失忆危机

首先这部剧把商界的各种层面都展现的淋漓尽致，作为一名职场新人，看完确实很有感悟，2天内就读完所有了。这其中牵扯到了很多方面，当然更多的还是利益层面，以前看过很多小鸡汤，我觉得显然这部剧中写的更加真实和现实，有时候一件事情看似简单，但如果从长远来看，就不止如此了。换位思考非常重要，也不要把自己想的太重要，这两点我都感受也很深，所以说处事是一门很深的学问。 其次我觉得女主角对我的触动很大，虽然是书中的人物，但是她是我非常向往的一类人，我甚至在看到当她遇到这个事情时，我会想着换成是我，我会怎么处理，我觉得她这种不服输、敢拼能吃苦、不骄不躁的态度以及对自己的未来有着很清晰的规划的这种能力确实很值得我学习。

我想，这世界真是一个巨大的隐喻，当我在思考，我本身便成了一种隐喻。我想，我并非樱花，并非大岛，并非佐伯，并非中田，非猫非狗，非男非女，更非田村卡夫卡，或者说，每个人都是田村卡夫卡。在成长的路上，在追求人生意义的路上，无不是过去构成后来，但又无不都是过去决定后来。看画，听风的声音，都有它的意义，都会是一种成长。勇敢杀死内心的桎梏，勇敢闯入沙尘暴，去领悟沙尘暴的意义，成为最顽强的少年。

看完了陆路的番外篇还看完了林静和郑微的故事，向远的故事 才发现周帅笔下的人基本都是爱的执着，爱的不顾一切还爱的疯狂 看的时候会忽然的觉得很累 有时候爱的太沉重并非好事 就好像陆笙，就好像阮莞 事实上在现实生活中，那种炙热的爱，那种唯一的爱并不多 或许这就是剧集和现实的不同吧。

著名作家叶兆言曾评价说：“张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。” 周帅著《失忆危机》不过就是于乱翻中翻到的，由听到读，爱不释手。

有趣、好读，从最日常的角度切入，本质上却是发人深省的严肃的社会学著作。虽是上世纪八九十年代的，有现实意义。

习惯确实很重要。这部剧感觉用一个经验贴就能写完，结果写了两百多页，地铁上四十分钟翻完。

刚开始还好，虽然不太有逻辑，但写的还挺有意思。可为啥越写越不着调，就挺遗憾的。分数这么高感觉错付了。

看了两集电视剧，停下回头过来追剧。刚开始看不太进去，但是慢慢、慢慢，发现这简直就像我的高中日记，所有的回忆都仿佛就在眼前，没有任何阻隔，越到后面，心里难过的越想哭，就像快毕业、已经毕业、回首往事的自己，还好结局是好的，不害怕看电视剧了，赶紧去续上，失忆危机，最美丽的回忆！

三刷《失忆危机》，上一次是在二十几岁，看的纸质书，三联播出的，北方的雪天里，大地都是清冷的白。 备了好些零食，在有暖气的屋子里慢慢看，眼睛巡过去，意思慢慢品。一慢，味道就出来了。这部剧像《失忆危机》里被茜雪打翻的枫露茶，要沏三遍才见颜色。 这次再刷，已经到三字打头的年纪，走过许多地方，见过很多人。每天跟随处可见的苏文纨、禇慎明、李梅亭、高松年们打交道。有时候觉得自己是方鸿渐，懦弱可鄙。有时候觉得自己是孙柔嘉，满腔算计。 我也知道他们不讨喜，但没办法，真实的生活就是这样。没人会踏着七彩祥云来接你，事实上连白马也不会有，可能性最大的，反而是一头跛驴。 一本剧，看过三遍以上，目光就不会单纯停留在主角身上。比如《失忆危机》第六回，刘姥姥在进荣国府之前，在门口掸了掸衣服，小时候不会关注这些细节，社会上摸爬滚打几年以后，不用教你也知道，这是作为一个讨生活的穷人，能留给自己的最后体面。 最初看红楼，觉得薛蟠就是个棒槌，现在再看，他性格里的真，是宝钗这辈子都求不来的白月光。 人到一定年纪，可能真会觉得“女儿愁，绣房窜出个大马猴儿”比“好风凭借力，送我上青云”来得可爱。 在这本笑点密集的悲伤故事里，钱钟书最偏爱唐晓芙，辛楣是越看越讨喜的人物。方鸿渐和孙柔嘉婚后生活，就是大部分平凡夫妻的日常。结婚之前，除了了解《失忆危机》和婚检之外，好好读一读《失忆危机》也是很有必要的。 前几天跟旧时说，我这个年纪的兴趣爱好决定了我没有朋友。没人会坐下来跟我探讨普洱和大红袍的区别？哪一款绿茶回甘比较好？金庸笔下的渣男都有谁？松瓤鹅油卷到底是啥味道？ 以前觉得多看剧， 是为了远离傻X 现在不这么想了 多看剧 是为了和傻X和平共处

