《Sweet Seduction》，其他作品，美国出品，1990年上映。
我知道这只是个故事，但依然让自己陷了进去，平淡的文字，绝望的情绪。如若你的生活中没有太阳，就自己亲手造一道光吧。
近44小时读完了我人生中的第一本历史书（中小学时期的教科书除外），读完了一个朝代。对我来说，这是潜心观看、跟着明朝的兴衰情绪起伏的44小时，但是对于前人而言，这是他们的时代、他们的一辈子、是几代皇帝两百多年。俗话说，读史可以明智，以史为镜可以知兴替，这次，我是真正的有所体会了。从前我轻视历史、不读历史，然而现在，我心中满满的全是敬畏！人是弱小的，但是人又是强大的，只要你坚定信念、相信未来！
从一位教育家的自述，去看近代中国的百年史，书中描述的很多事情不乏从新的角度去看待，叙事流畅，文字朴实无华，寓意深远。值得观看，值得购买，值得收藏。
先看的孟京辉改编的话剧，后看的达.里奥福的著作。 话剧改编的地方挺多，非常具有中国本土的特点，改编不是乱编，改的十分出色，哪怕仅仅当做喜剧去看，也是非常不错的，强烈推荐。 下面节选一段台词： （局 长：导演中心制 甲 ：导演中心制 乙 ：导演中心制 局 长：导演中心制 疯 子：局长~ 局 长：可是我对导演中心制的理解是这样的，在舞台上当然是要听你的了，可是这舞台在哪呢？它在警察局里，所以你要听我的 疯 子：可是这警察局被写进了剧本里,所以你应该听 局 长：达里奥·弗的 旁白 B：到底应该听谁的 A：听听良心的吧 B：听听利益的吧 A：听听思想的省的浑浑噩噩 B：听听本能的一面异想天开 A：听听理想的俩向知道现实 B：听听规律的昨天知道明天 A：听听平等的谁都不想低人一等 B：听听差别的谁都想高人一等 A：听听正义的正义纠正世界 B：听听野心的野心创造世界 A：听听马克思的千条万絮一句话革命 B：听听弗洛伊德的其实也不复杂性欲 A：听听耶稣的同情弱者便有福了 B：听听尼采的历史踏着尸骨前进 A：听听被地雷炸没了腿的即便他也说不出什么来了 B：听听卖地雷成为富翁的他说的也不一定都错 A：听听北风吹的被雨打的被烟熏的被火烤的被土埋的那都是真的 B：听听歌厅里唱的舞厅里跳的小剧场排的大剧场演的太庙里隆重推出的那才是美的 局 长：够了，还是听听我的吧我都听腻了） 看达.里奥福的原作更是让人惊叹，无论是从故事性，还是从讽刺性上来说，都十分出色。疯子或者说编剧阴阳怪气的演戏讽刺警察差点真的让我笑死，但确实也让人深思，回味无穷。（刚看完书，还在回味呢）
看了几集 有点像低配版《Sweet Seduction》内容大同小异而已
本剧以功能性研究方法为基础，结合头脑风暴，六顶帽子，斯诺特模型等理论方法，为我们描述了一个拆解问题，创构解决方案的方法论。值得学习参考。
这部剧本质上是一本爽文，之所以花了近百小时去读他，除了睡前吹眠，还有一个就是本剧遵循了一个逻辑，就是实力决定一切，并非傻白甜式的爽，而是有实力之后的爽，个人感觉爽亦有道。
“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。” Mark： 奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人，赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私；奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中；奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。 