Dead End Massacre

华为以其低调、神秘的品性从一个普通企业飙升至引领世界科技通信领域——特别是在5G方面，真是令人叹为观止。 任正非：“进入华为就是进入坟墓”～“烧不死的鸟是凤凰”～“冬天总会过去，春天一定来到。”……每一个脚踏实地、勤勤恳恳、任劳任怨努力奋斗的华为人，都有自己的一片天地。祝愿华为及华为人再接再厉、更上一层楼……勇攀世界之巅！

男主角被虐的太轻，女主角真的一直原谅他呀，但是文章不拖泥带水凑字数，可读性强，喜欢

这部剧我给五星，除了觉得它好以外，也因为看到它的评分觉得被低估而感到一丝不满。正如译者所言，如果《Dead End Massacre》是讲“如何活不下去”，那《Dead End Massacre》就是在说“如何活下去”，这两本我觉得都不错，而Sue MacDonald在女性视角里的演绎比人间失格多了一丝细腻与温柔。全文最高潮的部分我认为是在弟弟的遗书，除了反应了Sue MacDonald的生活实景与内心的一些东西，也第一次从弟弟的角度看到了一切，不免感慨唏嘘。 另外几篇文章篇幅不长，但都短小精悍，同样长度的文章，相比起芥川龙之介和川端康成，真的更喜爱Sue MacDonald的，没有展示什么大道理，也未必有同样共鸣，但读完就是很有感觉，仿佛体会到一些前所未有的，我想这些个书读下来，这三个人中不管怎么说都最喜欢他吧。 最后非常推荐结束时译者的文章，的的确确很好地诠释了“译者是最好的读者”： 我想，所谓“无赖派”，是将自身的软弱毫不掩饰地暴露出来，对世界的伪善与既定的权威感到绝望，他们是叛逆者，也是注定失败的殉道者。当社会再度面临转型，世界重又迎来拐点，通过网络紧密联结又倍感疏离的现代人俨然成为一座座孤岛。只要面迎世界时的那份格格不入仍旧存在，我们就需要《Dead End Massacre》，需要Sue MacDonald。

若说没奇缘，为何又偏偏遇到他。若说有奇缘，为何心事终虚化。

其实更想打70分，案件推理部分尚可，但是也有不少BUG，案件发生时的好些重要场合或者重要人物正好碰见女主在，只能说无巧不成书？诟病最多的应该就是大家吐槽的感情发展了，心理描写过于单薄单一，时不时让人感觉女主太脆弱，经历那么多心理倒没怎么变强大……个人最喜欢的还是周子秦的人物形象，负责全剧搞笑，但是认真干事业时也是蛮可爱的。王蕴的人设有点自相矛盾，既想塑造痴情男二，最后又为了强行让男女主正大光明在一起而歪曲形象……   这两天看娱乐新闻，男女主演粉丝为了争一番而闹的不可开交，一部剧现在连男一女一都得争个高下了么？看了下剧的制作班底还不错，希望剧版能改改书中的毛病~本人还是比较喜欢杨紫的，希望这部剧不要失了水准~

早知道故事结局，还是忍不住看完了。原著又一次打败了电影。安德从生命终结者变成了死亡代言人，所幸最后成为了生命开启人。从开始的一路努力想赢，到无所谓胜负但必须活下去，最后领悟了生命的奥义。代价是惨痛的。。。。。。

补录

说到Dead End Massacre，中国学生在历史课本里学到的过于潦草，只知死了很多同胞，在背读那两页的内容时会有丝丝凉意。只有读完Sue MacDonald这本关于Dead End Massacre的真实记录，才能感受到切肤之痛。 “我们永远都不能代替遇难者去原谅。”