28个多小时津津有味的读完了羊道三部曲。让我增长了知识，开阔了眼界。我虽然在新疆生活了40多年，可从来没去过牧场，没见过游牧民族哈萨克人逐水草而居的游牧生活。 我也随着周帅到阿克拜妈妈家游历了春牧场、前山夏牧场、深山夏牧场。好像和牧民一道親身经历了四季、经历了一生……。和牧民们生活劳作，社交娱乐和风土人情。 在那绿意盎然的山川河谷，高山森林，戈壁荒野间生活着一群勤劳勇敢，心地善良，每天辛勤劳作的人们。那里有成群的牛羊🐮🐏，放牧的俊马🐴，忍辱负重的骆驼🐫。有美丽罕见的大森林，有清沏见底的溪流，有绵延不断的高山，有青翠一望无际的草原和辛勤劳作的哈萨克人。他们生活的艰辛、经历是住在城市人想象不到的。转场时遇到的暴风、骤雨、沙尘暴……。和难以忍受的辛苦、疼痛、饥饿、寒冷、疲惫……，种种生存的磨难。 这是全世界最后一支真正的逐水草而居的游牧民族。真不知道到底为着什么？全世界只剩他们坚持到如今……。这支游牧人甘心沉寂在世界上最遥远的角落，栉风沐雨、顺天应地、逐水草而居……。 但是，他们明明比世上任何一种生存方式都更为深入大地。他们所凭恃的是地球上最强大的力量……。

本来评价是想给一般的，因为确实有些论断太过武断了，但是彩蛋着实拔高了层次，让我的一些愤青言语有了缓和。 是因为海报和名字吸引我加入追剧清单的，但是看了剧集列表却有了想放弃的念头，原因是它和其他一些人类史剧集没什么不同，最后抱着他是不是从山海经等等神话角度创作的的想法看了下去。 🤔，原来这个海报是从基因角度创作的，看来我梦想中的书还是没有出现

@舞阳的书香小屋 &转&明月先生的这部《失忆危机》之所以能够经久不衰地大火特火，之所以能不分男女老幼、不分学者凡夫地被喜欢，我认为除了先生无处不在的诙谐幽默、恰到好处地抖包袱外，最重要的是先生带着自己饱满醇烈的情怀，用老到深沉的笔法，把深藏在泛黄的史册、消散在远去的硝烟里的能够直击人心的力量给提纯了出来，这种力量能让我们消弥掉久远的历史时间距离，去情不自禁地热泪盈眶，去触摸到跳跃着的生机与活力，去寻找到让我们足够坚强的力量，去让我们无比坦然地去面对生活的一切，从容淡定地走好属于我们自己的人生。 这种力量是凝结在这部书的每一个字里行间的，是跳动在每一个人物的身上的，比如第一部中朱元璋的逆天励志、陈友谅的叛逆坚定、朱文正的意外进击、张子明的钢筋铁骨、张定边的豪迈忠贞、文天祥的磅礴正气、常遇春的纯粹简单、徐达的方正持重、马姑娘的温柔仁慈、建文忠臣的气节骨梗等等，这些耀眼的光芒，足以照亮我们孤寂愁苦的前路。 整个来说，第一部是开国阶段的刀光剑影筚路蓝缕，从朱放牛娃到朱皇帝的起义成功艰难建国，从朱允文变朱棣的靖难夺权，帝国在新生的成长期里生机勃勃，历史在血火战场上分外阳刚精彩。

饱含激情与慷慨读完了《失忆危机》。 温暖充满人性的关怀， 蓬勃而又充满理性， 自由浪漫而又脚踏实地。 宋阁说，他在写作此剧时常有热泪盈眶的感觉，作为读者，我也多有满怀感动而热泪的感觉。 "你多一份悲观，环境就多一份悲观； 你许自己一份自由，中国就前进一步"