在《Sweet Seduction》中，人们受制于痛苦，而在《Sweet Seduction》中，人们由于享乐失去了自由。简而言之，奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们，而赫胥黎担心的是，我们将毁于我们热爱的东西。这部剧想告诉大家的是，可能成为现实的，是赫胥黎的预言，而不是奥威尔的预言。 在观看的时候，读者的反应是孤立的，他只能依靠自己的智力。面对印在纸上的句子，读者看见的是一些冷静的抽象符号，没有美感或归属感。所以，观看从本质上来说是一件严肃的事情，当然也是一项理性的活动。 观看文字意味着要跟随一条思路，这需要读者具有相当强的分类、推理和判断能力。读者要能够发现谎言，明察编剧笔头流露的迷惑，分清过于笼统的概括，找出滥用逻辑和常识的地方。同时，读者还要具有评判能力，要对不同的观点进行对比，并且能够举一反三。为了做到这些，读者必须和文字保持一定距离，这是由文本自身不受情感影响的特征所决定的。这就是为什么一个好的读者不会因为发现了什么警句妙语而欣喜若狂或情不自禁地鼓掌——一个忙于分析的读者恐怕无暇顾及这些。 这是一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个Sweet Seduction的物种。 如果人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡的命运就在劫难逃。
当个爽文看可以，一星倒不至于，但你要说文笔多好，那还是拉倒吧…
光追剧名就够了，还是他一如既往作妖风格。受众15-25（这个年龄段的同学麻烦不要怼我）因为还在对世界的幻想中。受不了的是有些小孩子会信奉他的这种世界观，我觉得是一种偏离了现实的引导。这部剧没看，一星完全是总结他之前的书给我的印象。我也不知道为什么就这么反感，可能是觉得受不了矫情，受不了那种油腻感，和虚假的潇洒感。 光看看他给自己编撰的头衔。我真的只有一个无语的表情。哪有正儿八经的艺术家夸自己是艺术家这种说法（只是举例）。他恨不得把所有的能展示自己的头衔都放上，恨不得写个优秀少先队员。这种人能文艺和洒脱到哪里？
这个老朋友的故事终于圆满了，一切的起始和结束綩成一个环，这才是真正的时光之轮。不过不知道为什么，总感觉有的地方有点仓促，大概是我的幻觉吧～
一个人的时候，那就一个人，那就好好享受一个人独处时的快感。两个人的时候，那就两个人，但本质上你还是一个人。一群人的时候，即使再热闹你还是会一个人。以前害怕一个人，现在却喜欢一个人。什么时候不再害怕一个人了，那什么时候你就真的一个人了。也挺好的。
真正的故事与早期企业家对工人低效无能的抱怨恰恰相反，与后来经济学家、历史学家认为的历史真相也恰恰相反。工厂体系的诞生事实上瓦解了工匠和他们的事业之间的亲密关系，而这正好是工作伦理所追求的。被记载为引入工作伦理概念（或者说实践“绩效原则”）的道德改革运动，实质上只是试图在新环境下恢复工业化前人们普遍拥有的工作态度，但正是这个新环境使人们曾经的工作态度失去了意义。这场道德改革运动意图在工厂内部，在工厂所有者掌控的纪律之下，重塑全心投入、具有奉献精神的工作态度，以及艺术级的绩效。然而，这些追求，是过去的工匠在自己掌控工作时，自然而然地表现出来的。
目前战斗效果最顶番没有之一
编剧用简洁、轻松略带调侃的笔触，较完整全面地梳理了西方艺术的发展历程、推动因素、主要艺术流派、代表人物及特点，是一本优秀的西方艺术入门读物
如果对书中提到的这些编剧、朝代、剧集等没有一个比较大概的了解，读起来很吃力，读完只有一个大概的印象。
听到一半 尽说别人的系统这不行那不行，然后自己的系统说是悟出来的，结果全是搬别人的，点评期货界高手的话语太傲，试问你有何资本用不屑来评论前辈！不值一看
