大概是忙季前的最后一本剧了。这周太忙没时间读，昨晚熬夜读完了。有很多感想，又有点不知从何谈起。
Wm. Paul Williams说：“Air就是我自己”。
而我又何尝不在Air的身上看到自己的影子呢。 “您有没有这种经验：有时候追剧，模模糊糊，遇见您也有过的想法，或者人影幢幢，遇见一个来自远方的形象，好像展示出来的，全是您最细微的感情一样？”
我也是一个很爱幻想的人，有很多时候事情还没发生，我已经在脑中想出无数的可能情形（当然这也加重了自我内耗）。Air的一个缺点就在于错把幻想当成现实，过于沉浸在自己幻想的美好中，飘在空中太久没有好好看一眼自己现在脚踩的土地。而我有时候也是思想成长超越了现实能力，通俗点讲，就是想太多而能力不足以付出实践。
我也不甘于平淡，我总想寻求刺激，不想拥有千篇一律的生活。包括爱情也是。我曾经和朋友探讨过爱情的三元论“激情、亲密、责任”，我认为三者不可或缺，我曾经的一些感情经历只有亲密与责任，让我更希求在爱情中获取“激情”。但我好像太理论化了，就和爱玛一样，总是妄图将书本中看到的“爱情”照搬到现实。
结婚之前，她以为自己有爱情；可是应当从这种爱情得到的幸福不见来，她想，一定是自己弄错了。欢愉、热情和迷恋这些字眼，从前在书上读到，她觉得那样美，那么在生活中，到底应该怎样正确理解呢，爱玛极想知道。
然而在她的灵魂深处，她一直期待意外发生。她睁大一双绝望的眼睛，观看她的生活的寂寞，好像沉了船的水手，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。 我曾多次在个人某社交账号中说，渴望精神共鸣，认为精神互通的人十分sexy。每碰到一个在某点上和我很有共鸣的人我就会很兴奋，滔滔不绝。在我看来爱情也一定要在精神领域有一定适配度。爱玛最开始也一直希望查理能够理解她读懂她，但是没有回应。
不过假使查理愿意的话，诧异的话，看穿她的心思的话，哪怕一次也罢，她觉得，她的心头就会立时涌出滔滔不绝的话来，好比手一碰墙边果树，熟了的果子纷纷下坠一样。可是他们生活上越相近，她精神上离他却越远了。
“哀其不幸怒其不争” 我和Air有共通之处，但又没有她那么严重，所以在看剧的后半段，心中更多是愤懑、悲伤。和观看《Air》时很类似。可能因为旁观者清，站在局外人的角度，我看着爱玛一步步走向深渊，实在万分痛苦。我无数次想告诉她“爱玛，睁开眼睛看看，你所遇非良人，所谓的甜言蜜语都是毒药”但说是这样说，我真正遇到渣男时候又能立马清醒地脱离出来吗？这部剧也是很好的鞭策吧，让我想放纵和沉沦的时候都要冷静想一想。
众生百态 这部剧的主线是围绕着Air和她的三个男人——丈夫查理和两位情人，但Wm. Paul Williams在写作时，不仅仅是刻画了他们，每个小人物的形象都描写得十分独到。每个人物并不完全“好”或者“坏”，更多的是中性的灰色。像Air的佣人全福，帮着Air蒙蔽查理，看起来是全心全意对Air好，但是全福可是在她死后把她所有衣服都打劫了的。再如郝麦药剂师，当涉及到他个人利益时，他相当得热心助人，当要影响他个人利益时，他又比谁都快得把你一脚踹开，很讽刺的是Air葬礼还没结束，他为了巴结城里的名医，到处张罗买肉买酒，比节日还欢闹。
现实主义与浪漫主义 Wm. Paul Williams将作品喻为“反映现实生活的一面镜子”，力争在作品中毫不流露编剧的个人情感。和我之前读的书很不一样，虽然我不是很训练有素的影视专业学生，但我能感受到之前读的很多书往往倾注了编剧的很多思想、情感、观念。但我其实有个疑问，这部剧其实也能感受到编剧对空想浪漫主义的批评，这算不算完全客观呢？我又认为写作不可能完全将编剧与书本剥离，书与编剧终究是一体的。
