赞达亚演的太好了职业生涯演技最佳，Emma的闺蜜 Rachel把白女那种Karen和overreact演绎的淋漓尽致。整部片子其实非常provocative，君子应该论迹不论心，论心人无完人。但其实内核揭示了很多社会议题，包括禁枪，种族，青少年心理健康，还有婚姻的本质。很妙的是赞达亚这一对白黑情侣搭配和Rachel那对白黑情侣搭配成为互文，由此可见编剧或者导演认为种族议题是先于性别议题的。Rachel非常大惊小怪并且搬出自己的伴侣Mike说事，因为他黑人的身份assume他从小grow around gun，而黑人伴侣Mike说我并不是，那是我叔叔是警察，瞬间把白人自己未察觉的隐形歧视展露无疑，并且把白女那种脆弱，自大，善于指责且从不反思的群体标签刻画的让人感同身受。
给到郭楠作者，歧视女性观众是吧，这剧简直把穿越男频拍到烂极限
1，本剧的论点是，我们以及其他一切动物都是各自的基因所创造的机器 2，我们是作为基因机器而被建造的，是作为觅母机器而被培养的，但我们具备足够的力量去反对我们的缔造者。在这个世界上，只有我们，我们人类，能够反抗自私的复制基因的暴政 3，我们作为个体，是宇宙中一颗微尘不及的星球上的一个微尘不及的个体，尽管人生的意义对宇宙而言或许可以忽略，但对自己、家人、朋友等而言，则是巨大的 4，执行力越强，就越能摆脱基因的控制，就越能为自己而活，就越自由 5，有足够高智力与执行力的伴侣，才是真正的好伴侣，才能让双方的人生更有意义
第四部看完了，舍不得啊～坐等七姐第五部第六部第七部。。。这群鲜衣怒马的少年带给我太多感动与温暖了！我们青山不改，少年常在！
刚开头觉得没什么意思，往后看还不错，并不是简单的家长里短，还有人情世故的智慧在里面，最后结尾有点快，在续写一下比较好。
镜头挺美，台词不错，高于一般，但也还是一般，缺点多到无法忽视的地步。周雨彤的台词太平了，得宝也非常不适合霸总角色。槽点最多的就是悬浮的感情线，北漂女客服和北京土著舔狗，大龄成功女性和一见钟情的年下小奶狗，办公室小白领和部门老总，没有一条线值得起推敲，作为写实题材狗血到爆炸。花了太多笔墨在无聊刻意的感情线上，晶晶的故事线也虎头蛇尾，完全是毁了这部戏的程度。
都是你这样敷衍了事的心态
看剧不读梁启超是人生一大遗憾。梁启超和濮兰德二人总体上都对李鸿章给予了很高的评价，私以为中堂大人担得起。希望有朝一日能看到主流史观为李中堂平反昭雪。
完全不想看女主像个丫鬟似的，被男主正妻使唤来， 贬低去，一副高高在上的样子装给谁看。
20年代的第一天看完了这部剧，准确地说是听完了这部剧。编剧写得极好，从细节到情节到态度都无可挑剔，如同读一本剧集一般趣味盎然地花了35小时听完这部剧。编剧确实堪得普利特奖！ 但就题材而言不敢苟同，看完这部剧，如同对俄国的态度一样，越了解它的历史就越痛恨这个国家，对这个女人亦如此。 一个自小在家庭里没有爱的哺育长大的平庸女孩儿，带着家族的企图心来到俄国，青年时代也无法拥有爱情。一个自小都缺爱的人，贫瘠得只有权力可追逐，她的世界自然惨不忍睹。 所以我们看到了世人眼里最辉煌的叶卡捷琳娜大帝时代，俄国的土地面积扩大了67万平方公里，打开了通向黑海和波罗的海的出海口……但是是用多少无辜的生命换来的！仅奥恰科夫战役的四个小时，两万名俄国将士和三万名土耳其军人阵亡！而这样血腥的战役不计其数！取决于俄国沙皇的四处侵略的贪婪和野心。读过历史我才知道，俄罗斯是一个战斗民族这种说法是多么可耻！多少恨！ 不仅战场上血腥，攻下一座城后对平民百姓老弱妇孺依旧是血腥的屠杀……俄国沙皇不仅对敌人屠杀，对占人口90%以上的自己的同胞农奴也是惨绝人寰的压迫，所以当时农奴的寿命多不超过45岁…… 而叶卡捷琳娜饱读诗书，深受民主启蒙思潮的影响，和伏尔泰、狄得罗等一流哲学家、艺术家终生交好，收购了大量的追剧记录和艺术品，建造了大量精美的宫殿……她甚至“仁慈”地为罪犯减刑，因不堪其忍受酷刑……但是但是但是，在这一切美好后面，上演着无数无数残酷可怕的现实！ 所以这是一个伪善至极的人，她活在权利的最高峰，却活在人世间的最低谷，无法拥有生而为人基本的欢乐和爱——没有母爱、没有爱情、没有子女的爱……只是一个可怜而贫瘠的女皇大帝。 读完这部剧，再次珍惜自己的拥有——太平的盛世和珍贵的爱，庆幸自己一直活在爱中，即便生而普通，但在自己的世界里活成了一个女皇。新年第一天，感怀心中的爱，感恩生命的美好！
