《The Broadway Buckaroo》，短片,喜剧,音乐作品，美国出品，1939年上映。
五分是给宣传弘扬传统手艺文化这个立意的。其它的作为短剧这个赛道目前的水准来看，也还算不错，但不得不说男主角的演技需要好好提升一下。还有这个剧的人设和很多温馨浪漫的桥段，太过于纯粹美好到让人一度感觉在看科幻片。
下架重做还能留些体面，但估计不会，像是奔着赚快钱来的。不过那请问，还有第六季吗，第六季怎么说
中规中矩吧，越看越没有兴趣，可能是不能一贯一中笔法，这样会显得有些无趣，开始还好，继续努力
太喜欢了，今年读的书里为数不多的惊喜。 另一个小惊喜，几乎所有的动植物小时候都见过或了解过，因为云南真的是什么都有，再次印证云南真乃动植物王国。
女人味，就是春天里开放的花的味道。不同的女人，有着不同的味道。有的是兰花的味道，清芬淡雅。有的是牡丹花，富贵大气。有的是百荷花，纯洁素雅。有的是芙蓉花，妩媚端庄。没有人可以拒绝花的味道，也没有人可以拒绝如花般的女人的味道。
坦诚 睿智 幽默 谦逊的仁波切。 四年前读了第一遍，今年再重温一下。
本剧精彩之处是着比较专业交互思考，还有各种案例说明。并且每章后的思考题，能进一步帮助读者理解这些交互知识。比较适合入门交互设计师读的教科书
看不下去了，也许是不适合，文笔还行，就是有点太乱，实力与境界不符，剧情也是乱七八糟。
不愧被收录到"牛津通识剧集"！"科学哲学"，每个词都很深奥，合在一起则是深奥中的深奥。这部剧的厉害在于，能将这么深奥的内容，用浅显平实的语言娓娓道来，让我们能真正地一窥科学哲学的堂奥。 读哲学的收获是，加深对一些概念的理解，甚至是颠覆对一些概念的理解。这种情况，在读这部剧时体现得更充分。如归纳和演绎这对冤家。书中提到，演绎比归纳更安全，但科学研究主要的手段是归纳，而不是演绎。休谟则指出，不能证明用归纳法得出的结论是正确的。诸如此类的例子，书中在所多有。
重点在实践，每个人的需求是不一样的。在实践过程中需要再回看，不是读一遍就可以的。
看到主角带那姐弟俩去抓兔子，就说一点，兴王府都被朝廷惦记很久了，怎么可能就让这姐弟俩独自外出还不被发现。
整个系列里，只有这个故事一开始就作为一个番外存在。很多年前看这个故事的时候，只感慨飞蛾扑火般的爱情，现在再看，却是最长情的爱情。那样的义无反顾地去爱，才是最美好的陪伴
2019年第3号剧评，呐喊和彷徨看的感悟比较深，好多是上学时候的文章，有一些新的感悟。比如:少年闰土的暗含深意，祥林嫂面对的真正压力，狂人日记疯狂的原因，以及每个故事间的小彩蛋。希望自己没有过度理解。
观看的定义 基于编剧对观看的定义 - 这是一个凭借着头脑运作，除了玩味读物中的一些字句之外，不假任何外助，以一己之力来提升自我的过程。你的头脑会从粗浅的了解推进到深入的理解。而会产生这种结果的运作技巧，就是由许多不同活动所组合成的观看的艺术。 这段定义中有几个关键点 1. 凭借着脑子运作: 观看是一个脑力活动。读者应该在看剧期间积极的思考，并和编剧进行交流。虽然编剧不会在当下回复你的想法或者问题，你仍然可以通过做笔记的方式来记录下当下的思想，并在观看后寻找答案。 2. 以一己之力来提升自我的过程: 富爸爸穷爸爸里有这么一张图，图中所表示的是不同类型学习方法的时效性，即在两周内我们还能记住多少，观看位于学习金字塔的最底层。按照本剧编剧所提出的概念，看剧应该是一种主动性的行动，理想的学习状态应该是两周后我们还能记住70%甚至90%以上的内容。那么如何才能做到呢？我认为可以结合图中所提到的学习方法，比如主动参与讨论，朋友问影院就是一个很好的平台，热爱看剧的人共聚一堂，可以和不同的读者交换思想，可以很好的加深理解和对所学知识的记忆。另外就像图中所示，演讲，报告，模拟，实战，这些方式都是通过输出所学到的知识来加深理解和记忆。