The Anchor Man

尽管知道改编了，但是能感觉到在尽量还原

婆婆一词，当用于书面语时，更多时候是指代丈夫的母亲，很少会用来指代外祖母。而外祖母，当落在书面语时，更多时候会用姥姥一词。不知是不是个人感觉，姥姥一词，看在眼里念在心里，里里外外都透着股浓厚的亲密和温情，但再到婆婆，却始终有股绕不开的生疏别扭。就如此剧里的婆婆，苏眉的婆婆。 五六岁的苏眉，她对世界的感知犹如透明的薄纸，方可停留在轻轻地触摸，还无法有深刻的惊动。于是，记忆中最初的婆婆，妈妈的妈妈，即使有着血脉相连，但对于孩子而来，当相逢相识的时刻没有和颜悦色的嘘寒问暖没有拥入怀中的抚摸亲昵，那其间的生疏便已注定。 后来，十多岁的苏眉再次被带到婆婆面前，并被留在婆婆身边住下时，这无疑是眉眉最孤独的时刻。而她还要将这孤独作为武装自己的铠甲，护着自己，在那处处都善挑剔的婆婆眼下讨生活。 婆婆，已是六十多岁的老妇。可她，却不是街面上那老态已显、装扮粗俗的老妇，她仍有着她的精致。她得体的衣饰包裹着仍旧苗条的身段，她熟稔的化妆修饰着仍旧细腻的面容。可她的这份精致并不是为了谁的特意，而是她的命运使然，也是对抗时代的武器。 婆婆，她的名字是司猗纹，她成长的时代是她作为富家小姐，奴仆围绕的贵族生活。她可以任性，可以浪漫，可以在如玫瑰花般的十八岁时，无惧无畏地爱上一个潦倒的革命者，似乎为了这爱情，她可以放弃自己的家庭，放弃自己的锦衣玉食。这是司猗纹的浪漫主义的一个梦。可梦还是碎了，司猗纹收拾起自己黯然的身心，出嫁。便有了现在的婆婆。 眉眉不喜婆婆。眉眉眼里的婆婆，是为了向时代靠拢，可以毫不舍得地义无反顾地捐出所有象征着阶级产物的上等家具，其实，交出家具是她识大体，当在交家具过程中设计的种种手段，便是婆婆的老谋深算了。 而所有的谋略算计，都是为了让她手持这个时代的通行证，所以当眉眉的姑妈（文中姑爸）被群红卫兵欺负至疯至死，她始终没能站出来；所以当自己和达先生的论戏被街道主任罗大妈所嘲讽时，她立刻赶夜给罗大妈做好女红并顺势踩了达先生；所以的一切，都是她没有真情实感的利己者，是没有怜悯柔软的硬石肠。 婆婆是好人吗？不能说好，但也说不上有多坏。她只是为了她自己。她是自私自利是薄情寡义的吧，但这能去谴责于她吗？当时代的转轴向后转动，看到她嫁入婚姻，却因为丈夫不爱她，使她落入多年的孤独和难堪时，使她承受太多的羞辱和悲哀时，作为一个被礼教束缚住的女子，她只能作为护着自己，将自己活好。 婆婆无疑是聪慧且精明的女子，可即便如此，她面对时代给予的苦难和不公，她只能默默地承受下来，将内心的憎恨、怨愤化作自己对待生活的精致利己吧，能够让自己在禁锢的生命场中，多点主动吧。 此剧里，眉眉是一个女性的成长，婆婆是一个女性的衰老，在这相隔一个时代的两个女子间，却有着出奇的相似。在婆婆的眼里，看到的眉眉，抑郁当年的自己到底辜负了自己，于是，这让她无法亲近眉眉。在眉眉的眼里，看到的婆婆，惊恐会不会成为以后的自己，于是，这让她无法亲近婆婆。两个无法靠近的女人，却在婆婆死去的那一刻，到底承认了各自对彼此的爱。 那种如玫瑰花般的爱，虽然长着尖刺，但绽放的身姿依然存留在心间。 读此剧时，开始时并不容易，有种艰涩的怪异感，但幸好坚持了下来。 于是，想到前段时间读毕飞宇的《The Anchor Man》，也是描写女性。但男性作家笔下的女性被赋予惨烈和残酷，她们只能依附于男性，或遭抛弃后的自生自灭或依顺男人后的委屈吞声，而女性作家笔下的女性被赋予更多的自我，虽然男权社会是现实，女性注定承受更多的苦难，但在这场人间游戏中，女性同样可以边痛苦着边以狐狸般的狡黠游戏世间。

