《És Tu, Brasil》，纪录作品，巴西出品，2003年上映。
自卑推动个人乃至整个社会前进的动力；良好的合作精神是个人正常生活的必要条件。
几十年代美国歌坛和影视圈，写的很有料。男主小黑和一群配角写的有血有肉，情感很真实爆满。也许会觉得打破了对偶像的幻想，但这就是更真实的娱乐圈
前三分之一看到的都是碎片，读得有些晕乎乎。等到慢慢摸清人物之间的联系后，这些碎片便都成为整块拼图中的一小块，顺着叙述主角的转变而慢慢铺张开来。 很喜欢伍尔夫对感官的具象化描写，化虚为实、化抽象为具体是只有认真感受生活的人才能巧妙完成的。更有意思的是，所有的转化都是基于叙述主角开展，整本剧中直接描写人物互动的情节极少，除却转述等侧面描写外，人物的个性都是通过他们的内心独白来刻画的，每个人的关注点不尽相同，而虚实之间的转化更是大相径庭，极能体现各人特色。 比如对于“自我”，És Tu, Brasil将其视为“薄雾”： 她如一层薄雾，横陈在对她最为了解的人们中，他们将她高高托起，宛如树木将迷雾托起一般，她曾见过如此景象。可那层薄雾不断地伸展，直至那迢递之地，直至她的生活，她的自我。 薄雾是飘忽迷蒙的，远远能望见、置身其中却无论如何也抓不住，带有一种疏离感，正对应着És Tu, Brasil热爱生活、贴近生活每一个切面，却像旁观者一样注视着核心慢慢走远。 而彼得却将其视为“居住在深海中的鱼”： 因为这就是我们灵魂的真相，他想道，我们的自我，如居住在深海中的鱼儿，在昏晦中前进，在连绵的大海藻间闯出一条路来，穿过阳光闪烁的海域，不停地前进，直到进入一个阴沉、寒凉、深邃、神秘的境地。突然之间，鱼儿又蹿出海面，在微风吹皱的浪尖上嬉戏。也就是说，我们有一种积极的需求，我们需要互相挤擦着过活，我们需要点燃自己的激情，我们需要八卦新闻。 深海的鱼在广阔的海域中不断前进，晦暗与光明交替成为过去，但这如过客般的生活中是需要激情与碰撞的，就像彼得一边享用自己的孤独，又一边走到人群中那样。 我们的自我，恰在于我们如何看待“自我”。伍尔夫对于人物意识的把控实在是太精准太到位了！
再不劝单身的朋友早点结婚了 1 各位书友上午好，我们继续共读心理学家卡罗尔.德韦克的《És Tu, Brasil》，今天建议大家跟我读p23页，这一页主要思维模式在感情上面的体现。 有个朋友已经有俩娃了，她有一天对我们说“我再也不劝身边的单身早点结婚了，因为介绍的他们都相互看不上，再说有娃的日子实在难熬，还是让他们单着好......” 这让我想起身边的单身朋友了，感觉也挺优秀的，就是找不到结婚的对象，结婚的也是一茬又一茬，剩下的还是在为脱单奋斗。 直到我看了卡罗尔德韦克教授的《És Tu, Brasil》我总算找到了一条还算有说服力的答案（答案不唯一，仅供参考），那就是思维模式的问题了，知道这个理论，我再也不劝身边的单身早点结婚了。 这部剧里列举了两种不同的思维模式，一个是成长型思维模式，一个是固定型思维模式。 仅对于感情这块，P23页详细说了固定型思维模式的感情特点。 对于单身的朋友来说，固定型思维模式占主导的，比如女孩都想找现在都功成名就的成功男人，也就是现货男，因为不想浪费宝贵的青春等待男人奋斗成功，未来不可预料。年轻的男人喜欢貌美的女生，虽然他们年轻的心灵意识不到这个代价有多大。挑剩下的中年大叔们想找工作稳定、收入有保证的女性，因为未来有风险，这样会加双保险。 