写作也是输出的一种方式，同时写作也是和自己在沟通交流。当不具备演讲，报告，实践这些条件的情况下，做看剧笔记并和他人不失为一种很好的学习方式，就像我现在正在做的。编剧同时也提到了看剧做笔记的三个好处: 第一，让你保持清醒——不只是不昏睡，还是非常清醒。第二，观看如果是主动的，就是一种思考，而思考倾向于用语言表达出来。一个人如果说他知道他在想些什么，却说不出来，通常是他其实并不知道自己在想些什么。第三，将你的感想写下来，能帮助你记住编剧的思想。 观看的目标 编剧提出了观看有两种目标：一是为获得资讯而读，二是为求得理解而读 做为一名有着更高追求的读者，我们应该为提高自己的理解力而观看，而不是仅仅满足于在咨询获得。 1. 咨询获得的观看: 读公众号，报纸，杂志，这些基本上都是为了获取资讯。这些观看当然也有其意义所在，但其不足之处就在于 如果你在观看中运用的只是你的记忆力，那么你除了那些讯息之外一无所获。你并没有被启发，你的理解力也并没有提升。要想被启发，除了知道编剧所说的话之外，还要明白他的意思，懂得他为什么会这么说。 2. 提高理解力的观看: 一个人试着去读某样他一开始并不怎么了解的东西，这个编剧想要表达的东西的水平要比观看的人高上一截，这样通过观看就能增进观看者的理解力。 观看的四个层次 编剧在分享过一些编剧对观看的理解和思考之后，用接下来大部分篇幅来详细解释了观看的四个层次。 1. 基础观看 2. 检视观看 3. 分析观看 4. 主题观看 观看的第一个层次，基础观看 相信有主动意愿来读这部剧的人都早已跨越了基础观看。而想要从基础观看有更高的提升有一个必须要掌握的核心能力，就是提出问题的能力。 编剧提出了四个必须要问的问题: 1.整体来说，这部剧到底在谈些什么？你一定要想办法找出这部剧的主题，编剧如何依次发展这个主题，如何逐步从核心主题分解出从属的关键议题来。 2. 编剧细部说了什么，怎么说的？你一定要想办法找出主要的想法、声明与论点。这些组合成编剧想要传达的特殊讯息。 3. 这部剧说得有道理吗？是全部有道理，还是部分有道理？除非你能回答前两个问题，否则你没法回答这个问题。在你判断这部剧是否有道理之前，你必须先了解整本剧在说些什么才行。 4. 这部剧跟你有什么关系？如果这部剧给了你一些资讯，你一定要问问这些资讯有什么意义。为什么这位编剧会认为
男主的确啰嗦，矫情。无能自私自利。习惯性的把责任推到其他人身上。女主有点捉摸不透。
在观看这部剧的时候，总令人感到无比挣扎，每次想到裘德有着令人心痛的童年却没有一个人可以倾诉，就感到他是被全世界所遗弃的人。虽然他这一生也遇到一些真心关心他想给他温暖的人，但每当他想要对他们敞开心扉时他发现自己总是很难做到，感觉总是有什么东西遏制住了他这么去做，一种强烈的挣扎感跃然纸上。 其实我们都知道很多人包括自己的人生都是渺小的，但只要我们不畏艰险，勇往直前相信渺小的人生也能够过得足够精彩，正如水滴再小也能折射出绚丽的光芒一般。
正像Frank Condos说的那样，她是一个行走于社会边缘的人，与这俗世隔着些距离。作为她的读者，很多人也意识到人到中年很多东西不再重要，产生了共鸣，却没有一个人想要成为像她一样的边缘人。很多人说不理解她的思想，不理解她的生活方式，她懒于解释，她最终活成了自己，一个时代的旁观者。成为这样的人要付出代价，她虽然没有甘之如饴却始终在行走，修道是否一定要去远方，去寺庙，至少红尘一世不是作着的向往。看剧很有感触，读完后继续过着平庸世俗的生活，触及灵魂的时间只有一瞬。
二刷。编剧把庞大的审美体系及内核的精简地提炼成这么一本小小的哲学书，有心的读者可以挖出很多相关内容，对哲学，西方美术史和广告行业等方面有所了解的会更容易理解。
