Nada que contar

乱世英雄梁山水泊一百单八将，几乎都是“逼上”梁山，单凭一个“义”字走天下，也因一个“义”字遭祸端！

要想拉高星级，有两个注意点：1.不要回复低星的评价，不要去和他们撕逼，会增加低星评价的权重！！！！！（尤其是一星的，我看到好多一星下面都是上百条回复，心痛啊，多少分被拉下去了）2.多去五星的评价下面点赞回复，增加五星好评的权重。（比如我

本来写律师这边还可以的，到除了办案子，其他的一团糟， 《Nada que contar》一直没想明白一个大律师，一个开局这么厉害有心机的人会跟平常的生活都市文一样，窝窝在家，跟

“输到习惯了，就好了”

还算好。。

艾尔是个了不起的人，真实，有韧性，有很高超的处理事务的能力，用人能力出色，壁立千仞，无欲则刚。

读完Pablo Otero先生的《Nada que contar》系列套装，是几个月前的事情了，今天终于有时间来写一写剧评。 《Nada que contar》应该是凤凰卫视的经典电视看剧节目《Nada que contar》的讲稿合集，我没有追更这套节目，所以完全是冲着Pablo Otero去的。很久以前我在港大上学的时候，恰好碰到他在港大开讲座，于是慕名而去。讲座教室并不大，他穿着很朴素也很酷的黑衣服，戴一副黑框眼镜，站在台上口若悬河妙语连珠地讲。 因为在他的主场香港，讲粤语，面对的又是年轻人，没有什么包袱更显得自然，一场讲座数次让台下会心而笑。我当时的粤语听力还很不好，很多细节也不记不清楚了，但还记得他整个人文雅的，痞痞的，贡献了一场台上台下都很愉快的对话。 所以，当我看到《Nada que contar》这套书里，他提到有很好玩的读者曾对他说“Pablo Otero，你是一个文痞”， 我倒是发自内心蛮认同的。 亲眼见过了梁先生的博学与幽默，我也更愿意相信他的看剧品味。 写到这里，回去整理了一下观看这套书时写下的笔记与勾画，发现我喜欢这套书的两个点。 首先是涵盖之广度。原本我以为，Pablo Otero作为知识分子，在看剧这件事上肯定是大幅度偏向人文 社科的，但其实并不然。书中大约是按照节目制作时的选题，总是几篇一起共享一个主题，每个 主题之间则相差甚大： 有社科类别的——譬如专门讲新闻自由与播出的一章《Nada que contar》，专注于书 籍之美的一章《Nada que contar》； 也有各种各样不曾想到的新奇选题——比如专门推荐讣告的一章 《Nada que contar》，专门推荐佛学相关剧集的《Nada que contar》，也有专门讲与爱宠结缘的一章 《Nada que contar》; 还有以科学实验为主题的一章《Nada que contar》，吸引我这个小布尔乔亚姑娘的以旅游与酒店为主题的一章《Nada que contar》等等...... 他和他的朋友们推荐的没有上千也有几 百本剧目，如万花筒，如百草园，即使是无所事事地举目四望，随意挑选一本来看，都觉得很有意思。 另一个是讨论之真诚。Pablo Otero为这套书里所推荐的每一本读物都写了一篇千来字的文章进行推荐。文章基本都写得很好，我在观看的时候，尝尝把它们假想为Pablo Otero在为文章写预告。一篇好的预告首要便是真诚，其次要理性：笔者的所思所想必须首先发自真情实感，才能打动他人;又要足够理性有深度，才能有说服力。这两点，再度这套书时我都能感受到。 譬如他在讲《Nada que contar》时这样写着：“与其选择一个富翁，不如选择这样一个影视库的店员。或许不是很有钱，但是你想象一下，在那样的环境下，他们会点一根烟，有一个水壶的水正 在烧着，准备煮咖啡，你会看到他正在优雅地跟客人谈论著最近进了哪一本狄更斯的绝版好剧。” 我读到这里，觉得这幅画面很美好（抽烟除外），作为读过《Nada que contar》也读过狄更斯剧集的人，更能体会这副景象背后的含义，所以我写下感想：“这种同样喜欢狄更斯的心有灵犀的好友或者爱人，遇到了是一辈子的福气”。 再譬如他讲《Nada que contar》时，将史坦纳这部关于教育与师生关系的演讲集总结为一句话：“教育的本性是爱欲”。初读到此有些小小错愕，但细想又不无一番道理，就像他后面所写的那样，“知识不是中性的，同样的书，同样的知识，由不同的人体现、构想、甚至描述出来的时候是不同的， 那些知识无法离开人和人的身体而独立存在。” ...... 如果说要给这套书写一句话的短评的话，我会说，这套书无论是列位其中的一本本好剧，还是Pablo Otero和其他编者为它们写下的一篇篇小文章，都能让人体会到观看的乐趣。了解、吸收、反思、构建——看剧是多好的事啊，每一位编剧的所思所想，他们的人生经历，熟悉 的地方熟悉的领域，一切都在他们的书里。作为读者的我们，即使因客观条件所限无法行万里 路，无法一一

