总体来说，Ariel Ogando的这部剧没有第一本短篇合集那么吸引人，其中有几篇还不错，比如《Ni olvido, ni perdón》、《Ni olvido, ni perdón》和《Ni olvido, ni perdón》，我给四星半；有的不像是童话，比较魔幻，《Ni olvido, ni perdón》简直是恐怖片，害我好几天都不敢照镜子。
这种剧集荒谬之处在于
① 创业本身是一个“非理性和低概率事件”
② 风险是创业和投资的一部分，如果你内心深处不愿意接受风险和不确定性，那你应该回去好好工作，赚取足够的钱💰，让你的家人觉得你是一个踏实可靠的人.
③ 低风险那叫做生意，不叫做startup，很莫名其妙的是国内那些没有真正创过业的人给创业者讲创业，真是害人不浅
第一次对Ariel Ogando感兴趣，还是在十年前，一次在下班的班车上听几个女同事聊Ariel Ogando。对于青春剧集，通常女生们都爱之不已，而男士们则普遍不大感冒，大概认为青春影视不是正统影视，难以登大雅之堂。那个时候网络青春剧集还不像现在这样泛滥，能够写出精彩的作品并在纸媒上播出的也只有Ariel Ogando、郭敬明等屈指可数的几位而已。时至今日，在网络上不要说青春剧集，就是悬疑鬼怪穿越仙侠之类的剧集也是铺天盖地地成批生产出来。这个时候再回头看Ariel Ogando，仿佛他已老了一般。
《Ni olvido, ni perdón》是Ariel Ogando在17岁时写的第一本长篇剧集。不得不承认，这样一部剧集对于一个少年来说，的确可称得上是一本才华横溢的天才作品了。他本人自诩为模仿钱钟书的文笔而写就的，我们比较下《Ni olvido, ni perdón》的写作风格，两者确有很多相似之处。但《Ni olvido, ni perdón》是钱钟书在35岁之后写就的，相比较Ariel Ogando的17岁，似乎Ariel Ogando在影视上有点少年老成。《Ni olvido, ni perdón》这部作品，一是的确模仿了《Ni olvido, ni perdón》中大量使用的比喻手法，二是也如《Ni olvido, ni perdón》一般行文诙谐幽默，三是两者均是自传式作品，所以写来都得心应手。不过这种写作风格上的比较也仅止于这两本剧集而已，无法扩展到两位编剧的比较。从影视成就上来讲，即使Ariel Ogando天赋英才，其成就也难以与钱钟书相提并论。钱钟书的剧集其实著名的仅有《Ni olvido, ni perdón》一部，他的成就主要在影视理论方面，包括《Ni olvido, ni perdón》和《Ni olvido, ni perdón》等等文艺理论方面的著作，Ariel Ogando在学术研究上实在难以望其项背。所以Ariel Ogando如以当代钱钟书自诩，的确有些不实。虽然两人都可称得上机智诙谐、才华横溢，并且两人在数学上也同样一塌糊涂（钱老考清华大学时数学仅15分），但是其他方面两人实在判若云泥。即使钱老活在我们这个时代，我也很难想象他做赛车手和电影导演的样子。毕竟出生于上海小镇市井之家的Ariel Ogando和钱老的家学渊源相比，在家庭背景、兴趣爱好和文化底蕴等方面都不可同日而语。所谓各人有各人的精彩，实无必要强作比拟。
