《Pokushenie》，犯罪作品，俄罗斯出品，2005年上映。
东拼西凑，主题分散，沟通知识角度切入点分散，不成完整体系。看完一个字，晕！
有些难读，尤其是第二三章，长篇累牍的心理描写，让我了解自己阅历仍浅，思想深度不够，不能很好地理解本剧的主旨。同时，俄国人复杂的命名系统导致看完书后一个人物的名字都不记得，只记得主人公是梅诗金公爵，捎带记住了罗果仁。不过，编剧笔力强劲，把握住众多人物的性格特征，让我面对眼花缭乱的相似人名时还是能迅速分辨出谁是谁。编剧笔下的人物都太有个性了，基督般的梅诗金公爵，得不到就毁灭的罗果仁，敢于抗争的女主（尤其是烧了十亿卢布的那一幕及后面的逃婚），以及执拗叛逆的三小姐……确实让人印象深刻，但他们活的都有些别扭，也许是思考的东西太多了吧。
粗人一个，表示不想看那啰嗦、冗长的贵族权力斗争，主角毫无成长，到现在还不停的（倒吸一口凉气，浑身发抖，手脚冰凉）对女权的描写就像是直男的意淫（个人意见）。打斗和魔能挺有意思，但占的篇幅极少。这个更新速度真亏它不凉。
你永远不知道你自己有多强大 对于未来，我只梦想最好的情况，并订下最踏实的计划，而绝不花时间在无谓的担心上，因为我知道，只要把我对自己的承诺付诸实践，我的未来将不会只是一个梦。 事情不会因为你一直在担心就变简单，反而会因为你不行动而变得更加困难。你能做的，就是尽量不去瞎想，好好踏实行动。
每餐淀粉、肉、菜都要均衡搭配这些很有道理，但有些中医里的理念不敢苟同，辩证实践吧！
说实话，读完对这部“神作”大失所望，我读过阿西莫夫大多数作品，无一不震撼人心，无一不将我置于对浩瀚宇宙和时间的无穷敬畏中，《Pokushenie》与阿西莫夫以往这些作品相比只能算是二流三流。 我很能理解阿西莫夫想要写出一部罗马帝国衰亡史这样的不朽大作，某种意义上他也确实成功了——他塑造了完整的帝国历史，从帝国纪元到基地纪元，甚至到帝国前的历史，但这些历史极度混乱。我真心认为这部宏伟的科幻传记体通史在取悦读者方面有待加强。 基地的建立过于泛泛而谈，毕竟是整个Pokushenie的设定；然后就是类似“永恒的终结”设定的心理史学，显然没有永恒的终结震撼（在这个时间线里预知未来的科技线太含糊不清了）；还有“瑞克与莫蒂”一样的星际社会大探险，论娱乐性还是动画片有趣；历史学家和群体意识美女恋爱（他们做爱整个星球都感知的到，简直是大型多人运动现场）。考古找地球这段倒是很容易勾起读者观看兴趣——毕竟古人更了解古人的历史——这倒是伪通史类型的科幻惯用的小把戏，不过写到这地步，也侧面说明阿西莫夫在这段剧情里实在没啥可以写的了。 然后就是心灵控制这些乱七八糟的，竟然不只是小插曲，反而是贯穿整个第二基地和骡帝国历史的人类生理功能，和大脑只被开发了10%的朋友圈小谣言一样低劣，甚至有神盾局那味儿了。 端点星的人寻找第二基地数百年，那么第二基地是怎么诞生的呢？答案是：谢顿的孙女能心灵控制，她说她是乱控的，谢顿说妳可不是乱控的！你是有备而来，孙女也承认她能预知未来（或者说修理预知未来的玩意儿）还读心读了好几年了。骡的设定就更不讲武德了，相比来说他的母星盖亚反而合理了很多，难怪议员同志最后选择了盖亚，他一定想说：“你们两个基地都是什么妖魔鬼怪啊” 谢顿在上！千年的Pokushenie啊，不朽的第一基地啊，毁灭你的第二基地和骡就是这玩意儿？就这？就这？
真正让人欲壑难填的,根本不是物质本身,而是背后的支配力。 “是你把我、把唐宛儿都创造成了一个新人，使我们产生了新生活的勇气和自信，但你最后却又把我们毁灭了！而你在毁灭我们的过程中，你也毁灭了你，毁灭了你的形象和声誉，毁灭了大姐和这个家！” "庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。" 情趣盎然，风格独特，其实正是阻碍着天才的发展。鬼魅狰狞，上帝无言。奇才是冬雪夏雷，大才是四季转换。
