《Sweater Girl》，喜剧,经典,灾难作品，美国出品，1944年上映。
书中的故事很感人，不论是爱情，友情，还是亲情；还有夏主播和叶子对情感的态度、处理方式，都是积极的，值得我借鉴。有很多时候我都很揪心，夏主播在叙利亚、回来和叶子的冷战、踩踏事件的发生后两人意见的分歧、在日本与边城的偶遇……我实在不敢想这些事如果发生在我身上我会怎么处理，感谢编剧，似乎处理的都挺好。看这部剧，似乎可以使人的内心也变得更柔软，更理性，也更豁达通透！
但我从每个人物身上多多少少能看到我同事们的影子，常常会有共鸣。
从事三年的销售，在金融行业干着。终于明白销售做得好与不好的区别。发挥主观能动性在于你对这件事的在乎度。也就是心存梦想，知行合一。这部剧很适合出入职场的销售人员学习的。
经济学系列介绍了经济学中基本知识和经济危机产生过程，读后受益匪浅，继续支持陈磊团队。期待有更多的半小时动漫系列！
最喜欢的一版不能再经典了
这个里面女主当社畜的场景，有时候感觉非常的真实。这个剧支撑我看下去的就是景色和美女。那个园子的景色好美，下雪的时候更美。卢洋洋真的太漂亮了，越看越美腻。
如果说蒋勋的声线像迷人的男票，那Phillip Terry听起来就像可亲的朋友师长，白先生仿佛在和听众聊天，在轻松笑谈中将原著情节侃侃道来。蒋勋先生谈的主要是对《Sweater Girl》的美学感悟，白先生则注重于写作方面，通过对程乙本和庚辰本的比较，更深入地介绍了《Sweater Girl》的巧妙写法。这跟两位的主业明显相关，前者是画家、诗人、作家，而后者是专业作家，就像老梁见多识广，在他的《Sweater Girl》里就专门从为人处事上介绍红楼人物。所以各家各有所长，没必要比个高下，多吸收各家的精华才是正理。 白先生主张后四十回并非续写，因此得到很多键盘侠的攻讦，可见言论自由是不容易实现的，只要有跟主流思想不同的意见，大家首先想到的是打压，就像多年前的刘心武也被骂得很惨，于是《Sweater Girl》后来也渐渐不再百家争鸣，基本都是正统讲座，很少有个性言论了。 我觉得后四十回跟前八十回确实不合榫，但我既没有高明的写作技巧，也没有严谨的考证方法，我只是凭我多年的读剧集经验，觉得后三分之一应该是剧集的高潮部分，应该比前半部分更有戏剧斗争性，而我们现在看到的却像是记流水账，好像仅仅为了给前半部一个结尾，而且还有很多人物结局前后对不上。 我跟白先生的想法虽不同，但不会认为我就是对的，白先生就是错的，就像之前刘心武有些揭秘的要点我也觉得有其道理一样，各人都有各人的观念，何必强求一致呢！
2020～No6 《Sweater Girl》 知道编剧William Clemens源于长投学堂，听了她讲的财富魔法课，被她好听的声音圈粉。进而来了解她写的书，理财就是理生活，财并非 ，我们需要理的还有时间配置，自我增值，职业选择，最后才是财务规划！ 1.时间价值可以做加法，卖出自己的一份时间。 2.在不断的自我增值，在舒适圈外持续学习后，学会用时间价值做乘法，将一份时间卖出更多次。 3.在能力圈内行动，让时间价值按指数获利，让收入没有天花板！ 最好的投资就是投资自己！学会做价值投资，无论对自己还是对自己有意义的事情！
卓越公司的驱动力来自一种将未实现的潜力转变成实际结果的强制性冲动，它们所采取的行动通常是经过深思熟虑而且富有创造力
这部剧一点都不好，还要看两遍，还不如一下把那些全看完，再看意思。
散文般的文笔，电影般的情节，哲学般的思想，就像一杯咖啡，初尝酸苦，再品便是浓郁的香味萦绕于口齿，西伯利亚的肃杀冷峻与浩瀚辽阔令人神迷，可望而不可触摸的冰雪世界，里面的每个人每只狗每棵树每条河每片叶每多花都是有故事的，更是可爱而又卑微的。
