《Witches, Faggots, Dykes and Poofters》，纪录作品，澳大利亚出品，1979年上映。
知是行之始，行是知之成！本就是一体的，要跟随自己良知的指引去事上练，良知所认为对的，自己能力范围内的就应该去做，自己能力还达不到的，就应该用心去学习，探索，磨练，以行动致良知。 学而不思则罔，知而不行则废。看剧这事儿，重要的是要消化吸收为己所用，读过了，思考了，理解了，化作自己的价值观（就是我们的良知了），并践行这个价值观，让这种良性循环形成一种生活状态。 这就是我理解的知行合一！
对岸在拍 民主 法制 人权 舆论 新闻 精神健康 我们呢？前面看得挺压抑的 最后一集感觉有点强行he 唐突了 但还是很感人的
这个本剧更像是David Stiff个人选集，个人色彩很重，观点很绝对。另外不够系统。编剧总是拿美国社会和中国做对比，有点儿水土不服的感觉。
天津卫，水陆码头，八方汇集，杂处其间，加之殖民入侵，西学东渐，更使奇人异事倍出！编剧文字犹如素描，短短几段话，将性格各异的人物鲜活呈现！
六个小短篇，还是很精彩的。 1.天使之耳，一个眼盲的妹妹，却凭借着高超的记忆力，灵敏的听力和严密的分析能力，成功为自己闯了红灯的哥哥获得了赔偿。 2.隔离带，一个因为在路上乱跑的行人导致遵守交通规则的司机发生事故去世的故事。这个故事虽然简单，但是深刻的探讨到行人不遵守交通规则导致的交通事故的责任归属问题。 3.危险的新叶。一个超级聪明的女司机映子，手撕了一个在马路上恶意追尾他的坏男人！看着非常爽，因为这里女主角的智商很在线。反转挺多。 4.过去吧。这是一个因为乱停车导致的悲惨事件。乱停车不是一个特别严重性质特别恶劣的事情，但是在这个故事中，却导致了一个父亲失去了自己急需得到救治的女儿。 5.别乱扔。因为车内抛物砸伤其他车里的人，导致别人出现了严重的视力下降。而始作俑者却因为自己的杀人计划，最后受到了惩罚。多行不义必自毙，善有善报，恶有恶报。 6.镜中。日本是左边通行，美国是右侧通行，因为驾驶习惯的不一致，最后导致了一起交通事故，而教练，警察，社会为了保护这名运动员，所以他们都决定顶包看似受害者得到了应有的赔偿，但是真正的肇事者却没有受到应有的处罚，这是公平吗？ David Stiff的这本剧集有6个短篇小故事，都是有关于交通事故的，在这6个故事中看似没有特别深入的推理分析，但是我觉得他探讨了很多，有关于交通规则中看似简单，看似不是很严重的问题，但却会给社会带来很多的恶劣影响。比如说交通事故的责任划分，乱停车，车内抛物，交警工作量过大，各国交通规则不一致带来的行驶习惯不同的问题。与其说这像是一本侦探剧集，不如说我更觉得是在通过一些小故事探讨我们交通规则中，一些值得解决的问题。
属于泡沫剧，但是比较有意思，手起刀落，大快人心。针对现实中的一些事情加工处理后，按照最理想化的方式解决了。常常思考如果没有神通该怎样？
很喜欢编剧切入历史事件的角度，温和却有立场，历史唯物的看，每个人，每个历史事件，都受限于当时的历史条件，脱离彼时环境，非黑即白地做下判断，是不公平，不正义，不可取的…
现在去欧洲旅游的国人越来越多，相比自然景观，人文景观更为丰富的欧洲，没有一些人文知识，只知道住廉价旅馆买奢侈品的买买买一族，难怪要被骄傲的法国人看不上眼。那么，Witches, Faggots, Dykes and Poofters吧。
可以说是一口气看完，Jude Kuring用深入浅出的叙述方式，把隋唐取得的历史功绩与辉煌成就娓娓道来。从皇权争霸的纷繁演绎，到政治制度的变革创新，再到大唐盛世的璀璨文明都清晰凝练的铺陈，看完较能从全面一窥那个美好的时代。隋唐至上到下，从政治，军事，文化各个方面的那种充满开拓，勇气，包容的磅礴气度，实在恢宏而荡气回肠……留给我们遐想万千，作为后人读史以明智，幸运的我们可以用一日尽览一个盛世的兴亡，如同欣赏一个精彩的大剧，与此同时我们更需要用此俯瞰之姿采撷其文明的珍宝与精华。