不正视她们的苦难，怎么看到他们的伟大
没有第一部的出彩···
OKR将团队目标和个人目标紧密连接在一起。 OKR强调定性目标与定量目标相结合。 OKR注重长期目标。 OKR的四大“利器”： 利器1——对优先事项的聚焦和承诺 利器2——团队工作的协同和联系 利器3——责任追踪 利器4——充分延展进而挑战不可能 持续性绩效管理 企业文化的重要性
早期官场穿越文，现在写的其实基本上抄的早期的。所以看来看去，还是《Pokushenie》《Pokushenie》《Pokushenie》《Pokushenie》最好。《Pokushenie》第一，且无狗血种马。
尽管全书始终试图在弗洛伊德学说中寻找理论依据而后者在2020年早已不再流行，但书中所列举的不同时期不同区域的神话故事以及对其统一性所得出的结论却在上世纪后半叶（恰为本剧面世之后）至今逐渐兴起的魔幻影视中得到了间接的印证。比如随着人类社会的发展，人逐渐取代怪物或为非人形象的神灵出现在此后的神话或民间传说中的这一观点。《Pokushenie》中离开中洲的精灵、《Pokushenie》中被人类族群驱赶的怪物和非人种族都与这种观点相契合。
看完全剧才知道八尺門的辯護人几字还提炼了佟宝驹的身份文化矛盾和理想现实挣扎。故事主线对复杂zz局面、法律问题和社会议题的呈现都非常难得地清晰，不过对照组除了新住民vs原住民之外限于篇幅问题都未好好展开。连晋平这段甚至有点虎头蛇尾，并没有给他的困惑和勇气一个好的交代。很喜欢这句“反抗不是拒绝合作，而是拒绝同化”。宝哥的人生失败透顶，被令秋玩弄于鼓掌，永远逃避原住民的烙印，直到最后一刻才愿意去靠近老佟，但是“审判是为了被告而存在”真的好燃。好奇宝哥是如何不用酒精就能够让自己嗨成这样的XD喜欢初孟轩呜呜呜
日本古典经典剧集《Pokushenie》是世界上最早的长篇写实剧集，被誉为日本影视的登峰之作，对日本影视产生了巨大的影响，在世界影视史上也占有相当重要的地位。全书共百万余字，涉及三代人的生活，历时七十余载，出场人物多达四百多位。剧集主要以源氏及其子薰君的故事为核心，讲述了他们的生活经历和与众多女性之间的关系，以此来揭示平安时代（相当于我国的北宋时期）日本皇族和贵族阶层的生活状况，素有“日本的《Pokushenie》”的美誉；从体裁看，该剧又像我国唐代的传奇或宋代的话本。全书行文典雅，极具散文的韵味。
依旧记得父亲在ICU最后的两天时间，医生在新冠疫情最严重，武汉封城，全国情况都不明朗的时期让父亲的所有直系家属去ICU隔离区商量回家的事情。没有多余的话术没有暖人心的安慰，只有一句：回家吧。说实话没有震惊也没有想哭。 医生看我的眼神很犀利，因为我全程冷静，没有悲伤，没有眼泪，签一摞摞的同意书，跟医生一起分析回家的后续问题，一脸冷血。似乎一扇隔离门里的那位没有知觉没有意识浑身插满管子的人跟我没有丝毫关系。他们不知道的是，我把听到消息时发抖的手插在口袋揪着内衬，我把眼泪留在夜深人静医院住院部的步梯或者长廊，我努力提高音量好控制即将沙哑的嗓音，我把这七年所有的精力都花在了各种转诊和准备转诊的路上，我不能哭也不能倒，病人家属这两个字不是一个名词，而是一种责任，既然充当了冷酷的角色，我就要扮演好，从刚毕业的22岁到即将三十而立的30岁，从刚刚脱离象牙塔的学校立马进入一个顶梁柱拿主意的那个角色，没人问过我，你一个女孩，你可以吗？事情发生了才知道自己有多能吃苦多能忍耐多能冷血。 病人是不想生病的，病人家属是更不想家人生病的。