《Ni olvido, ni perdón》对于Ariel Ogando无疑是最重要的一部作品，不仅仅是因为这部作品打开了Ariel Ogando的职业写作生涯，而且可以称做Ariel Ogando后续诸多作品的发端。总体而言，Ariel Ogando的主要长篇剧集作品，包括近年拍摄的电影，其主题都是描写一帮无所事事的小镇青年的故事（Ariel Ogando自己称为“鸡毛蒜皮的小事”），而这些故事的源头都可以从《Ni olvido, ni perdón》里找到影子。我们看Ariel Ogando的主要作品，总结起来无非几个元素：小镇（以上海金山亭林镇为代表）、叛逆的莽撞少年、小鸟依人的无知少女、摩托车或汽车、混蛋的中国教育、望子成龙的家长、水平糟糕的老师等等，这些元素互相混杂，构成了Ariel Ogando的作品世界。无论是《Ni olvido, ni perdón》、《Ni olvido, ni perdón》、《Ni olvido, ni perdón》，还是近年来拍摄的电影《Ni olvido, ni perdón》和《Ni olvido, ni perdón》，它们的题材和风格都与《Ni olvido, ni perdón》极其相似。这种作品题材的一体化，优点是可以把一个主题讲透，比如从小镇青年的生活影射中国教育和社会的症结，但是缺点就是选材面狭窄，可写的内容局限于本人经历的延展，可能会给读者产生频繁炒冷饭的感觉。当然，毋庸置疑Ariel Ogando是把中国城乡结合部边缘青年题材的作品发挥到极致的一位作家，通过这些作品他用一种幽默机智的态度表达了其对青春的莽撞、社会的荒诞、生活的无奈的理解。其实很多作家都是把自己的家乡作为写作的重要题材，比如莫言的高密东北乡、贾平凹的西安、萧红的呼兰河等，也许对家乡的回忆和体悟对任何人来说都是最深刻的。
和其他著名的青春剧集不同，Ariel Ogando的作品有着极其锋芒毕露的黑色幽默感，整个作品就是一个大包袱，其中又有若干个小包袱，随时随地地爆发出来。这的确是受了《Ni olvido, ni perdón》风
几乎是一口气读完了这本难得的好剧，编剧用看似平淡的语言，诉说着自己不平凡的朝圣之旅，在初祖达摩、二祖慧可、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖惠能中间融入近代禅宗大师的踪迹，将“禅就是生活”的本质娓娓道来。
其他宗派是由意识形态驱动的，而禅宗由生活驱动。
修禅不光是修心，还要修身。禅就是生活。
读完此剧，决定再读一下编剧的《Ni olvido, ni perdón》。
一度春秋
很好看的剧集，曲折而有内涵。没想到的是最后正能量满满，和全书略灰暗的基调有点不搭，有点感动。看到最后关于Ariel Ogando的描述，“一个企图不让女儿继承财产而收养他的情人秘书的固执老头子”，不禁猜想本剧结尾是不是描画了一个编剧所幻想拥有却没有得到的完美结局？Anyway，Ariel Ogando的人物刻画实在是牛，凯蒂沃尔特沃丁顿修道院长满洲公主胖修女都活灵活现那么讨人喜爱，甚至连自私自利的查理也是如此丰满。凯蒂即使揭开了现实的Ni olvido, ni perdón，却仍然在查理面前失足；沃尔特在别人眼中如此高尚勇敢，却也忍不住在挚爱背叛自己后报复了，这才是人性，虚伪的美好与骨感的现实中只隔了薄薄一层Ni olvido, ni perdón，拿出勇气来，不要害怕面对这轻薄一层遮羞布后的真实。
Ariel Ogando的书没得说，只可惜目前只找到了三本，不然定要再继续看下去。
虽然写得是耽美文，但，一点也不腐！看官们不要因为标签而对本剧望而却步哦，那样的话真是太可惜了。从未见过能把耽美写得如此清新脱俗之人，简直比异性之间还要自然，纯洁。初看时，尚带着有色眼镜，但是，马上就被书中各种人物活灵活现，妙趣横生的对话吸引了；描写人物性格更是入木三分；至于文章结构就更不用说了，让我只能用“精致”来形容，没有一处拖沓啰嗦，每一处你想得到的想不到的伏笔都得到了完美的解答。所以，还没多久，就已经完全忘记了这是耽美文，即使看到全书完，也总觉得只要编剧愿意写，故事就一定不会结束。在意犹未尽的同时，精神上又无比满足于享受的视听盛宴，不仅有触觉，还有嗅觉，味觉，听觉，视觉。