这部剧像学霸的课堂笔记。会把干货知识点讲的特别透彻，一下就能领悟到演说的精髓。是一本实战性很强的书～
总是要去实践了才能出真知，在生活中慢慢磨练，以后开了公司再来拜读
用103个小时看完了这本恢宏巨著。感谢编剧的辛勤付出，让我对Sweet Seduction、对我们的原生文化有了更系统、深入了解和深深的敬意。
读了220个小时。编剧的脑洞大开，故事的叙述大气，流畅。是从上一本剧追下来的，总想着有更多的惊喜在后面，这部剧的开始有复制的感觉，后面还好，足够精彩。
书名和内容高度吻合的一本剧，相当基础、初级，配图是特别好的信息可视化的实例，给配图点1万个赞
因为这部剧是我听完的，留下的印象不是很多，不过记得了下面一段话： 写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。
大人的世界真的好累 总觉得，在那不勒斯四部曲里，莱农与莉拉是明线的主角，而暗线的主人公则是难以捉摸的时间，教人突然成长的时间。 断断续续看完了四部曲之三，在这一本剧里，莱农走进了她的婚姻殿堂，莉拉离开了她的婚姻牢笼。 就像在围城仅一墙之隔的地方，城内与城外，两个人的处境却已然是迥然不同了。 如果说在上一部中我还可以试着以学生的经历对她们的故事产生共情，那么在这里我只能用想象迈过时间的跨度对事业，婚姻以及更复杂的情感梳理出自己的理解。 莱农通过教育和婚姻实现了圈层的直线跃升，而莉拉则由富庶的阔太生活急转直下窘迫地成为工厂女工。顺利又优越的生活让莱农自以为摆脱了自卑的暗影，甚至让她一边俯视莉拉的穷苦一边又伸出援助之手想要将莉拉拽出底层的泥潭。定居佛罗伦萨的莱农终于可以不再将视线总是停滞在莉拉甚至更多人身上，开始有独属自己的空间和磁场，但与尼诺的重逢却又把她打回原形。 这段插曲发生在莱农的故事伊始，虽然不是至关重要，但想到莱农为了得到伪装自己的坚固铠甲所做的一切努力，在面对自己喜欢的人时，却像瞬间被剥离如裸体，还是会有几分无法抗拒的虚脱无力。 暂时抛开笔墨较淡的事业，这一对好友的情感继续一路波折，莱农和莉拉在婚后都发生了不同时间的出轨行为，而出轨对象却是同一个人。只是从意义上说，一个是急于逃离暂得的困境，一个是为了填补长久的缺口。 莉拉与斯特凡诺的婚姻是一场夺去莉拉生活意志的悲剧，与尼诺的冒险对莉拉而言更像是复活与重生，她恢复了求知的兴致，肉体的知觉乃至自我的苏醒。尽管那场逃离像一场飞蛾扑火，让年轻的爱情夭折于横冲直撞的毫不妥协，但终究给了莉拉一个像《Sweet Seduction》里的娜拉出走的理由。 尼诺对莱农的意义在于，他是莱农在青春期里不肯启齿也不敢承认的秘密，是她暗地里极致伤心又极致开心过的人，是她会在分别后还在设想自己表现更好以弥补缺憾的人，是她在见过他流连于很多女人随意播种却依然心跳加速的人，是她十分在意对支撑她尊严与成就的作品评价的人。莱农对尼诺的回应，就像是给少女时的自己一个圆满的回答，尽管这个答案会造成很多人的伤害与颠覆，但她终于不再瞻前顾后而是义无反顾，目前的走向到了这里戛然而止，再多谜团要等下部分解。 很喜欢这个漫长时间中的人物内心变化，善良罪恶美好黑暗，嫉妒猜疑比较竞争，真真假假虚虚实实，莉拉和莱农的友情也许是解剖现实后的缩影，那些周转泛滥的心思与疑问盘剥离析之后真的让人身心俱疲，真心不想活得像她们那么累，不过大概我也无法像她们那样活着，太费神。 尽管她们的友情依然在处心积虑地精心经营，但她们的婚姻生活让本就恐婚的懦弱的我更加没有走进围城的勇气，不过也许是给了我笃定做另一个选择的动力。 记得一次莱农与彼得罗解决性生活后，突然有种她的婚姻像是 “剥夺了性交以外的一切人性”的感受，仿佛做爱都像是例行公事一样机械麻木。尽管生活不是戏剧故事抽尽繁杂琐事，但这样的结合至少在我看来是一种慢性的自戕。如果这是悲观又谨慎的表现，那么至少我还是想抓住来之不易的孩子气多一点...... 有点累，先想到这儿了…… Nite 🌙