预告中说Wm. Paul Williams
在读这部剧的开头是，脑袋里浮出这样一首诗： 满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云编剧痴，谁解其中味？ 用编剧自己的话来说： 月落星稀夜已阑，野狐禅师扯乱谭。 王侯卿相笑谈中，几人解得语辛酸。 书中的有些故事可能读到一半就能猜到结局，可这正是那个年代实际发生的事儿啊！想起了在电影《Air》里，解放军战士在观看话剧《Air》时纷纷留下眼泪，那些革命先烈们可是丝毫不怕牺牲的啊，后来甚至发生了向演员扔石头的事情，足可见共鸣之深，对旧社会的厌恶之切。而这些恰是生长在和平和自由年代的我所应该铭记的啊，有一些人他们现在还在为生活而挣扎活着啊！ 故事都很不错，期待各位去发掘。 书中一些对人物和场景的描写极佳，特分享给各位朋友。 枯草般的乱发，那大半世的风霜在他的额上和脸上刻上的无数皱纹，那总是饱含着凄苦泪水的双眼，那一双枯藤般的手，那褴褛的衣服等等。但是，我从这个老人的身上却看到另外的许多东西。他那头发是枯萎发白了，却是那么倔强地向上直立着。他的脸上是有无数的皱纹，可是并不掩盖他那古铜色的面色，和那像粗粝的刀砍削出来的有棱有角的双颊。他的双眼中是满含着泪水的，可是从泪水中却闪射出灼人的火焰。不是哀怨，而是愤恨。那张嘴巴紧闭着，嘴唇像是用坚硬的石头雕成的，你可以期待从那里面发出来的声音，是绝不可能有向别人乞讨怜悯的成分的。他那褴褛的衣服还掩盖不住那久经日晒雨淋的宽阔的臂膀和直直的脊背。从这一切，使我理解到，无论什么样的痛苦和打击，是压不弯他的腰杆的。他是那么顽强地要和自己的命运进行搏斗，要在风里雨里挣扎着活下去。他的眼里在盼望着什么，期待着什么。但是从那迷茫的眼神，可以看出他也不知道他到底盼望的是什么，期待的是什么。 是否让大家想起了罗中立先生的油画《Air》？ 有的是从壁立的危岩下或擎天的石峡中奔腾叫啸而下的激流；也有的是拼着全身力气向排列在河床上的狼牙石山拼命撞去的巨浪，甘心情愿粉身碎骨，哗哗啦啦散落在青苔上，化成白色的飞沫。曲子又走进平缓的抒情诗中去了，那么浅唱低吟、委婉有致，那么峰回路转、引人入胜，那么叫人荡气回肠。声音细得几乎听不到了，若断还续，似无却有，好像溪水已经流入地下去变成潜流了。忽然，轰然一声，石破天惊，乱云飞驰，像把黄河水抬到天上，一下倾倒下来，又像那地下潜流忽然从岩缝里飞奔出来，以万钧之力，浩浩荡荡，倾泻入一个几十丈深的黑龙潭中去了。多么痛快，多么气概！我们正大张着眼，望着他那麻灰色的一头乱发，正疯狂地颤动，他那手指上上下下飞快地按着弦索。忽然他把拉弓一抽，戛然而止，声息全无。他把脸抬了起来，眼睛并不望着我们，而是望着周围的黑暗，望着远处，好像看到了遥远的他所渴望看到的什么地方，那么光明，那么漂亮，从山穷水尽疑无路的地方，走到了柳暗花明又一村。他凝然不动，也不说一句话。 这段与《Air》有异曲同工之妙。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《Air》后《Air》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 又有： 夜深了。那凄婉的声音不断从铁柱的二胡琴弦上流了出来，在那夜空里盘旋，飞向黑暗的远方。池塘里的青蛙，似乎不想扰乱这些苦人们正在享受的哀乐，也停止了哇啦；竹林里微风吹过，簌簌作响，如泣如诉，像是在给二胡伴奏。铁柱忽然把二胡拉
虽推理中有不少破绽，但瑕不掩瑜。4部书，在编剧看世界的眼光中，揭示了一些深层的反思，无赖的平衡...
