Falsk som vatten

与动漫作品《Falsk som vatten》互为镜面， 跑出四叠半，三次元世界没有回头路，在二次元还能拥有做梦的能力，真美好啊！

在看的过程中画面感特别强，感觉自己像是在看电影一样，每一个小故事，小情境，在我脑子里都有画面浮现，尤其是知道编剧是谁，还会代入她小时候的样子。 这就是世界上千千万万个姥爷和小孙女的故事，但又不同于那些，小文丽和姥爷之间那种的情感，在她笔下流淌着，她用朴素的语言记录下了童年时与姥爷生活在一起的点点滴滴，一直到姥爷离开。 看的过程中数次被感动到落泪，有时又会被小文丽的天真，勇敢逗到笑出声，说实话好羡慕她有那么一个疼爱她的姥爷呀。这是一本有爱的书，爱很沉，但看的过程我是享受的。 小文丽小时候也经历过被霸凌，被排挤，从小与父亲不在一起生活等等。编剧在写这些故事的时候，我完全感受不到半点负能量，相反，我看到了编剧很多正向的品质，我不知道编剧用了什么魔力，就是她可以把那些感觉不那么好，甚至有些糟糕的体验，用她独特的语言风格表达出来，让我既感动又不难受。我想应该是有爱吧，因为有一个爱她，疼她，在乎她的姥爷，所以她也成为了一个有爱的人。 突然想起李鸣老师的一句话，如果一个孩子有双亲，但是那两个人根本不顾家，那么这个孩子就是“心理学上的孤儿”。现在会有很多文章经常写原生家庭，然后好多人看了以后就开始哭喊都是因为自己的童年太悲惨。说实话，我们现在的一切确实会和我们的童年有关，但如果你一直陷在怨恨过去的情结里，那么你悲惨的应该就不只是童年了。

小故事，大哲理。 人生不可能一帆风顺，随时会发生意外。勤奋学习、乐观面对、积极改变、努力适应，奶酪可以重新获得。松懈惰怠、怨天尤人、被动等待、固步自封，新的机会也会错过。 我们应感恩现所拥有的“奶酪”，同时居安思危时刻准备应对突如其来的变化。职业、家庭、健康、财富、感情，理想的“奶酪”总会有的。

三星半。真是现实里越没什么，剧本里就越想要什么。

又是一本在书架上躺了好几年的书，读的时候能想到很多生活中的反例，希望更多的人看到这部剧，这样大家可以在一套论证体系。 所谓Falsk som vatten，就是能够敏锐发现论证中存在的问题，并且用合适的方法问出来。 批判性思维的基本价值观是 自主决断，好奇心，谦恭有礼和对好的论证的尊重。 一个批判性思维者 博览广识，涉猎广泛，为从多角度理解假设提供基础 以理由和证据作为决定的依据 以愿意接受的态度对待他人的信念，以质疑的态度来确认该信念是否有强有力的支撑 迫使他或她自己寻求及尊重对其主张的真相的多种思考方法 很多理论与穷查理宝典中的误判心理学类似，a16z合伙人提到的强观点弱坚持类似。 希望可以在日常中多多认识到并且实践，成为更理性的人。

在当前文化快餐盛行的趋势下，有沉下心来观看这样一本剧，是非常幸福的一件事。

看到一千三百多章了，感觉非常有意思，就是现在主角不怎么出手感觉有点烦，什么事都赖给柳神看得我有点懵，可能编剧觉得这是个笑点吧（）

没想到会看到这部剧，这是初中的时候看的言情霸道总裁文的经典啊，等考完试，我要再重温一下，今天是2020年的第一天，哈哈哈

从我操死后，就烂透了

儒家文化圈内的女性角色都很类似，看完这部剧的感觉就像看到了身边的女性的生活一般熟悉。书最后没有给出任何解决方案，但是在女权污名化越来越严重的今天，这部剧还是在韩国掀起了轩然大波，不得不感叹韩国男人的大男子主义真的相当浓厚。PS：有同名改编电影，但还没看，个人感觉这部剧被改编的难度比较大，因为它没有结局，也不知道如何被结局。

