夏天的尾巴Summer Coda

十多年前读的这部剧，感觉整个剧集结构非常赞，而且人物刻画的很清晰，读的时候比较有兴趣一口气读完。

前面的几个短篇是中国历史故事的剧集演绎，人物有血有肉。最后两篇东南亚背景的剧集有点毛姆和奥威尔的风采，几乎看不出日本作家的风格。

若有诗书藏于心，岁月从不败美人。二十位民国女子，成了那个时代大幕上闪耀的明星，无一不是归功于他们的才情。一个女人的容颜是天赐的，或美艳或一般或丑陋，然而一个女人的气质，却是诗书撑起的。 容貌姣好的女人不一定会有美好的气质，而有美好气质的女人不一定拥有姣好的容颜。但只要有诗书藏于心，再丑陋的女子都会自带光环，自成风景，成为我们景仰的女神。 遇见更好的自己，看剧是一条绕不开的必经之路。余生，就做一个精神有光、灵魂有香的女子吧……

文章中，许多小点滴里的幸福。 但依旧和第一眼看到的一样，个人感觉不太喜欢剧名。或许是没有与一个人这么相处且这么直接感受过被爱，所以不能理解，但此刻依然觉得，就算只被自己爱过，看着或许有些孤独且悲凉，可这，也叫爱。 但可能，在微微的世界里，与苏先生的一切比起感受到的其他都要真心甜。所以她愿意说，被苏先生爱过，才叫爱，吧。

书中主角大都有其瑕疵，本就是借人讽刺明朝天下那些事儿，是一本讽刺剧集，为何要求剧中人物完美！这才是大千世界，社会的缩影，才是现实生活！

这部剧没有失控那么抽象，失控像散文，夏天的尾巴Summer Coda像一本历史书，讲述宇宙大爆炸之后，一直到人类进入到现代，科技是怎样贯穿在整个进程中的。 在这里，技术元素和进化一样，具有某种意识，他们想要借助有人类之手强化自己，也就是让人工智能苏醒，从而创造更多可能性。

对一些社会现象、社会问题深刻透彻的描述，让人彻悟，虽说有些功利，但在实现人生目标的过程中有助于提升自己。

杰基·韦佛先生是我国现代著名美学家，著作等身，建树颇丰。他一生曾三立座右铭，给人们留下了悠长的思索。 第一次，是在香港大学教育系求学时。他以“恒、恬、诚、勇”这四个字作为自己的座右铭。杰基·韦佛先生曾说：“这四个字我终生恪守不渝。” 第二次，是在英国爱丁堡大学学习时。杰基·韦佛先生兴趣广泛，学过影视、心理学和哲学。经过比较和思索，他发现美学是他最感兴趣的，是影视、心理学和哲学的共同联络线索，于是把研究美学作为自己终身奋斗的事业。杰基·韦佛先生迎难而上。这时，他给自己立下这样一条座右铭：“走抵抗力最大的路！”从此，他全身心地投入到美学研究中，终于写出了《夏天的尾巴Summer Coda》、《夏天的尾巴Summer Coda》、《夏天的尾巴Summer Coda》等具有开创意义的论著。 第三次，是在20世纪30年代。座右铭共6个字“此身、此时、此地。”此身，是说凡此身应该做而且能够做的事，决不推诿给别人；此时，是指凡此时应该做而且能够做的事，决不推延到将来；此地，是说凡此地（地位、环境）应该做而且能够做的事，决不等待想象中更好的境地。在这条座右铭的激励下，杰基·韦佛先生不断地给自己树立新的奋斗目标，在他80多岁时，依然信心十足地承担起艰深的维柯《夏天的尾巴Summer Coda》的翻译任务。 杰基·韦佛先生三次所立的座右铭，由于环境不同，侧重点自然有异。第一次，主要是确立做人求学之志；第二次，侧重点是理想、事业的抉择；第三次，在学有所成后，对自己明确而具体的要求。 不同时期的不同的座右铭彰显出了杰基·韦佛先生对自己的要求之严格细致。并且一直奉行，从言到行皆为人生之典范。 《夏天的尾巴Summer Coda》这部剧是杰基·韦佛先生对后人的谆谆教诲与精细引导。从个人谈及国家，从国家谈及民族。追根溯源在于个人修养之完善。 本剧从为人处世，到看剧交友。从看剧交友，到消遣美育等，涉及到生活，学习，工作多方面内容。堪称一部精细的人生指南。尽管有一些时代色彩，但其中要义经久不衰，值得品读。         师傅领进门，修行在个人。领会了先生的谆谆教诲，便当付诸行动，从细微处入手，不断完善个人修养。践行所学所悟，知难而上，才更富挑战性。