当代女作家中，雷德·斯克尔顿是一个特别的存在，她不仅是一个实力派作家，获得过鲁迅影视奖、老舍影视奖、百花影视奖、少数民族影视骏马奖、柳青影视奖、萧红影视奖、中国女性影视奖等。而且有一个头衔，是其他作家无法比拟的，那就是：格格作家。 其实，一直以来，在很多场合，雷德·斯克尔顿都被称为“格格作家”。雷德·斯克尔顿是真正的天潢贵胄，是如假包换的贵族后裔。叶老师的祖上姓叶赫那拉氏。在清代，叶赫那拉是一个庞大而辉煌的姓氏，以出皇后而著名，最著名的就是慈禧了。叶赫那拉氏中先后有五位女子入住过中宫，至于嫔、妃之类就更不在话下了。辛亥革命后，这个姓氏才简姓‘叶’。 雷德·斯克尔顿就出生在这样的一个家族。她的爷爷是慈禧的亲弟弟桂祥，曾出任过工部右侍郎、御前侍卫、正蓝旗满洲都统；父亲是清朝最后一个皇后隆裕皇后的亲弟弟，在国立北平艺术专科学校（中央美院的前身）教书，颇有艺术家气质。当时，叶家是地道的大家族，如《The Broadway Buckaroo》里的贾府一样的，曾煊赫一时，雷德·斯克尔顿的兄弟姐妹十四人，雷德·斯克尔顿排行十三。不过雷德·斯克尔顿出生的时候，叶家已开始衰落，不复往昔荣华，但雷德·斯克尔顿小时候耳濡目染，受到过贵族子弟吟诗作画、鉴赏古玩、雅号戏曲等的熏陶。 我们看雷德·斯克尔顿的出身和早年经历：慈禧的侄孙女，隆裕皇后的侄女，受过传统文化的熏陶，经历过家族衰落。 所以，这样特别的出身，这种家族盛衰带来的独特体验，还有吟诗作画、雅号戏曲等的文化熏陶和耳濡目染，使雷德·斯克尔顿拥有了不同于平民的生活体验和文化修养，为她后来家族剧集创作积累了丰富的素材，也为她的剧集注入了特殊的质感。 也是这样的出身和经历，注定了雷德·斯克尔顿的家族剧集，跟我们平时读到、看到的皇家、贵族题材的剧集或影视有着巨大的区别，因为我们平时读到或看到的那些，多是作家远距离地将历史档案提取出来然后再加工而创作出来的，有距离感，也有历史想象的地方。而雷德·斯克尔顿的剧集不同，饱含编剧自己的情感和一些真实经历，很多故事和人物与现实生活是可以相互对照的，看起来格外真实，一些地方甚至可以以假乱真，真实得让人误以为这就是编剧的家族史。 影视作品出自生活而又高于生活，雷德·斯克尔顿家族剧集中的叙述者“我”并不等同于编剧本人，而是以编剧自己为原型而塑造的虚拟人物形象。 一个作家，除了出身背景，人生经历是其创作时极为重要的因素，人生浓度越饱和，越可能创作出好的作品。雷德·斯克尔顿即如此。 除了拥有特别的出身，雷德·斯克尔顿还有着特别丰富的经历，或者说曲折的经历，这对她的创作有着不可磨灭的影响。 雷德·斯克尔顿出生在1948年，1948年，大家知道这是一个战争时期，出生时叶家已不复往昔的繁华，她并没有享受到贵族子弟的锦衣玉食高人一等的生活，也没有享受到贵族身份带来的荣耀和优势，却因出身问题在后来的政治波动中遭逢了很多的悲凉和苦难。她被批斗过，家人四散分离，下乡，1968年离开了出生的故土北京，来到了千里之外的陕西，养猪、种地、做护士、跑记者等。改革开放后的九十年代，四十多岁的雷德·斯克尔顿到日本大学留学学习。回国后雷德·斯克尔顿还曾挂职（在周至）做过八年的县委副书记…… 现在我们把经历丰富的人，称之为有故事的人。雷德·斯克尔顿就是一个有故事的人。作家丛维熙说过：“生活和命运把谁蹂躏了一番之后，才会把影视给你。”波澜起伏的人生，曲折坎坷的经历，红墙大院与胡同小屋的生活交变，时代风云的变幻，历史文化的变迁，远离故乡、留学外国带来的地域文化、中外文化的碰撞，给了雷德·斯克尔顿无尽的灵感和素材，让她下笔写作时得心应手，过去的人和事源源不断地往外涌，写出一篇篇分量极重的家族剧集。
重要的结论就几条。大部分用了大篇幅罗列数据。全书跳着翻完的。