我觉得更新有点慢，但是比江南老贼好多，龙族五19年接近12月份说自己有点抑郁了然后就再也没有消息了，龙族整个系列我觉得龙三是龙族系列的巅峰，江南老贼现在又发行了新的龙族重制版，现在只出了一二两部，我买了第一部其实就言灵和一些小细节的描写其他的都没变，据说江南老贼要把一二三四全部重制一遍然后再去写龙五，现在三的重制版还遥遥无期，龙三中绘梨衣永远的留在了那里，而路明非为了师姐可以用去一半的生命，为什么就不能早一点去就小怪兽呢，希望编剧给小怪兽和路明非一个好的结局，千万不要太监了。
差点被前三分之一的有妇之夫有夫之妇互相纠缠的狗血情节劝退，描写都市男女情感向来是编剧最被诟病的部分，行文过半终于窥见本剧真容 如彩蛋中所说，十二年前的莲花是朝圣之旅的开始，Witches, Faggots, Dykes and Poofters则是深入，书中有大量的藏传佛教禅修的体悟描写，加上不同时空的重叠交织，读起来颇为吃力，但英文干净优美，而且以前被诟病的断字断句毛病也几乎不见，句式非常流畅，很多时间边看心里也会不自觉觉地读出来。 最感动的是此剧与莲花在时空中也产生了某种联结。 如果一来就带着偏见盯着不足之处将此剧批评一通，那真的会错过很多。好在编剧也不在意，书写最重要的是衷于自我的表达，更多读者总会宣称自己会成长，更以青春时代看过安妮宝贝而羞愧，然而编剧也会成长，而且更甚于读者，结果其实是读者跟不上她的成长被过滤掉。
几点感触： 1、女人过了三十几岁如果不结婚。大概率就不会结婚了，因为在生活中，你已经习惯把自己的感受放在第一位了。 你可能没耐心去融入对方家庭，处理一地鸡毛的婆媳关系。你也没勇气为家庭孩子放弃原有的职业规划。 你喜欢安静，喜欢自在，喜欢不必跟谁交待去向的旅行。喜欢只对自己负责任的洒脱。 如果一个人度过了漫长且幸福的一生，并且无疾而终，那就是长寿的典范。 如果两个人度过了漫长且幸福的婚姻，并且和平分手，那也应该是婚姻的典范。 如果你仍然觉得“他们肯定做错了什么”，那一定是你对婚姻本身的理解出了问题。 2、新生儿出生人口下降了，你不生孩子就变成了社会问题。但是，当你的孩子需要看护、就医、入学等完善的社会体系进行保障时，生孩子又变成了你的个人问题。 结婚率下降，离婚率走高，你不结婚就变成了社会问题。但是当你为了车贷房贷，不得不被压榨、内卷、996，结婚又变成了你个人问题。 3、对于消磨时间来讲，看剧并不比打游戏高尚。所以你读的书的类型，如果并不能带给你启迪与思考，那就只能算娱乐。
手很冷，但内心已入遭遇10级以上特大地震一样地动山摇，给我的灵魂以绝对痛快干净利落的一击，如果要说冲击感，我似乎站在了比双子塔还高耸的巨大浪涛前，吮吸迎面而来海水带来的咸腥和冰冷，以及解脱。随之滚入巨浪，粉身碎骨，挫骨扬灰，形魂具空。当然，这个空亦不是真的空，他化作绝对细小的颗粒——就算用全世界最顶级显微镜也无法看见的颗粒，不断在空气、海水、土地、水泥土、来往人们的肉体，沉淀，沉淀，沉淀。 这个理解起来会有些困难，较之生活中具体的实际比喻，可以为爆米花以及核弹，两者好像不能相提并论，但在这个形喻下却无比贴切：将自己的心完整的，不带一丝隐藏的翻开来，袒露，置入迎来的是甜蜜的美味还是湮灭的末日，非事物本身所能涉及。 人。 你， 我。 回归，扬起，凝结，破碎，漾开，蝶化，最后无处不在，似乎是一个生命已来的和未来的过程——或者用旅途会更富有诗意些，执拗于一个阶段，过了时机就要等下一班列车，再花钱买一轮票，运气不好就是花光所有钱也到不了目的地，运气好，到了目的地后还有盈余，可以创造更多更多。 倒也是这么回事。