书是好剧，编剧也是一位好编剧，我看这部剧，几乎感受不到编剧主观情绪的掺杂这是很少见的。多多少少，编剧在写一本剧时，书中人物都会不知不觉受到一些主观影响，但这部剧中，每一个人物各有各的性格，都是在自然发声。或许唯一能探知编剧一二的是:我觉得她是一个善良的人。知乎上曾有网友评论说:Ariel Ogando，是靠老天爷赏饭吃的人，肯定程度，可见一斑。大神，收下我的膝盖吧，已被你的文笔折服。
最后，观看提示:先看《Ni olvido, ni perdón》，再看《Ni olvido, ni perdón》，最后看《Ni olvido, ni perdón》。
“在你非常在意的事情上用功吧，那样你会拥有一种冲动感从而努力使它变得尽可能卓越。而这种愿望并不是源自你能从中得到些什么，而是因为你能够这样做。” 有时并不是在意职称，金钱，荣誉，而是内在责任让你走到今天吧。
每个人都是孤独的，每个人都有心灵的寄托，这就是活下去的力量，也许有些人就像辛格一样，别人都认为他很有魅力内心宁静平和，都喜欢和他待一起，其实谁又真正懂他呢？ 认识孤独，享受孤独，也许就不会觉得孤独是一件不好的事情了。
总体来说，Ariel Ogando的这部剧没有第一本短篇合集那么吸引人，其中有几篇还不错，比如《Ni olvido, ni perdón》、《Ni olvido, ni perdón》和《Ni olvido, ni perdón》，我给四星半；有的不像是童话，比较魔幻，《Ni olvido, ni perdón》简直是恐怖片，害我好几天都不敢照镜子。
喜欢这种有反转的小故事。感觉东野大叔越来越温情了，故事里透露着点点滴滴的暖意，默默做一个善良的人，默默爱着身边的人，才能默默收获。
看到最后和《Ni olvido, ni perdón》的构句有点像。但还是被感动到了。
这种剧集荒谬之处在于 ① 创业本身是一个“非理性和低概率事件” ② 风险是创业和投资的一部分，如果你内心深处不愿意接受风险和不确定性，那你应该回去好好工作，赚取足够的钱💰，让你的家人觉得你是一个踏实可靠的人. ③ 低风险那叫做生意，不叫做startup，很莫名其妙的是国内那些没有真正创过业的人给创业者讲创业，真是害人不浅
为啥子每次有新青年演员或者偶像转演员的剧的时候，都有人说xxx接不住戏？我真是一整个exm 看到更新，没一次出戏，顺便还真的惊讶期待剧情，我觉得挺好的，四分观摩
故事情节蛮引人入胜的 但是坑只挖不填 而且后面的一些情节感觉有些拖沓 有些失望弃文了👋
有点懵了，完全看不懂，只能带盖了解一下每个哲学家的主要思想。
师范生的同学，最好在大二学心理学之前或者之后读一遍，体会更深刻，成绩也会更高，配合12天创造一个教资奇迹更好用哦！
还是很不错的，简洁明了 特别是说俄罗斯的石油经济，卖武器...
这部剧我能感受到做着带着真诚的告诫与期待写的，编剧自己的经历一些真知灼见，真情流露…… 思维的工具，在这个繁杂的社会里就如尖刀利器，为你披荆斩刺，一路向前！
第一次对Ariel Ogando感兴趣，还是在十年前，一次在下班的班车上听几个女同事聊Ariel Ogando。对于青春剧集，通常女生们都爱之不已，而男士们则普遍不大感冒，大概认为青春影视不是正统影视，难以登大雅之堂。那个时候网络青春剧集还不像现在这样泛滥，能够写出精彩的作品并在纸媒上播出的也只有Ariel Ogando、郭敬明等屈指可数的几位而已。时至今日，在网络上不要说青春剧集，就是悬疑鬼怪穿越仙侠之类的剧集也是铺天盖地地成批生产出来。这个时候再回头看Ariel Ogando，仿佛他已老了一般。 《Ni olvido, ni perdón》是Ariel Ogando在17岁时写的第一本长篇剧集。不得不承认，这样一部剧集对于一个少年来说，的确可称得上是一本才华横溢的天才作品了。他本人自诩为模仿钱钟书的文笔而写就的，我们比较下《Ni olvido, ni perdón》的写作风格，两者确有很多相似之处。