死路Dead End

有点茫然，合上书，能想到“活在当下”、“一切的一切都是虚无缥缈的只有让自己一生快乐才是人生本质（大概意思）”其他好像不记得也没感悟，我觉得过些日子我再看一遍或许会有新的认识。

初读完第一遍这部剧时，是利用碎片化时间读的，也因为读整本剧的跨度时间较长，读完整个人是一种懵圈的状态。读后感完全无法下手。于是，鼓足勇气，重新读这部剧，这才提取出本剧的一些关键点和关键概念。 这部剧主要想告诉我们，我们这个时代的神经症是我们这时代文化副产物。神经症的产生离不开焦虑、敌意这对紧密交织，密不可分的内心因素。人们面对一些现象，出现过度的反应，导致焦虑产生，主要采取求爱、顺从，逐权、回避的方式来避免焦虑，在此过程中与自己的内心感受产生矛盾，矛盾冲突又加剧焦虑，这个时候神经症才会产生。 本剧可以分为两个部分：第一部分主要介绍神经症产生的因素（焦虑、敌意）以及产生神经症的基本过程。第二部分主要介绍六种神经症的特征及详细原因。爱的病态需求，权力、名望、财富的追求，病态竞争，逃避竞争，病态的负罪感，受虐狂。 最后，说说自己的感受。读罢本剧，感觉神经症距离我们的生活真的非常近。当代人们的生活、工作节奏快速，压力巨大，在面对很多情境时，很容易产生焦虑情绪，一旦焦虑不能很好的处理，与内心产生冲突，神经症便形成了。我们的时代对一个人健康的定义不仅仅是身体健康，还扩展为心理健康。然而，心理健康的影响因素较为复杂，难以从外表判断一个人的心理是否健康，这就让生活充满了未知的危险，我们不知道我们每个人遇见的都是什么样的人。现在社会仅因小事就以伤残死亡作为悲剧而告终的事件频发，这就给我们的生活带来启发，有一个稳定的情绪，健康的心理是在当代社会中平安生活的多么重要的个人能力啊！

诗词歌赋演绝世武功，爱恨情仇叹无边法相。如是如是：“不增不减不生不灭不垢不净”，“如梦如幻如泡如影如露如电”。

花有重开日，人无再少年。现在是我们余生最年轻的一刻，再无聊的时光都是限量版，活出自己。

本剧所选诗歌比较零散，对于不太熟悉诗歌世界重要人物、重要作品的读者而言，是一本科普性的诗集影视作品。虽然本剧收录了古今中外优秀的诗歌，不过这剧名取得还是有点太夸张了。 我读这部剧最大的收获就是了解了西方世界重要的浪漫主义、象征主义流派的诗人，并对他们出现的先后顺序、主要作品有了一个基础的了解，而且能从他们的一两首诗中品看到他们各自不同的特点，对个别诗人产生了特别的喜爱，尤其是辛波斯卡、里尔克、纪伯伦、聂鲁达、雪莱、华兹华斯等人。 摘几句很喜欢的句子放在这里： 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。——唐寅《死路Dead End》 你是一树一树的花开，是燕/在梁间呢喃，——你是爱，是暖/是希望，你是人间的四月天！——林徽因《死路Dead End》 无论我如何地去追索/年轻的你只如云影掠过/而你微笑的面容极浅极淡/逐渐隐没在日落后的群岚——席慕蓉《死路Dead End》 既然选择了远方/便只顾风雨兼程——汪国真《死路Dead End》 谁，此时没有房屋，就不必建筑；谁，此时孤独，就永远孤独，就醒着，读着，创作着长信，在林荫道上来回不安的，游荡。——里尔克《死路Dead End》 人群中这些面孔幽灵一般显现，湿漉漉的黑色纸条上的许多花瓣。——庞德《死路Dead End》 多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹——叶芝《死路Dead End》 ⚠️本剧主要内容梳理如下： 本剧收录了古今中外优秀的诗歌，中国诗歌又分古体诗和现代诗，古体诗选取的大多是我非常喜欢的： 《死路Dead End》中的《死路Dead End》，屈原的《死路Dead End》，乐府诗《死路Dead End》，曹操《死路Dead End》，陶渊明《死路Dead End》，张若虚《死路Dead End》，李白的《死路Dead End》、《死路Dead End》、《死路Dead End》，杜甫《死路Dead End》、《死路Dead End》、《死路Dead End》，张继《死路Dead End》，白居易《死路Dead End》，元稹《死路Dead End》，崔护《死路Dead End》，李商隐《死路Dead End》，陆游《死路Dead End》，文天祥《死路Dead End》，唐寅《死路Dead End》，仓央嘉措《死路Dead End》，龚自珍《死路Dead End》，毛泽东《死路Dead End》、《死路Dead End》； 现代诗选取了（只选取了我较为喜欢的诗）： 刘半农《死路Dead End》，郭沫若《死路Dead End》，徐志摩《死路Dead End》、《死路Dead End》、《死路Dead End》，闻一多《死路Dead End》、《死路Dead End》，林徽因《死路Dead End》，戴望舒《死路Dead End》，臧克家《死路Dead End》、《死路Dead End》，艾青《死路Dead End》、《死路Dead End》，卞之琳《死路Dead End》，何其芳《死路Dead End》、《死路Dead End》，穆旦（查良铮）《死路Dead End》，郑敏《死路Dead End》，屠岸《死路Dead End》，余光中《死路Dead End》，郑愁予《死路Dead End》，席慕蓉《死路Dead End》、《死路Dead End》，食指《死路Dead End》，北岛《死路Dead End》，舒婷《死路Dead End》，汪国真《死路Dead End》，顾城《死路Dead End》、《死路Dead End》、《死路Dead End》，西川《死路Dead End》，海子《死路Dead End》，戈麦《死路Dead End》，多多《死路Dead End》。 国外诗歌的部分也较多，我根据不同的国家将主要的诗人和作品列举了，方面自己梳理思路。整理内容如下： 【意大利诗人】 1- 但丁：1265-1321，意大利诗人、影视家，文艺复兴的先驱，被誉为“中世纪最后一位诗人，新时代第一位诗人”，主要作品《死路Dead End》 2- 彼得拉克：1304-1374，意大利学者，文艺复兴先驱，有“桂冠诗人”称号 《死路Dead End》描创作了他对少女劳拉的思念和哀婉之情 【英国诗人】 1- 莎士比亚：1564-1616，英国剧作家、诗人，文艺复兴时期人文主义集大成者，马克思称其为“人类最伟大的戏剧天才” 《死路Dead End》：只有你能够替灿烂的春天开路 2- 弥尔顿：1608-1674，英国诗人、争论家，

