Gung Fu: The New Dragon

整体还行，最惊艳应该是到第二部墙中之鼠那部分，后面是真的开始审美疲劳了，尤其是环境描写真的看的头大，阴森的地下室，地下洞穴，森林，古老的城堡，有至少1/3的书在写这些。关键作为一本剧集，最重要的剧情性，说白了要适当的让读者爽一下。这全程没爽点，一直压抑情绪，还那么重复导致后面观感大大降低。 但作为一本经典的恐怖类剧集，它的出现，那种san值狂掉，那种一刻不停去拉扯你的幻想神经的描写，以及能明显感受到编剧后期精神病发作的那种很癫痫一样抽了风的鬼畜，可怜感。注定了这书永垂不朽

诗歌起源，在于《Gung Fu: The New Dragon》。后世不断，得到发展。四言五言，以至七律。唐诗宋词，是为典范。

好看好看。看完了最新的剧，跑来看的书。之前去百度搜原著，没想到是原创剧本。好久没有看过这种原创剧本了。

非运营从业人员其实更加推荐前四章，对工作方法、思考路径和不同运营分工都有很明确清晰的描述。受益匪浅。后三章可以当成故事看，编剧从业十几年的思想高度，令人佩服。

龙族三就是一个彻头彻尾悲剧啊。 很多有梦想的人，很多想活下去的人，很多应该活着的人，都死了。

这书好啊，编剧人行，能处，理论带实践，通俗又易懂（除了看不懂的），教你造简单cup，想动手试一试的，书中部分简单的部件可以用《Gung Fu: The New Dragon》的红石电路实现，想一套下来整下来还是用专业的吧，好剧，强推。

#4月观看# 本月第六本。 所有的大人都曾经是孩子。 让我庆幸的是，至今我还不曾完全跟大人一样。 Gung Fu: The New Dragon觉得大人很古怪，我们却在这种古怪之中慢慢接受了，甚至自己也变得古怪起来。就像书中的大人们：所有人都是他的臣民的所有国王，只听的到赞美和颂扬的虚荣者、为了忘却喝酒带来的愧疚而喝酒的酒鬼、为了占有星星而富有从而占领更多星星的商人、照章办事而又懒惰的点灯人以及做为“学者”而不是探险家的地理学家。在Gung Fu: The New Dragon旅行的最后一个行星“地球”上，这些都有。 奇怪而又正常。 如果你爱上了一颗星星上的一朵花，那么，当你在夜间仰望星空的时候，你就会感到甜蜜愉快，觉得满天星星都开遍了鲜花。 愿绵羊🐑不会吃玫瑰花🌹 ——百残花🌸2017年4月11日11点31分

女主前世胭脂浓，剑圣白衣门徒，为北冥皇族执念转世而生。明媚少女寻错郎，和男主Gung Fu: The New Dragon错过相识。后被残酷陷害，剥皮断骨毒哑封于棺材。然特殊的体质和强大的意念支撑她在棺材中煎熬八年不死不灭。 胭脂出棺后为复仇卖命长生楼，被长生楼主即男主Gung Fu: The New Dragon赐名十五。自此在复仇之路和背负皇族使命的主线上展开和Gung Fu: The New Dragon的爱恨纠葛，情续三生。 Gung Fu: The New Dragon何人？长生楼楼主，南疆祭司，后为夜帝。绝世娇颜，生来即有半魔属性。腹黑强大，个性极端纯粹，高傲却顽皮。向来不近女色却独爱女主爱到生死相许，为爱甘受诅咒自服蔓蛇盅，为爱夺天下弃天下，为爱逆天成魔，独守忘川千年。只为十五的一句，“莲啊，若有来生，我仍披荆斩棘为你而来”。爱的偏执，爱的纯粹，爱的痴狂，爱的无我，爱的惊天动地。 十五在Gung Fu: The New Dragon忧愤成魔后追随其下地狱，香消玉殒，没有轮回。但其强大且浓烈的执念不灭，终穿越虚空并与因成魔失忆的Gung Fu: The New Dragon相遇再度相爱。而Gung Fu: The New Dragon，宁受灵源反噬以魔尊身份守护十五左右，并用自身的消亡换取了十五的生。 尾声，十五逆天改命用灵力开启虚空，回到错过相识的那一年，寻到Gung Fu: The New Dragon。故事，才刚刚开始... 一世错过伤别离，一世受诅噬血磨骨，一世失忆消亡难相守，受尽三世磨难，男女主在忘川河边大雪白头难续前缘，终是女主逆天改命重相遇。这份旷世绝恋由Gung Fu: The New Dragon爱上女主为始，由女主爱上Gung Fu: The New Dragon为终，三生三世，不离不弃。 故事情节曲折，人物性格鲜明。Gung Fu: The New Dragon的偏执和浓烈痴爱，十五的冷静和隐忍自强，小莲初的鬼马精灵，细节描摹入木三分。反面角色风尽和碧萝阴狠毒辣，变态疯狂，不得善终。剧情转承人物同样也是男配的秋叶一澈和沐色，虽深爱女主，却爱的自私爱的自我、以爱为名企图更改女主命数，却也让女主受尽磨难，终非良人。各种角色人物性格的变化、层次递进刻画细腻到位。故事不算特别，却也可圈可点。 全文最大的特色是文字描写精致优美。各种场景的刻画也非常细腻。如泼墨山水画，意境横生，值得细读的精美。虽然也有错别字，但在网红剧集里当属完成度高、质量好的作品。如同是一盘美味的辣炒花甲，滋味足的同时无沙，毫无违和感。细节的梗比较多，大部分的细节伏笔在后文都有终结，呼应度相对完整。埋坑埋的深，填坑填的全。整体文字干净简练，没有复杂赘述。扩展的地方自然唯美，收的地方戛然而止，恰到好处，不拖沓无冗余。 不足点在于，全文逻辑性欠推敲。部分情节的转承点过于牵强，角色脑抽生生造成误解。且对于角色行为的解释度不够合理，牵强的很。虽然不失为增加故事起伏的手段，但逻辑性差强人意，缺少代入感，显生硬。结局的人物交代也不全。比如颜绯色后来去哪了？白衣活着死了？防风呢？莲初最后去哪了？...充其量可当作爱情剧集来读，渲染其情感的浓烈厚重，血肉非常丰满，场景细节的刻画完美，但骨架显单薄，串接的联合度生硬。即:文字功底精湛，但编剧能力稍逊一筹。 妙笔生花，幻化出千古世界；爱恨别离，交织成饕餮盛宴；前世今生，镌刻着情深不灭。从全文构思到整体框架，再到人物个性及文字描摹，虽有瑕疵但总体不糙，比较精致。