所有人都可以迁就着病人，而病人家属是不能痛苦不能抱怨不能丧气的一种存在。 土葬的时候，做为子女跪在棺木前听做法事的大师歌颂父亲这一生，旁边站着的挂着白布条的“亲戚”们，一个个哭的撕心裂肺呼天抢地，我低着头没有一滴眼泪，只是觉得有的人天生适合做演员。七年，七年当中父亲的那些一母同胞的兄弟姐妹们没有在医院陪过一天一个小时，那些父亲帮扶长大的侄子们说有疫情不让串门，吊唁一下长辈都不愿意，人心，不能直视罢了。妈妈说，父亲这辈子走的窝囊，临走了碰见疫情白事不让大操大办，兄弟姐妹侄子侄女们，孙子辈的人都不在。我觉得那是上一辈人的思想，父亲是个安静的人，他肯定也不希望在一片嘈杂混乱不堪的场面中离开。所以，一切的一切，都是刚刚好。 可能是因为每个人经历不同，看完这部剧，我更愿意看到纪录片里的那句话：请善待病人，更请善待不配拥有名字的病人家属。
提到过去，每个时代都承认它是事实。提到当前，每个时代都否认它是事实。
台南话虽然听不懂，但是就是这样的方言显得生活气息很浓，给人特别强烈的真实性~40岁的女人失业失恋但是没有失去爱，工作爱情带来伤痛和迷茫，但是家的温暖找回了自我，羡慕陈嘉玲，生活过得很丧，但是有爱伴随成长，理解和包容让我们知道真正的快乐是什么！生命会找到自己的出路…
看完这部剧的当天，学姐给我来电话说她怀孕了，我们一般大都是98年。我知道她婚后一直在努力逃避这件事，逃避所谓的“已婚女性的家庭义务”，在她三年内的人生规划中，“孩子的出现”是一个绝对的意外。 我静静听她说、听她小声哭了很久。她说“这不公平，你还没恋爱，我却都结婚生孩子了。为什么？”我回“我过得没有你想象的那么好，我很孤独”她说“但你自由”我说“只是看起来自由” 她埋冤孩子来得太早，争夺走她还算风华正茂的二十几岁时光。我安慰她说“早日完成生KPI，早日开始浪”她依然沉溺在一种陌生的想象中：想象孩子是偷走光阴的劫匪、想象孩子是蚕食快乐的蛀虫、想象孩子是扭曲理想的恶魔… 学姐是我在校时期为数不多的同性朋友，她很优秀、脑子也灵光。全江苏省美术师范示范课的第一名，临摹小弗洛伊德和夏加尔的画栩栩如生，对美术技巧的理解可以说是天赋异禀… 现在回想起来，我之所以没有坚持在画技上继续精进转向影视寻找安慰，也有她不少的影响。那会我和她租了一套房吃喝同住，我们两人卧室中间的小房间用做了画室，她在里面养了盆凌霄花。说“我们应该要像这花一样”那是一段过于美好的日子，我追剧她画画，有时候会一起看一部动漫电影，当然我们也少不了争吵… 后来毕业了，她和相亲对象火速结婚，每天过得幸福，依然喜欢用植物装点室内，偶尔尝试一些黑暗料理还觉得自己蛮有创意…所有的一切都很好，直到“怀孕的消息”击中了她，她问我“陶，你说我十一月生产，十二月考研来得及吗？”我说“不应该问医生吗？”她说“陶，你知道吗？我婆家们的意思好像想生二胎三胎之类的”我说“子宫长在你身上，谁管得着？”她说“陶，我的人生完了…”越说越奔溃，声音也越来越小… 我说“没事，还有我这个小阿姨。你现在是解决问题，不是寻找问题。生了再说吧”她说完“我婆婆叫我吃饭”后就匆匆挂了电话… 我不知道她现在还再不再临摹画，再不再追剧和看电影，只知道我和她的时间都被分割成一段又一段。只能凭借意志努力地拼凑起来，可是如果人被困在时间的计算里，开心和快乐又从哪里来？
文笔和情节十分让人感动，但是警察和农场主被塑造成了单薄的“恶”，政府却成了存在感微乎其微的“善”。 被剥夺土地的农民，被压榨生命的工人，编剧描写出了他们的挣扎和抉择，可惜却没能抓住苦难的本质。
1880年10月23日 辰 天机坐午，文华清显，利于林泉。 “慈云渺天末，明月下高楼”。以为一生注解，甚合。 人世无常，天行有常。空谷幽涧，而佳蕙自生，一言一喻足矣。 圆满？天心月圆？不然，不尽然。决绝、逃离、舍弃，前缘未足未圆未满，佞言尔。 爱是慈悲，于世间是，于你，不是。