本剧几大值得推荐的观点： 1.让自己的钱快速的流动起来！ 2.以少做多，服务更多的人！ 3.有社会担当，去做那些能福泽更多人儿鲜有人做的事儿！ 4.不要为了赚钱而工作，为了解决问题，做事儿而工作！ 5.负债投资产生现金流是理想的致富方式！ 6.投资能源最佳，制造业其次，货币证券股票类最后！能源类制造类更能抵御通货风险！ 7.所有事儿都有风险，通过多次模拟规避风险，不要害怕风险！ 8.危机中包含商机！
很遗憾，很多内容都没能读懂。 作为一个特别容易纠结细节的人，读一本剧遇到读不懂的地方，很容易就会陷入烦躁，尤其是遇到某些结论时，总希望能理解其推导过程，理解不了就会焦虑，进而就会放弃，十多年前第一次读这部剧时就是这样在中途放弃了。 过了这么多年，终于变得成熟（不求甚解）了，有些不懂的地方就记住结论，继续向后读，反而越读越有意思，尤其是上周压力较大失眠时，原本觉得读这部剧能催眠，结果越读越起劲，不知不觉就到了凌晨三四点。 读的过程中画了很多线，还构思着如何做看剧笔记，刨去不懂得地方，觉得还有很多值得记录摘要的重点，读完之后，发现要做笔记摘要，可能会把整本剧转述一遍，再花三倍的时间都不一定够，想想还是对自己再“宽”些吧。
一口气把剩下的一半看完了。 确实像一些人说的那样，这部剧里的许多语言还很稚嫩，隐喻太过明显，没有后期的剧集耀眼。但是恰恰这本剧集，带给我最多的情感波动。 这本里关于亲情、友情和爱情的描写，很多次都让我想流泪。 父亲的严厉和倔强，像极了传统家庭里的父亲，明明没什么大本事却要努力撑起一个家，哪怕是做着最卑微的工作。父亲这个角色总是无法被子女理解的，可能他们天生就会和我们之间有一层距离，也只有这样，他们才能维持所有记忆里始终如一的强大。 艾小男的存在像是每个人记忆里的一个情感寄托，她/他光芒万丈，有时被嫉妒的同龄人所诟病，他们身上存在着真真假假的谣言，我们有时候相信，有时候也不信。可能永远没有机会让对方褪去逛光芒，成为自己走下凡尘的恋人。也可能真实地处过闹过甜蜜过，但是最终的结果都是在不再联系，偶尔怀念。 这些朋友的存在，是那个年纪最美好的记忆。我到现在还能记得小学时候的三角联盟，记得我最好的朋友，所有人都不看好他，都觉得他成绩不好，为人鬼鬼祟祟，但是我把他当成最好的朋友。因为哪怕他只有一块钱，也会拿出七毛钱买完零食放在我的桌洞里。只是，我们已经很久没有联系了。
这是一本很不错的书。 气势恢宏，波澜壮阔；有江湖，也有庙堂；有兄弟义气，也有父子情深！ 书中人物众多，而且个个个性鲜明；前文只要有铺垫，后文都会有回应。在读的过程中经常会情不自禁地感叹编剧脑洞之大。 不过也有不足，过于追求想要的那种感觉，读起来会比较吃力。另外，跳跃性比较强，容易发散，好在能回头！ 瑕不掩瑜，是本好剧！
内容比较全面，覆盖了信贷业务的全生命周期，讲解通俗易懂，结合实际的业务场景让读者能很好的理解做信贷业务时的风险分析等
我怀疑那几个女权是同行恶意带节奏雇来挑事的，不然谁会把蔡文姬和英烈保护法联系到一起，蔡文姬再怎么也不能算英烈吧？还是革命提前一千多年爆发了？
爱与友情，缺失和误解，自我救赎的过程，突然的顿悟和不堪回首的往事……所有的一切在一个人的旅途中一步步铺展开来，最初的迷茫和最后的幸福比起来太值得了，一路上的人和事，一路上心态和事态的变换组成了一副人间百态图，折射出人与人之间人性的差别。平凡的描写中彰显着编剧深厚的生活底蕴，很值得读。
大举妖怪推理之旗，推翻科学道理，强调心灵。但缺少手法，不太喜欢。
传销就是传"消"，在所谓的大家庭中听信所谓发财之道，不断的骗人，在不断的欺骗中慢慢泯灭了人性，以至于最后还是对自己的"信仰"深信不疑，每天无所事事，深陷于如同毒瘤一般的传销，中国人不能让这种毒瘤感染。 最好国家能抓住所有传销头头，然后毙了这些 个王八蛋。
我们所承受的几乎所有压力都完全源于自身。诚然，这种压力受到外界因素的影响，但也不意味着我们就必须去咬这口饵。我们不需要屈服于这些影响。因为就算能够成为名流、大款、豪门，那也不会使你幸福。 幸福源自内部，源自内心，源自充满意义的生活，这也正是一步步在探寻的东西。