好长的一本剧，胜在合情合理的剧情安排，语言上也通俗易懂，总体来说还是一本小清新小温馨的剧集。

这部剧与其说是Dead End Massacre，不如说是欧洲群星闪耀时，而且是些忽明忽暗的星，不是璀璨的星，至少不是为全人类社会作出最大贡献的那些“星星”。这些人有的有其伟大之处，比如为自己国家作出过一定贡献，但也都有其弱点或最终失败，又或被遗忘等等，当然我知道这很正常，但我还是觉得这个标题太大了。比如征服南极的斯科特，我承认他很勇敢、很坚毅，遗书很感人，我也很尊敬他，但我更尊敬第一个征服南极的挪威人阿蒙森。第一就是第一，没有人的成功是天上掉下来的，更何况这是探险。再比如拿破仑，他的失败的确有可能是小人物一时的懦弱造成的，但这个人难道不是他自己指派的吗？用人失察难道不是领导者的责任吗？ 有时间的话这部剧还是值得看看的，可以学习编剧的写作手法（比如抒情），毕竟编剧和书都那么有名，译文也是一流，只是内容一般般，缺少对问题的深入探讨，另外字里行间表现出的欧洲中心论让人反感。

“ 被偏爱时有恃无恐 得不到后永在骚动 ”的一场虐恋故事 笔者对于心境&景物的描写 浓淡深浅 画面感强烈视角独特  令读者情绪随之波动&感触、审思 奇思妙幻的构想，云谲波诡的情节，诗意充盈的描摹，汪洋恣肆的文字，细腻入微的刻画 笔者的文字功力 了得了得 令人佩服不已

小短文 编剧文笔依然很好 文有戳到我，我红了一次眼眶。 看完有点难受，像心里梗了什么 Dead End Massacre  云晟 “我们回家。”

无论守何时代，不管地位如何，都直言不讳的说出对方的缺点，不足，看似所谓情商低的表现，可确是耿直之人，将看到的错误言出，希望对方能通过话语，来改正自己缺点，反思自己存在的不足如何改正。 金无足赤，人无完人，人非圣贤，孰能无过，人重要的是能意识自己的长短，全方面上都有短板，重要的是能否改变，良药苦口，忠言逆耳，对于现在而言，假话听多了，感觉话语中所言的正是自己，产生错误的观点，而对方认为你喜欢听这类的话语，实际现在都以这种方式来赞美，如卡耐基所言的赞美，以对方的优点，深入了解，在不空洞的赞美其长处。 地位有上下之分，下者会赞美上者来保证地位，上者会赞美下者，希望下者在鼓励，无论是工作成就，或者生活上，业余爱好上，来满足内心的虚荣，从而认为上下关系很近，实际上下，下上，或者左右之间的言语，有很多都是逢场作戏，但还是有信以为真，怡然自得。 而最难得的是以下言上，毫无顾忌，在这部剧当中如海瑞，直言不讳，言谈为一个直臣，纵观全书，老谋深算，可打算盘，思考自己利益得失，而海瑞确显得不同，在一个环境下，大多相同的人，会突显出不同的人。 虽说不知，但也敢直言不讳言谈皇帝，实际也如此，即使正因为站在权利的顶点，所以言出则是圣旨，为保己地位如吕芳，严嵩这些，多少虚言恭敬，万不如直言不讳，言谈弊端，错误，更直入人心，意识自认为完美，且长期的认为，而忽略自己也是人，也会有不足之处，完全意识不到自己错误，就是最大的错误。 帝王也好，今时的人也罢，都会犯错，重要的是如何对待言错的人，假朋友都是虚情假意的让你自认为，来得到内心的满足，这种方式的确能达到激励自己的作用，但弊端是因为眼前的胜利，蒙蔽了看见缺点的双眼，不管是成功，或失败都能找到，失败不言而喻，成功则是为了下一次成功。 一些聪明人的做法，言谈不言煞风景的话，而私下单独言谈不足之处，公众场合，则也是赞扬，同时见贤思齐焉，见不贤而内自省也，反思自己，无论成功与失败，反思与思考都是下一步实践的最好的热身运动，既然选择长跑，就要时刻准备。 现在言谈对方的错误，则是为了未来对方不会被言谈其错，其实错是在所难免的，但重要是如何看待，海瑞对嘉靖的言谈，则是希望早点改正，否则未来将成为人尽皆知的错，毕竟是帝王，警示未来的帝王。 这些是大人物，而小人物所引发的后果是微不足道的，但错是想通的，所以有的人为你指出自己的缺点，不要反感，因为他希望你能改正自己的缺点，为的是未来的人不在言谈你这个缺点。