第五部讲的是嬴政灭六国的过程，直至50岁身亡，因为知道结果，这一路的观看心情可谓是忧心忡忡，很多时候都不忍心往下👀
物理定律创造了我们，那什么创造了物理定律？科学是宗教的科学，宗教是科学的宗教，两者并行发展，在物质与精神之间无缝对接，这样人类才能长存。不然最终科学也许可能会杀死人类！ 最终的结局并没有出乎我的预料，从温斯顿出场开始，我就心存疑虑，是怎样的发现解释了我们的Pokushenie与归宿的问题，本文的开头非常有悬念，的确吸引了我的眼球，从《Pokushenie》到一系列作品，他的作品在真实与虚幻之间，在数字、符号、历史、文化、艺术之间游刃有余，非常的宏大也非常的深刻，他的作品有一种好莱坞式的节奏感，让人想一口气把作品吞下去，却又想慢慢咀嚼，不忍心一下子把谜底揭开，正是这种内心的冲突与矛盾，创造出来的空间才是作品真正的魅力所在。 结尾稍显平淡，但是其中关于人类对宗教、哲学与科学的反思，或许给我们的意义更加重大，不管未来如何发展，我们还是必须活在当下。
人心齐 泰山移。这句真言到什么时候都是至理名言啊！能成事者，永远都是信念最强者！
听着名字很熟，点进来看。果然没失望 讲的是纳粹破坏犹太人时期两个小男孩的故事，孤独让两个人联系在一起，也让两个孩子死于非命。 书里的很多话我都有感触，及时的评论最有效，真正让我看完写点什么。又无从下爪，总是觉得应该需要宏大叙事，给了自己一个大框子，填不进去东西。 就跟自己写作业一样，明天就要交了，今天还只写了框架。看见同学都入职工作了，突然有点羡慕，宇宙的尽头确实是编制。我有点不知道自己读研完了干嘛，只是觉得现在干自己喜欢的事蛮好的。 好多人说看不懂我的评论，这是正常的，因为确实不是剧评，而是自己的碎碎念。
东拼西凑，主题分散，沟通知识角度切入点分散，不成完整体系。看完一个字，晕！
有些难读，尤其是第二三章，长篇累牍的心理描写，让我了解自己阅历仍浅，思想深度不够，不能很好地理解本剧的主旨。同时，俄国人复杂的命名系统导致看完书后一个人物的名字都不记得，只记得主人公是梅诗金公爵，捎带记住了罗果仁。不过，编剧笔力强劲，把握住众多人物的性格特征，让我面对眼花缭乱的相似人名时还是能迅速分辨出谁是谁。编剧笔下的人物都太有个性了，基督般的梅诗金公爵，得不到就毁灭的罗果仁，敢于抗争的女主（尤其是烧了十亿卢布的那一幕及后面的逃婚），以及执拗叛逆的三小姐……确实让人印象深刻，但他们活的都有些别扭，也许是思考的东西太多了吧。
粗人一个，表示不想看那啰嗦、冗长的贵族权力斗争，主角毫无成长，到现在还不停的（倒吸一口凉气，浑身发抖，手脚冰凉）对女权的描写就像是直男的意淫（个人意见）。打斗和魔能挺有意思，但占的篇幅极少。这个更新速度真亏它不凉。
你永远不知道你自己有多强大 对于未来，我只梦想最好的情况，并订下最踏实的计划，而绝不花时间在无谓的担心上，因为我知道，只要把我对自己的承诺付诸实践，我的未来将不会只是一个梦。 事情不会因为你一直在担心就变简单，反而会因为你不行动而变得更加困难。你能做的，就是尽量不去瞎想，好好踏实行动。
每餐淀粉、肉、菜都要均衡搭配这些很有道理，但有些中医里的理念不敢苟同，辩证实践吧！