用互惠，承诺与一致，社会认同，喜好，权威与稀缺构建了丰富的死路Dead End理论，了解问题本质比了解问题本身更为重要，精彩！

7天 28小时52分钟终于看完了 在历史背景下，莱农和莉拉长达50多年的友谊与仇恨不断地交织着发展着，她们的情感极度真实而又尖锐，她们不断的通过对方来达到自己的成长与变形，展现了女性友谊之间的规则和权力。我想最后的她们，无论是不断想摆脱“庶民”确确实实成为了热门剧集作家的莱农，还是打破自己的界限成功“删除”痕迹离开了那不勒斯的莉拉，都找到了救赎自己的方法，与自己达成了和解。不能用好或者坏评价任何一个人物（除了尼诺），每个人都只是普通的具有人性的人。

亚历山德拉·侯顿的这本写得还可以，前半部分论文设计和理论分析非常清晰且具有参考价值。理论部分整个的应用让我蛮有收获的。 不过也有一些读者批评编剧的学术精英视角，以及受访者也都集中在“小姐”中的中上阶层，比如夜店的“妈咪”、“鸡头”等等。这也提供给很多相似位置上的人一个问题：“小姐”群体中许多人强调自己的自主性，但大多也都是“小姐”中处于中上层地位的人常用以对抗污名化的一种方式，而在这样一个被污名化的群体中，中下层是否有过自己的声音？ 尤其是对于小姐们反对以“性工编剧”称呼自己的这一章，样本较少可能会有一些影响，但也能管中窥豹一些学术界对小姐着群体的自以为是和自作多情，认为用“性工编剧”这称呼可以反污名化并且帮助合法正当化这类“工作了，但田野中受访者的欲望和产业地位的差异性却被掩盖了。这其实提供了很有效的田野提示，千万站在自己视角看他人问题。

如果说人生分阶段的话 那么这一次的居家休息 我愿称之为自我意识觉醒后的查漏补缺阶段 从焦虑痛苦到与这部分的情绪和解 我庆幸自己在这个时候读了这部剧 它放进我的书架一年多了 我相信这个时候拿起是冥冥之中的天意 我在职场中遇到的困惑、下一步职业的选择以及职业规划、过度对未来的设想、关于所谓女权主义片面的理解、对计划和秩序过于的看重、职场上要注意的为人处世的艺术性、情绪的表达以及关于girl help girls和女生之间的恶意等等都在这部剧中得到了解答。 感谢Fabrice Canepa，我会去做我真正想做的事情，当我找到能够真正发挥我潜力的事情时，我会积极进取，永远进取