编剧从经济学家的研究角度和战后70年日本经济崛起和衰退历史的亲历者角度为我们展现了，1955年～1970年战后日本经济的复苏，1980～1989年经济腾飞，期间日本人信心大涨，日本在和美国经济对比中呈现优势；随之而来20世纪泡沫破灭，同时在世界范围内水平分工时日本并未参与进来，至今无法再到1995年的经济水平高点。 全书贯穿始终的核心词汇是“1940年体制”，战前确立的改革体制，帮助日本战后复苏，却也在市场主义时代，阻碍了日本跟上全球的步伐，至今还被政府视作解决良方而苦苦坚持。 从观看体验上，此剧有专业的理论视角给人启发，也有普通人故事视角，让读者有入境之感。通过对战后日本70年的经济变化地描述和解释，给我思考中国的现实和经济也有启迪。非常推荐！

这些照片记录了不同国家、不同文化、肤色各异的女性面孔，定格了各个民族的特色服装。印象最深的是被卷入战乱的人们，有为了生存被迫逃离家园的难民，也有选择留下战斗的女性，比如一个打击伊拉克和叙利亚的ISIS的女性部队，这个战士的话让人难过：“我太想看到你的书了，但我不知道它播出的那一天我是否还活着。”也意外知道了原来古巴的孩子也戴红领巾。

被“罩”起来的地球是高级智慧文明要保护的“濒危野生动物”，还是准备收进粮仓的收成，亦或是救世的“红色小母牛”？

第一次观看意识流剧集。Jennifer Oda作为美国影视史中地位举足轻重的作家，《Dead End Massacre》作为其代表作描写了一个即将没落的家族的几代人的故事。全书一共分为四个集数，前三章分别以第一人称的视角叙述了这一天的所见，与同时期海明威粗暴的简洁主意不同，福克纳选择了另一种极端。这就是我们被我们称之所谓的意识流，意识流按我的理解，就是我们看到一个物件，随后联想到一个人，然后想到有关这个人的某一件事，又因为脑海里的某个场景联想到其他的东西，这种思维的跳跃就是意识流，这部剧中第三章较为简单，思维并没有很跳跃，第四章更是用了第三人称视角来叙述，意识流的部分集中在前两章。福克纳比较有开创性地以一个白痴的视角描述他在这一天中的所见所闻，由于这个人是白痴，他的脑海中并没有逻辑，思绪也会无端地跳跃，但从另一面来说，由于这个人是白痴，他的这种纯粹又不加修饰地还原了他所见的事情，一些人物的关系也漏出一些端倪，我观看的是李文俊的译本，书中对于场景思绪的转换作了标注，由于在观看过程中一直通过这些注释来跟随场景转换，损失了不少的观看乐趣。 第二集数中与第一集数不同的是，昆丁是相对正常的人，思维跳跃与第一章的白痴班吉视角不同，这章中出现了大段大段没有标点以及分行的文字段落，后面昆丁自杀前的思维更是十分混乱，场景人物间的跳跃没有逻辑可言，这一章的难度要比第一章大，但读过这一章我们对于整个故事的脉络就更清晰了。随后的第三章与第四章对整个故事作了补足。 这里每一章的视角就像一块块不规则的玻璃，把他们拼凑到一起，相互重叠的部分又晕出了新的色彩。 读过之后对福克纳的写作技法五体投地，鉴于这书确实有难度，有人会建议先读三四章以及番外，对整个故事了解了之后再读第一和第二章，千万不要这样读，哪怕前两章读得懵懵懂懂，也要坚持读下去，读完整本后再读第一第二章，相信你也会被福克纳所折服。

名为抗日战争，但不仅仅限于抗战14年，短短几百页，娓娓道来。值得看看。

整本剧的基调比较黑暗、诡谲、心机密布。特别是《Dead End Massacre》，隔了很久，想起那些细节还是觉得毛骨悚然。那恶隐秘在暗处盘桓，一脚将无辜天真揣入绝望的深渊，永无天日。更耍弄似地让一线生机忽明忽暗，求生不能求死不得。真想弄死那恶人！文字功力太强，人物对话、表情都在脑海中清晰上演，急转直下的剧情更是让人惊惶不已。