这样来说美貌和金钱结合是最稳定的组合，他们先解决了，剩下的就是没有财富或美色的，那就难办了，因为都不能提供彼此要的资源，所以相互看不上，目前很多情况都是这种案例。 身边也有很多比较拼的单身朋友，通过自己的努力实现了物质的相对丰富，但是在找对象这个问题上，他们觉得结婚后应该物质更丰富，应该强强联合，如何找一个条件不如自己的伴侣，生活质量会打折扣，与其这样还不如单着，貌似也很有道理。 从单身找对象的思考角度来说就是固定型思维模式，不相信未来会有发展，不相信共同努力下日子会越过越好，总想用对方的高价值证明自己的高价值，一旦证明不了，自己又很容易受挫。 如果按照卡罗尔.德韦克教授的理论，他们转换思维，把固定型思维模式转变为成长型思维模式，首先自己成长，灰姑娘不能光靠王子来解决穷困的现状，睡美人也得自己醒过来，不能傻傻等王子的吻。就像范冰冰说的那样证明自己就是豪门，不傍任何人，找不到现货男，就找潜力股，相信自己的能力，谁找到自己谁就是未来的千万富翁，谁万一眼瞎找到自己，就让谁这一辈子觉得值，得有这嚎气。 单身男人应该理解女方的现实，比较男人，女人更没有安全感，她们会更多关注自己和未来孩子的生活条件，与其抱怨还不如个人好好奋斗找找出路，为对方创造更好的物质条件，即使无法做到的，至少也得有目标、有方向、有行动，表现出稳定努力的上进心吧，让别人看到希望，增长和你在一起过日子的信心，而不能软塌塌得守着，不能学姜太公钓鱼，愿者上钩。 还有一些大龄单身朋友，说自己已经长期过独了，不想为任何人改变，也不想去追任何人，喜欢我就一起过，不喜欢就拉倒，看，这就是典型的固定型思维，自己不想成长和改变，还想让对方膜拜自己，谁都知道走出舒适区很不爽，改变自己的习惯和想法很痛苦，自己不改变，凭啥让别人迁就呢，己所不欲，勿施于人。婚恋专家说过，很多感情破裂是因为他们原本以为只要遇到对的人相爱，就不需要再费力做任何事情。 如果双方都能转变成成长型思维，那么看待世界的视角就改变了，看待周围人的看法也改变了，难解的问题就有了转机，卡罗尔教授称这个时刻叫“恍然大悟时刻”，也就是顿悟，能不能等到这个时刻，就看缘分了，所以催别人早点结婚没有意义。 2 如同朋友所说，结婚生孩后的日子有时候还不如单身呢，比如磨合期的烦恼
毫无逻辑的神剧。除了宋轶能看以外，别的就算了。
És Tu, Brasil，在每个路口拥抱你。 此剧是假期看完的，一直没有提笔，听说要开拍网剧，立马下笔，希望此时的拙见，再看完网剧，是有另一番彻悟。 故事偏长，从刚开始故事的趋势，我猜36岁的赫回归不满意，当下生活回到了17岁的生活，成为了17岁刘大志发愤图强，最后逆袭成功的套路。后来我发现我狭隘了，大错特错了，36岁的赫回归回到了17岁刘大志的身边，成为了他年少的老师，引导帮助17岁时的自己，从厌恶到了解后来成为朋友，他不止引导了17岁的自己，17岁的自己也教会他曾丢失的青春、热血、正义、不是年少的错，而是36岁的自己怕输了懦弱了；原来人生不能只走对的道路，那只是正确的人生，而不是自己的人生；原来年少的幼稚，不是因为当初有多么傻，而是后来的自己更在意他人的看法了；原来预知到未来的人，不是更加发愤图强，而是等待命运的宣判。 36岁的他也弥补了17岁时来不及去事情，见外公最后一面陪郝铁梅唱黄梅戏，那些年的遗憾不是因为错过了什么，而是因为没有做。 这次的时光之旅，17岁的刘大志未来是否宏图大志做着没说，但我深信36岁的赫回归，很好的回归了自己36岁的生活，当下生活并不是17岁的错，酿造的改变也不一定要回到17岁，当下才是最好的时机，愿每一个刘大志都能成为郝回归。