五分是给宣传弘扬传统手艺文化这个立意的。其它的作为短剧这个赛道目前的水准来看，也还算不错，但不得不说男主角的演技需要好好提升一下。还有这个剧的人设和很多温馨浪漫的桥段，太过于纯粹美好到让人一度感觉在看科幻片。
下架重做还能留些体面，但估计不会，像是奔着赚快钱来的。不过那请问，还有第六季吗，第六季怎么说
中规中矩吧，越看越没有兴趣，可能是不能一贯一中笔法，这样会显得有些无趣，开始还好，继续努力
太喜欢了，今年读的书里为数不多的惊喜。 另一个小惊喜，几乎所有的动植物小时候都见过或了解过，因为云南真的是什么都有，再次印证云南真乃动植物王国。
女人味，就是春天里开放的花的味道。不同的女人，有着不同的味道。有的是兰花的味道，清芬淡雅。有的是牡丹花，富贵大气。有的是百荷花，纯洁素雅。有的是芙蓉花，妩媚端庄。没有人可以拒绝花的味道，也没有人可以拒绝如花般的女人的味道。
坦诚 睿智 幽默 谦逊的仁波切。 四年前读了第一遍，今年再重温一下。
本剧精彩之处是着比较专业交互思考，还有各种案例说明。并且每章后的思考题，能进一步帮助读者理解这些交互知识。比较适合入门交互设计师读的教科书
看不下去了，也许是不适合，文笔还行，就是有点太乱，实力与境界不符，剧情也是乱七八糟。
不愧被收录到"牛津通识剧集"！"科学哲学"，每个词都很深奥，合在一起则是深奥中的深奥。这部剧的厉害在于，能将这么深奥的内容，用浅显平实的语言娓娓道来，让我们能真正地一窥科学哲学的堂奥。 读哲学的收获是，加深对一些概念的理解，甚至是颠覆对一些概念的理解。这种情况，在读这部剧时体现得更充分。如归纳和演绎这对冤家。书中提到，演绎比归纳更安全，但科学研究主要的手段是归纳，而不是演绎。休谟则指出，不能证明用归纳法得出的结论是正确的。诸如此类的例子，书中在所多有。
重点在实践，每个人的需求是不一样的。在实践过程中需要再回看，不是读一遍就可以的。
看到主角带那姐弟俩去抓兔子，就说一点，兴王府都被朝廷惦记很久了，怎么可能就让这姐弟俩独自外出还不被发现。
整个系列里，只有这个故事一开始就作为一个番外存在。很多年前看这个故事的时候，只感慨飞蛾扑火般的爱情，现在再看，却是最长情的爱情。那样的义无反顾地去爱，才是最美好的陪伴
2019年第3号剧评，呐喊和彷徨看的感悟比较深，好多是上学时候的文章，有一些新的感悟。比如:少年闰土的暗含深意，祥林嫂面对的真正压力，狂人日记疯狂的原因，以及每个故事间的小彩蛋。希望自己没有过度理解。
观看的定义 基于编剧对观看的定义 - 这是一个凭借着头脑运作，除了玩味读物中的一些字句之外，不假任何外助，以一己之力来提升自我的过程。你的头脑会从粗浅的了解推进到深入的理解。而会产生这种结果的运作技巧，就是由许多不同活动所组合成的观看的艺术。 这段定义中有几个关键点 1. 凭借着脑子运作: 观看是一个脑力活动。读者应该在看剧期间积极的思考，并和编剧进行交流。虽然编剧不会在当下回复你的想法或者问题，你仍然可以通过做笔记的方式来记录下当下的思想，并在观看后寻找答案。 2. 以一己之力来提升自我的过程: 富爸爸穷爸爸里有这么一张图，图中所表示的是不同类型学习方法的时效性，即在两周内我们还能记住多少，观看位于学习金字塔的最底层。按照本剧编剧所提出的概念，看剧应该是一种主动性的行动，理想的学习状态应该是两周后我们还能记住70%甚至90%以上的内容。那么如何才能做到呢？我认为可以结合图中所提到的学习方法，比如主动参与讨论，朋友问影院就是一个很好的平台，热爱看剧的人共聚一堂，可以和不同的读者交换思想，可以很好的加深理解和对所学知识的记忆。另外就像图中所示，演讲，报告，模拟，实战，这些方式都是通过输出所学到的知识来加深理解和记忆。写作也是输出的一种方式，同时写作也是和自己在沟通交流。