说实话，读完对这部“神作”大失所望，我读过阿西莫夫大多数作品，无一不震撼人心，无一不将我置于对浩瀚宇宙和时间的无穷敬畏中，《Pokushenie》与阿西莫夫以往这些作品相比只能算是二流三流。 我很能理解阿西莫夫想要写出一部罗马帝国衰亡史这样的不朽大作，某种意义上他也确实成功了——他塑造了完整的帝国历史，从帝国纪元到基地纪元，甚至到帝国前的历史，但这些历史极度混乱。我真心认为这部宏伟的科幻传记体通史在取悦读者方面有待加强。 基地的建立过于泛泛而谈，毕竟是整个Pokushenie的设定；然后就是类似“永恒的终结”设定的心理史学，显然没有永恒的终结震撼（在这个时间线里预知未来的科技线太含糊不清了）；还有“瑞克与莫蒂”一样的星际社会大探险，论娱乐性还是动画片有趣；历史学家和群体意识美女恋爱（他们做爱整个星球都感知的到，简直是大型多人运动现场）。考古找地球这段倒是很容易勾起读者观看兴趣——毕竟古人更了解古人的历史——这倒是伪通史类型的科幻惯用的小把戏，不过写到这地步，也侧面说明阿西莫夫在这段剧情里实在没啥可以写的了。 然后就是心灵控制这些乱七八糟的，竟然不只是小插曲，反而是贯穿整个第二基地和骡帝国历史的人类生理功能，和大脑只被开发了10%的朋友圈小谣言一样低劣，甚至有神盾局那味儿了。 端点星的人寻找第二基地数百年，那么第二基地是怎么诞生的呢？答案是：谢顿的孙女能心灵控制，她说她是乱控的，谢顿说妳可不是乱控的！你是有备而来，孙女也承认她能预知未来（或者说修理预知未来的玩意儿）还读心读了好几年了。骡的设定就更不讲武德了，相比来说他的母星盖亚反而合理了很多，难怪议员同志最后选择了盖亚，他一定想说：“你们两个基地都是什么妖魔鬼怪啊” 谢顿在上！千年的Pokushenie啊，不朽的第一基地啊，毁灭你的第二基地和骡就是这玩意儿？就这？就这？
真正让人欲壑难填的,根本不是物质本身,而是背后的支配力。 “是你把我、把唐宛儿都创造成了一个新人，使我们产生了新生活的勇气和自信，但你最后却又把我们毁灭了！而你在毁灭我们的过程中，你也毁灭了你，毁灭了你的形象和声誉，毁灭了大姐和这个家！” "庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。" 情趣盎然，风格独特，其实正是阻碍着天才的发展。鬼魅狰狞，上帝无言。奇才是冬雪夏雷，大才是四季转换。
不正视她们的苦难，怎么看到他们的伟大
没有第一部的出彩···
OKR将团队目标和个人目标紧密连接在一起。 OKR强调定性目标与定量目标相结合。 OKR注重长期目标。 OKR的四大“利器”： 利器1——对优先事项的聚焦和承诺 利器2——团队工作的协同和联系 利器3——责任追踪 利器4——充分延展进而挑战不可能 持续性绩效管理 企业文化的重要性
早期官场穿越文，现在写的其实基本上抄的早期的。所以看来看去，还是《Pokushenie》《Pokushenie》《Pokushenie》《Pokushenie》最好。《Pokushenie》第一，且无狗血种马。
尽管全书始终试图在弗洛伊德学说中寻找理论依据而后者在2020年早已不再流行，但书中所列举的不同时期不同区域的神话故事以及对其统一性所得出的结论却在上世纪后半叶（恰为本剧面世之后）至今逐渐兴起的魔幻影视中得到了间接的印证。比如随着人类社会的发展，人逐渐取代怪物或为非人形象的神灵出现在此后的神话或民间传说中的这一观点。《Pokushenie》中离开中洲的精灵、《Pokushenie》中被人类族群驱赶的怪物和非人种族都与这种观点相契合。
看完全剧才知道八尺門的辯護人几字还提炼了佟宝驹的身份文化矛盾和理想现实挣扎。故事主线对复杂zz局面、法律问题和社会议题的呈现都非常难得地清晰，不过对照组除了新住民vs原住民之外限于篇幅问题都未好好展开。连晋平这段甚至有点虎头蛇尾，并没有给他的困惑和勇气一个好的交代。很喜欢这句“反抗不是拒绝合作，而是拒绝同化”。宝哥的人生失败透顶，被令秋玩弄于鼓掌，永远逃避原住民的烙印，直到最后一刻才愿意去靠近老佟，但是“审判是为了被告而存在”真的好燃。好奇宝哥是如何不用酒精就能够让自己嗨成这样的XD喜欢初孟轩呜呜呜
