盲视Blind

抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)

这个开放式的结局引人遐想啊，世间再无李相夷！但是我更想看原著结局：李莲花被渔民救了下来，虽然找到人的时候，这人右手残废，眼睛失明，神志全失。但……没死就好。

一个人领养了一条狗，刚开始他们的关系特别融洽，慢慢地出现了裂痕，狗发疯似的咬了人，大家都以为人不久后一定会死，可是最后死的却是狗，人活了下来     “死的却是狗”，是男主对女主说的最后一句话 ，顿时感觉生命真的好脆弱，脆弱到像是肥皂泡，一戳就破！

每集都有笑有泪，先给个四星，后续希望不要让我失望

作为一名家长，在孩子的问题上，经常会面对各种各样的焦虑，这部剧正确引导家长，面对孩子的各种情形时该如何给孩子做出正确合理的回应有了很好的导向，推荐。

不要看配音版！原声方言版真的绝了！

祖业的传承，家道中落，破败，极端的崩溃 这些元素即是作品的关键词也是洛夫克拉夫特一生的概括

历史给人太的未解，解或不解不重要，重要的是留给人们进步的印痕和思考。

很早就知道这部剧，只是没读过，故事很简单，却能给你一种积极的感觉，经典就是经典，最后吐槽一点翻译的有待提高。

好看，一环扣一环，还有案子对比

初读不以为然，细品百味丛生！这是我读Ellen Dorrit Petersen的第二部作品，没有资格确定对编剧是否真正理解，但是有一种感觉，那就是他是一个细腻写实的作家，而且很大胆地去触及人性和人类情感的底线，让很多人在否定中又不得不承认对他所揭示的一切那么熟悉，你可以粉饰，却无处隐藏！在这部剧中，编剧设定一个简单的主线，却由此延展出一连串的问题——人生之惑！没有定义，没有说教，没有深刻锐利的语言，却同样有一种钝力，击打读者的心，让人忍不住去思考，去鉴别，去对照: 悠介不是一个好男人，放弃家庭责任，与情人们纠缠不清，把自己的生活搞的一团糟，还为情人欠了大笔的债，等等，被多少人批为“渣男”，恨不能锤他一顿；悠介又是一个不错的男人。在任何国家医生和作家都是高尚而且技术含量很高的职业，年纪轻轻的悠介把这二项都做的有声有色，而他也很明确地找到了自己的人生目标，并一往无前的向着理想前进，在很短的时间里，一步步地接近着自己的梦想，相信不久他会如愿获奖，成为一个实至名归的作家。对他出轨的三个女人，他也尽了极大的努力，去扮演他的角色.....在这一过程中，Ellen Dorrit Petersen让读者深刻体会到了悠介的情感纠葛、心路历程，活生生的让大家在他的世界里走了一圈。尽管读者颇有微词，恨其不义，可是扪心自问，哪个成年人敢说自己从来没有过精神出轨，又有多少人做的甚或更多？ 在事业与家庭的选择上，在人际关系的纠葛中，有谁没有过拎不清的时刻？人性如此，人生如此！人，有的时候就是不知不觉的愚蠢，承认愚蠢与人类共存，在福楼拜作品中屡见不鲜，欲望与人同在，不同的是能不能控制自己。纪德曾说过他自己总是“与自己的内心对话”，他也承认“我身上的一切互相格斗，彼此否定”，这就是说，对任何人而言，控制欲望都不是一件容易的事情，但是这是通向成功，通向幸福的必经之路，有舍才有得，有选择才会让自己在人生路上少走弯路，少些障碍。对情感更是如此，选择了就是责任，放弃容易，但后患无穷，比如悠介的焦头烂额！ 总之，看着别人的一地鸡毛，也许自己会庆幸，会清醒，会警觉，同时也该认识到，人的一生不会一帆风顺，成功与失败是一条明亮的轨迹，其中有很多因果，生存不易，如周国平所说:“每个人的一生都包含许多不同的可能性，而最终得到实现的仅是其中极小的一部分”。尽管如此，人们还要努力活着，在磕磕绊绊中去体会生命，去寻找人类存在的诗性。好的影视作品总会在这一点上给读者一定程度的解答。盲视Blind？这不是一道选择题，因为人生之路只有单行线。

整部看完，也分别记下各部的流水账。 之前根据东东枪追剧清单推荐看到《盲视Blind》，发现埃斯基尔·沃格特先生这一宝藏，非常幸运，索性根据后面的推荐又读了这套。 《盲视Blind》最重要的在于：世人要有基本常识，才不会一叶障目，对自己保持个清醒的认识。看过之后，很多事情便也学会开导自己，慢慢看得淡了。就像了解了化学原理，分子方程式，我们整个人也只是在基因的四种碱基排序下的数字化表现而已。但往往我不自知。 “三王”是埃斯基尔·沃格特先生的短篇，各以编剧亲身参与的经历讲述一个人物故事。都是那个年代下的生活，知青下乡，树王砍树，棋王下棋，孩子王教书，按故事情节设计，这三部也都有不同程度的大情节设计，通过人与外部的冲突实现各人的“英雄主义”，也就是所谓的“颠覆”。通过小角色见微知著，各讨各的生活，各有各的痴。 能够感受到编剧的悲悯之心。因这悲悯，才让主人公产生好奇，推动情节发展。也只有热爱生活的人才有这等心境，博古通今，所有经历过的苦难似乎转化成一种生活的力量，业已非常不易。 家在林区所以《盲视Blind》看得心疼，乌合之众产生的攻击性和毁灭力惊人，总有借口要发展或怎么样，我也试过这样的心理安慰剂，但实际，真的砍了树、放火烧了山，破的是人心，是精神寄托。 学校规定学生发型，身体发肤受之父母，从清开始的精神俘虏策略，现在依旧在用。让学生们从“头”改造，不能主宰自己原本的身体发肤，从心理上接受管教的暗示。严重点说，诛心。 《盲视Blind》让我能一窥埃斯基尔·沃格特先生的生活轨迹，学学人家好好活着的法子，怎么观察生活怎么学习知识，有趣。5、6月刚好是最近的月份，有种时空的交错感。最近也尝试重拾日记，但自从规定自己每次写日记都要言之有外人时，便退却了下来。闲散懒人想必难知之更多。看来热爱生活或融入世俗也得有个勤快做前提。 《盲视Blind》又读第二遍，暂且不提了。

王传君有先见之明

沉默并不能换来尊重，迟来的正义即使已经枉送了许多人的性命，有罪之人也终归要受到审判，他/她们以身燃灯，在黑暗中前行，多些这样的剧，破除世人眼中对女性贞洁的有色眼光，让所有受到各种不公待遇各种PUA的人觉醒。