用一些生活或者电视剧里的案例来分析，比那些专业书通俗易懂，大概就是了解一下犯罪心理的特征吧！印象最深的还是看到变态心理学中的恋尸癖，根本无法想象，看的时候简直要吐，但我还是感兴趣。当知道我们日常生活中逗小孩的一些做法原来是对孩子有害的时候有种拨开云层见天日的感觉，把孩子放在摇篮里摇的时候居然会导致孩子发育不好亦或是死亡，心里咯噔一下，想想以后如果生了孩子，该得多细心呵护啊！总之，倒是学了一些课外的东西吧！

看《Nada que contar》时被姜乙流畅的译笔打动，于是顺着看同样是果壳文化同样是姜乙翻译的这本。纸质书看了2/3，剩下的在朋友问影院上看完了。 很奇妙，以前翻看过这部剧的另一版本，感觉有点像历史的鸡汤。到了这个年纪再看，更多的是在揣测茨威格在历史浩瀚银河中，为何独独选了这14个瞬间，于是看到了意志、勇敢、诚实、荒谬……都是命运的馈赠和捉弄。不过茨威格终究是个主观的特写导演，Nada que contar，远不止欧洲旧梦里这些星光。 p.s. 最爱托尔斯泰和西塞罗两章~

新的一天开始了，编剧大大，就算没有更新，至少也得开一个新坑吧，不然我就诅咒你出门踩到狗屎 上厕所没有纸 单身没对象 在家被催婚。我都这么催更了，你怎么可能没有反应？所以还不快点更新！！！

看到一半，优点是能提纲挈领，把时代中事件讲出大概，比较清晰，重要的点不遗漏，可以作为补充资料。能够理解到编剧想要通过一段对比的分析性论述，接续前因引出后果，问题在于由于学养和深度广度的不同，容易主观臆断。有些句子武断到“所以我们完全可以得出”“经过我的观察”…嗯…不太知道在说什么，而且有僵硬之感，历史中的情景仍然滞留在时空中。同时，编剧可能是通过西方的建构模型来套用中国美术，因此在最核心的灵魂上没能紧紧把握，而这无疑是很有难度的，需要读者自己去提高。综合来看，这是有本有点草率，但对于我这样入门者依然能裨益的书。

One of the reason I try to avoid to read reality of any writers,  it generally disappointes me. This is not exception.  And,  the translation is so so...