悠悠岁月无数事，三言两语几笔过 有些事儿时时在变，有些事儿亘古不变
上完学后就没怎么读散文了，读一读还是挺好的，贴近生活，增长见识。
喜欢闲的书，虽然没有虐人虐心的情节，但行云流笔之间给人是无尽的温暖！
以前看乌克兰的新闻都是不带感情的，看完这部剧，感受就很不一样了。书里到莫斯科当民兵的谢尔盖之死就让人心头一紧，那个对维克多友好，对企鹅也很好的人就这样被装在铜盒里寄回基辅，别人甚至不敢告诉谢母，那种悲伤真是无法言说。再回忆以前看过的乌克兰新闻，东部的战争，首都的骚乱，对外国的非法移民，与俄罗斯的纠缠，那些只是数字的死伤人数忽然就鲜活起来，现在的总统还是一个喜剧演员，这一切都让人眩晕，让一个人以企鹅自称也毫无违和感，这般魔幻现实主义的作品可真是少见了。既有厚重的北方气质，写得却清澈干净，看剧真的是如同行万里路的，以后有机会想去乌克兰看看，看那忧郁的企鹅曾生活过的魔幻之地。
总结！1.要善待法医，他们要犯罪，就那套从舌头直接把全部脏器带出来太残忍了。 千万别让他们犯罪，2，法医加工资，工做内容太恶心了。
小人物的缺点被肆意放大，但也无伤大雅，甚至也有其可爱之处。细微处的温情虽时隐时现，却能让人心头暖潮暗涌，久久不能平静。无论是《És Tu, Brasil》的良多、《És Tu, Brasil》的良多，还是《És Tu, Brasil》的良多，无一不是父亲角色缺失的良多，但《És Tu, Brasil》的良多是幸运的，至少是结局最圆满的。
很喜欢阳明先生的理念，连带着喜欢看相关的书，看到各种版本的理解和解释，忽然感慨，为何今古学士都热衷于争个字面明白，并且分初很多派系来？每个人都往自己内心向往的地方去实践，没有名字就自己取一个用，为什么一定要争个正统之名？
一开始并不太喜欢，看着看着有了点感觉，很神幻，重生后能活的那么肆意。那个不要脸的世子最后还算要了一把脸，没有霸王硬上弓。结局还行。
感受挺深的 是啊 爱情的逻辑 爱情是修炼 ，爱也是人生道路上的修行之一，我们真正需要修炼的其实是我们的人生 我们需要增强的 是对自我的修炼 对知识的修炼 对人生的修炼，过往的经历确实会历历在目 而如何从不好的道路上走出来呢 首先你需要勇往直前 坚持不懈 一路上你会变得优秀 因为优秀 你会遇到更好的人 因为优秀 你能选择更加的人生更好的伴侣 当有一天 你也会突然想起，哦 原来不知不觉中 我已然从那段我以为这辈子也走不出来的感情经历中 走了出来，我从前甚至那样的害怕，我害怕面对害怕失去 。可现在 只因为我变得优秀 而顺带解决了那些困扰多年的问题 何乐而不为呢
虽然没有《És Tu, Brasil》，但还是简洁明了叙述了Murilo Salles的一生并收录了他的代表性画作，穆夏笔下的少女经典而优雅，值得反复翻阅欣赏。