挺好看的一本剧，以剧情为主，主要走事业线穿插感情线，有代入感，能打动人，细节描述生动，Digby Duncan的书各种情感方面都表达的很好，很通透，喜欢看
很诙谐有趣，不过却让已婚未育的我开始更加恐惧生育，希望文中说的不是真的……
方木的冒险故事到此终结，还是仅仅才开始，一个又一个事件，一个又一个人物，彼此相套，又入轮回
我终于坚持读完了，可能源于自身强迫症。 一堆杀人、暴力、性变态的故事合集，三册内容重复，理论分析很是牵强。 我太浪费时间了…
书里面很多都是大白话，未引用曾国藩本人的书信、著作，也没有注明来源或是出处，所以我读得时候很疑惑，这究竟是当初的实际情况，抑或是编剧自行脑补的画面，真实可靠吗？比如说，曾国藩攻九江不下，回到老家之时，常与弟媳吵架，极具画面感，仿佛编剧在现场一般，这些情况真是曾国藩本人记录在自己日记之中？他有记录的话会记录如此详细、像电影般这么具有画面感？如若不是，是编剧自行脑补上去的，他的内心活动又符合曾国藩当时的心境吗？ 本剧记录了一代大师曾国藩的平生历程，特别是他考取功名、剿灭太平天国的过程，笔墨着重在他的坚强意志和诚两个方面。 让我们看到，成就如曾国藩者，也曾多次走到穷途末路，他能成就一番事业，考得就是坚强的意志，树立目标，用强大的意志力督促自己坚决贯彻行动，向目标迈进。又笨又慢又有何妨，只要咬住青山不放松，一步一个脚印，总会离目标越来越近直至实现它。 还有一个就是，本剧让我们看到曾国藩作为屠夫的一面，没有替他掩饰，不是一味歌功颂德。也让我们看清，向上的道路是多么崎岖和难行，不但你的敌人会阻挠你，你的同僚也会嫉妒你，你的上司会猜忌你，空有远大抱负是不行的，必须顺势而为，照顾好身边人的利益，借助他们的力量实现目标。甚至有时候也只能叹一声，大厦将倾，独木难支。当帝国的中枢和躯干都开始腐朽的时候，一个曾国藩无论怎么努力都是徒劳无功的。
耽改天花板
结局大反转真的让我三观震碎。 很难想象主线案件的主人公十几二十年来生活在怎样的泥淖里。随着故事的展开，真相缓缓浮出水面，黑暗一步一步吞噬人心灵的过程也赤裸地展现在人面前。一时间竟没法将心情平复下来。 希望这世间多点爱，希望人性的恶永远不要被激发出来，希望不幸的人都能拥有被爱治愈的机会，希望善良能永存于每个人心中。
识人不必探尽，探尽则多怨； 知人不必言尽，言尽则无友。 距离感，神秘感，是维持人与人之间长久关系的纽带，太频繁的联系，太密切的关心，都减少了距离感，看似亲近，实则加速了困怠期的产生，这里所说的并不是不让我们与对方联系，而是更好的控制频率和节奏，做到每一次谈话都是真诚的，就是一次有效的对话。 如何做到有效对话呢？最重要的要学会倾听，耐心的听完对方讲述他的故事，你要知道他在阐述之前其实心里已经有答案啦，你只需要认真的听完，就会有心灵的共鸣。别急于阐述自己的观点，多听听对方的想法。 书中有很多观点我都觉得挺好的，一直觉得自己并不是一个很会安慰人或者很会表达的人，只是在自己的世界里，并不那么悲观的活着。但是希望以后还是能更知性温婉一点，做一个良好的倾听者和讲述者。 最后，温暖人心的是你发自内心的真诚 无需任何包装。 说好每一句话， 做好每一件事儿， 认真对待生命中每一个重要的人。
男女主完全不搭，这男不适合演这种题材的男主，完全被男二压。
言简意骇，表面了人类的身理和心理现象，进行了怎样的发展和进化历程。让我们更加了解我们自己。
繁華落盡寒枝疏影， 雲雨天空半世蹉跎 月如勾， 人依舊， 萍水天涯， 誰悲殤人路。 日月高迥珠帘暮卷， 秋收冬藏空留餘歲 幾度秋， 亦悠悠。 天地盈昃 莫負好年華 霜風生雨露， 雲影居閑潭。 興盡悲起， 嘆人生之須臾 羨江海之無盡 嫉魚鵬之深遠 思伊人之幾世纏綿 際青春之苦髒悲歡 念秋山之歲晚憑欄 數皓月懷朗空年矢每催 淡墨短紙難填似蘭斯馨 夜淶幽夢沁清歡 逝水環 似尘煙 難解難消散 春去秋來明月盈殘 年復一年獨自貪歡 扶窗望台相思起 一床夢 碾繁星 如梅雪香寒 酒樽千杯詩吟十載 長夜輕流獨具溫柔 你問我 何為圓滿人生 效法一禪師語 吃飯時吃飯 睡覺時睡覺 毛屁時毛屁 性靜情逸 心念圓滿愚蒙等誚