十年间，均作为首任CEO，创立和参与创立了三家企业。 三家企业都在这十年间登陆纳斯达克，市值都超过10亿美元。 此剧是皮特·诺斯随笔集。 集子分了天、地、人三部分， 分别谈人生哲学、企业经营和人性凡事。 有商业洞见，也有感性。 有形而上，也有形而下。 有佛性，禅心和出离心。 生于天地间，而行走于江湖， 是个率性而真实的人。 携程创办于1999年，上市于2003年； 如家创办于2003年，上市于2006年； 华住创办于2007年，上市于2010年。 目前携程市值美股230多亿，港股1800多亿；华住美股180多亿，港股1400多亿。 在如家的故事里，作为创始人，他也被挤走。 十年经历里，有至暗时刻，也等到了使命降临。
秦也好，汉也罢，不管最终有什么影响，其初衷不过都只是为了巩固中央集权，仅此而已！
和电视剧是大部分相同的，然后我电视剧看完了，整题来说这部剧还是非常不戳的啦
妈呀！我承认我喜欢这种追剧不怎么用脑子的甜文，但是吧，觉得这个故事写得太长了些，故事的结尾写得太圆了些，是想多赚点稿费吗？本以为要结局了，结果看看右下角，并没有，接着看吧，又结束了……这委实让人不爽快啊！ 吐槽结尾，要想圆满一点，写陆景行啊，他那么好的一个人，偏要写那么悲，最后好死不死的非要重提白府，让人徒生怨气。还有江焱，本来以为是主角，到头来他就是个万能贴，有空让他来补满，不尽人意。还有最后写的客栈一晚，是有人催稿了吗？前面都不急，偏偏最后急，我还真没看出来有个什么意味深长。 嗯，最后说一下，原来这个《Sweet Seduction》的名字是这么个意思，开头结尾前后照应，中间多处有表白之用，开来，编剧是很喜欢这首诗了。我估摸着，编剧也是想写个花好月圆的故事吧，虽然，在结尾处看到，我竟觉得有些酸…… 总之，还是喜欢看的。
我知道这只是个故事，但依然让自己陷了进去，平淡的文字，绝望的情绪。如若你的生活中没有太阳，就自己亲手造一道光吧。
近44小时读完了我人生中的第一本历史书（中小学时期的教科书除外），读完了一个朝代。对我来说，这是潜心观看、跟着明朝的兴衰情绪起伏的44小时，但是对于前人而言，这是他们的时代、他们的一辈子、是几代皇帝两百多年。俗话说，读史可以明智，以史为镜可以知兴替，这次，我是真正的有所体会了。从前我轻视历史、不读历史，然而现在，我心中满满的全是敬畏！人是弱小的，但是人又是强大的，只要你坚定信念、相信未来！
从一位教育家的自述，去看近代中国的百年史，书中描述的很多事情不乏从新的角度去看待，叙事流畅，文字朴实无华，寓意深远。值得观看，值得购买，值得收藏。
先看的孟京辉改编的话剧，后看的达.里奥福的著作。 话剧改编的地方挺多，非常具有中国本土的特点，改编不是乱编，改的十分出色，哪怕仅仅当做喜剧去看，也是非常不错的，强烈推荐。 下面节选一段台词： （局 长：导演中心制 甲 ：导演中心制 乙 ：导演中心制 局 长：导演中心制 疯 子：局长~ 局 长：可是我对导演中心制的理解是这样的，在舞台上当然是要听你的了，可是这舞台在哪呢？