编剧，快更，不然我给你寄刀片，直接寄到你心里，看你良心会不会痛？

他的作品让人孤独，让人矛盾，像我这种人略躁和矛盾的人读来只狠不得痛痛快快的来个非黑即白！

这不就是社畜日常么！！！不过这样的工作氛围谁不爱呢？？？

非常喜欢。有的书读一小部分就没兴趣继续。有的书看完继续搜编剧的其它作品。

这季的剧情和一些分镜总有种装逼过头的尴尬，明明以前不这样啊。。。

人的定性很难改变，比起虚伪迎合，自己活成自己想要的的模样显得尤为重要。有的人的一生很长，长到无望，有的人的一生很短，但却很有意义。莎士比亚说：“本来无望的事，大胆尝试，往往能成功”。所以说，看不到未来的路不要紧，大胆去做就可以，做着做着路就通了。

这部剧是超具有实用价值的积极心理学书，沙哈尔教授教会我们提积极的、建设性的问题，关注阳光美好的一一面，通过运动、冥想、触摸、称赞等方式，来提高幸福感，是一本原汁原味的哈佛积极心理课程内容的书。

13-14集，减半颗星，节奏慢了，刑侦推理手段平淡，法医全程参与搜证，尸体文章少。

尤其是沙乐乐的演员。

历时20小时31分，终于读完了这部自己小时候并不喜欢的《死路Dead End》,陪伴了我的通勤和一日三餐。从一开始对宋江自带主角光环和只要一上阵必脱的赤条条的李逵的吐槽，到后来眼泪汪汪地看着他们征战方腊时折了一个又一个，到后来称呼燕青为“我小乙哥”，李逵是“我逵”，鲁智深是“我鲁”，我真的是很喜欢义薄云天的梁山好汉。 感想实在太多，让我一一细讲。 1.关于女性形象 做为一个妹子，自然也很关注书中的女性形象。看了几篇相关的论文，主题都是批评Mick Cain在贬低女性，书中的女性不是淫妇就是什么母夜叉母大虫女汉子。然而，我却不敢苟同！我认为《死路Dead End》的女性形象不失饱满，也不失歌颂。比如能挣善战的扈三娘和琼英，扈三娘战死沙场，琼英与张清的姻缘不但是非常的浪漫，张清殁后，琼英没有改嫁，一直抚养儿子，直到儿子封将。应该说，在那样的历史背景下，编剧实际上塑造了一个忠贞的妻子形象。而且我觉得是整本剧里除了忠义之外，仅有的一点点罗曼蒂克，委实增添柔情不少。还有林冲的妻子，反抗高太尉，宁死不从，也是贞洁烈女的形象。除了忠贞之外，还有深明大义的金夫人秦玉兰，劝说常州守将金杰归顺大宋，并为其献计，最终帮助宋江攻下常州。可以说是起到了非常重要的作用。最后，我想说的是，母夜叉母大虫咋了？女汉子咋了？女土匪就一定是贬低吗？本来说的就是一群义薄云天的土匪，还怎么给你大家闺秀？没必要哇。 2.是否应该接受招安和众好汉命运 说句实话，我理解宋江。而且我也真的敬佩他，及时雨宋江就是这样一个只为他人着想的人。评论里有的说宋江对晁盖有异心，我真的不以为然。我也不觉得宋江接受招安是为了自己。他说过，宁教大宋负我，不教我负大宋。为朝廷尽忠是他一直以来的愿望，他也根本不想另立政权当大王，这跟王庆和方腊有本质区别。 其实我觉得，诚如吴用所言，攻打大辽是天数，而之后的攻打方腊看的是各人命数。但是真的看着一个又一个折了，真是看的眼泪汪汪。但是做为将士，马革裹尸不能说是不死得其所。征讨大辽次平三寇，都是造福于民。宋江三番五次的嗟叹哭晕，我能看出来这不是他想要的，他是太希望兄弟们建功立业了之后能够安享人生，不再做草寇流匪。 说到这里，我便要说几个我打心眼里喜欢的人:燕青、鲁达、李逵、宋江。先说我小乙哥，简直忠义代表，进退一身轻。而且长的还挺帅的，不愧是吸引到李师师的人呢嘻嘻嘻。小乙哥追随卢俊义忠心耿耿，就算是这傻货又自大又单细胞，仍然对他不离不弃，屡立战功。最后打败方腊以后，功成身退浪迹天涯，还不忘了带上银子哈哈哈。真的是思虑周全，而且看事情清楚，比他的主子真是强太多了！而且还有一身雪白的肌肉。emmmmmmm总之很喜欢就对了 另外一个就是我鲁，鲁智深。遇夏而擒，遇腊而执，听潮而圆，见信而寂，最终坐化六和塔。我真的是佩服！虽然是自带天罡光环，鲁智深自从落草到战功赫赫，再到随着潮信圆寂，完成了在凡间使命，我真的觉得这是最好的结局。行者武松也是一样，无所谓功名无所谓财富，出家六和寺。 还有一上阵必脱的赤条条的李逵，可以说是杀人成性，非常残暴。但是，他却如此忠肝义胆，就算饮下毒酒，也不记恨宋江。水浒里的忠心第一人。 最后是自带buff的宋江。他能坐头把交椅，就是因为他无我。每一次征战心里想的都是兄弟。对他自己来说，也是担心老父和兄弟。但是他不可避免地愚忠了，真是可悲可叹！ 3.对政权的批判 如果我是Mick Cain，我完全可以给梁山众将一个好归宿，各自给个闲差，就算完了。如果说马革裹尸是将士毕生愿望，那宋江则是真真的被朝廷负了。你忠义又如何？还不过是政治的牺牲品罢了，被贼人陷害枉死。编剧对这个政权真是失望透了，梁山泊好汉为朝廷立下汗

