FBI所创造的奇迹也和他们所面的的对象有关。FBI所面对的罪犯都是比较重量级的，他们有一定的经验经过一系列的训练，拥有反侦察意识，他们的心理素质相比普通人是要略胜一筹的，所以如果他们表述的话语是用自己的矛戳自己的盾，那势必是大有问题的，这也就是FBI为什么在重大犯罪面前表现的那么突出，如果将这些方法用在一个小毛贼上未免就大材小用了，那其实也没有必要。 于是乎，我们从这部剧中感叹到FBI的能力是有多么让人叹为观止，不过这其中一些小的技巧我们也可以用来面试、谈判、辩论，增强心理素质与自身气场，学会面对任何事情都可以做到从容不迫，但得适度，有时候看破不说破也是一种为人处事的方法。

这部剧只有一个主题。存在。 我该如何存在？我对自己的认同是怎样？旁人对我的期待又是怎样？我是英雄？我是虫豸？ 陀氏的自我剖析一如既往地尖锐，中学时期看不下去这种长篇大论的自言自语，也不喜欢俄国影视动辄一章几千字的心理描写，现在反而可以嚼出点味道来了。果然所有经典剧集都有一个最适合遇见它的时间，相逢恨早，童稚未脱未历世事的你无法和书里的人产生有效的共鸣，只得从文字上表达上浅浅一瞥。 回到本剧的主人公，地下室人是旁人眼里一个类似丑角的存在，他在书里无数次自嘲为苍蝇，本剧只讲了三件事，透过这三件事的自我剖白向我们展露了一个迷茫的，敏感的，挣扎的，自省的灵魂。和军官的冲突，力求报复却总是失败，最终从一次根本没有对”敌人”造成实质性损害的相撞里自我藉慰。和同学的聚会，努力融入却又被百般孤立，顺带交代了地下室人的成长经历，一个苦命人，一直被抛弃一直被孤立，已经让他失去了爱人的能力。和妓女丽莎的聊天，自诩为英雄地对丽莎的生活进行了最尖刻的抨击，让丽莎仿佛如梦初醒地痛哭并且决定爱他，却在丽莎不小心看到他和仆人为了几块钱吵架的时候，感觉失掉了所谓英雄的体面，而把丽莎赶走。 地下室人这一生，实在是乏善可陈。在这茫茫的红尘里，他没有亲人，没有工作，没有朋友，没有爱情，赤条条来去无牵挂地蛰居地下室二十载，他体验过被安排的人生，在年少无依的时候被亲人收养，被安排到同学都是背景显赫的家庭出身的学校上学，被分配过工作，他也厌恶被安排的人生，厌恶二加二等于四，活生生的生活不该是二加二等于四，活生生的人不应该被固有的一套评判体系定义，可他的力量实在太微弱了，蛰居地下室是最后的消极抵抗。 再次回到那个问题”我该如何存在？”在现代社会里，做不了虫豸也做不了英雄的我们，如何克服身份的焦虑？又应该建立怎样的自我认同呢？ 《啦啦少年》里讲到”说到底，人需要成为某种具有延续性的东西的一部分，才能感觉自己属于某种在其存在之前就已开始、在其消失之后仍将继续存在的永恒。人需要成为某种更大事物的一部分。”生命本身就是有延续性的东西，可是这世界上独一份的你，没了就没了，所以我们一直在逃，逃进更有延续性的东西，渴望成为永恒的一部分，于是逃进影视的创造，逃进哲学的开导，逃进宗教的虔诚，逃进游戏的虚无，躺平何尝不是一种逃跑？ 我们每个人都是地下室人。

从地球毁灭扯出身份认同问题可能真的会是人类灭绝的根源。地球都要毁灭了，人类还在讨论身份认同，人性自私如此。人类之间对矛盾冲突的妥协固然能付诸于在身份面前求同存异，但是在对付外敌的时候，放下所有人的高贵身份会不会更好呢，毕竟外敌也不理解身份的意义，譬如人类的自由对病毒的意义是什么呢，为什么宁愿对抗管制也不愿对付病毒呢