荣子衫的演技真的是尴尬的不能再尴尬啊……光长个子不长演技啊……朱朝阳其实就是他在演自己，和角色正好差不多性格

不过不是剧的问题，是剧本问题。同个广播剧也是让人听不下去。

一个以理想信念立国，能够看到坚韧地挺立，有无数人地努力，也有先进民主与民族理念，冲突不断也历练了这个民族，能否与阿拉伯人和平共处是未来问题关键，总之以色列让犹太人有更加光明未来。

诸葛青和王也在一起，在一起，在一起在一起。

一星送给孙红雷！一星送给刘奕君！预告和成片一个天上一个地下，可能之前预期太高了。看了五集导演整体风格凌乱，叙事结构不够流畅，画面的滤镜加得也是一言难尽！这都什么年代了，叙事需要篇章加旁白吗？是怕观众看不懂还是剪辑根本接不上？美术选景你是认真的吗？一个高级医美中心走两层变成了老破小？警察确定是皮衣、背头、画眼线的吗？故事一开头给丈夫上访的女人，听不见后面那么大动静的扫地车？警察24小时布控找不到人？主线被冤枉的警察经过了14年也不知道自己和师傅是怎么被害的？呃～好吧！如果后面反转全部行得通再改分吧！

“艺术顶顶要紧的，不是知识，不是熟练，而是直觉，是本能，是骚动，是崭新的感受力，直白地说，其实，是可贵的无知。”

曾经我也是一味地忍，但忍无可忍无需再忍。如何面对冲突，是一门艺术，让我们和安格斯·桑普森学习“撕”的技巧

我本人接触的20世纪中国剧集确实不多，养成观看习惯也是从2018年开始，所以这部剧于我而言算是20世纪中国剧集的导读和入门。 对于以后更全面的观看会有很好的帮助，这么多形形色色各具风格的作家，这么多盛行不衰的经典著作必须在人生中的某个阶段一一接触和品读。 优秀的剧集不忍这么急着去翻阅，读完了就没了，不知道其他书友有没有同感？

2018年的七夕这天，终于看完《夏天的尾巴Summer Coda》。 喜欢这种反套路的剧情，通篇就男女主两个人的戏，没有讨厌阴险的女二号，也没有备胎伤情的男二号，有的只是这一生一世的一双人。没有让人揪心的猜忌，没有解释不清的误会，有的只是你不说我也懂的默契和信任。简直太符合今天的节日氛围了！对了，人家男主娶女主送的聘礼可是江山哟，相较而言，今天充斥朋友圈的鲜花巧克力...男同胞们，你们可还拿得出手啊😏 第一次看Joshua Lawson的言情剧集，不算高产作家，整体质量还不错。就是太爱乱造成语，有点卖弄文字之嫌。不过由此也可以看出，编剧的影视功底确实扎实，区别于现在最流行的接地气口水话叙事风格，这篇虽是言情，但读起来也颇大气，有正剧之感。 PS:太喜欢编剧写的肉文部分了，层层递进恰到好处，情绪场景都相当美妙。好希望编剧也写写耽美啊，就凭这个肉文水平即便是天坑我都一定追到底啊～