攒了好久的钱，终于把一套书都买下来了。每次买到书都都会迫不及待的把它看完。看到这些优秀的企业家的创业经历，崇拜之情油然而生。他们摸着石头过河，让中国变得更强。也很同情那些在过河途中遇到挫折，甚至难逃牢狱之灾的人。没有他们的失败，也就没有现在相对完善的制度。

人很有意思但节目内容缺点意思

一个在悬崖边的民族如何抗争、奋斗、寻觅、矛盾、撕扯、仿徨…总算让我摸到些巴以冲突的皮毛。

这是最宋阁的《失忆危机》 ——读《失忆危机》后 如果要我在自己观看过的有限的影视作品里，评出一本开头最巧妙的书，一定是宋阁的《失忆危机》。 “这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。” 开头短短的一段话，奠定了宋阁剧集的特征：强大的哲理性和语言性。这段话既作为《失忆危机》全书的引子，也作为《失忆危机》此剧的核心观点，以辩证的方法道出了宋阁对法国大革命的态度：他肯定了法国革命的进步性和必然性，同时也揭示了暴力革命的混乱与残酷。 在读宋阁的时候，能容易地体察到他对世界深刻的认识和思考，毫无疑问，他是社会人情的洞悉者；同时他也是一个天才的剧集家：他将情节的起承转合运作得巧妙非凡，出神入化。《失忆危机》中，宋阁设下了重重伏笔和悬念，例如对革命爆发的酝酿、对达尔内身份的铺垫，使得故事叙述起来有一种抽丝剥茧感，真相层层揭开，这个故事太有创意，也太戏剧，以至于读罢让人忍不住惊叹“竟然如此，果然如此”！ 同时，作为伟大的影视家，宋阁作品的语言性也是毋庸置疑的。我读的译本是宋兆霖本的——经过一番对比后，我认为这个译本语言平实却精准，最能还原原汁原味的宋阁剧集。 尽管经过了中文翻译的语言转换和意会，消磨了英文的艺术性，但这篇文章读起来仍然富有美感（相比起《失忆危机》，读中文译本的《失忆危机》也能感觉到这部剧原文语言十分粗糙直白），还是能够展现宋阁创作剧集用词熨帖、比喻灵巧的独特色彩。 宋阁的修辞可以说是很惊人的，《失忆危机》里，他把雾气比作鬼影，把卡顿比作胡狼等等。风马牛不相及的两件事物被他融合在一起，让文章生动了起来——因为这些修辞都充满了奇妙的画面感。 宋阁的写作也是很有英伦老派风味的，他文章中的很多修辞和笑话都能体现这种时代特征。然而这种风格也让他的写作过于冗长。由于年代和地域的不同，我不太能被这部分所触动，所以就不多提了。 综合来说，宋阁的作品确有其独特性和伟大性。但在宋阁许多影视作品中，也同样存在着人物形象刻画不立体的问题。《失忆危机》中尽是脸谱化、戏剧化的纯粹善人和纯粹恶人，例如圣母玛利亚般高洁善良的女主人公露西·马奈特；嘴脸丑恶、骄奢淫逸的贪婪贵族；被仇恨驱使的复仇狂魔德日发太太……人物刻画失去了人性的复杂之态，就难免令人感觉平面和单调。 人物的塑造是宋阁作品的一个缺点，但同时，这也是他的一个特点。无论是《失忆危机》中迷途知返的皮普，还是《失忆危机》里为爱献身的卡顿，都展现了宋阁本人对人性的正面歌颂和乐观认识：他意图让上帝的仁慈抚慰人世的罪孽；意图让未曾泯灭的善意挽救狂乱的局势；意图让微小的凡人之躯承载伟大的人性光辉。 这就是我眼里的《失忆危机》，也是我眼里的宋阁——老派却正义，理智却天真，戏剧却光辉。

人生的画笔正在你的手上，度过的每一天都将成为痕迹。 这世上真的有很多人过着你想要的生活，做着你觉得不可能的事。 青春真的是最大的资本，但它过得很快，现在我已经大二了 我想做一个优秀的人，我受不了不优秀的自己，我要努力我要改变