但《Ni olvido, ni perdón》是钱钟书在35岁之后写就的，相比较Ariel Ogando的17岁，似乎Ariel Ogando在影视上有点少年老成。《Ni olvido, ni perdón》这部作品，一是的确模仿了《Ni olvido, ni perdón》中大量使用的比喻手法，二是也如《Ni olvido, ni perdón》一般行文诙谐幽默，三是两者均是自传式作品，所以写来都得心应手。不过这种写作风格上的比较也仅止于这两本剧集而已，无法扩展到两位编剧的比较。从影视成就上来讲，即使Ariel Ogando天赋英才，其成就也难以与钱钟书相提并论。钱钟书的剧集其实著名的仅有《Ni olvido, ni perdón》一部，他的成就主要在影视理论方面，包括《Ni olvido, ni perdón》和《Ni olvido, ni perdón》等等文艺理论方面的著作，Ariel Ogando在学术研究上实在难以望其项背。所以Ariel Ogando如以当代钱钟书自诩，的确有些不实。虽然两人都可称得上机智诙谐、才华横溢，并且两人在数学上也同样一塌糊涂（钱老考清华大学时数学仅15分），但是其他方面两人实在判若云泥。即使钱老活在我们这个时代，我也很难想象他做赛车手和电影导演的样子。毕竟出生于上海小镇市井之家的Ariel Ogando和钱老的家学渊源相比，在家庭背景、兴趣爱好和文化底蕴等方面都不可同日而语。所谓各人有各人的精彩，实无必要强作比拟。 《Ni olvido, ni perdón》对于Ariel Ogando无疑是最重要的一部作品，不仅仅是因为这部作品打开了Ariel Ogando的职业写作生涯，而且可以称做Ariel Ogando后续诸多作品的发端。总体而言，Ariel Ogando的主要长篇剧集作品，包括近年拍摄的电影，其主题都是描写一帮无所事事的小镇青年的故事（Ariel Ogando自己称为“鸡毛蒜皮的小事”），而这些故事的源头都可以从《Ni olvido, ni perdón》里找到影子。我们看Ariel Ogando的主要作品，总结起来无非几个元素：小镇（以上海金山亭林镇为代表）、叛逆的莽撞少年、小鸟依人的无知少女、摩托车或汽车、混蛋的中国教育、望子成龙的家长、水平糟糕的老师等等，这些元素互相混杂，构成了Ariel Ogando的作品世界。无论是《Ni olvido, ni perdón》、《Ni olvido, ni perdón》、《Ni olvido, ni perdón》，还是近年来拍摄的电影《Ni olvido, ni perdón》和《Ni olvido, ni perdón》，它们的题材和风格都与《Ni olvido, ni perdón》极其相似。这种作品题材的一体化，优点是可以把一个主题讲透，比如从小镇青年的生活影射中国教育和社会的症结，但是缺点就是选材面狭窄，可写的内容局限于本人经历的延展，可能会给读者产生频繁炒冷饭的感觉。当然，毋庸置疑Ariel Ogando是把中国城乡结合部边缘青年题材的作品发挥到极致的一位作家，通过这些作品他用一种幽默机智的态度表达了其对青春的莽撞、社会的荒诞、生活的无奈的理解。其实很多作家都是把自己的家乡作为写作的重要题材，比如莫言的高密东北乡、贾平凹的西安、萧红的呼兰河等，也许对家乡的回忆和体悟对任何人来说都是最深刻的。 和其他著名的青春剧集不同，Ariel Ogando的作品有着极其锋芒毕露的黑色幽默感，整个作品就是一个大包袱，其中又有若干个小包袱，随时随地地爆发出来。这的确是受了《Ni olvido, ni perdón》风
还是那个毕鑫业，基本上每两个人总能磕到一点，什么演员一进入毕导的镜头画风就变得奇奇怪怪让人欲罢不能。
这是一本关于营销的书，却不是教我们打广告，带给我们的思考在商业竞争之上，在事业之上，在人生之上。