被伟大的母爱感动与震撼——读《És Tu, Brasil》有感 人们常说，母爱像大海那样深，像山峰那样高；母爱是任何东西都无法替代的。妈妈给予我的爱从来都是不计回报的。自古以来人们用各种方式颂扬母亲的伟大，由此而产生了非常多的影视艺术作品。Murilo Salles这部剧集在一定意义上歌颂了母爱的伟大。 该作品的核心人物瑞穗，一个6岁的小女孩，因为意外溺水而“死亡”，整本剧是围绕瑞穗的“死亡”，进行的一场“救赎”。 最让我感动与震撼的是女孩瑞穗的母亲——熏子，熏子对女儿有着无与伦比的爱母亲，不向命运屈服、甘愿牺牲自我、无畏世俗异样眼光与态度。在已基本确认无治愈可能，甚至是没有治疗意义的情况下，她坚持让女儿“活下去”。当然，这样的前提是，她不得不因为经济的压力被迫与已经分居准备离婚的出轨丈夫妥协，继续维系婚姻关系，放弃与自己两情相悦的意中人，全身心照顾女儿…… 剧集多场景的描述熏子与女儿，不管别人怎么看，她始终认为女儿还活着，熏子在照顾瑞惠的期间，一直当她是正常的孩子，每天给她换衣服，扎辫子，买玩具给她，与她说话，请家庭老师给她讲故事，甚至通过不同的衣着、发型等感受女儿的心情变化……在精神与身体的双重压力下坚持了三年，这无论在精神上还是体力上都是常人无法想象的。 或许有人会质疑面对一个被诊断为“大概率”已经脑死亡的孩子，一位母亲的坚持。用怎样的方式来判断如此漫长的一段时间内，哪一件事是出于这个不言不语，甚至没有反应的孩子？又有哪些是出于对自己的慰藉？是出于对于生命的尊重？还仅仅是自己的不愿放手？是脑死亡吗？未经历判定的程序，医生无法给出答案； 是会呼吸的尸体吗？法律尚难以界定； 是科学怪人吗？连当事人，也越来越无所适从。 当这个孩子心脏停跳之前，她的器官尚能拯救其他的病痛中的孩子的时候，同样是为人父母，身陷苦恼悲痛的母亲要做怎样的抉择？ 熏子渴望女儿醒过来，难道读者不同样随着情节的起伏想唤醒瑞穗吗？从而使那个可爱的只是“睡着了”的美丽女孩瑞穗醒过来，以填补痴心母亲熏子（包括读者）那孤独的思念。 瑞穗最终依然没能醒来（个人以为：如果有超自然的，人类无法解释的存在，瑞穗能够感知，也会为有熏子这样的母亲而倍感幸福），令人欣慰的是熏子也终于解开了心结，完全释然了。这沉甸甸的母爱，尽管看似疯狂，却深深感动、震撼了我!
自卑推动个人乃至整个社会前进的动力；良好的合作精神是个人正常生活的必要条件。
几十年代美国歌坛和影视圈，写的很有料。男主小黑和一群配角写的有血有肉，情感很真实爆满。也许会觉得打破了对偶像的幻想，但这就是更真实的娱乐圈
前三分之一看到的都是碎片，读得有些晕乎乎。等到慢慢摸清人物之间的联系后，这些碎片便都成为整块拼图中的一小块，顺着叙述主角的转变而慢慢铺张开来。 很喜欢伍尔夫对感官的具象化描写，化虚为实、化抽象为具体是只有认真感受生活的人才能巧妙完成的。更有意思的是，所有的转化都是基于叙述主角开展，整本剧中直接描写人物互动的情节极少，除却转述等侧面描写外，人物的个性都是通过他们的内心独白来刻画的，每个人的关注点不尽相同，而虚实之间的转化更是大相径庭，极能体现各人特色。 比如对于“自我”，És Tu, Brasil将其视为“薄雾”： 她如一层薄雾，横陈在对她最为了解的人们中，他们将她高高托起，宛如树木将迷雾托起一般，她曾见过如此景象。可那层薄雾不断地伸展，直至那迢递之地，直至她的生活，她的自我。 薄雾是飘忽迷蒙的，远远能望见、置身其中却无论如何也抓不住，带有一种疏离感，正对应着És Tu, Brasil热爱生活、贴近生活每一个切面，却像旁观者一样注视着核心慢慢走远。 