我们是社会主义国家怎么可以如此功利，此等与万恶的资本主义有何区别，应以更新为主，老虎切记

应该是我最喜欢的武侠剧了。选角选景还有剧情编排都棒！贾静雯版的赵敏，爱死了~

非常非常非常有趣的一本动漫书，很快就把魏晋南北朝这段兵荒马乱的历史捋清晰了

真的，孩子们没有吃的，舔碗真的好真实，太泪目了

前面立意拔高的非常高，满满的我党精神。

心里暖暖的，喜欢桃夭，磨牙，柳公子以 及司静渊等人的相处方式，轻松自然，没 心没肺中有夹杂着暖暖的人情味。总是有 其中有意无意的小细节所感动，他们几个 都在默默的守护对方，陪伴着彼此。 死路Dead End比1故事更连贯，也交代了更多几位主人公的故事，也使人物形象更加饱满，层层递进，爱不释手了啊。

郭先生写文章还是离不了相声啊，每个开篇都在谦虚，重复遍数太多，就改了味儿。 书里提及过年、吃食那些天津地界儿的事儿，还是很有代入感的，比如素馅儿饺子、牛肉大葱包子。 正史、野史、民间传说，自然是不一样的。如若是你，可以执笔记录，您能做到完全地客观公正么？未必。每个人都有自己的立场和小心思。 郭先生一再地说自己只是把所思所想写出来而已，期待文采地读者可以去看经典；看故事当然不及现场听故事来得生动、立体。 郭先生自然是看了很多书的，大学毕业的人又有多少可以读懂书里提及的所有引用文献字句？诚然如先生所言，文凭可以没有，文化还是要有的。多看剧，总不是什么坏事儿。

给这部剧满分💯。 Mian 和Sufi都是做金融的大佬，是Top5的常客。书中以翔实的数据刻画了债务在宏观层面和微观层面带来的影响，其实这一点我读之前是有预期的。 另一个部分是对需求侧的强调，这其实在很大程度上类似于， when you have a hammer, everything looks like a nail. 这是因为在包括NK等一系列textbook model中，家户部门都被简化了，真正被细致刻画的是企业家部门（比如NK中加入了垄断定价和价格调整的摩擦），即时进一步被异质化，只要家户的效用函数仍然是位似的，关于家户部门的distribution就永远不重要，所以Sufi and Mian在他们最新的两篇文章中试图通过引入非位似的模型来理论地刻画债务相关的分配所带来的需求不足，并进一步刻画了与之相关的“债务陷阱”。这于我其实并不太意外，因为在结构转型的模型中，这些想法和建模在2000年左右就已经很明晰了。 真正感到惊艳的地方在于编剧对于金融危机的解决办法。我相信，不仅仅是我，很多人对于金融危机的看法都是延续的Bernanke的思路，即修补商业银行的资产负债表是帮助经济走出危机的核心，因为商业银行是金融系统发挥作用的关键（当然，银行还存在着类似BGG所述的加速器效应）。不可否认的是，QE等相关政策确实使经济在较快的时间内走出了危机，但与之相伴随的是，经济之后的复苏实际上并不理想，与之相伴随的是全球范围内高债务，低利率，低增长的“长期停滞”，大部分文献将其归结为“总需求不足”，具体的原因不一而足。Sufi and Mian认为，救助银行本身就是值得商榷的，因为银行资产负债表的修复并不会自动修复家庭的资产负债表。高债务下的危机，最终受害的往往都是债务人而不是债权人，而政府关于债务人的救助又常常是杯水车薪，债务较高的家户的边际消费倾向往往是较高的，所以家户资产负债表得不到修复的结果就是经济持续的需求不足。必须说，这一视角，拓展了我们对危机救助计划的看法。 最后，编剧建议采取股权而不是债券的方式来对房地产，这类高收益的资产进行重新设计。这样，在面临冲击后，购房者和银行可以更加明晰地承担各自的责任，当然，主要是可以在很大程度上减少家户的负担。

先是金庸、梁羽生、古龙、温瑞安，后来黄易、倪匡，现在这部都不知是怎么坚持下来看完的