当不具备演讲，报告，实践这些条件的情况下，做看剧笔记并和他人不失为一种很好的学习方式，就像我现在正在做的。编剧同时也提到了看剧做笔记的三个好处: 第一，让你保持清醒——不只是不昏睡，还是非常清醒。第二，观看如果是主动的，就是一种思考，而思考倾向于用语言表达出来。一个人如果说他知道他在想些什么，却说不出来，通常是他其实并不知道自己在想些什么。第三，将你的感想写下来，能帮助你记住编剧的思想。 观看的目标 编剧提出了观看有两种目标：一是为获得资讯而读，二是为求得理解而读 做为一名有着更高追求的读者，我们应该为提高自己的理解力而观看，而不是仅仅满足于在咨询获得。 1. 咨询获得的观看: 读公众号，报纸，杂志，这些基本上都是为了获取资讯。这些观看当然也有其意义所在，但其不足之处就在于 如果你在观看中运用的只是你的记忆力，那么你除了那些讯息之外一无所获。你并没有被启发，你的理解力也并没有提升。要想被启发，除了知道编剧所说的话之外，还要明白他的意思，懂得他为什么会这么说。 2. 提高理解力的观看: 一个人试着去读某样他一开始并不怎么了解的东西，这个编剧想要表达的东西的水平要比观看的人高上一截，这样通过观看就能增进观看者的理解力。 观看的四个层次 编剧在分享过一些编剧对观看的理解和思考之后，用接下来大部分篇幅来详细解释了观看的四个层次。 1. 基础观看 2. 检视观看 3. 分析观看 4. 主题观看 观看的第一个层次，基础观看 相信有主动意愿来读这部剧的人都早已跨越了基础观看。而想要从基础观看有更高的提升有一个必须要掌握的核心能力，就是提出问题的能力。 编剧提出了四个必须要问的问题: 1.整体来说，这部剧到底在谈些什么？你一定要想办法找出这部剧的主题，编剧如何依次发展这个主题，如何逐步从核心主题分解出从属的关键议题来。 2. 编剧细部说了什么，怎么说的？你一定要想办法找出主要的想法、声明与论点。这些组合成编剧想要传达的特殊讯息。 3. 这部剧说得有道理吗？是全部有道理，还是部分有道理？除非你能回答前两个问题，否则你没法回答这个问题。在你判断这部剧是否有道理之前，你必须先了解整本剧在说些什么才行。 4. 这部剧跟你有什么关系？如果这部剧给了你一些资讯，你一定要问问这些资讯有什么意义。为什么这位编剧会认为
男主的确啰嗦，矫情。无能自私自利。习惯性的把责任推到其他人身上。女主有点捉摸不透。
在观看这部剧的时候，总令人感到无比挣扎，每次想到裘德有着令人心痛的童年却没有一个人可以倾诉，就感到他是被全世界所遗弃的人。虽然他这一生也遇到一些真心关心他想给他温暖的人，但每当他想要对他们敞开心扉时他发现自己总是很难做到，感觉总是有什么东西遏制住了他这么去做，一种强烈的挣扎感跃然纸上。 其实我们都知道很多人包括自己的人生都是渺小的，但只要我们不畏艰险，勇往直前相信渺小的人生也能够过得足够精彩，正如水滴再小也能折射出绚丽的光芒一般。
正像Frank Condos说的那样，她是一个行走于社会边缘的人，与这俗世隔着些距离。作为她的读者，很多人也意识到人到中年很多东西不再重要，产生了共鸣，却没有一个人想要成为像她一样的边缘人。很多人说不理解她的思想，不理解她的生活方式，她懒于解释，她最终活成了自己，一个时代的旁观者。成为这样的人要付出代价，她虽然没有甘之如饴却始终在行走，修道是否一定要去远方，去寺庙，至少红尘一世不是作着的向往。看剧很有感触，读完后继续过着平庸世俗的生活，触及灵魂的时间只有一瞬。
二刷。编剧把庞大的审美体系及内核的精简地提炼成这么一本小小的哲学书，有心的读者可以挖出很多相关内容，对哲学，西方美术史和广告行业等方面有所了解的会更容易理解。