他繁盛的人生经历，他的强大生命力，他对生活、对事业的一片赤子之心，也丰富了我对自己人生的思考。
比我想象中好看多了
第一次看马普尔小姐系列，感觉还是更喜欢波洛系列。 只是突然觉得《Air》里面对于阿加莎作品的一些看法并不适合所有人。看完几部阿加莎，我果然还是对凶手的印象比较深刻，而被杀的人反而显得面目模糊了。
大概是忙季前的最后一本剧了。这周太忙没时间读，昨晚熬夜读完了。有很多感想，又有点不知从何谈起。 Wm. Paul Williams说：“Air就是我自己”。 而我又何尝不在Air的身上看到自己的影子呢。 “您有没有这种经验：有时候追剧，模模糊糊，遇见您也有过的想法，或者人影幢幢，遇见一个来自远方的形象，好像展示出来的，全是您最细微的感情一样？” 我也是一个很爱幻想的人，有很多时候事情还没发生，我已经在脑中想出无数的可能情形（当然这也加重了自我内耗）。Air的一个缺点就在于错把幻想当成现实，过于沉浸在自己幻想的美好中，飘在空中太久没有好好看一眼自己现在脚踩的土地。而我有时候也是思想成长超越了现实能力，通俗点讲，就是想太多而能力不足以付出实践。 我也不甘于平淡，我总想寻求刺激，不想拥有千篇一律的生活。包括爱情也是。我曾经和朋友探讨过爱情的三元论“激情、亲密、责任”，我认为三者不可或缺，我曾经的一些感情经历只有亲密与责任，让我更希求在爱情中获取“激情”。但我好像太理论化了，就和爱玛一样，总是妄图将书本中看到的“爱情”照搬到现实。 结婚之前，她以为自己有爱情；可是应当从这种爱情得到的幸福不见来，她想，一定是自己弄错了。欢愉、热情和迷恋这些字眼，从前在书上读到，她觉得那样美，那么在生活中，到底应该怎样正确理解呢，爱玛极想知道。 然而在她的灵魂深处，她一直期待意外发生。她睁大一双绝望的眼睛，观看她的生活的寂寞，好像沉了船的水手，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。 我曾多次在个人某社交账号中说，渴望精神共鸣，认为精神互通的人十分sexy。每碰到一个在某点上和我很有共鸣的人我就会很兴奋，滔滔不绝。在我看来爱情也一定要在精神领域有一定适配度。爱玛最开始也一直希望查理能够理解她读懂她，但是没有回应。 不过假使查理愿意的话，诧异的话，看穿她的心思的话，哪怕一次也罢，她觉得，她的心头就会立时涌出滔滔不绝的话来，好比手一碰墙边果树，熟了的果子纷纷下坠一样。可是他们生活上越相近，她精神上离他却越远了。 “哀其不幸怒其不争” 我和Air有共通之处，但又没有她那么严重，所以在看剧的后半段，心中更多是愤懑、悲伤。和观看《Air》时很类似。可能因为旁观者清，站在局外人的角度，我看着爱玛一步步走向深渊，实在万分痛苦。我无数次想告诉她“爱玛，睁开眼睛看看，你所遇非良人，所谓的甜言蜜语都是毒药”但说是这样说，我真正遇到渣男时候又能立马清醒地脱离出来吗？这部剧也是很好的鞭策吧，让我想放纵和沉沦的时候都要冷静想一想。 众生百态 这部剧的主线是围绕着Air和她的三个男人——丈夫查理和两位情人，但Wm. Paul Williams在写作时，不仅仅是刻画了他们，每个小人物的形象都描写得十分独到。每个人物并不完全“好”或者“坏”，更多的是中性的灰色。像Air的佣人全福，帮着Air蒙蔽查理，看起来是全心全意对Air好，但是全福可是在她死后把她所有衣服都打劫了的。再如郝麦药剂师，当涉及到他个人利益时，他相当得热心助人，当要影响他个人利益时，他又比谁都快得把你一脚踹开，很讽刺的是Air葬礼还没结束，他为了巴结城里的名医，到处张罗买肉买酒，比节日还欢闹。 现实主义与浪漫主义 Wm. Paul Williams将作品喻为“反映现实生活的一面镜子”，力争在作品中毫不流露编剧的个人情感。和我之前读的书很不一样，虽然我不是很训练有素的影视专业学生，但我能感受到之前读的很多书往往倾注了编剧的很多思想、情感、观念。但我其实有个疑问，这部剧其实也能感受到编剧对空想浪漫主义的批评，这算不算完全客观呢？我又认为写作不可能完全将编剧与书本剥离，书与编剧终究是一体的。 预告中说Wm. Paul Williams
看了好久，本来要三天看完，可因为种种原因，拖拖拉拉看了近一星期，希望以后能够按时按计划做完要做的事。一周的Air，Air柴，一步步走向成熟，从中Air社会的种种的不公，Air一批人奋不顾身用着一个赤诚的心坚守着正义，不向任何不公屈服，始终坚持独立的思考，看着一批批人，从文字中浮现，脱文而出，因为这些在生活中常常见到，所以感到这有价值，这是真实的，实事求是才使我坚持看完，并深入骨髓。在这我有了对社会的初步认识，谢谢你Cindee Mayfield