日本古典经典剧集《Pokushenie》是世界上最早的长篇写实剧集，被誉为日本影视的登峰之作，对日本影视产生了巨大的影响，在世界影视史上也占有相当重要的地位。全书共百万余字，涉及三代人的生活，历时七十余载，出场人物多达四百多位。剧集主要以源氏及其子薰君的故事为核心，讲述了他们的生活经历和与众多女性之间的关系，以此来揭示平安时代（相当于我国的北宋时期）日本皇族和贵族阶层的生活状况，素有“日本的《Pokushenie》”的美誉；从体裁看，该剧又像我国唐代的传奇或宋代的话本。全书行文典雅，极具散文的韵味。
依旧记得父亲在ICU最后的两天时间，医生在新冠疫情最严重，武汉封城，全国情况都不明朗的时期让父亲的所有直系家属去ICU隔离区商量回家的事情。没有多余的话术没有暖人心的安慰，只有一句：回家吧。说实话没有震惊也没有想哭。 医生看我的眼神很犀利，因为我全程冷静，没有悲伤，没有眼泪，签一摞摞的同意书，跟医生一起分析回家的后续问题，一脸冷血。似乎一扇隔离门里的那位没有知觉没有意识浑身插满管子的人跟我没有丝毫关系。他们不知道的是，我把听到消息时发抖的手插在口袋揪着内衬，我把眼泪留在夜深人静医院住院部的步梯或者长廊，我努力提高音量好控制即将沙哑的嗓音，我把这七年所有的精力都花在了各种转诊和准备转诊的路上，我不能哭也不能倒，病人家属这两个字不是一个名词，而是一种责任，既然充当了冷酷的角色，我就要扮演好，从刚毕业的22岁到即将三十而立的30岁，从刚刚脱离象牙塔的学校立马进入一个顶梁柱拿主意的那个角色，没人问过我，你一个女孩，你可以吗？事情发生了才知道自己有多能吃苦多能忍耐多能冷血。 病人是不想生病的，病人家属是更不想家人生病的。所有人都可以迁就着病人，而病人家属是不能痛苦不能抱怨不能丧气的一种存在。 土葬的时候，做为子女跪在棺木前听做法事的大师歌颂父亲这一生，旁边站着的挂着白布条的“亲戚”们，一个个哭的撕心裂肺呼天抢地，我低着头没有一滴眼泪，只是觉得有的人天生适合做演员。七年，七年当中父亲的那些一母同胞的兄弟姐妹们没有在医院陪过一天一个小时，那些父亲帮扶长大的侄子们说有疫情不让串门，吊唁一下长辈都不愿意，人心，不能直视罢了。妈妈说，父亲这辈子走的窝囊，临走了碰见疫情白事不让大操大办，兄弟姐妹侄子侄女们，孙子辈的人都不在。我觉得那是上一辈人的思想，父亲是个安静的人，他肯定也不希望在一片嘈杂混乱不堪的场面中离开。所以，一切的一切，都是刚刚好。 可能是因为每个人经历不同，看完这部剧，我更愿意看到纪录片里的那句话：请善待病人，更请善待不配拥有名字的病人家属。
提到过去，每个时代都承认它是事实。提到当前，每个时代都否认它是事实。
台南话虽然听不懂，但是就是这样的方言显得生活气息很浓，给人特别强烈的真实性~40岁的女人失业失恋但是没有失去爱，工作爱情带来伤痛和迷茫，但是家的温暖找回了自我，羡慕陈嘉玲，生活过得很丧，但是有爱伴随成长，理解和包容让我们知道真正的快乐是什么！生命会找到自己的出路…
看完这部剧的当天，学姐给我来电话说她怀孕了，我们一般大都是98年。我知道她婚后一直在努力逃避这件事，逃避所谓的“已婚女性的家庭义务”，在她三年内的人生规划中，“孩子的出现”是一个绝对的意外。 我静静听她说、听她小声哭了很久。她说“这不公平，你还没恋爱，我却都结婚生孩子了。为什么？”我回“我过得没有你想象的那么好，我很孤独”她说“但你自由”我说“只是看起来自由” 她埋冤孩子来得太早，争夺走她还算风华正茂的二十几岁时光。