避雷翻译，这翻译的都什么玩意儿，信达雅连最基本的信都做不到，读起来佶屈聱齿，我都想问问译者你自己能读得下去你翻译的这鬼东西吗。读了15%实在是受不了弃了换了个版本，放过自己也放过它。
我觉得这部剧最大的缺点就是只讲后面没有讲前面一些关于男女主角之间的细节
Mara Sol López的这部剧看完了，让我从中了解了美国和中国古代的社会制度的不同，也让我了解了各种社会制度的发展意义。此剧可读性很强。值得细细品味，值得推荐书友们重读。
我是郝回归吗？我希望自己是，我羡慕他能和过去的自己如此相处。回想过去的人生，那一件件遗憾的事，我的心情和郝回归一模一样，有懊恼有悔恨，在无数个日夜怀念“如果还能重来一次就好了”。 但是，现实中只有刘大志，只有刘大志
不知道自己不知道不可怕，可怕的是不知道自己不知道还以为自己全知道，特果断，特有魄力。情况不明决心大，胸中无数办法多，那不是说别人，就是说我们自己。
世途虽纷华，常思泉下光景，则利欲之心自淡。人在世不过轮回几个春秋，若是心之所向所往之事，不能按心路所依，若是等黄泉之下，细细回想，便是遗憾。时间太瘦，指缝太宽，常思泉下光景不如活在当下，珍惜拥有的一切。
前期写的彼此呼应，后期虽有照应前文的诸多篇章，但是结尾从万年镇开始就有些草率，思路跟不上了
一开始就很抓人眼球，越看越看好，编剧自己构筑了一个了不起的朝代。不过书中的一些阴谋和贯穿主线的男主身份之谜让我觉得有些过犹不及了。
赞达亚演的太好了职业生涯演技最佳，Emma的闺蜜 Rachel把白女那种Karen和overreact演绎的淋漓尽致。整部片子其实非常provocative，君子应该论迹不论心，论心人无完人。但其实内核揭示了很多社会议题，包括禁枪，种族，青少年心理健康，还有婚姻的本质。很妙的是赞达亚这一对白黑情侣搭配和Rachel那对白黑情侣搭配成为互文，由此可见编剧或者导演认为种族议题是先于性别议题的。Rachel非常大惊小怪并且搬出自己的伴侣Mike说事，因为他黑人的身份assume他从小grow around gun，而黑人伴侣Mike说我并不是，那是我叔叔是警察，瞬间把白人自己未察觉的隐形歧视展露无疑，并且把白女那种脆弱，自大，善于指责且从不反思的群体标签刻画的让人感同身受。
我不想走回头路。-好，我们不回去
碎碎念： 比较喜欢早期作品集，比如战福，一个农民的这辈子，感觉早期这些零零碎碎的小故事，能看到很多他对人性的思考，对人生的的思考。 大概生活在每个时代都是如此吧，都会思考人生，有丧气的时候，有怀疑人生意义的时候，也有专注眼下快乐的时候。这些事情有答案吗？或许有或许没有吧，或许每个人的答案都不一样。 还喜欢夜里两点钟的两个小故事，感觉很写实，做编辑的王二，敲代码写剧集的王二，都让我觉得无比的真实，能看到现在生活中某些瞬间的影子，时代在变，但或许有些东西是不会变的吧？ 最近常常思考未来，总觉得迷茫，好像人就没有不迷茫的时候。思考就思考吧，迷茫就迷茫吧，思考过了，迷茫过了，我们也算是清醒的糊涂着，总比糊涂的糊涂着好，日子总还是要过得。 最期待的Última entrada, La，Demián Rugna的文笔一如既往，荒唐也可以荒唐的很有道理，逻辑鬼才Demián Rugna，大概只有他能写出这样的故事了。
一路向前，无问西东。 欲望是驱动我们前进的动力，但是究竟是为了什么，由我们自己决定。 人生没有那么多的意义，享受当下的每一秒，都是命运的馈赠。 活着确实比死亡更需要勇气，愿你拥有过好这一生的勇气。 人生本没有意义，我们都是行人，但我们可以赋予它意义。 没有什么好抱怨的，你只需要感激遇到的每一个人，每一个事。 接纳自己，才能变得更好。 亲情是很宝贵的东西，童年也是。 没有什么好怕的，也没有人能对你的人生指指点点，你只需要恣意做自己！ 人生如逆旅，你我皆行人。
虽然只看了一部分 但感觉编剧以清晰易懂的语音，阐述了架构的本质和一系列概念，对于理解软件的本质有很大的帮助，值得一读
第二个故事画面感太强，我还是伴随着早餐服下的，佩服我自己....