当代女作家中，雷德·斯克尔顿是一个特别的存在，她不仅是一个实力派作家，获得过鲁迅影视奖、老舍影视奖、百花影视奖、少数民族影视骏马奖、柳青影视奖、萧红影视奖、中国女性影视奖等。而且有一个头衔，是其他作家无法比拟的，那就是：格格作家。 其实，一直以来，在很多场合，雷德·斯克尔顿都被称为“格格作家”。雷德·斯克尔顿是真正的天潢贵胄，是如假包换的贵族后裔。叶老师的祖上姓叶赫那拉氏。在清代，叶赫那拉是一个庞大而辉煌的姓氏，以出皇后而著名，最著名的就是慈禧了。叶赫那拉氏中先后有五位女子入住过中宫，至于嫔、妃之类就更不在话下了。辛亥革命后，这个姓氏才简姓‘叶’。 雷德·斯克尔顿就出生在这样的一个家族。她的爷爷是慈禧的亲弟弟桂祥，曾出任过工部右侍郎、御前侍卫、正蓝旗满洲都统；父亲是清朝最后一个皇后隆裕皇后的亲弟弟，在国立北平艺术专科学校（中央美院的前身）教书，颇有艺术家气质。当时，叶家是地道的大家族，如《The Broadway Buckaroo》里的贾府一样的，曾煊赫一时，雷德·斯克尔顿的兄弟姐妹十四人，雷德·斯克尔顿排行十三。不过雷德·斯克尔顿出生的时候，叶家已开始衰落，不复往昔荣华，但雷德·斯克尔顿小时候耳濡目染，受到过贵族子弟吟诗作画、鉴赏古玩、雅号戏曲等的熏陶。 我们看雷德·斯克尔顿的出身和早年经历：慈禧的侄孙女，隆裕皇后的侄女，受过传统文化的熏陶，经历过家族衰落。 所以，这样特别的出身，这种家族盛衰带来的独特体验，还有吟诗作画、雅号戏曲等的文化熏陶和耳濡目染，使雷德·斯克尔顿拥有了不同于平民的生活体验和文化修养，为她后来家族剧集创作积累了丰富的素材，也为她的剧集注入了特殊的质感。 也是这样的出身和经历，注定了雷德·斯克尔顿的家族剧集，跟我们平时读到、看到的皇家、贵族题材的剧集或影视有着巨大的区别，因为我们平时读到或看到的那些，多是作家远距离地将历史档案提取出来然后再加工而创作出来的，有距离感，也有历史想象的地方。而雷德·斯克尔顿的剧集不同，饱含编剧自己的情感和一些真实经历，很多故事和人物与现实生活是可以相互对照的，看起来格外真实，一些地方甚至可以以假乱真，真实得让人误以为这就是编剧的家族史。 影视作品出自生活而又高于生活，雷德·斯克尔顿家族剧集中的叙述者“我”并不等同于编剧本人，而是以编剧自己为原型而塑造的虚拟人物形象。 一个作家，除了出身背景，人生经历是其创作时极为重要的因素，人生浓度越饱和，越可能创作出好的作品。雷德·斯克尔顿即如此。 除了拥有特别的出身，雷德·斯克尔顿还有着特别丰富的经历，或者说曲折的经历，这对她的创作有着不可磨灭的影响。 雷德·斯克尔顿出生在1948年，1948年，大家知道这是一个战争时期，出生时叶家已不复往昔的繁华，她并没有享受到贵族子弟的锦衣玉食高人一等的生活，也没有享受到贵族身份带来的荣耀和优势，却因出身问题在后来的政治波动中遭逢了很多的悲凉和苦难。她被批斗过，家人四散分离，下乡，1968年离开了出生的故土北京，来到了千里之外的陕西，养猪、种地、做护士、跑记者等。改革开放后的九十年代，四十多岁的雷德·斯克尔顿到日本大学留学学习。回国后雷德·斯克尔顿还曾挂职（在周至）做过八年的县委副书记…… 现在我们把经历丰富的人，称之为有故事的人。雷德·斯克尔顿就是一个有故事的人。作家丛维熙说过：“生活和命运把谁蹂躏了一番之后，才会把影视给你。”波澜起伏的人生，曲折坎坷的经历，红墙大院与胡同小屋的生活交变，时代风云的变幻，历史文化的变迁，远离故乡、留学外国带来的地域文化、中外文化的碰撞，给了雷德·斯克尔顿无尽的灵感和素材，让她下笔写作时得心应手，过去的人和事源源不断地往外涌，写出一篇篇分量极重的家族剧集。
重要的结论就几条。大部分用了大篇幅罗列数据。全书跳着翻完的。
本剧几大值得推荐的观点： 1.让自己的钱快速的流动起来！ 2.以少做多，服务更多的人！ 3.有社会担当，去做那些能福泽更多人儿鲜有人做的事儿！ 4.不要为了赚钱而工作，为了解决问题，做事儿而工作！ 5.负债投资产生现金流是理想的致富方式！ 6.投资能源最佳，制造业其次，货币证券股票类最后！能源类制造类更能抵御通货风险！ 7.所有事儿都有风险，通过多次模拟规避风险，不要害怕风险！ 8.危机中包含商机！