而彼得却将其视为“居住在深海中的鱼”： 因为这就是我们灵魂的真相，他想道，我们的自我，如居住在深海中的鱼儿，在昏晦中前进，在连绵的大海藻间闯出一条路来，穿过阳光闪烁的海域，不停地前进，直到进入一个阴沉、寒凉、深邃、神秘的境地。突然之间，鱼儿又蹿出海面，在微风吹皱的浪尖上嬉戏。也就是说，我们有一种积极的需求，我们需要互相挤擦着过活，我们需要点燃自己的激情，我们需要八卦新闻。 深海的鱼在广阔的海域中不断前进，晦暗与光明交替成为过去，但这如过客般的生活中是需要激情与碰撞的，就像彼得一边享用自己的孤独，又一边走到人群中那样。 我们的自我，恰在于我们如何看待“自我”。伍尔夫对于人物意识的把控实在是太精准太到位了！
再不劝单身的朋友早点结婚了 1 各位书友上午好，我们继续共读心理学家卡罗尔.德韦克的《És Tu, Brasil》，今天建议大家跟我读p23页，这一页主要思维模式在感情上面的体现。 有个朋友已经有俩娃了，她有一天对我们说“我再也不劝身边的单身早点结婚了，因为介绍的他们都相互看不上，再说有娃的日子实在难熬，还是让他们单着好......” 这让我想起身边的单身朋友了，感觉也挺优秀的，就是找不到结婚的对象，结婚的也是一茬又一茬，剩下的还是在为脱单奋斗。 直到我看了卡罗尔德韦克教授的《És Tu, Brasil》我总算找到了一条还算有说服力的答案（答案不唯一，仅供参考），那就是思维模式的问题了，知道这个理论，我再也不劝身边的单身早点结婚了。 这部剧里列举了两种不同的思维模式，一个是成长型思维模式，一个是固定型思维模式。 仅对于感情这块，P23页详细说了固定型思维模式的感情特点。 对于单身的朋友来说，固定型思维模式占主导的，比如女孩都想找现在都功成名就的成功男人，也就是现货男，因为不想浪费宝贵的青春等待男人奋斗成功，未来不可预料。年轻的男人喜欢貌美的女生，虽然他们年轻的心灵意识不到这个代价有多大。挑剩下的中年大叔们想找工作稳定、收入有保证的女性，因为未来有风险，这样会加双保险。 这样来说美貌和金钱结合是最稳定的组合，他们先解决了，剩下的就是没有财富或美色的，那就难办了，因为都不能提供彼此要的资源，所以相互看不上，目前很多情况都是这种案例。 身边也有很多比较拼的单身朋友，通过自己的努力实现了物质的相对丰富，但是在找对象这个问题上，他们觉得结婚后应该物质更丰富，应该强强联合，如何找一个条件不如自己的伴侣，生活质量会打折扣，与其这样还不如单着，貌似也很有道理。 从单身找对象的思考角度来说就是固定型思维模式，不相信未来会有发展，不相信共同努力下日子会越过越好，总想用对方的高价值证明自己的高价值，一旦证明不了，自己又很容易受挫。 如果按照卡罗尔.德韦克教授的理论，他们转换思维，把固定型思维模式转变为成长型思维模式，首先自己成长，灰姑娘不能光靠王子来解决穷困的现状，睡美人也得自己醒过来，不能傻傻等王子的吻。就像范冰冰说的那样证明自己就是豪门，不傍任何人，找不到现货男，就找潜力股，相信自己的能力，谁找到自己谁就是未来的千万富翁，谁万一眼瞎找到自己，就让谁这一辈子觉得值，得有这嚎气。 单身男人应该理解女方的现实，比较男人，女人更没有安全感，她们会更多关注自己和未来孩子的生活条件，与其抱怨还不如个人好好奋斗找找出路，为对方创造更好的物质条件，即使无法做到的，至少也得有目标、有方向、有行动，表现出稳定努力的上进心吧，让别人看到希望，增长和你在一起过日子的信心，而不能软塌塌得守着，不能学姜太公钓鱼，愿者上钩。 