通俗易懂，趣味性强。之前在看这些诗词时有些地方没有注意到，通过本剧能够得到很好的解答。不管是青少年还是成年人都很适合！

内容全面的心理学读本，给外行人提供了很多耳目一新的观点和洞见

虽然是写给pm的，但也是单一专业的全景图。看了几十页就好评了

我愿将我成长过的地方称之为身体力行；我愿将我奋斗过的土地称之为浪漫气息；我愿将我终将消逝的人间称之为Gung Fu: The New Dragon。花与梦，人与钱，兽与欲，似有若无，随生随灭。历史的洪流也好，时代的变迁也罢，自由，向着自由，灵魂已自由。

很长一段时间我对于思考的理解，就是坐在书桌前正襟危坐，始于书桌，终于书桌。我是学设计的，干的就是无中生有的活，“思考”就是职业的核心。我深知思考是一件非常非常非常痛苦的事情，甚至有时候一想到要思考就会很抵触。但是没办法，生活得继续下去。于是我给自己自嘲了个名字，「ku 坐的little」。ku 代表 “哭”和“枯”。可以想见我的痛苦和无奈。 开始看这部剧不外乎源于垂死的挣扎。我想要摆脱这种状态。之前很多次的挣扎都无济于事，本来以为这一次也一样，没想到还真有点不太一样。书写得非常非常啰嗦，可是编剧用他啰嗦的语言改变了我长久以来对“思考”的固化认知。 整本剧的核心其实就是只有一段话: 随时随地地在一分钟以内快速地将想法记录下来。可是为什么我认为这短短一句话改变了我对思考的认知呢？一直以来我会下意识地把思考“固化”为一个在书桌前正襟危坐的形象，始于书桌，终于书桌。可是大脑不会因为你离开书桌了就停止运行，也不会因为你现在坐在书桌前了就按照你想要的方式运行。大脑会源源不断地产生想法，有价值的，没价值的。有意义的，没意义的。这种感觉在冥想的时候最为强烈。那些纷杂的思绪喷涌而来的时候，你甚至会质疑“这强烈的脑内活动真的来自于你自己么？”。编剧给出方法的关键就是抓住这大脑活跃的时刻，将脑海中的想法捕捉下来。而笔记只是实现捕捉的一种方式而已。它帮助我们把思考具象化。 可是这种记录跟我们平常的零星的记录灵感的方式又有所不同。这个方法不仅要求我们记录瞬间的灵感，而且要求要记上4到6行；不仅要记正文，还要写上标题。以前我经常随手记录灵感，但是有时候因为太“随手”了，短到只有一个短语，一个词，以致于我之后都不能充分回忆在那一瞬间我到底想要表达什么，更别说充分挖掘“那一瞬间”的脑力了。这“三言两语”过于概括，以致于在后期失去了延展性。因此我非常赞同编剧的建议，写灵感的时候要写上四到六行。 当写得多了，这些被先写下来的文字甚至可以进一步激发其他的想法。编剧还要求写上标题。在我看来这简直是神来之笔。因为标题在带给你限制的同时，也带来了通往标题背后更广阔世界的阶梯。每一个标题就好像是一扇门。在我们意识到它并且将其写下来之前，它们一直隐形地存在着，将我们和它们背后的世界隔开。但是将这个标题写下来的过程，就像是你自己给创作了一把钥匙，这个隐形的门顿时出现我们面前，并且开敞着向我们展示它背后的世界。这个道理就像是，当你问自己，房间里面有什么，你不会想到蔬菜水果牛羊肉，想到的大概率是冰箱，椅子，床；可是当你问的是，房间里的冰箱里有什么，你就很容易联想到这些食物。当你给了自己一个限定，其实也给自己创造了更多的可能性。私以为，此处的“标题”就起到了这个作用。 这个方法除了将“思考”从正襟危坐的形式中解放出来，还有一个好处在于把自己从心理的禁锢上解放出来。 “在这种应试制度下培养出来的绝大部分学生，都会过度注重自己能不能做到、优秀不优秀、聪明不聪明、有没有受到表扬。在这些条条框框的束缚下，他们并没有发挥出与生俱来的能力。” 我们从小被灌输慢工出细活的观念。然而一旦开始“慢”下来，我们的思绪就会不由自我被“结果”所控制。这是不是最终想要实现的？是不是会被接受？如果不被接受怎么办？可是讽刺的是，一旦我们开始进行这种对“结果”的怀疑，往往当下的事情就不能被做好。想象中的坏结果可能就会演变成真的坏结果。因此这个方法中所限定的“一分钟”实际上就是不给“自我怀疑”留有任何余地。写出了好点子当然皆大欢喜，就算写出来了坏点子，反正也就是浪费了一分钟而已。 然而书桌前的枯坐时刻和这散布与生活中的时刻记录并不是相