它在警察局里，所以你要听我的 疯 子：可是这警察局被写进了剧本里,所以你应该听 局 长：达里奥·弗的 旁白 B：到底应该听谁的 A：听听良心的吧 B：听听利益的吧 A：听听思想的省的浑浑噩噩 B：听听本能的一面异想天开 A：听听理想的俩向知道现实 B：听听规律的昨天知道明天 A：听听平等的谁都不想低人一等 B：听听差别的谁都想高人一等 A：听听正义的正义纠正世界 B：听听野心的野心创造世界 A：听听马克思的千条万絮一句话革命 B：听听弗洛伊德的其实也不复杂性欲 A：听听耶稣的同情弱者便有福了 B：听听尼采的历史踏着尸骨前进 A：听听被地雷炸没了腿的即便他也说不出什么来了 B：听听卖地雷成为富翁的他说的也不一定都错 A：听听北风吹的被雨打的被烟熏的被火烤的被土埋的那都是真的 B：听听歌厅里唱的舞厅里跳的小剧场排的大剧场演的太庙里隆重推出的那才是美的 局 长：够了，还是听听我的吧我都听腻了） 看达.里奥福的原作更是让人惊叹，无论是从故事性，还是从讽刺性上来说，都十分出色。疯子或者说编剧阴阳怪气的演戏讽刺警察差点真的让我笑死，但确实也让人深思，回味无穷。（刚看完书，还在回味呢）
看了几集 有点像低配版《Sweet Seduction》内容大同小异而已
本剧以功能性研究方法为基础，结合头脑风暴，六顶帽子，斯诺特模型等理论方法，为我们描述了一个拆解问题，创构解决方案的方法论。值得学习参考。
这部剧本质上是一本爽文，之所以花了近百小时去读他，除了睡前吹眠，还有一个就是本剧遵循了一个逻辑，就是实力决定一切，并非傻白甜式的爽，而是有实力之后的爽，个人感觉爽亦有道。
“人们感到痛苦的不是他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什么笑以及为什么不再思考。” Mark： 奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人，赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私；奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中；奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。 在《Sweet Seduction》中，人们受制于痛苦，而在《Sweet Seduction》中，人们由于享乐失去了自由。简而言之，奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们，而赫胥黎担心的是，我们将毁于我们热爱的东西。这部剧想告诉大家的是，可能成为现实的，是赫胥黎的预言，而不是奥威尔的预言。 在观看的时候，读者的反应是孤立的，他只能依靠自己的智力。面对印在纸上的句子，读者看见的是一些冷静的抽象符号，没有美感或归属感。所以，观看从本质上来说是一件严肃的事情，当然也是一项理性的活动。 观看文字意味着要跟随一条思路，这需要读者具有相当强的分类、推理和判断能力。读者要能够发现谎言，明察编剧笔头流露的迷惑，分清过于笼统的概括，找出滥用逻辑和常识的地方。同时，读者还要具有评判能力，要对不同的观点进行对比，并且能够举一反三。为了做到这些，读者必须和文字保持一定距离，这是由文本自身不受情感影响的特征所决定的。这就是为什么一个好的读者不会因为发现了什么警句妙语而欣喜若狂或情不自禁地鼓掌——一个忙于分析的读者恐怕无暇顾及这些。 这是一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个Sweet Seduction的物种。 如果人民蜕化为被动的受众，而一切公共事务形同杂耍，那么这个民族就会发现自己危在旦夕，文化灭亡的命运就在劫难逃。
当个爽文看可以，一星倒不至于，但你要说文笔多好，那还是拉倒吧…