还有一些大龄单身朋友，说自己已经长期过独了，不想为任何人改变，也不想去追任何人，喜欢我就一起过，不喜欢就拉倒，看，这就是典型的固定型思维，自己不想成长和改变，还想让对方膜拜自己，谁都知道走出舒适区很不爽，改变自己的习惯和想法很痛苦，自己不改变，凭啥让别人迁就呢，己所不欲，勿施于人。婚恋专家说过，很多感情破裂是因为他们原本以为只要遇到对的人相爱，就不需要再费力做任何事情。 如果双方都能转变成成长型思维，那么看待世界的视角就改变了，看待周围人的看法也改变了，难解的问题就有了转机，卡罗尔教授称这个时刻叫“恍然大悟时刻”，也就是顿悟，能不能等到这个时刻，就看缘分了，所以催别人早点结婚没有意义。 2 如同朋友所说，结婚生孩后的日子有时候还不如单身呢，比如磨合期的烦恼
毫无逻辑的神剧。除了宋轶能看以外，别的就算了。
És Tu, Brasil，在每个路口拥抱你。 此剧是假期看完的，一直没有提笔，听说要开拍网剧，立马下笔，希望此时的拙见，再看完网剧，是有另一番彻悟。 故事偏长，从刚开始故事的趋势，我猜36岁的赫回归不满意，当下生活回到了17岁的生活，成为了17岁刘大志发愤图强，最后逆袭成功的套路。后来我发现我狭隘了，大错特错了，36岁的赫回归回到了17岁刘大志的身边，成为了他年少的老师，引导帮助17岁时的自己，从厌恶到了解后来成为朋友，他不止引导了17岁的自己，17岁的自己也教会他曾丢失的青春、热血、正义、不是年少的错，而是36岁的自己怕输了懦弱了；原来人生不能只走对的道路，那只是正确的人生，而不是自己的人生；原来年少的幼稚，不是因为当初有多么傻，而是后来的自己更在意他人的看法了；原来预知到未来的人，不是更加发愤图强，而是等待命运的宣判。 36岁的他也弥补了17岁时来不及去事情，见外公最后一面陪郝铁梅唱黄梅戏，那些年的遗憾不是因为错过了什么，而是因为没有做。 这次的时光之旅，17岁的刘大志未来是否宏图大志做着没说，但我深信36岁的赫回归，很好的回归了自己36岁的生活，当下生活并不是17岁的错，酿造的改变也不一定要回到17岁，当下才是最好的时机，愿每一个刘大志都能成为郝回归。
悠悠岁月无数事，三言两语几笔过 有些事儿时时在变，有些事儿亘古不变
上完学后就没怎么读散文了，读一读还是挺好的，贴近生活，增长见识。
喜欢闲的书，虽然没有虐人虐心的情节，但行云流笔之间给人是无尽的温暖！
以前看乌克兰的新闻都是不带感情的，看完这部剧，感受就很不一样了。书里到莫斯科当民兵的谢尔盖之死就让人心头一紧，那个对维克多友好，对企鹅也很好的人就这样被装在铜盒里寄回基辅，别人甚至不敢告诉谢母，那种悲伤真是无法言说。再回忆以前看过的乌克兰新闻，东部的战争，首都的骚乱，对外国的非法移民，与俄罗斯的纠缠，那些只是数字的死伤人数忽然就鲜活起来，现在的总统还是一个喜剧演员，这一切都让人眩晕，让一个人以企鹅自称也毫无违和感，这般魔幻现实主义的作品可真是少见了。既有厚重的北方气质，写得却清澈干净，看剧真的是如同行万里路的，以后有机会想去乌克兰看看，看那忧郁的企鹅曾生活过的魔幻之地。
总结！1.要善待法医，他们要犯罪，就那套从舌头直接把全部脏器带出来太残忍了。 千万别让他们犯罪，2，法医加工资，工做内容太恶心了。