追剧十几年一般不给差评，不喜欢的书都是直接关掉，      这部剧题材还可以，但是剧情写的太平淡了，没有出彩点

文笔不错，有幽默感。场景铺排有点大，反方是傻呢，还是傻呢，还是傻呢？野心极大，三个国家都想要，为何不个个击破，却鸟枪换炮？感觉老跟着女主跑。结果却一个都搞不定，可是刚开始女主那麽普通，他咋就缠上女主了？女主究竟是人是妖还是魔？所谓的鬼手到底是啥？

小桥流水，悠悠船歌。这里精致得令人心动，走上那古老的石桥，轻轻抚过桥身，手心的微凉带着潮湿的水气，宛如乌镇柔和的质感，细腻得恰到好处。

一骨一肉脱母身，六愿六念扰吾心。 欲脱凡胎得渡海，愿除杂念以凌云。 四勤八戒修身性，三灾九难养元神。 无底船头除凡垢，大罗天内列仙君。 然我凡身何所用？然我凡亲何处寻？ 欲念抛却人不再，哪能为仙又返尘。 ------------- 读西游有感，普林斯2021.8.11

心情说不上多沉重，虽然主人公确实很惨。很多时候我批评的时候人们会以为我很生气，但其实不是。 我想说的是，读完了这部剧还迷信的话，那你真是没救了

断断续续读了两个多月了，终于，在这个旅途归来晕车的晚上读完了这本工具书，讲真，写得很好了，看起来也不累，但，明白和做到之间还差着一条黄浦江那么远呀 OKR是我们部门今年开始实施的管理工具，坦白讲，七月份定OKR的文档改了七八遍，会议也开了好多次，已经到了倦怠期，但慢慢觉得自己对目标的理解有些许偏差，就开始读这部剧，读完的感受是，我明白了，我还需要很久的时间慢慢融会贯通学以致用。 OKR有四个利器: 1)优先事项的聚焦和承诺 “做减法”，精简的目标和人与事，会让力量更集中。优先事项就是指目标，聚焦是说要明确最重要的事情，投入最重要的团队和资源去做，承诺则意味着这件事是有一个对结果的预期。 2)团队协同与联系 文章有提到上司和员工一对一谈话提升工作效率的方法，我深以为然，深度交流是基于充分沟通和互相理解，如果团队能保持工作目标及三观接近，那必然是相处不那么费力的长期关系了。 工作总归会有心有余力不足的时候，但如果一起的同事能有趣一点，就会在无聊中找到乐趣，毕竟人是社交的动物啊。团队则意味着共同的目标和同频的步伐，能成为队友一起踩坑或出坑，也能判断彼此有没有可能成为同事之关系之外的朋友。 3)责任追踪 这个部分的感受是，问责制度并不是为了争对错，而是为了解决问题，建立责任到人的原因在于，知道问题源头是什么及如何解决，而不是在埋怨和吐槽中抒发感情，工作还是应该去情绪化，但是适当的真性情还是蛮可爱的哈哈哈哈 4)挑战不可能 创新从来都是需要空间的，这就需要公司文化里有足够的容错率，激励型员工真的很容易因一点点小鼓励而变得潜力巨大 CFR conversation feedback recognition也是书里强调的一个概念，双向认可是关系加深的必然法则，没有什么事情或关系是轻而易举的，就算利器在手，也还是要不断练习才能精进。 哦加油，晚安全世界。