光追剧名就够了，还是他一如既往作妖风格。受众15-25（这个年龄段的同学麻烦不要怼我）因为还在对世界的幻想中。受不了的是有些小孩子会信奉他的这种世界观，我觉得是一种偏离了现实的引导。这部剧没看，一星完全是总结他之前的书给我的印象。我也不知道为什么就这么反感，可能是觉得受不了矫情，受不了那种油腻感，和虚假的潇洒感。 光看看他给自己编撰的头衔。我真的只有一个无语的表情。哪有正儿八经的艺术家夸自己是艺术家这种说法（只是举例）。他恨不得把所有的能展示自己的头衔都放上，恨不得写个优秀少先队员。这种人能文艺和洒脱到哪里？
这个老朋友的故事终于圆满了，一切的起始和结束綩成一个环，这才是真正的时光之轮。不过不知道为什么，总感觉有的地方有点仓促，大概是我的幻觉吧～
一个人的时候，那就一个人，那就好好享受一个人独处时的快感。两个人的时候，那就两个人，但本质上你还是一个人。一群人的时候，即使再热闹你还是会一个人。以前害怕一个人，现在却喜欢一个人。什么时候不再害怕一个人了，那什么时候你就真的一个人了。也挺好的。
真正的故事与早期企业家对工人低效无能的抱怨恰恰相反，与后来经济学家、历史学家认为的历史真相也恰恰相反。工厂体系的诞生事实上瓦解了工匠和他们的事业之间的亲密关系，而这正好是工作伦理所追求的。被记载为引入工作伦理概念（或者说实践“绩效原则”）的道德改革运动，实质上只是试图在新环境下恢复工业化前人们普遍拥有的工作态度，但正是这个新环境使人们曾经的工作态度失去了意义。这场道德改革运动意图在工厂内部，在工厂所有者掌控的纪律之下，重塑全心投入、具有奉献精神的工作态度，以及艺术级的绩效。然而，这些追求，是过去的工匠在自己掌控工作时，自然而然地表现出来的。
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总是要去实践了才能出真知，在生活中慢慢磨练，以后开了公司再来拜读
用103个小时看完了这本恢宏巨著。感谢编剧的辛勤付出，让我对Sweet Seduction、对我们的原生文化有了更系统、深入了解和深深的敬意。
读了220个小时。编剧的脑洞大开，故事的叙述大气，流畅。是从上一本剧追下来的，总想着有更多的惊喜在后面，这部剧的开始有复制的感觉，后面还好，足够精彩。
书名和内容高度吻合的一本剧，相当基础、初级，配图是特别好的信息可视化的实例，给配图点1万个赞
因为这部剧是我听完的，留下的印象不是很多，不过记得了下面一段话： 写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。
大人的世界真的好累 总觉得，在那不勒斯四部曲里，莱农与莉拉是明线的主角，而暗线的主人公则是难以捉摸的时间，教人突然成长的时间。 断断续续看完了四部曲之三，在这一本剧里，莱农走进了她的婚姻殿堂，莉拉离开了她的婚姻牢笼。 就像在围城仅一墙之隔的地方，城内与城外，两个人的处境却已然是迥然不同了。 如果说在上一部中我还可以试着以学生的经历对她们的故事产生共情，那么在这里我只能用想象迈过时间的跨度对事业，婚姻以及更复杂的情感梳理出自己的理解。 莱农通过教育和婚姻实现了圈层的直线跃升，而莉拉则由富庶的阔太生活急转直下窘迫地成为工厂女工。顺利又优越的生活让莱农自以为摆脱了自卑的暗影，甚至让她一边俯视莉拉的穷苦一边又伸出援助之手想要将莉拉拽出底层的泥潭。定居佛罗伦萨的莱农终于可以不再将视线总是停滞在莉拉甚至更多人身上，开始有独属自己的空间和磁场，但与尼诺的重逢却又把她打回原形。 这段插曲发生在莱农的故事伊始，虽然不是至关重要，但想到莱农为了得到伪装自己的坚固铠甲所做的一切努力，在面对自己喜欢的人时，却像瞬间被剥离如裸体，还是会有几分无法抗拒的虚脱无力。 