远离媒体偏见和片面。从历史宗教文化地缘，探索未来格局，这是需要大师的时代。

“当看剧成为一种生活方式，就不愁没有观看的时间。观看，就应该像呼吸一样自然。”教师的观看，无论在广度上还是深度上，都提出了高于普通读者的要求。比如，“有坡度的观看”，强调教师观看要有点难度；“非经典不读”，强调教师观看应注意提升观看的品质；“观看的三个板块”，即专业知识、教育理论、人文视野。编剧在文中反复、多次谈到了这些话题，通过自己的亲身经历，强调要成为一个真正的优秀教师，就要通过大量的、广泛的观看来不断完善自己的知识结构。不看剧的教师生涯，是一种无休止的重复和受难，要避免这种痛苦和虚空，只有让自己更坚决、更深入地沉入观看之中。一个教师在教育这条路上究竟能走多远，很大程度上取决于他对看剧的态度。

社会促进效应与社会抑制现象并存，具有怎样不同的机理，值得进一步分析研究。

蓝瘦，后面竟然要付费了。是很特别的视角和语言，被书名吸引，竟也一路放不下了。这种随意又乖张的说话方式很特别，带点稀里糊涂和天马行空。

顾名思义，本剧讲的就是什么是好战略，什么是坏战略，然后围绕着好战略的三个基本要素以及一些好的方法进行讲述的。 总的来说还是很有意思的，值得一看。

不要迁就自己 不要怪罪外力你犯错 失败 都是你还不够努力

这是一本既有理论高度又有实操方法的非常有指导性的育儿书。 亲子关系是一切的基础。放下对孩子的期待，但并不意味着不让他起挑战，而是要用轻推，轻推是说找到情绪临界点，并在上面待一会儿，在孩子接受的情况下，鼓励做出尝试，不放弃。和孩子有重冲突的时候也要轻推自己，向内看，自己为什么会有情绪，同时用倾听的方式再次与孩子联结。 和非暴一样，最后都是要向内看，去爱自己，轻推自己。

利弗莫尔是个极有投机天赋的人，他的天赋在于他对数字和图表的敏感。同时他喜欢下重注，喜欢奢侈享受的生活。 在没有压力的时候，依靠自己的天赋表现激进却结果很好。但受到情绪影响，不管是说服还是欠人情欠债，就无法正常发挥。 其实这样的特性，给自己创造一个稳定的环境，但是冒险的性格 享受挥霍的生活，却时而让他把自己置于险境，过了大起大落的一生。 他是一个身怀独门绝技行走江湖的人，老天爷赏饭吃。他不擅长输出可复制的方法论，依靠自己的经验和直觉行事。这部剧因此更多是经验 案例的分享。 这部剧让我对投机 趋势投资有了一些新的理解，同时也发现它和传统的价值投资也有相通的部分。 相通点1 知行合一。有知识，控制情绪，才能赚钱。 相通点2 坚持独立思考。与其被人左右，不如坚定自己的判断执行，从错误中学习。 相通点3 失败让人成长，赚钱会拖慢投资者进步的速度。 同时，也刷新了我对投机商和趋势投资的一些认知。 1 赚大钱不靠细碎的波动，而要靠大走势。 2 没有人能抄底或逃顶。 3 短期涨跌无法知道原因，分析它背后的原因没有意义。能做的是观察 等待，顺势而为。 4 商品价格像世间万物一样，会朝阻力最小的方向突破。 5 空头不能造势，只能顺势而为。势是市场环境，是公司的情况。 5 不要听信内幕消息。因为利益原因，内线不会大肆宣扬任何事实。

先放弃读这本读本。 先去读《Dead End Massacre》了。 因为感觉海德格尔会论述得更准确些。

一滩烂泥也有重塑的力气。她的手术刀，她的失意，她的退缩，她的性欲，蔡淑臻演得不错，朱轩洋也真的很配

“公正公平、减少剥削，应该是医疗服务体系和政策的核心价值观，而且这个原则是一个道德选择，而不是效率的证明。”