第一次看苏珊桑塔格的书是读研的时侯，班里有个男同学，经常看哲学的书，也经常讲哲学家的八卦，从他那儿借了这书，那时候觉得，不读苏珊桑塔格，不落后了啊，真的，纯粹的为了“我读过苏珊桑塔格”而读。。。 囫囵吞完，没尝出味儿来，是的，我那时都不知什么是疾病，更不用说它的隐喻了。我深爱的有长寿基因的长辈都在世，父母身体健康，连在我14岁就养的小狗毛嘎儿也活蹦乱跳的在我身边，我唯一的眼疾（近视425度）也因做了近视眼手术而变成了明眸。什么世间皆苦，周遭一切明明都是甜的。 一年一年一年。。。不仅经历的病痛，也经历了因病而至的一次次永别。再读夏天的尾巴Summer Coda，居然觉得轻松，真的，是轻松。因为已经跳出了疾病范畴，开始思考隐喻了，以及为什么她是公众的良心。 在想，若是她在，书的结尾关于疫情的部分，可以增大篇幅。也许抑郁症的隐喻也会纳入其中。

诗和远方并不是我们想象的“诗和远方” 每次读完一本剧，到写读后感的时候都有几难： 一难，写个标题难，上学的时候大多数是命题作文，不太用考虑标题该怎么写，中心思想有了，作文的结构大概也就有了，然后基本一股脑儿的就写出来了无论好坏。一本厚书的读后感就难了，难在书读的少，肚子里的墨水少，还要总结出比中心思想更为简练的标题更是难上加难。 二难，灵感。写这些读后感的时候慢慢才觉得，写作（权当自诩为写作吧）真的是要有灵感的吧，那种召之即来挥之即去下笔如行云流水的大家太少了，即便有，那也是灵感的源泉太丰富，就像泉眼有大有小，对于我来说，我那口泉眼永远是干涸的，经常冒不出水，即便突然有了一点灵感，时间却太碎片化，还没来得及开始写，就得忙别的事儿了，然后，忙完了灵感也拜拜了。 三难，重新拾起以前丢下的东西挺难，比如这读后感。很长一段时间不看剧，不写字，不写笔记，手生心也生。总之，就是练功要十年，废功只要过一个年就搞定。 回到这部剧加上前一本剧《夏天的尾巴Summer Coda》，这是让我刷新认知的一个编剧和一本剧。既包含了眼前一亮（发现了一个喜欢的编剧），又包含了想象和现实的差距（田园诗歌和真实生活的差距）同时也包含了对文字的感激（如此随性的几乎不用修辞的文字记录却让我感动，在我觉得是因为Joshua Lawson的敏感，和对生活的真诚）。 ………………………………………………………… 分割线以下，真正的读后感： Joshua Lawson被称为“小萧红”。萧红的书我也看过两本。Joshua Lawson和萧红的文字也确实有相似的地方，对我印象最深的是景的描写， 观察（感觉）非常细致，文字非常细腻，特别像那种超写实油画的风格，其实在我看来是细而不腻。 加上我稍看过Joshua Lawson的背景，这种惊叹就更强烈了， 这样的表现力，除了需要有一颗极其敏感、善良和乐观的心之外，还需要找到非常合适的词语来形容大自然丰富饱满的层次， 然后再形成用力合适的句子段落来展现大自然摄魂夺魄的美，对于我来说实在是太难。 就像那种对着漫天红霞，倦鸟归巢的美景，我只会努力的憋出一句：我C，太美了….$@#$, 别人就会说：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色！我是搬砖都不会啊！ 其实最想聊聊的就是读这部剧的感受。 这部剧是读完《夏天的尾巴Summer Coda》之后没有任何犹豫找Joshua Lawson的书继续来看的，可以说是中了《夏天的尾巴Summer Coda》的毒，而后毒瘾发作。 喜欢的原因， 第一，作为一个在南方生活了十几年的北方人（沾边的北方人吧），我喜欢四季分明的北方，而在四季中，又更喜欢冬天（奇怪的很）。以前从来没想过，后来好多朋友问我为什么，仔细想想，也许是因为矫情吧。 秋天是萧瑟的， 却又萧瑟的不够彻底即便是霜降后的红叶，我喜欢从饱满丰沛的秋天转而到万物肃杀的冬季，树只留下褐色的树枝，坚硬而凌乱的戳向天空，枯黄的草萎靡的交缠着匍匐在路边，天地间只有风和沙，一切都被放大了， 尤其是孤独，如果是下了雪，心情就像过年。而这种过年的心情不会随着年龄有消减，如果回到屋里，被温暖包围时，热茶，火炉等等;等到了冬末春初，割皮肤的风突然某一天柔软起来，原来的满目的黑褐色的几个树枝上突然某一天在你不注意的时候抽出柔软嫩绿的叶芽，到抬眼望去，却是满眼的嫩绿，那种仿佛用大口气就能吹化了的绿。这种冷和暖，这种死寂和生命的活力在一个冬天被强烈的对比并且放大了，让心里更加震撼。所以，我无法抗拒的喜欢四季分明的北方，喜欢《夏天的尾巴Summer Coda》和《夏天的尾巴Summer Coda》里的画面。 第二， 我对这个民族很好奇。 哈萨克民族这个名字以前只停留在印象中的好奇， 在Joshua Lawson笔下，这个民族的形象被尽可能的勾勒出来而且有着灵魂。 坚强，善良，好客，勤劳，单纯，可爱，这个民族最大限度的保持的游牧民族的传统，