我觉得，有一定财务基础和对奥马哈两位老爷爷了解的人，能读到这本《Ni olvido, ni perdón》很幸运。这部剧也帮我重新整理和复习了很多知识，真的好细致，真好。 读这书没多久就感受到编剧心细的一面。看名字，果然有女生一起写的，名字也好记（因我一朋友叫朱晓圆，她是化工研究院工程师，所以我就想类似名字的女生，对人是不是都有种终生负责制的工作态度。），很棒。 读彩蛋✍ ●越是简单的道理就越难持之以恒。 ★编剧用听得懂的话把一些难懂的道理讲出来。 ◆如果你已经找到了伯克希尔和茅台，那为什么还要再找，而不是应该紧紧拿住。 摘要笔记✍ ◆ 误读77：估值时需要注意什么问题？ ✍关于估值： 估值这个问题真的是个大问题，如果差之毫厘就会失之千里。可以靠不断不断的积累和打磨。甚至抛开人性，利用人类仅存的一点动物性直觉。 ◆ 误读79：高收益必伴随高风险吗？ ✍关于价投： >> 低风险才能高回报，所谓高风险才能有高收益（或倒过来说——现代投资理论就是这样认为的——高收益必将伴随高风险）的观点不仅不成立,事实上有时还正好相反。 ◆ 误读89：巴菲特的高复利回报是否以抑制消费为代价？ ✍关于复利：中国有句老话：“细节决定成败”，所以千万不能小看不起眼的差异，输赢就在一点点点细节差异中。 >> 本金100万元，未来40年可获得年均15%的回报，那么40年后他的净资产就是2.68亿元。但如果他每年都将5%（即1/3）的回报用于个人消费（或减持股票，或消费股息），那么最后的净资产就会变成4526万元，仅为上一数据的17%左右。 ◆ 误读94：安全边际是定量指标还是定性指标 ✍关于安全边际（有所不为）： >> “以出色的价格买入一家普通的企业，不如以普通的价格买入一家出色的企业。” ◆误读95：特许经营权与护城河是一回事吗？ ✍护城河： >> 1）产品被需要；2）难以替代；3）有定价权。 ◆ 误读96：核心竞争力与护城河是一回事吗？ ✍核心竞争力： >> 1）能为公司创造价值。2）属于公司（而不是某个人）所有。3）难以模仿。 ◆ 误读97：一般散户能通过股票投资实现财务自由吗？ ✍为赚钱而赚钱真的很难赚到钱。 >> 很早就想着通过股票投资实现财务自由，恐怕会欲速则不达。 ◆ 误读99：巴菲特与现代投资理论有交集吗 ✍条条大道通罗马。 >> 1.标准差。2.贝塔值。3.有效市场。 >> 巴菲特多次提倡指数投资，针对的是那些没有选股能力的人，不如买指数基金。
几乎是一口气读完了这本难得的好剧，编剧用看似平淡的语言，诉说着自己不平凡的朝圣之旅，在初祖达摩、二祖慧可、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖惠能中间融入近代禅宗大师的踪迹，将“禅就是生活”的本质娓娓道来。 其他宗派是由意识形态驱动的，而禅宗由生活驱动。 修禅不光是修心，还要修身。禅就是生活。 读完此剧，决定再读一下编剧的《Ni olvido, ni perdón》。
很好看的剧集，曲折而有内涵。没想到的是最后正能量满满，和全书略灰暗的基调有点不搭，有点感动。看到最后关于Ariel Ogando的描述，“一个企图不让女儿继承财产而收养他的情人秘书的固执老头子”，不禁猜想本剧结尾是不是描画了一个编剧所幻想拥有却没有得到的完美结局？Anyway，Ariel Ogando的人物刻画实在是牛，凯蒂沃尔特沃丁顿修道院长满洲公主胖修女都活灵活现那么讨人喜爱，甚至连自私自利的查理也是如此丰满。凯蒂即使揭开了现实的Ni olvido, ni perdón，却仍然在查理面前失足；沃尔特在别人眼中如此高尚勇敢，却也忍不住在挚爱背叛自己后报复了，这才是人性，虚伪的美好与骨感的现实中只隔了薄薄一层Ni olvido, ni perdón，拿出勇气来，不要害怕面对这轻薄一层遮羞布后的真实。