我安慰她说“早日完成生KPI，早日开始浪”她依然沉溺在一种陌生的想象中：想象孩子是偷走光阴的劫匪、想象孩子是蚕食快乐的蛀虫、想象孩子是扭曲理想的恶魔… 学姐是我在校时期为数不多的同性朋友，她很优秀、脑子也灵光。全江苏省美术师范示范课的第一名，临摹小弗洛伊德和夏加尔的画栩栩如生，对美术技巧的理解可以说是天赋异禀… 现在回想起来，我之所以没有坚持在画技上继续精进转向影视寻找安慰，也有她不少的影响。那会我和她租了一套房吃喝同住，我们两人卧室中间的小房间用做了画室，她在里面养了盆凌霄花。说“我们应该要像这花一样”那是一段过于美好的日子，我追剧她画画，有时候会一起看一部动漫电影，当然我们也少不了争吵… 后来毕业了，她和相亲对象火速结婚，每天过得幸福，依然喜欢用植物装点室内，偶尔尝试一些黑暗料理还觉得自己蛮有创意…所有的一切都很好，直到“怀孕的消息”击中了她，她问我“陶，你说我十一月生产，十二月考研来得及吗？”我说“不应该问医生吗？”她说“陶，你知道吗？我婆家们的意思好像想生二胎三胎之类的”我说“子宫长在你身上，谁管得着？”她说“陶，我的人生完了…”越说越奔溃，声音也越来越小… 我说“没事，还有我这个小阿姨。你现在是解决问题，不是寻找问题。生了再说吧”她说完“我婆婆叫我吃饭”后就匆匆挂了电话… 我不知道她现在还再不再临摹画，再不再追剧和看电影，只知道我和她的时间都被分割成一段又一段。只能凭借意志努力地拼凑起来，可是如果人被困在时间的计算里，开心和快乐又从哪里来？
文笔和情节十分让人感动，但是警察和农场主被塑造成了单薄的“恶”，政府却成了存在感微乎其微的“善”。 被剥夺土地的农民，被压榨生命的工人，编剧描写出了他们的挣扎和抉择，可惜却没能抓住苦难的本质。
1880年10月23日 辰 天机坐午，文华清显，利于林泉。 “慈云渺天末，明月下高楼”。以为一生注解，甚合。 人世无常，天行有常。空谷幽涧，而佳蕙自生，一言一喻足矣。 圆满？天心月圆？不然，不尽然。决绝、逃离、舍弃，前缘未足未圆未满，佞言尔。 爱是慈悲，于世间是，于你，不是。
第五部讲的是嬴政灭六国的过程，直至50岁身亡，因为知道结果，这一路的观看心情可谓是忧心忡忡，很多时候都不忍心往下👀
物理定律创造了我们，那什么创造了物理定律？科学是宗教的科学，宗教是科学的宗教，两者并行发展，在物质与精神之间无缝对接，这样人类才能长存。不然最终科学也许可能会杀死人类！ 最终的结局并没有出乎我的预料，从温斯顿出场开始，我就心存疑虑，是怎样的发现解释了我们的Pokushenie与归宿的问题，本文的开头非常有悬念，的确吸引了我的眼球，从《Pokushenie》到一系列作品，他的作品在真实与虚幻之间，在数字、符号、历史、文化、艺术之间游刃有余，非常的宏大也非常的深刻，他的作品有一种好莱坞式的节奏感，让人想一口气把作品吞下去，却又想慢慢咀嚼，不忍心一下子把谜底揭开，正是这种内心的冲突与矛盾，创造出来的空间才是作品真正的魅力所在。 结尾稍显平淡，但是其中关于人类对宗教、哲学与科学的反思，或许给我们的意义更加重大，不管未来如何发展，我们还是必须活在当下。
人心齐 泰山移。这句真言到什么时候都是至理名言啊！能成事者，永远都是信念最强者！
听着名字很熟，点进来看。果然没失望 讲的是纳粹破坏犹太人时期两个小男孩的故事，孤独让两个人联系在一起，也让两个孩子死于非命。 书里的很多话我都有感触，及时的评论最有效，真正让我看完写点什么。又无从下爪，总是觉得应该需要宏大叙事，给了自己一个大框子，填不进去东西。 就跟自己写作业一样，明天就要交了，今天还只写了框架。看见同学都入职工作了，突然有点羡慕，宇宙的尽头确实是编制。我有点不知道自己读研完了干嘛，只是觉得现在干自己喜欢的事蛮好的。 好多人说看不懂我的评论，这是正常的，因为确实不是剧评，而是自己的碎碎念。