所有的事都是一件事，超级符号就是超级创意。想想自己大学课堂学的广告营销知识简直不值一提，如果大学课堂能有华与华一半的质量，该造就多少广告策划营销的人才，而不是绝大多数人学了这个专业毕业后觉得一无所得。
Sweater Girl，静默如谜。英国背景，日本故事。 看这部剧有两个非常奇特的体验： 一是男性作家以第一人称的口吻从女性视角讲述故事，二是编剧日裔英籍的身份，使得剧集字里行间处处显露着日本和英国两种文化杂糅在一起的风格。 剧集以两条主线、两对母女展开故事：现在生活在英国的悦子和妮基、回忆中的佐知子和万里子。 其实Phillip Terry一直在铺设伏笔，我第一次觉得悦子和佐知子可能是同一个人的时候是佐知子和万里子发生了争吵，万里子跑出去后，悦子马上开启了对景子的追悔。后来悦子在木桥上找到万里子时，悦子对万里子说话的口吻简直和佐知子一模一样。这种借他人的故事来讲述自己故事的手法，使剧集情节充满着诡吊、疑惑，最后再让读者恍然大悟，怅然若失。 这部剧也有一个很明显的主题：大历史背景下的小人物命运以及由此带来的矛盾和冲突（诺奖似乎有一些偏好这类故事）。战后的长崎给当地人带来了诸多伤痛，不同的人选择了不同的生活态度，从而影响了他们的生活状态。 譬如： 乐观豁达的藤原太太，她一直在劝悦子要向前看，要想着未来，但尽管如此，藤原太太又难以接受新事物的出现，新事物对她的固有观念产生了冲击。 绪方先生和二郎、松田重夫。绪方先生保守，他代表着日本传统一辈的观念，他对战后日本受美国文化的冲击而所做出的改变非常不满。松田重夫则是代表了战后日本的新思想、新势力。绪方先生和二郎、松田重夫之间有隔阂，有代沟，这是由战争带来的。 佐知子和万里子之间的冲突则更为明显，她们都经历过战争带来的创伤，并且还经历了由战争带来的“次生灾害”，年纪尚小的万里子看见了女人溺婴，后来又亲眼看见了佐知子溺猫，她一直渴望稳定的生活，但佐知子一心想要带她离开日本，而来万里子也确实离开了日本，但是造成了她自杀的悲剧。童年的阴影总是消散的慢一些，这不是换了新环境就能解决的问题，也许万里子（景子）一直没找到她自己。 “有一天，你只是尘土、影子与往事”，时隔多年，悦子依然没有放下悔恨，不管是对多年前的万里子还是现在的景子。回忆让我们审视过去的自己，即使隔着时光的迷雾，我们也还能看见大致的轮廓。 全书最拨动我心弦的话是妮基问悦子去港口那天有何特别之处时，悦子说的那句： “那天景子很高兴”。
读完了弗里达·伊尼斯科特童话集，成年了的读后感与小时候截然不同，小时候更多只当读了些奇妙的故事，长大了更能感受到黑童话的“美感”，会去细想并真情实感地感到悲伤凄美。我不认为弗里达·伊尼斯科特童话就不适合孩子看了，我觉得小时候读过到了成年后再次品味，岂不是更妙，你能体会到时间在你身上的作用，从童真到亲自窥见世界的一角，不同的体验不同的感悟。
这是继《Sweater Girl》后，我看过的第二本苏珊的书.很遗憾，作为一个读者，我给了四颗星. 苏珊应该是一位精神分析领域的心理学工编剧，文中源源不断的童年经历、来自父母的创伤对以后人生的影响，似乎都验证了这一点. 但是，恋爱中的执迷型恋人的所作所为一切归因于过去的解释，未免显得有些牵强.并且，部分措施似乎只是让来访者降低期待，那么会显得生活中的一切都是惊喜. 当然，面对爱情这回事. 如人饮水，冷暖自知.那些现在看起来过不去的人，过不去的事都会被一点点冲淡.正如文中提到，没有过不去的悲伤. 无论怎样，希望自己在以后的恋爱经历中，不要做一个执迷型的恋人.先做自己，再爱别人比较好.