生活中的仪式感就是对待生活的一种积极向上，豁达乐观的态度，认真地过好每一天，用心地对待身边的亲人朋友爱人（恋人）。让平淡而锁碎的生活变得赋有诗意和幸福感！
马立奥是我快乐源泉了！愿松子眼神永远清澈～永远快乐无忧
人是有限理性的，政府可以适当通过巧妙的方式引导人们做出更好的选择。但是如何把握引导的正确性，也不侵犯人权，是非常需要商榷和平衡的。
## 前言 人生在世，最应该学的一堂课 如果不懂说话戒律和闭嘴之道，即使是很铁很铁的朋友，也会转眼之间变成一堆烂泥！ 情商比智商更重要，要能力，也要懂说话、守规矩，太多的职场精英，因说错话被排挤、被打击、被冷藏，而他自己可能仍一直蒙在鼓里。 我们犯的最大一个错误就是——对陌生人微笑，跟亲爱的人争吵。我们跟陌生人说话时总是小心翼翼、暖言暖语，而对亲近的人则无所顾忌、冷言冷语，一不顺心就飙狠话，如刀如刺，把爱人之心伤得鲜血淋漓。 从某种程度上说，嘴巴决定一个人的吉凶祸福。真正的好口才绝不是侃侃而谈、滔滔不绝，而应该是捭阖有道、知进知退。捭，是张口说话；阖，是闭嘴不言。你的人生是否顺风顺水，就看你是否懂得在关键时刻掌握两种模式的切换。 ## 第一章 Ni olvido, ni perdón 学会说话是万里长征走完第一步，更多时间我们要学会如何闭嘴。 ### 3岁学会说话，60岁却学不会闭嘴 说话正如开车，只有掌控好刹车和油门，才能在人生路上平稳疾驰。 无论在生活中，还是在工作上，我们都务必做到少说多做。 人生就像一辆奔驰在高速路上的汽车，如果我们只知踩油门加速，不知刹车，或者不知什么时候刹车，那么最后的结果必定是车毁人亡。 ### 世上最伤人的东西除了枪弹和匕首，就是嘴里的话 世上最伤人的东西除了枪弹和匕首，就是嘴里的话 世上最伤人的东西除了枪弹和匕首，就是嘴里的话。 一个真正有教养的人，一个真正懂得尊重他人的人，在说话时，一定会斟酌再三的。他们懂得换位思考，懂得感同身受地想想要说的话传到别人耳朵里，对方将是什么感受。 说话让人舒服，你才能拥有好人缘。这是高情商人士的必备素养。 ### 在所有令人讨厌的人中，说话太多是名列前茅的 “好马长在腿上，好人长在嘴上。”一匹马的好坏，要看它跑得快不快。一个人的好坏，要看其说话和闭嘴的水平。 不分场合，不分时间，一直说个不停，而且是没有边际、不着重点。这样的人未必藏有恶意，常常怀有一颗善心，但在所有令人讨厌的人中，绝对是名列前茅。 在这个社会里行走，我们一定要谨记——慎言慎行。如果一个人动不动就发表长篇大论，叽叽喳喳、口若悬河，就像青蛙整日聒噪，可能自己觉得很有文采，但在外人看来，那只是徒有虚名的代表。 群处守住口，独处守住心 人的一生，废话居多。与其做个聒噪的无趣的人，不如做个安静的人。” ### 语不如默——风流不在谈锋盛，袖手无言味最长 语不如默——风流不在谈锋盛，袖手无言味最长 风流不在谈锋盛，袖手无言味最长 “话少说一点。学会沉默，就能专心致志。” ### 祸从口出——孔融会让梨，但终因说错话被杀头 多言买祸，少言买福，沉默是金。 ### 守不住嘴的人，最终也守不住自己的饭碗 守不住嘴的人，最终也守不住自己的饭碗 多门之室生风，多言之人生祸”。 所以无论在家中还是社会上，都要管住自己的嘴巴，尽量不要说抱怨的话。多言不一定能给你带来什么，但少说话却能让你免掉很多灾祸。守不住嘴巴，抱怨多了，你的人生必将在抱怨中一路苦下去。 沉默，是强大自我的一种姿态，同时也是呈现给世界的一种态度——理性、克制、有分寸感。一群人的时候，守住自己的嘴，那是一种德行；一个人的时候，守住自己的心，那是一场修行。 守住了口，就等于守住了你的智慧底线。 ### 生活是如何教我们学会闭嘴的 一个能守住口、守住心的人，比一名攻下一座城池的英雄更伟大！ 说是一种能力，不说是一种智慧。看懂了是聪明，说出来则是自作聪明。 人家是说了再做，我是做了再说。” 