暂时抛开笔墨较淡的事业，这一对好友的情感继续一路波折，莱农和莉拉在婚后都发生了不同时间的出轨行为，而出轨对象却是同一个人。只是从意义上说，一个是急于逃离暂得的困境，一个是为了填补长久的缺口。 莉拉与斯特凡诺的婚姻是一场夺去莉拉生活意志的悲剧，与尼诺的冒险对莉拉而言更像是复活与重生，她恢复了求知的兴致，肉体的知觉乃至自我的苏醒。尽管那场逃离像一场飞蛾扑火，让年轻的爱情夭折于横冲直撞的毫不妥协，但终究给了莉拉一个像《Sweet Seduction》里的娜拉出走的理由。 尼诺对莱农的意义在于，他是莱农在青春期里不肯启齿也不敢承认的秘密，是她暗地里极致伤心又极致开心过的人，是她会在分别后还在设想自己表现更好以弥补缺憾的人，是她在见过他流连于很多女人随意播种却依然心跳加速的人，是她十分在意对支撑她尊严与成就的作品评价的人。莱农对尼诺的回应，就像是给少女时的自己一个圆满的回答，尽管这个答案会造成很多人的伤害与颠覆，但她终于不再瞻前顾后而是义无反顾，目前的走向到了这里戛然而止，再多谜团要等下部分解。 很喜欢这个漫长时间中的人物内心变化，善良罪恶美好黑暗，嫉妒猜疑比较竞争，真真假假虚虚实实，莉拉和莱农的友情也许是解剖现实后的缩影，那些周转泛滥的心思与疑问盘剥离析之后真的让人身心俱疲，真心不想活得像她们那么累，不过大概我也无法像她们那样活着，太费神。 尽管她们的友情依然在处心积虑地精心经营，但她们的婚姻生活让本就恐婚的懦弱的我更加没有走进围城的勇气，不过也许是给了我笃定做另一个选择的动力。 记得一次莱农与彼得罗解决性生活后，突然有种她的婚姻像是 “剥夺了性交以外的一切人性”的感受，仿佛做爱都像是例行公事一样机械麻木。尽管生活不是戏剧故事抽尽繁杂琐事，但这样的结合至少在我看来是一种慢性的自戕。如果这是悲观又谨慎的表现，那么至少我还是想抓住来之不易的孩子气多一点...... 有点累，先想到这儿了…… Nite 🌙
十年间，均作为首任CEO，创立和参与创立了三家企业。 三家企业都在这十年间登陆纳斯达克，市值都超过10亿美元。 此剧是皮特·诺斯随笔集。 集子分了天、地、人三部分， 分别谈人生哲学、企业经营和人性凡事。 有商业洞见，也有感性。 有形而上，也有形而下。 有佛性，禅心和出离心。 生于天地间，而行走于江湖， 是个率性而真实的人。 携程创办于1999年，上市于2003年； 如家创办于2003年，上市于2006年； 华住创办于2007年，上市于2010年。 目前携程市值美股230多亿，港股1800多亿；华住美股180多亿，港股1400多亿。 在如家的故事里，作为创始人，他也被挤走。 十年经历里，有至暗时刻，也等到了使命降临。
秦也好，汉也罢，不管最终有什么影响，其初衷不过都只是为了巩固中央集权，仅此而已！
和电视剧是大部分相同的，然后我电视剧看完了，整题来说这部剧还是非常不戳的啦
妈呀！我承认我喜欢这种追剧不怎么用脑子的甜文，但是吧，觉得这个故事写得太长了些，故事的结尾写得太圆了些，是想多赚点稿费吗？本以为要结局了，结果看看右下角，并没有，接着看吧，又结束了……这委实让人不爽快啊！ 吐槽结尾，要想圆满一点，写陆景行啊，他那么好的一个人，偏要写那么悲，最后好死不死的非要重提白府，让人徒生怨气。还有江焱，本来以为是主角，到头来他就是个万能贴，有空让他来补满，不尽人意。还有最后写的客栈一晚，是有人催稿了吗？前面都不急，偏偏最后急，我还真没看出来有个什么意味深长。 嗯，最后说一下，原来这个《Sweet Seduction》的名字是这么个意思，开头结尾前后照应，中间多处有表白之用，开来，编剧是很喜欢这首诗了。我估摸着，编剧也是想写个花好月圆的故事吧，虽然，在结尾处看到，我竟觉得有些酸…… 总之，还是喜欢看的。