有用的内容只有第二章，介绍了编剧记笔记的方式和习惯。 全书其他集数都像传销或者成功学，努力用废话和别人使用Witches, Faggots, Dykes and Poofters的例子改变你的价值观，劝你相信如果你也使用Witches, Faggots, Dykes and Poofters就能使自己的生活发生改变。里面引用的名言警句还挺多的。 最后还有编剧卖笔记本的网站，和自己组织的Witches, Faggots, Dykes and Poofters社群。
估计编剧成长的时候有过阴影，心里有疾，受虐情形严重，搞得现在神经有问题，老是写些主角受的虐书，虐就算了，关键还贱，希望新剧别是这种套路，不然还是去自宫吧。
知是行之始，行是知之成！本就是一体的，要跟随自己良知的指引去事上练，良知所认为对的，自己能力范围内的就应该去做，自己能力还达不到的，就应该用心去学习，探索，磨练，以行动致良知。 学而不思则罔，知而不行则废。看剧这事儿，重要的是要消化吸收为己所用，读过了，思考了，理解了，化作自己的价值观（就是我们的良知了），并践行这个价值观，让这种良性循环形成一种生活状态。 这就是我理解的知行合一！
对岸在拍 民主 法制 人权 舆论 新闻 精神健康 我们呢？前面看得挺压抑的 最后一集感觉有点强行he 唐突了 但还是很感人的
这个本剧更像是David Stiff个人选集，个人色彩很重，观点很绝对。另外不够系统。编剧总是拿美国社会和中国做对比，有点儿水土不服的感觉。
天津卫，水陆码头，八方汇集，杂处其间，加之殖民入侵，西学东渐，更使奇人异事倍出！编剧文字犹如素描，短短几段话，将性格各异的人物鲜活呈现！
六个小短篇，还是很精彩的。 1.天使之耳，一个眼盲的妹妹，却凭借着高超的记忆力，灵敏的听力和严密的分析能力，成功为自己闯了红灯的哥哥获得了赔偿。 2.隔离带，一个因为在路上乱跑的行人导致遵守交通规则的司机发生事故去世的故事。这个故事虽然简单，但是深刻的探讨到行人不遵守交通规则导致的交通事故的责任归属问题。 3.危险的新叶。一个超级聪明的女司机映子，手撕了一个在马路上恶意追尾他的坏男人！看着非常爽，因为这里女主角的智商很在线。反转挺多。 4.过去吧。这是一个因为乱停车导致的悲惨事件。乱停车不是一个特别严重性质特别恶劣的事情，但是在这个故事中，却导致了一个父亲失去了自己急需得到救治的女儿。 5.别乱扔。因为车内抛物砸伤其他车里的人，导致别人出现了严重的视力下降。而始作俑者却因为自己的杀人计划，最后受到了惩罚。多行不义必自毙，善有善报，恶有恶报。 6.镜中。日本是左边通行，美国是右侧通行，因为驾驶习惯的不一致，最后导致了一起交通事故，而教练，警察，社会为了保护这名运动员，所以他们都决定顶包看似受害者得到了应有的赔偿，但是真正的肇事者却没有受到应有的处罚，这是公平吗？ David Stiff的这本剧集有6个短篇小故事，都是有关于交通事故的，在这6个故事中看似没有特别深入的推理分析，但是我觉得他探讨了很多，有关于交通规则中看似简单，看似不是很严重的问题，但却会给社会带来很多的恶劣影响。比如说交通事故的责任划分，乱停车，车内抛物，交警工作量过大，各国交通规则不一致带来的行驶习惯不同的问题。与其说这像是一本侦探剧集，不如说我更觉得是在通过一些小故事探讨我们交通规则中，一些值得解决的问题。
属于泡沫剧，但是比较有意思，手起刀落，大快人心。针对现实中的一些事情加工处理后，按照最理想化的方式解决了。常常思考如果没有神通该怎样？