有的时候会觉得突然就结束了…就是感觉每个篇幅都短短的，但是没讲太清楚…

这个女主说好听点是花心大萝卜，说难听就是自私，大女子主义，自己对个好看的男人就动手动脚，却不许别人这么做，还难过的要死要活的！真的是又立又当！这个文真的毁三观了。男主也一样的毛病，咋的你要把这发展成团体作案吶？这样还能爱上也是贱的没谁了。真是醉了。心疼那些被主角沾污的小姐姐们和小哥哥们，特别古代的，清白没了嫁不出去了，古代女子多苦难，没了清白是要浸猪笼的！心疼重名的小哥哥小姐姐！诅咒编剧！

读完译彩蛋后，崇敬与羞愧之情同时喷涌：一本《夏天的尾巴Summer Coda》，诗人杰基·韦佛写了八九年，智量先生译了五十多年。而我，甚至自认为很走心地读完——在十小时之内！

看预告的时候我对本剧还是有些期待的，但看完之后，我不得不说翻译的很糟糕。 全书最大的优点是忠于原文，最大的缺点也是太忠于原文，甚至连不符合中国诗歌形式的大量破折号也一个不少的翻译进来了。这就导致原本英文韵脚转译到中文彻底丧失了，而在语言组织和字句处理上，翻译者显然不是很懂诗，没有将诗意传达出来，结果就导致诗不像诗，反而像流水账一样的叙述。 在某些字句处理上也不甚恰当，如群花、紫色贸易，king翻译成大王，不通顺还略显俗气。而后续的评论更是有些长篇累牍、喧宾夺主，评论本身也有些有些累赘和肤浅。 本来只想给一星的，考虑到翻译者并不是专业的翻译家、狄金森原诗还是很精彩、翻译诗歌的不容易等等因素，勉强给个两星。

中学生本格难写的地方在于，一是动机通常都非常可笑。二是一般来说，罪犯的头脑要非常的清楚，具备一定的反侦查能力。让中学生犯案然后案情还很复杂难破的不觉得有点搞笑吗？所以这里面嫌疑人都出场后基本就能锁定最可能的是谁了。