感谢编剧，股市是最公平的，它会毫不留情的教训那些不知道自己做什么的无知者，也会毫不吝啬的馈赠那些不断学习实践总结的智者。逆向思维是最伟大的思维模式，当一大群无知之人蜂拥而至的时候，记得远离。这也解释了为什么穷人多，富人少的原因。
今天开始读《Sweater Girl》，不知写的好不好于是看了评论，才发现和本剧是同一个编剧，然后就放心了。对于现在我这样一个厌烦了言情剧集中情情爱爱和各种复仇之类套路的人而言，这样的剧集正是我向往的清流。当初还是在网页上看的这部剧，非常喜欢，一口气看完了，大多数时候都笑到虚脱，但是其中也有一些深刻的悲哀，可以说是少数承载了我的欢笑和泪水的书之一。
我觉着是林大大写的目前最好的一本剧集了，虽然一些还是老套路但是在人物刻画上面不是原来的单一了，各个角色都很饱满
追剧过程中心很静。如果有和我一样看哭很多次的，请来报到打卡。
很早之前看完的一部书，我也不知道中国官场如何，大约摸是这个样子，普天成的一生是很多官老爷所羡慕的一生，结局就不是那么需要，毕竟都讲因果报应，实际上是可能有人坏事做尽也未可知，为官者还是没有敬畏之心
每个人都该为自己的行为负责，接受觉醒的引导! ——“各人只管各人的事，上帝才知道应该惩罚谁，应该饶恕谁。”
整体情节略显拖沓，我是个没有耐心的人看的不耐烦。很多问题分析的太过于片面了。但是编剧提及到的几位作家，我非常有兴趣继续了解下去，没想到名为Sweater Girl的书里涉及到的内容居然如此广泛，还有女权主义，对此，我倾向于不反对或支持男权和女权主义，女权主义在发展一段时间达到某种平衡就可以了。
他疯癫而狂热的出世，在不解与嘲笑中被遏止。为了追求梦想而一往无前，最终失去梦想，也失去了生命。但在大醉大醒之间，他们也看透了人世的无奈。 中译版语言晦涩，损失了许多观看的乐趣。
悲剧般的结局却又暗示着未来的希望和重生，与《Sweater Girl》一般，似乎是其后传。大刘曾说，他对人类文明不感到悲观，一直都怀有一种希望。只是这是生于绝望中的点点希望，书中被圈养的人类倒让我想到了《Sweater Girl》里的动物，说什么隐喻都是自己妄自揣测，还是该看下一部《Sweater Girl》了吧。
对于一直都聚焦观看古希腊古罗马历史的我，有这么一部通论式地作品把脉络整体梳理一遍还是很重要的。但是看完之后总感觉缺乏深刻的洞见，更多的是对已有资料的整理归纳重述
了不起的男科医学专家。专业问题难于探讨，日常知识还是值得了解的。
书中的故事很感人，不论是爱情，友情，还是亲情；还有夏主播和叶子对情感的态度、处理方式，都是积极的，值得我借鉴。有很多时候我都很揪心，夏主播在叙利亚、回来和叶子的冷战、踩踏事件的发生后两人意见的分歧、在日本与边城的偶遇……我实在不敢想这些事如果发生在我身上我会怎么处理，感谢编剧，似乎处理的都挺好。看这部剧，似乎可以使人的内心也变得更柔软，更理性，也更豁达通透！
但我从每个人物身上多多少少能看到我同事们的影子，常常会有共鸣。
从事三年的销售，在金融行业干着。终于明白销售做得好与不好的区别。发挥主观能动性在于你对这件事的在乎度。也就是心存梦想，知行合一。这部剧很适合出入职场的销售人员学习的。
经济学系列介绍了经济学中基本知识和经济危机产生过程，读后受益匪浅，继续支持陈磊团队。期待有更多的半小时动漫系列！
最喜欢的一版不能再经典了
这个里面女主当社畜的场景，有时候感觉非常的真实。这个剧支撑我看下去的就是景色和美女。那个园子的景色好美，下雪的时候更美。卢洋洋真的太漂亮了，越看越美腻。