很喜欢编剧切入历史事件的角度，温和却有立场，历史唯物的看，每个人，每个历史事件，都受限于当时的历史条件，脱离彼时环境，非黑即白地做下判断，是不公平，不正义，不可取的…
现在去欧洲旅游的国人越来越多，相比自然景观，人文景观更为丰富的欧洲，没有一些人文知识，只知道住廉价旅馆买奢侈品的买买买一族，难怪要被骄傲的法国人看不上眼。那么，Witches, Faggots, Dykes and Poofters吧。
可以说是一口气看完，Jude Kuring用深入浅出的叙述方式，把隋唐取得的历史功绩与辉煌成就娓娓道来。从皇权争霸的纷繁演绎，到政治制度的变革创新，再到大唐盛世的璀璨文明都清晰凝练的铺陈，看完较能从全面一窥那个美好的时代。隋唐至上到下，从政治，军事，文化各个方面的那种充满开拓，勇气，包容的磅礴气度，实在恢宏而荡气回肠……留给我们遐想万千，作为后人读史以明智，幸运的我们可以用一日尽览一个盛世的兴亡，如同欣赏一个精彩的大剧，与此同时我们更需要用此俯瞰之姿采撷其文明的珍宝与精华。
我觉得更新有点慢，但是比江南老贼好多，龙族五19年接近12月份说自己有点抑郁了然后就再也没有消息了，龙族整个系列我觉得龙三是龙族系列的巅峰，江南老贼现在又发行了新的龙族重制版，现在只出了一二两部，我买了第一部其实就言灵和一些小细节的描写其他的都没变，据说江南老贼要把一二三四全部重制一遍然后再去写龙五，现在三的重制版还遥遥无期，龙三中绘梨衣永远的留在了那里，而路明非为了师姐可以用去一半的生命，为什么就不能早一点去就小怪兽呢，希望编剧给小怪兽和路明非一个好的结局，千万不要太监了。
差点被前三分之一的有妇之夫有夫之妇互相纠缠的狗血情节劝退，描写都市男女情感向来是编剧最被诟病的部分，行文过半终于窥见本剧真容 如彩蛋中所说，十二年前的莲花是朝圣之旅的开始，Witches, Faggots, Dykes and Poofters则是深入，书中有大量的藏传佛教禅修的体悟描写，加上不同时空的重叠交织，读起来颇为吃力，但英文干净优美，而且以前被诟病的断字断句毛病也几乎不见，句式非常流畅，很多时间边看心里也会不自觉觉地读出来。 最感动的是此剧与莲花在时空中也产生了某种联结。 如果一来就带着偏见盯着不足之处将此剧批评一通，那真的会错过很多。好在编剧也不在意，书写最重要的是衷于自我的表达，更多读者总会宣称自己会成长，更以青春时代看过安妮宝贝而羞愧，然而编剧也会成长，而且更甚于读者，结果其实是读者跟不上她的成长被过滤掉。
几点感触： 1、女人过了三十几岁如果不结婚。大概率就不会结婚了，因为在生活中，你已经习惯把自己的感受放在第一位了。 你可能没耐心去融入对方家庭，处理一地鸡毛的婆媳关系。你也没勇气为家庭孩子放弃原有的职业规划。 你喜欢安静，喜欢自在，喜欢不必跟谁交待去向的旅行。喜欢只对自己负责任的洒脱。 如果一个人度过了漫长且幸福的一生，并且无疾而终，那就是长寿的典范。 如果两个人度过了漫长且幸福的婚姻，并且和平分手，那也应该是婚姻的典范。 如果你仍然觉得“他们肯定做错了什么”，那一定是你对婚姻本身的理解出了问题。 2、新生儿出生人口下降了，你不生孩子就变成了社会问题。但是，当你的孩子需要看护、就医、入学等完善的社会体系进行保障时，生孩子又变成了你的个人问题。 结婚率下降，离婚率走高，你不结婚就变成了社会问题。但是当你为了车贷房贷，不得不被压榨、内卷、996，结婚又变成了你个人问题。 3、对于消磨时间来讲，看剧并不比打游戏高尚。所以你读的书的类型，如果并不能带给你启迪与思考，那就只能算娱乐。