写得真好！可以说这部剧是我读过的阿特伍德其它书风格的混合。《啦啦少年》有着《啦啦少年》的科幻内容，《啦啦少年》的不同女性人物和《啦啦少年》的不同角度交叉叙述。这是我多多少少读懂d了的阿特伍德最好的书。(《啦啦少年》高中读的，没理解，情节忘了）。故事从女主人公爱丽丝的妹妹劳拉自杀开始，慢慢揭秘引向此举动的事件。劳拉虽然死时才二十五岁，但却给后人留下了一部短却很受欢迎和争议的剧集，书名就叫《啦啦少年》。这部剧中书讲述了一个男主为女主讲的科幻故事：在一个未来的城市，贵族和奴隶待遇很不同，每年城市都要杀一个女孩奉献给神。有些男孩从小就编织地毯，因为伤眼睛所以很早失明，卖淫后改做刺客。他们不出声，所以效率非常高。一些贵族买了这样一个刺客去闯进要被杀害的女孩的房间，可是刺客却爱上了女孩，决定跟她逃亡。关于啦啦少年的故事到此为止，后面还讲了另外一些科幻故事和男主与女主的感情。 这部剧集分三大叙述线：老年的爱丽丝·切斯讲述自己的现状和回忆她跟妹妹劳拉度过的童年，她不幸福的婚姻和劳拉自杀前的故事；那个时候的一些新闻小报告和书中书《啦啦少年》里的内容。 爱丽丝是个不幸的女人，年纪轻轻就被迫嫁给一个比她大很多的富有企业家，理查·格里芬，为了让她父亲的纽扣厂不倒闭。她不止要忍受她丈夫的控制，也得应付大姑子威尼弗雷德的指指点点和占有欲。她受着丈夫和大姑子的指摆，把她包装成一个像样的女人，一个偏见社会的女人形象。她的丈夫离奇死亡，女儿也因吸毒去世，只有她几乎没见到的外孙女还活着。她的小姑子几乎不让爱丽丝见到她的外孙女。她活在剧集家妹妹劳拉和大姑子慈善家威尼弗雷德的阴影里：她们去世都有人记得，可爱丽丝自己呢？又有谁会记住她呢？她的妹妹劳拉相反更倔强，不想被人驾奴，很早就看出格里芬兄妹的不怀好意，可是最后还是没能挺住。切斯姐妹同时爱一个叫亚利斯·托马斯的年轻共产主义分子，也是书中书的男主，劳拉貌似成功跟他保持了一段快乐的恋情。 阿特伍德是个女性主义的作家，在书中她生动的描绘了女性的边缘地位：书中书里的被牺牲的女孩，社会对女性形成的刻板印象，等等。里面的象征太多了，页页都是黄金，我没能彻底的读懂。 以上的情节只是最简单的，书中的情节更复杂，不亚于任何烧脑惊悚侦探剧集，建议喜欢这类的书友看一看。我还是不剧透，因为很多人讨厌，但我还要做一个我最后的猜测，解决最后一个疑问：啦啦少年在书中很少被提到，而且跟切斯姐妹的故事完全无关，为什么书名叫《啦啦少年》呢？我想，可能爱丽丝就是书中书外的啦啦少年，她被以前社会的女性该做的行为给盲目了，反正没有劳拉看得开，可是最后还是报仇了，没留下任何踪迹，还击了镇压她多年的社会。至于她是怎么做到的，你们还是自己看吧！

各种媒介看过碎片，擅长各种系统的对接和拆解，爱恨，生死，文艺，医学，好玩之外又有点认真和较真

很优秀的一部末世剧集， 别的末世剧集就是各种装逼各种打脸，美女见到各种跪舔，加圣母（简称无脑装逼文） 有没有其他推荐差不多的剧集不要小白文《啦啦少年》《啦啦少年》这种

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