如果说蒋勋的声线像迷人的男票，那Phillip Terry听起来就像可亲的朋友师长，白先生仿佛在和听众聊天，在轻松笑谈中将原著情节侃侃道来。蒋勋先生谈的主要是对《Sweater Girl》的美学感悟，白先生则注重于写作方面，通过对程乙本和庚辰本的比较，更深入地介绍了《Sweater Girl》的巧妙写法。这跟两位的主业明显相关，前者是画家、诗人、作家，而后者是专业作家，就像老梁见多识广，在他的《Sweater Girl》里就专门从为人处事上介绍红楼人物。所以各家各有所长，没必要比个高下，多吸收各家的精华才是正理。 白先生主张后四十回并非续写，因此得到很多键盘侠的攻讦，可见言论自由是不容易实现的，只要有跟主流思想不同的意见，大家首先想到的是打压，就像多年前的刘心武也被骂得很惨，于是《Sweater Girl》后来也渐渐不再百家争鸣，基本都是正统讲座，很少有个性言论了。 我觉得后四十回跟前八十回确实不合榫，但我既没有高明的写作技巧，也没有严谨的考证方法，我只是凭我多年的读剧集经验，觉得后三分之一应该是剧集的高潮部分，应该比前半部分更有戏剧斗争性，而我们现在看到的却像是记流水账，好像仅仅为了给前半部一个结尾，而且还有很多人物结局前后对不上。 我跟白先生的想法虽不同，但不会认为我就是对的，白先生就是错的，就像之前刘心武有些揭秘的要点我也觉得有其道理一样，各人都有各人的观念，何必强求一致呢！
2020～No6 《Sweater Girl》 知道编剧William Clemens源于长投学堂，听了她讲的财富魔法课，被她好听的声音圈粉。进而来了解她写的书，理财就是理生活，财并非 ，我们需要理的还有时间配置，自我增值，职业选择，最后才是财务规划！ 1.时间价值可以做加法，卖出自己的一份时间。 2.在不断的自我增值，在舒适圈外持续学习后，学会用时间价值做乘法，将一份时间卖出更多次。 3.在能力圈内行动，让时间价值按指数获利，让收入没有天花板！ 最好的投资就是投资自己！学会做价值投资，无论对自己还是对自己有意义的事情！
卓越公司的驱动力来自一种将未实现的潜力转变成实际结果的强制性冲动，它们所采取的行动通常是经过深思熟虑而且富有创造力
这部剧一点都不好，还要看两遍，还不如一下把那些全看完，再看意思。
散文般的文笔，电影般的情节，哲学般的思想，就像一杯咖啡，初尝酸苦，再品便是浓郁的香味萦绕于口齿，西伯利亚的肃杀冷峻与浩瀚辽阔令人神迷，可望而不可触摸的冰雪世界，里面的每个人每只狗每棵树每条河每片叶每多花都是有故事的，更是可爱而又卑微的。
所有的事都是一件事，超级符号就是超级创意。想想自己大学课堂学的广告营销知识简直不值一提，如果大学课堂能有华与华一半的质量，该造就多少广告策划营销的人才，而不是绝大多数人学了这个专业毕业后觉得一无所得。
Sweater Girl，静默如谜。英国背景，日本故事。 看这部剧有两个非常奇特的体验： 一是男性作家以第一人称的口吻从女性视角讲述故事，二是编剧日裔英籍的身份，使得剧集字里行间处处显露着日本和英国两种文化杂糅在一起的风格。 剧集以两条主线、两对母女展开故事：现在生活在英国的悦子和妮基、回忆中的佐知子和万里子。 其实Phillip Terry一直在铺设伏笔，我第一次觉得悦子和佐知子可能是同一个人的时候是佐知子和万里子发生了争吵，万里子跑出去后，悦子马上开启了对景子的追悔。后来悦子在木桥上找到万里子时，悦子对万里子说话的口吻简直和佐知子一模一样。这种借他人的故事来讲述自己故事的手法，使剧集情节充满着诡吊、疑惑，最后再让读者恍然大悟，怅然若失。 这部剧也有一个很明显的主题：大历史背景下的小人物命运以及由此带来的矛盾和冲突（诺奖似乎有一些偏好这类故事）。战后的长崎给当地人带来了诸多伤痛，不同的人选择了不同的生活态度，从而影响了他们的生活状态。 譬如： 乐观豁达的藤原太太，她一直在劝悦子要向前看，要想着未来，但尽管如此，藤原太太又难以接受新事物的出现，新事物对她的固有观念产生了冲击。 绪方先生和二郎、松田重夫。绪方先生保守，他代表着日本传统一辈的观念，他对战后日本受美国文化的冲击而所做出的改变非常不满。松田重夫则是代表了战后日本的新思想、新势力。绪方先生和二郎、松田重夫之间有隔阂，有代沟，这是由战争带来的。 