很遗憾，很多内容都没能读懂。 作为一个特别容易纠结细节的人，读一本剧遇到读不懂的地方，很容易就会陷入烦躁，尤其是遇到某些结论时，总希望能理解其推导过程，理解不了就会焦虑，进而就会放弃，十多年前第一次读这部剧时就是这样在中途放弃了。 过了这么多年，终于变得成熟（不求甚解）了，有些不懂的地方就记住结论，继续向后读，反而越读越有意思，尤其是上周压力较大失眠时，原本觉得读这部剧能催眠，结果越读越起劲，不知不觉就到了凌晨三四点。 读的过程中画了很多线，还构思着如何做看剧笔记，刨去不懂得地方，觉得还有很多值得记录摘要的重点，读完之后，发现要做笔记摘要，可能会把整本剧转述一遍，再花三倍的时间都不一定够，想想还是对自己再“宽”些吧。
一口气把剩下的一半看完了。 确实像一些人说的那样，这部剧里的许多语言还很稚嫩，隐喻太过明显，没有后期的剧集耀眼。但是恰恰这本剧集，带给我最多的情感波动。 这本里关于亲情、友情和爱情的描写，很多次都让我想流泪。 父亲的严厉和倔强，像极了传统家庭里的父亲，明明没什么大本事却要努力撑起一个家，哪怕是做着最卑微的工作。父亲这个角色总是无法被子女理解的，可能他们天生就会和我们之间有一层距离，也只有这样，他们才能维持所有记忆里始终如一的强大。 艾小男的存在像是每个人记忆里的一个情感寄托，她/他光芒万丈，有时被嫉妒的同龄人所诟病，他们身上存在着真真假假的谣言，我们有时候相信，有时候也不信。可能永远没有机会让对方褪去逛光芒，成为自己走下凡尘的恋人。也可能真实地处过闹过甜蜜过，但是最终的结果都是在不再联系，偶尔怀念。 这些朋友的存在，是那个年纪最美好的记忆。我到现在还能记得小学时候的三角联盟，记得我最好的朋友，所有人都不看好他，都觉得他成绩不好，为人鬼鬼祟祟，但是我把他当成最好的朋友。因为哪怕他只有一块钱，也会拿出七毛钱买完零食放在我的桌洞里。只是，我们已经很久没有联系了。
这是一本很不错的书。 气势恢宏，波澜壮阔；有江湖，也有庙堂；有兄弟义气，也有父子情深！ 书中人物众多，而且个个个性鲜明；前文只要有铺垫，后文都会有回应。在读的过程中经常会情不自禁地感叹编剧脑洞之大。 不过也有不足，过于追求想要的那种感觉，读起来会比较吃力。另外，跳跃性比较强，容易发散，好在能回头！ 瑕不掩瑜，是本好剧！
内容比较全面，覆盖了信贷业务的全生命周期，讲解通俗易懂，结合实际的业务场景让读者能很好的理解做信贷业务时的风险分析等
我怀疑那几个女权是同行恶意带节奏雇来挑事的，不然谁会把蔡文姬和英烈保护法联系到一起，蔡文姬再怎么也不能算英烈吧？还是革命提前一千多年爆发了？
爱与友情，缺失和误解，自我救赎的过程，突然的顿悟和不堪回首的往事……所有的一切在一个人的旅途中一步步铺展开来，最初的迷茫和最后的幸福比起来太值得了，一路上的人和事，一路上心态和事态的变换组成了一副人间百态图，折射出人与人之间人性的差别。平凡的描写中彰显着编剧深厚的生活底蕴，很值得读。
大举妖怪推理之旗，推翻科学道理，强调心灵。但缺少手法，不太喜欢。
传销就是传"消"，在所谓的大家庭中听信所谓发财之道，不断的骗人，在不断的欺骗中慢慢泯灭了人性，以至于最后还是对自己的"信仰"深信不疑，每天无所事事，深陷于如同毒瘤一般的传销，中国人不能让这种毒瘤感染。 最好国家能抓住所有传销头头，然后毙了这些 个王八蛋。
我们所承受的几乎所有压力都完全源于自身。诚然，这种压力受到外界因素的影响，但也不意味着我们就必须去咬这口饵。我们不需要屈服于这些影响。因为就算能够成为名流、大款、豪门，那也不会使你幸福。 幸福源自内部，源自内心，源自充满意义的生活，这也正是一步步在探寻的东西。