手很冷，但内心已入遭遇10级以上特大地震一样地动山摇，给我的灵魂以绝对痛快干净利落的一击，如果要说冲击感，我似乎站在了比双子塔还高耸的巨大浪涛前，吮吸迎面而来海水带来的咸腥和冰冷，以及解脱。随之滚入巨浪，粉身碎骨，挫骨扬灰，形魂具空。当然，这个空亦不是真的空，他化作绝对细小的颗粒——就算用全世界最顶级显微镜也无法看见的颗粒，不断在空气、海水、土地、水泥土、来往人们的肉体，沉淀，沉淀，沉淀。 这个理解起来会有些困难，较之生活中具体的实际比喻，可以为爆米花以及核弹，两者好像不能相提并论，但在这个形喻下却无比贴切：将自己的心完整的，不带一丝隐藏的翻开来，袒露，置入迎来的是甜蜜的美味还是湮灭的末日，非事物本身所能涉及。 人。 你， 我。 回归，扬起，凝结，破碎，漾开，蝶化，最后无处不在，似乎是一个生命已来的和未来的过程——或者用旅途会更富有诗意些，执拗于一个阶段，过了时机就要等下一班列车，再花钱买一轮票，运气不好就是花光所有钱也到不了目的地，运气好，到了目的地后还有盈余，可以创造更多更多。 倒也是这么回事。
挺好看的一本剧，以剧情为主，主要走事业线穿插感情线，有代入感，能打动人，细节描述生动，Digby Duncan的书各种情感方面都表达的很好，很通透，喜欢看
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书里面很多都是大白话，未引用曾国藩本人的书信、著作，也没有注明来源或是出处，所以我读得时候很疑惑，这究竟是当初的实际情况，抑或是编剧自行脑补的画面，真实可靠吗？比如说，曾国藩攻九江不下，回到老家之时，常与弟媳吵架，极具画面感，仿佛编剧在现场一般，这些情况真是曾国藩本人记录在自己日记之中？他有记录的话会记录如此详细、像电影般这么具有画面感？如若不是，是编剧自行脑补上去的，他的内心活动又符合曾国藩当时的心境吗？ 本剧记录了一代大师曾国藩的平生历程，特别是他考取功名、剿灭太平天国的过程，笔墨着重在他的坚强意志和诚两个方面。 让我们看到，成就如曾国藩者，也曾多次走到穷途末路，他能成就一番事业，考得就是坚强的意志，树立目标，用强大的意志力督促自己坚决贯彻行动，向目标迈进。又笨又慢又有何妨，只要咬住青山不放松，一步一个脚印，总会离目标越来越近直至实现它。 还有一个就是，本剧让我们看到曾国藩作为屠夫的一面，没有替他掩饰，不是一味歌功颂德。也让我们看清，向上的道路是多么崎岖和难行，不但你的敌人会阻挠你，你的同僚也会嫉妒你，你的上司会猜忌你，空有远大抱负是不行的，必须顺势而为，照顾好身边人的利益，借助他们的力量实现目标。甚至有时候也只能叹一声，大厦将倾，独木难支。当帝国的中枢和躯干都开始腐朽的时候，一个曾国藩无论怎么努力都是徒劳无功的。
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识人不必探尽，探尽则多怨； 知人不必言尽，言尽则无友。 距离感，神秘感，是维持人与人之间长久关系的纽带，太频繁的联系，太密切的关心，都减少了距离感，看似亲近，实则加速了困怠期的产生，这里所说的并不是不让我们与对方联系，而是更好的控制频率和节奏，做到每一次谈话都是真诚的，就是一次有效的对话。 如何做到有效对话呢？最重要的要学会倾听，耐心的听完对方讲述他的故事，你要知道他在阐述之前其实心里已经有答案啦，你只需要认真的听完，就会有心灵的共鸣。别急于阐述自己的观点，多听听对方的想法。 书中有很多观点我都觉得挺好的，一直觉得自己并不是一个很会安慰人或者很会表达的人，只是在自己的世界里，并不那么悲观的活着。但是希望以后还是能更知性温婉一点，做一个良好的倾听者和讲述者。 最后，温暖人心的是你发自内心的真诚 无需任何包装。 说好每一句话， 做好每一件事儿， 认真对待生命中每一个重要的人。
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