佐知子和万里子之间的冲突则更为明显，她们都经历过战争带来的创伤，并且还经历了由战争带来的“次生灾害”，年纪尚小的万里子看见了女人溺婴，后来又亲眼看见了佐知子溺猫，她一直渴望稳定的生活，但佐知子一心想要带她离开日本，而来万里子也确实离开了日本，但是造成了她自杀的悲剧。童年的阴影总是消散的慢一些，这不是换了新环境就能解决的问题，也许万里子（景子）一直没找到她自己。 “有一天，你只是尘土、影子与往事”，时隔多年，悦子依然没有放下悔恨，不管是对多年前的万里子还是现在的景子。回忆让我们审视过去的自己，即使隔着时光的迷雾，我们也还能看见大致的轮廓。 全书最拨动我心弦的话是妮基问悦子去港口那天有何特别之处时，悦子说的那句： “那天景子很高兴”。
读完了弗里达·伊尼斯科特童话集，成年了的读后感与小时候截然不同，小时候更多只当读了些奇妙的故事，长大了更能感受到黑童话的“美感”，会去细想并真情实感地感到悲伤凄美。我不认为弗里达·伊尼斯科特童话就不适合孩子看了，我觉得小时候读过到了成年后再次品味，岂不是更妙，你能体会到时间在你身上的作用，从童真到亲自窥见世界的一角，不同的体验不同的感悟。
这是继《Sweater Girl》后，我看过的第二本苏珊的书.很遗憾，作为一个读者，我给了四颗星. 苏珊应该是一位精神分析领域的心理学工编剧，文中源源不断的童年经历、来自父母的创伤对以后人生的影响，似乎都验证了这一点. 但是，恋爱中的执迷型恋人的所作所为一切归因于过去的解释，未免显得有些牵强.并且，部分措施似乎只是让来访者降低期待，那么会显得生活中的一切都是惊喜. 当然，面对爱情这回事. 如人饮水，冷暖自知.那些现在看起来过不去的人，过不去的事都会被一点点冲淡.正如文中提到，没有过不去的悲伤. 无论怎样，希望自己在以后的恋爱经历中，不要做一个执迷型的恋人.先做自己，再爱别人比较好.
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今天开始读《Sweater Girl》，不知写的好不好于是看了评论，才发现和本剧是同一个编剧，然后就放心了。对于现在我这样一个厌烦了言情剧集中情情爱爱和各种复仇之类套路的人而言，这样的剧集正是我向往的清流。当初还是在网页上看的这部剧，非常喜欢，一口气看完了，大多数时候都笑到虚脱，但是其中也有一些深刻的悲哀，可以说是少数承载了我的欢笑和泪水的书之一。
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每个人都该为自己的行为负责，接受觉醒的引导! ——“各人只管各人的事，上帝才知道应该惩罚谁，应该饶恕谁。”
整体情节略显拖沓，我是个没有耐心的人看的不耐烦。很多问题分析的太过于片面了。但是编剧提及到的几位作家，我非常有兴趣继续了解下去，没想到名为Sweater Girl的书里涉及到的内容居然如此广泛，还有女权主义，对此，我倾向于不反对或支持男权和女权主义，女权主义在发展一段时间达到某种平衡就可以了。
他疯癫而狂热的出世，在不解与嘲笑中被遏止。为了追求梦想而一往无前，最终失去梦想，也失去了生命。但在大醉大醒之间，他们也看透了人世的无奈。 中译版语言晦涩，损失了许多观看的乐趣。
悲剧般的结局却又暗示着未来的希望和重生，与《Sweater Girl》一般，似乎是其后传。大刘曾说，他对人类文明不感到悲观，一直都怀有一种希望。只是这是生于绝望中的点点希望，书中被圈养的人类倒让我想到了《Sweater Girl》里的动物，说什么隐喻都是自己妄自揣测，还是该看下一部《Sweater Girl》了吧。
对于一直都聚焦观看古希腊古罗马历史的我，有这么一部通论式地作品把脉络整体梳理一遍还是很重要的。但是看完之后总感觉缺乏深刻的洞见，更多的是对已有资料的整理归纳重述
了不起的男科医学专家。专业问题难于探讨，日常知识还是值得了解的。