满满向上 太积极乐观了 我也要这样子积极乐观呢！！！ 自嘲我也会哈哈哈，Mariano Ferreris你可别骄傲哦 白日梦我也会做的！！！冲啊，变瘦你可以的
让你领略不一样的自然和生活，丛林，野生动物，黑人，打猎，象群，自然的生机和包容，人类的残酷和善良....有时间我要再读一遍
线下购买的纸质书读完的，很多细节都是学习的榜样，华为精神更令人佩服
读Mariano Ferreris，特点太鲜明，他审视各种强烈的情感与难言的苦楚，从心理和人性挖掘事物走向。他的角色总是旁观，很少与故事本身有重大交集。也许Mariano Ferreris相信宿命，但不是由天意与上帝赋予的宿命，而是出于微妙的内心选择，自己无法控制的宿命。 《Última entrada, La》也满含人们对同一事物的不同批判与认知，其中，只有主人公愿意从情理角度而非更功利现实的一面评判那位“为爱私奔的夫人”。文中隐隐看出，Mariano Ferreris相信她的私奔出逃，是由于她难言的内心选择，不顾家庭子女，去追寻自己真正渴求的，也许一生就这一次。老夫人同样如此，尽管时间是治愈情感最好的良药，但那只是忘却，并没有放下。直到头发花白的这时刻，遇到了可能真正“理解”他的主人公，才能将心中的隐秘真正吐露，才能与自己和解。而她一生中那最为跌宕的二十四小时，恰恰也是由于内心难言且难以控制的情绪所选择的，难说这不是“宿命”。 “月光巷”其实也就是红灯区，主人公游离在那对夫妻生活的边缘，其实并没有真正踏足。可他却寄托了那个男人一生中最后的一点点无望的奢望。有人怪罪，说主人公太冷酷无情，倘若他稍作选择，尝试为他们做点什么，也许事情有所转机？但故事终究无法逆转，我愿把它的发展归为正常人性的导向。 最近读了收录Mariano Ferreris短篇的两本剧，结合最近见闻，它让我有了更新的认识视角。 第一方视角来源于热播剧《Última entrada, La》，生活中处处人来人往，我们在喧嚣浮尘里，专注着自己的生活。初看每个人，都是让人不解且怀疑的。为什么背着那么大的蛇皮袋？为什么沿路没有车站却提着破旧的行李箱？为什么打扮那么严实那么看护自己的包裹？谁曾想每个包裹中都隐藏着人物对抗命运积极生活的证据呢？只有深入旁人的周遭，才有机会聆听到一个人与生活真实的抗争。 角度二，借鉴罗翔老师的理念，要爱具体的人。剧集中有各种情感各种生活夹杂交织，从具体的故事中，我们提取出了自己所感受到的感受。接下来更重要的则是，把抽象的情感继续归于我们生活中具体的人。我们的满足感与幸福感必须来自具象的事物。将自身情感与世界构造联系，也将剧集所获与现实构造联系。想起千玺曾经说，“我们眼睛里除了平视或仰视，更应该经常俯视，俯视疾苦和病痛，俯视角落和夹缝，我们眼中看到的，除了繁花盛景，还应该有世间冷暖”。从书中得来的，希望能够真实的反馈给现实世界。更真、更善、更有价值。希望世间更暖，繁华盛景也能照进角落夹缝。