小人物的缺点被肆意放大，但也无伤大雅，甚至也有其可爱之处。细微处的温情虽时隐时现，却能让人心头暖潮暗涌，久久不能平静。无论是《És Tu, Brasil》的良多、《És Tu, Brasil》的良多，还是《És Tu, Brasil》的良多，无一不是父亲角色缺失的良多，但《És Tu, Brasil》的良多是幸运的，至少是结局最圆满的。
很喜欢阳明先生的理念，连带着喜欢看相关的书，看到各种版本的理解和解释，忽然感慨，为何今古学士都热衷于争个字面明白，并且分初很多派系来？每个人都往自己内心向往的地方去实践，没有名字就自己取一个用，为什么一定要争个正统之名？
一开始并不太喜欢，看着看着有了点感觉，很神幻，重生后能活的那么肆意。那个不要脸的世子最后还算要了一把脸，没有霸王硬上弓。结局还行。
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虽然没有《És Tu, Brasil》，但还是简洁明了叙述了Murilo Salles的一生并收录了他的代表性画作，穆夏笔下的少女经典而优雅，值得反复翻阅欣赏。
被伟大的母爱感动与震撼——读《És Tu, Brasil》有感 人们常说，母爱像大海那样深，像山峰那样高；母爱是任何东西都无法替代的。妈妈给予我的爱从来都是不计回报的。自古以来人们用各种方式颂扬母亲的伟大，由此而产生了非常多的影视艺术作品。Murilo Salles这部剧集在一定意义上歌颂了母爱的伟大。 该作品的核心人物瑞穗，一个6岁的小女孩，因为意外溺水而“死亡”，整本剧是围绕瑞穗的“死亡”，进行的一场“救赎”。 最让我感动与震撼的是女孩瑞穗的母亲——熏子，熏子对女儿有着无与伦比的爱母亲，不向命运屈服、甘愿牺牲自我、无畏世俗异样眼光与态度。在已基本确认无治愈可能，甚至是没有治疗意义的情况下，她坚持让女儿“活下去”。当然，这样的前提是，她不得不因为经济的压力被迫与已经分居准备离婚的出轨丈夫妥协，继续维系婚姻关系，放弃与自己两情相悦的意中人，全身心照顾女儿…… 剧集多场景的描述熏子与女儿，不管别人怎么看，她始终认为女儿还活着，熏子在照顾瑞惠的期间，一直当她是正常的孩子，每天给她换衣服，扎辫子，买玩具给她，与她说话，请家庭老师给她讲故事，甚至通过不同的衣着、发型等感受女儿的心情变化……在精神与身体的双重压力下坚持了三年，这无论在精神上还是体力上都是常人无法想象的。 或许有人会质疑面对一个被诊断为“大概率”已经脑死亡的孩子，一位母亲的坚持。用怎样的方式来判断如此漫长的一段时间内，哪一件事是出于这个不言不语，甚至没有反应的孩子？又有哪些是出于对自己的慰藉？是出于对于生命的尊重？还仅仅是自己的不愿放手？是脑死亡吗？未经历判定的程序，医生无法给出答案； 是会呼吸的尸体吗？法律尚难以界定； 是科学怪人吗？连当事人，也越来越无所适从。 当这个孩子心脏停跳之前，她的器官尚能拯救其他的病痛中的孩子的时候，同样是为人父母，身陷苦恼悲痛的母亲要做怎样的抉择？ 熏子渴望女儿醒过来，难道读者不同样随着情节的起伏想唤醒瑞穗吗？从而使那个可爱的只是“睡着了”的美丽女孩瑞穗醒过来，以填补痴心母亲熏子（包括读者）那孤独的思念。 瑞穗最终依然没能醒来（个人以为：如果有超自然的，人类无法解释的存在，瑞穗能够感知，也会为有熏子这样的母亲而倍感幸福），令人欣慰的是熏子也终于解开了心结，完全释然了。这沉甸甸的母爱，尽管看似疯狂，却深深感动、震撼了我!