好看，是一部很有意义的剧，看两极化的评价就知道，很多人都没意识到自己（被）职场性骚扰了

故事第一层是瞎子和哑巴 第二层是讲书的情侣 第三层是现实生活中的妹妹和姐姐 第四层是艾莉丝 第五层是Sverre Anker Ousdal

《Falsk som vatten》 文/蚂蚁 我的爱 失禁了 在白天，在深夜，黑白交织的黎明 在山岗，在丛林，伴着轰鸣之音的天桥 诗一样的情绪 就那么毫无意识地宣泄流淌 你的爱 也失禁了 在南美，在欧洲，在不停意淫的乌托邦 在论坛，在社群，在无人问津的留言板 尽情宣泄，屎尿横流 我们不能自已 无法自控 人越多越癫狂 人越狂越失禁 越失禁心越爽 原谅我吧，怎么说这也是爱 总有一天她会懂或者继续不懂 那又如何 我继续我的神作 你继续你的神旨 而她说 捏着鼻子说 你们一样的臭不可闻

这部剧整体情节还是不错的，就悬疑方面来讲还是比较紧凑的，但是结尾有点仓促，而且应该会有第二本，编剧已经埋下伏笔，当一个业余剧集看一下是个不错的选择

“年轻的时候我以为钱就是一切，老了才知道，确实如此。”王尔德确实是说这种话的人… 这部剧真好玩，就是有点短，一下子就翻完了。

读Falsk som vatten杂感（无系统，无逻辑，想到什么说什么） 一、从第一章得出的经验：1.如果你有个美若天仙的女友，在你没有强大到能够保护你和她之前，千万不要让别人知道你们的关系。2. 如果你的领导要提拔你，请你一定让你的领导在你提干之前保 密。3.为拿破仑这种人办事一定要机密O(∩_∩)O哈哈~，否则被告密的后果就是19年海上监狱，而且他绝不可能来救你。4. 塞翁失马焉知非福，同样塞翁得马，焉知非福。5.万法皆空，因果不空。开头 三个小人的心胸和个性早就决定了他们的败亡之路，就算没有唐泰斯，也会有其他的势力的消灭这种人，如果这三个货在发迹之后，能够改恶向善，唐泰斯未必会有机会把他们置于死地，但是这三人人 性的缺陷则是无可救药的性格基因突变，唐泰斯不是上帝，Hans Alfredson也不想让他做上帝，所以给他安排的主线任务是送这是三个货去见上帝。 二、华丽的复仇也是自我的救赎。 这部剧欧洲文艺复兴时期Hans Alfredson的代表作，Hans Alfredson信守共和政见，反对君主专政。先后参加了1830年“七月革命”、1848年推翻七月王朝革命、加里波第对那不勒斯王国的征战等活动，结合这货参加 的这么多反封建反独裁的革命来看，唐泰斯的经历就好像是法国资产阶级对封建守旧势力的复仇。据说Hans Alfredson这个人敢爱敢恨，那就是“我爱爱我的人，我恨恨我的人”这句话在创作中确实结结实实的 体现了大马哥的个性。说实在的读这部剧的第一感觉就是和肖申克救赎真的好像，同样是被诬陷，同样是入狱多年，两个故事虽然情节不同，但是大纲基本一致，被诬陷--入狱--逃狱--复仇，但是复仇 部分是基督山的主干，复仇的淋漓尽致，复仇的杀人诛心，而救赎部分是肖申克的主干，只救赎自己能够救赎的朋友，两者侧重点有所不同，但是最终的落点都在救赎，唐泰斯通过自己的复仇去救赎自 己，但是到最后救赎的范围比肖申克大了很多，因为Hans Alfredson想让唐泰斯救赎的是法国这个相互倾扎，小人得志的社会，所以人渣必须死，好人必须昌。 三、人类的全部智慧就包括在这五个字内‘等待’和‘希望’，其实还有宽恕。 我曾经在想如果我被人像唐泰斯这么搞了一波后会怎么样，一蹶不振，自暴自弃，自绝于世。或许会或许不会，或许我会在得到神甫的财富后，远走高飞，忘却仇恨，但是神甫看穿了唐泰斯不会，所以 尽可能的帮助了他，因为他需要的是一个救赎社会的人，而不是一个利己不利他的人。在绝望的环境中生活了14年，只等一夕翻盘，佩服唐泰斯生命的韧性，如丁玲所言：人只要有一种信念，有所追求 ，什么艰苦都能忍受，什么环境都能适应，因为等待和希望。 唐泰斯的复仇虽然成功了，但是却快感有限，或者毫无快感。复仇成功给他带来了什么呢？快乐吗？当然不是。Hans Alfredson借几近精神失常的 维尔福之口说出：“瞧呀，看呀！你报复得够多了吧?......”基督山只能默然无语，他感到他不能再说“上帝与我同在”这句话了，他的报复超越了限度。冤冤相报带给人的，只能是愈加痛苦。它在现 实及猛烈的鞭挞中清醒了。他找回了宽恕。于是复仇的狂潮找到了它的归宿，无声的呐喊惊醒了灵魂最深处的人性。他宽恕了邓格拉斯，拯救了凡兰蒂，抛弃了所有的财产做了他力所能及的事。当复仇的剑铸为宽恕的犁时，一个人才能懂得生活是幸福的。不能抛弃复仇的人最终也宽恕不了自己，也救赎不了自己和社会。想直面人生，必须学会宽恕；想勇往直前，必须放弃痛苦。我们没有理由不善待这个世界，毕竟如基督山所说的：“人类的智慧全在这两个词语中，那就是：等待和希望，人生变幻莫测，没人能预料未来，我们能做的只有把握当下，让未来掌握在自己手中，而这一切取决于信任，信天，信人，信自己。