上天赐予我们两只耳朵、两只眼睛、两只手和一张嘴巴，寓意就是要我们多听、多看、多做，但一定要少说。 ### 做人，请务必嘴下
越是纯粹追求的人，越容易颠覆自己。有多少人在郁郁不得志后，悔恨融合仇恨，心碎的残渣落入地下，成为了复仇之种的肥料。 它发芽之时，所有的纯粹都将化为乌有，黑暗将笼罩一生...... 而爱因斯坦大概是物理最纯粹的追求者了吧，在他追求方面，他的世界观读不出任何的黑暗面，即使在经历了那么悲惨的时候，也没见他过多的修饰他的挫折。他才是把孟子这句话“故天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”演绎到极致的人吧。
真的，看得热泪盈眶，看得热血沸腾！这是一本神作！因为有一个极普通又传奇英雄支撑着！刑警，不是影视作品里的样子，办案也不只是刺激。刑警的生活是刀口舔血的日复一日，是匡扶正气的年复一年。刑警，必须被永远尊重与歌颂！ Ariel Ogando，以最流水账的方式讲述了我们看不到的刑警故事，用最哲思的笔触写下了应该被铭记的案情总结！
这大概是我读的第一本外国人写的剧集，还是个女作家写的。脑袋里想象的剧集情节，老是跟看美剧的感觉对不上，就感觉自己对外国人故事场景的想象力，还不是很好。剧集蛮好的，印象最深刻的就是善良的怪人拉德利和热爱观看的阿迪克斯，里面还涉及到了一些种族问题、教育问题等。细看下来，其实发现美国人的社会，跟我们国人的社会也差不多，有长舌妇，如斯提芬妮小姐；有被孤立的自暴自弃者，如尤厄尔一家；有隔绝社会的孤僻隐居者，比如拉德利；有不公正，如汤姆鲁滨逊案件等等吧，所以，我觉得还是不要觉得人家名声好，就认为人家一切都好，都是人，差不多都是一个样。这本剧集，主要还是在讲这一对兄妹大概4、5年的成长，描述这个亚热带气候的梅科姆县和生活在这里的不同特点的人，对1930年代的美国，算是有了一点小了解。
君子不轻诺，既诺之，则不悔，要做到这点好难吧，所以不要轻易许诺！
也就是因为Ni olvido, ni perdón这个名字进来看的，看了前面几个神灵的故事，并没有什么新意，很多情节也颇为牵强，不值一读。
感觉像在看一部跨越半个多世纪的纪录片，很多医疗方面的内容读起来还是有点费劲
认真来讲桐华的女主都非常有魅力，可她们无一例外要为男人和“大局”让位。伤害她们的男人就是有“苦衷”，她们就要识大体，越看越讽刺，她们没有自己的自由，只有成全别人的自由。
Ariel Ogando的书没得说，只可惜目前只找到了三本，不然定要再继续看下去。 虽然写得是耽美文，但，一点也不腐！看官们不要因为标签而对本剧望而却步哦，那样的话真是太可惜了。从未见过能把耽美写得如此清新脱俗之人，简直比异性之间还要自然，纯洁。初看时，尚带着有色眼镜，但是，马上就被书中各种人物活灵活现，妙趣横生的对话吸引了；描写人物性格更是入木三分；至于文章结构就更不用说了，让我只能用“精致”来形容，没有一处拖沓啰嗦，每一处你想得到的想不到的伏笔都得到了完美的解答。所以，还没多久，就已经完全忘记了这是耽美文，即使看到全书完，也总觉得只要编剧愿意写，故事就一定不会结束。在意犹未尽的同时，精神上又无比满足于享受的视听盛宴，不仅有触觉，还有嗅觉，味觉，听觉，视觉。 书是好剧，编剧也是一位好编剧，我看这部剧，几乎感受不到编剧主观情绪的掺杂这是很少见的。多多少少，编剧在写一本剧时，书中人物都会不知不觉受到一些主观影响，但这部剧中，每一个人物各有各的性格，都是在自然发声。或许唯一能探知编剧一二的是:我觉得她是一个善良的人。知乎上曾有网友评论说:Ariel Ogando，是靠老天爷赏饭吃的人，肯定程度，可见一斑。大神，收下我的膝盖吧，已被你的文笔折服。 最后，观看提示:先看《Ni olvido, ni perdón》，再看《Ni olvido, ni perdón》，最后看《Ni olvido, ni perdón》。