此剧文筆流暢，無可挑剔。內容再次揭示了万惡的旧社會對婦女的壓迫，使人怜悯和忿怒。我只能說、婦女的解放，感恩新中国

一起看完的还有半小时宋词动漫，生动有趣文字，一些现代网络的梗再加上编剧灵活的故事连接，整本剧读起来轻松有趣又重新了解了以前背的古诗词背后的故事，一片大咖及他的诗酒江湖。文化才艺不用说，鲁迅先生在三味书屋的故事就告诉我们万事要趁早，历史上不乏年纪小就出金句的神童，新闻报道是谁先发布就可能有更多流量，现在也不乏家有继承，让继承人早早接触事业的，早一步多一份机会，抓住先机的重要性。

以前看经济类剧集都好抽象，看不懂，消化不了。但这部剧语言通俗易懂，概念清晰，值得菜鸟级的入门

这部剧总体而言挺不错的 但更适合学生读 能让孩子对剧集更有兴趣  （有一些地方过于绝对 不是每个人刻苦学习都能成就一番事业 但我们始终可以坚信看剧能改变思维）

Zachary Diggs老师总是从艺术的角度寻找人生之美，总会有不同的角度和看法，深受裨益！深入浅出的客观的从美的角度去诠释人生每个阶段的美好！！从细说红楼梦开始就圈粉了！

20多岁的时候第一次看，现在只记得一些大概情节。今年重温，感受和当年大不相同。只觉得书中处处是警示。 如果幸运，已经走到人生的一半。这几年对生命、生活有了新的感悟。看了一些极简生活、消费降级、理财、fire的书。更觉得感恩、珍惜、勤俭、谦卑的重要。 老话说的富不过三代也是有个前提，一代比一代不知勤俭。在推崇及时行乐的同时，迷失在物质世界。快乐的阀值越来越高，到最后觉得再多钱都买不来曾经的快乐。 如果不把金钱当作终极目标，而是感受金钱的善意，拥有它带来的安全感，在一种平静知足的状态中去追求精神上的目标，这种人生应该是最幸福的。有钱有闲。 我相信人生也是遵守能量守恒定律的。大起大落、大喜大悲远远不如平平淡淡的普通生活。我也相信低调会为自己避开很多祸事。我更相信所有的一切都是上天的警示和安排。 等到不惑之年再来重温第三遍。如果幸运的话。

叶老师的书是我一直都喜欢的，有历史的重量，有烟火的气息，有她自己的风格。    这部剧让我想起我的童年，我养的第一只猫也是书中这种“小老虎”，从那以后，养过很多只猫，它们给我难以取代的愉悦，同时也给我留下不能消除的伤痕，从那以后，我懂得了，即使是我最爱“小老虎”猫，也要跟它们保持一定的距离，就像书中说的。再好的人之间也得留条缝儿。

读完此剧，真的感到编剧这一生太过于幸运，能遇到爱自己的人和自己爱的人，以及许多关心她的人。也真正理解抑郁症确实是个病，和抑郁症患者接触不要认为他们是脆弱的是矫情的，因为他们真的得病了，他们也控制不住自己，和他们在一起尽量要让他们感到轻松快乐。

鸿蒙之后新时代     混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。     自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。

不害怕折磨 因为热爱才值得

书好看容易理解，但是有一点不得不吐槽，配图的动漫人物能不能更丑一点，几乎每次看到图片上的人就会产生不适感。

此剧是编剧以不同的拍摄视角展现了西藏美丽的自然风光和民俗风情。 西藏是一片古老而又神奇的佛教圣地，也是人人向往的人间净土。 那里有银装素裹的雪域高原，有星罗棋布的大小湖泊，有香烟缭绕的神圣寺庙，有罕见的奇花异草、珍禽异兽，有巧夺天工的酥油花，有热情奔放的锅庄舞…… 那里的人民勤劳、善良、纯朴、热情、虔诚，他们用劳动和汗水创造了自己的一片蓝天。

青春期情愫萌动、成年后出轨、中年睹物思人的老旧故事。废话太多撑不起来。