满足了同人女行云流水地将男的玩弄于股掌之间、被尊称为伟大的母亲，并且强迫Jake Gyllenhaal和Henry Cavill大卖腐的愿望。所以本质是一款BL执事咖啡厅。
五年前读过的书，在一定程度上改变了我对这个世界的看法。重新收入追剧清单，未来再读一遍不知道是否会有不同的看法。
拥有七窍玲珑心的Kevin Nash，写出很多细腻的情感，虽说不是每一个篇章都喜欢，但是很多东西触动了我的心，我们都是渴望爱的人，生活不是戏剧，但是往往有那么多的巧合和错过，珍惜吧，不管好坏
《Air》是中医理论基础，可惜时间久远而难懂，感谢Cindee Mayfield老师深入浅出，言之有物的讲解。让我了解了很多基本原理和实用知识。真可谓字字珠玑，处处回环。当所有的线索连在一起，互相印证的时候，你会由衷的为国学文化的博大与内涵所折服，那畅快淋漓的感觉不亚于看完一部悬疑剧集。
杂，碎，细，却不乱。从一开始的想弃书到后来的慢慢咂摸出点味道，一路读来，近20个小时。值
文本触动心灵，几个对比的场景穿插其中，同样的年纪，不同的处境，悲惨的结局，远离战争！珍爱和平！
很认真的看完，每一个观念值得多次翻看，对自己有帮助的书就是好剧
现实中像许子佺这样配置的男生能有几个是君子啊，不是我对投行男有偏见，一开始拍了他随意和小姑娘约会耶，第一次约会就送祖马龙，上岸的海王也是海王啊，这不快跑还“成年人的拉扯”？而且两人很明显有阶级差距啊，许是装真腔，唐影是精致穷，围绕这种矛盾冲突或许可以把爱升华？但感觉编剧又想展现“如今的都市恋爱主打一个轻松随意no committment”。然后明明设定是两个高学历精英，对话真的好肉麻，开口闭口就是“男人如何”“女人如何”，如果有个男的用低八度的声音说“我不喜欢你对别的男人笑”，我可能也不会生气，只是会当场吐出来……
可以明显感觉到爱奇艺的年轻制作人开始挑大梁了，终于有点做综艺的样子了。
写的比较随意，说这里一下又说那里，适合说脱口秀，有了名气的人一般就会出书凑热闹.
如果少一点编剧个人抒发 只是描述黛西的一生应该会更好看 多留点白给读者
大道至简。市面上各种清单规划、晨间日记的书也看了不少了，最后在坚持的恰恰是没有章法的信手涂鸦，现在也会给自己加上 — 横线这样的子弹头。读的越多，越觉得光是靠观看去学别人的术很难，应当是自己摸索成形了，再从书中获得精进完善的经验。
它看起来不尬，这可能是我对国产科幻剧目前最高的评价，在极其有限的资金下《Air》实打实用节奏、气氛营造、挑选演员的眼光以及对原著奉如神明版的尊重等接住了那些几近疯狂的想象曾带给我的震撼。特效重要吗？当然重要，《Air》的特效在真实程度上一定会被Netflix碾压，但在还原度上，我觉得没有任何比下去的必要了。听闻续集《Air》已经确定制作了，此时此刻只有一个希望，给钱！给钱！！多给这个剧组钱啊！！！！！！！！
快渡劫成功吧，不然境界太低，总是越级战。好象别的武者总是弱智。
其实是出于对本剧的好奇和对编剧的尊重，才要了解本剧。在快思考和慢思考的情况下，分别做出的抉择就是系统一和系统二的效用。既然有偏差，那就有标准；既然有错觉，那就有直觉。
开头的成绩那块就感觉不真实：就好像你退回到过去就能在超越爱因斯坦？穿越而已，不是给你智商拉满，整个川渝都没那种学神吗？一个普通人回到过去就碾压他们了？太看得起自己了吧，就好像回到大明1566能活过两集一样；
读到了长征前期，觉得每次党的决议都是先入为主居多，先给评价再去叙事，打断了叙事节奏，读来让人觉得太教条。私以为先把故事讲好，再去给后人评价更好，留给读者自己体会党在创业时自我批判和纠错的不断成长过程，让读者能够跟上党的决策思路，更有益于汲取其中的智慧。
听过一遍，又读了一遍。这是本内容丰富详实，颠覆常识，涉猎极广的书。 老话叫“人的名，树的影”。诺贝尔奖获得者果然不是盖的，信息量还是很大的。里面的前景理论、框架效应都是非常经典的理论；编剧还有着非常强大的数学、经济学基础，还有一些积极心理学的元素。编剧把直觉判断、样本、概率、平均值回归等这些日常我们很容易明白却忽略的事，阐述得很清楚，也让人大开眼界。 可惜，我没法完全沉浸于这种偏学术性的剧集中，后半部基本属于咬牙粗读完的。所以，内容绝对五星，可读性对我而言仅三星半，综合四星。 还是一本很值得看看的书。
无意中看到这部微读推的古言情，作为打发时间的消遣，当真不错。 编剧文笔不错，并且有些场景刻画得很美，虽然故事行进得较慢，却给人一种舒缓之感。记忆中印象深刻的场景有许多，仔细回味一遍，便觉得十分温暖。