好人与坏人没有本质的区别，好人也有坏的想法，只不过把想法压制了下来，然后自己在心里发酵（所以好人一般心理疾病较多，没有适当表达自己内心的想法，或者做事瞻前顾后，一瞬间脑子里就把这件事的各种情况给想了个遍）而坏人因为敢于表达自己心中所想没有那么多的顾及，想到什么说什么就像谁惹到自己了，打一架，输了算了，但现实是没有绝对的好人与坏人，全是不好不坏的人。

真的好想看这部剧的英文版呀，甚至能够从翻译上get到原文的妙处，可惜没有资源55555

几度放弃几度又拿起，终于看完了。很长的一本剧，下半段比上半段写得好，没那么多巧合，看着舒心。

穿过历史的迷雾，究竟该如何读史？Hans Alfredson先生以"大历史观"，主张还原历史情境，通过对当时历史社会的整体面貌分析和把握进行人物和事件品评，才能理解人性，历史的无奈其实是人的无奈。"直男癌"海瑞、"改革总设计师"张居正、"抗日神将"戚继光……对历史人物同情地理解，是为了温情地应对这个世界的偏见。另一位历史随笔作家刀尔登语：事不宜以是非论者，十居七八；人不可以善恶论者，十居八九。

又一部鸡肋姐狗剧

什么叫做当年身在福中不知福，这部电视剧也许在当年群贤毕集的国产电视剧中，质量不是最好的，不是很优秀的，但是……你把它放在现在呢？它就是经典，它给我带来了美好快乐的童年回忆，故事浅显易懂又细思极恐，人物刻画接地气又生动形象，也许它当年首先尝试这种软科幻题材，打开了中国国产电视剧想象力的新路，但是过去很多年了，这条路上却没有人延续走下来。就连喜剧精神都被封存在那个时代了，我们的幽默感止步于网络段子，各种网络用语，网络梗中（包括相声，有三分之一从祖师爷那儿传下来的，有一半自己原创的包袱就不错了），很少再有一部喜剧，能让人从头笑到尾，笑中带泪，不尴尬，不别扭，看完浑身轻松。

给这本剧评价为＂好看＂完全是因为它可以愉悦到读者，带来许多单纯的快乐。男女主的感情线发展有点乱，特别是把男主对感情的自私和独占写成深情很令我反感。女主是穿越者，她的光环归功于她的好运气。但有时她的双重标准让人觉得矫情。还有书中的禁忌之恋写得太牵强。如果你不在乎这些，只想不动脑、放空身心可以一读。

暖入心房。两家人贫富有别，性格与教育均有差异，透过两个孩子的口吻，透过慈爱的爷爷和智障叔叔作为纽带，让他们在互相喜欢互相靠近的过程中，不断成长。 朱莉真是一个可爱认真坦诚的有趣姑娘。家庭虽贫穷但思想上却富有，羡慕。

涨知识啊。看这部剧之前，抑郁症在我看来就是简单的心理问题。原来如此复杂。学到了很多，非常感谢Marie Göranzon创作下了这部剧，我想每个父母都应该学点心理学知识或者好好看看这部剧。

首先表明态度，非常值得读。 继续刷新我的一些知识空白，比如城投公司，比如开曼群岛，比如理财产品是个什么鬼。而对地方政府债务，对这个时代的不平衡，对于08年的4万亿等等，则是有了更深刻的认识。对1994年分税制改革以来上演的一幕幕，有了一个比较连贯的认识。 再次推荐陆铭老师的《Falsk som vatten》，是另一本对所有置身事内的我们展现更多诚意的著作。