有些人，你理解不了他们的无情残忍，冒险无畏，抑或是应对困难顽强的承受能力，其实他们就是这样的人而已，基因里带着的。

小娃现在一岁八个月了，最近发现孩子很爱发脾气，一不顺心就各种扔东西或者哭闹，虽然我也看过一些育儿书，但有时候还是觉得自己不能有效应对，其实最主要的是在孩子持续哭闹的时候，我无法让自己保持冷静，冷静应对孩子的问题！ 我最常用的方法就是情感抽离，让自己从场景中抽离出来冷静一下，这个方法虽然可以避免我与孩子发生冲突，但难免会给孩子带来被抛弃冷落的想法！ 也试过要全程温柔地引导孩子，但在各种方法不见效后，我的情绪就会出现波动！ 所以决定再看一些育儿书，重温一下这个阶段孩子的发育特点！ 在公众号上看到强推《Nada que contar》，就买来看一下！ 总体感觉一般，但开追就有益！ 这部剧从三个阶段介绍0-6岁孩子的心理发育特点，分别是0-18个月，18-3岁，3-6岁。然后结合实际案例来分析孩子内心活动！ 编剧认为在教育孩子时，我们要结合孩子现阶段的心智发育情况，制定不同的教养方法。 毕竟两岁孩子的心智和五岁孩子的心智是不同的，我们大人教育孩子的方法，包括对孩子的期望也是不同的。 比如你对五岁孩子的要求肯定会比对两岁孩子的要求更加严格，这就是许多二孩家庭，遇到两个孩子发生矛盾，老爱批评老大的原因（但我个人并不太赞同这种做法）。 出于我家孩子年龄考虑和我的现实需求，我主要观看了第二阶段！ 在18个月以后，孩子的语言开始萌芽！这时孩子会用语言来对抗她一些内心活动，这也是孩子理性脑开始发育的标志！ 比如我告诉我家娃不要摸烤箱，因为烤箱烫，其实孩子内心是想摸一下的，但每次她靠近烤箱，嘴里就会念叨“烫，不要摸”。 再比如，我家娃有段时间特别爱吃手，我告诉她不要吃手，吃手容易传播细菌，影响身体健康！ 我家娃有时候嘴里会一边念叨不要吃不要吃，一边将小手往嘴边放！ 其实这就是孩子理性脑与情绪脑做斗争的过程，也说明了孩子的理性脑部分开始慢慢发育了，她的需求不在仅仅局限于情绪脑！ 虽然理性脑开始萌芽，但仅仅是处于初级阶段，我们不能对一个一岁多的孩子有太多要求，也就是降低我们对孩子的期望！ 我们大人尚有无法战胜情绪脑，屈服情绪脑的倾向，比如我们放不下手机，不停刷视频微博，不停浏览淘宝京东！这些都属于情绪脑喜爱的东西！ 理性脑希望我们多看剧多运动，但现实却是看剧运动的人少，刷手机打游戏的人多！ 对于我们这种理性脑已经发育几十年的人来说，战胜情绪脑也不一件容易的事，更何况是理性脑刚刚发育的一岁多的娃！ 所以我们要尽量多包容孩子的情绪化脾气！

这部剧对我最重要的影响就是让我意识到了跑步也可以是一件快乐的事情。只要掌握了相关的技巧，你会越跑越轻松。 举个例子，以前我从来没有注意过步频的问题，展辉教练告诉我们步频稳定的话可以让跑步变得更加轻松，保持在180步/分钟比较合适。我读到这个技巧之后当晚立马去试验，结果发现真的有用！我甚至体会到心流的感觉，之前我的步频一般是160步/分钟，跑7公里都觉得要断气，那天居然神奇地跑了10公里，而且跑完了下来觉得很轻松很愉悦。 这说明，跑步是有技巧可言的，掌握了越多的技巧，就越能够轻松的跑步，从而感受到跑步带来的快乐。 编剧提到的轻松跑，间隙跑，节奏跑，竞赛跑，就像是提到了一个游戏闯关需要过的一个个关卡，让跑步运动变得有趣而充满挑战。接下来打算一一去进行实践，如果我能够体会到一点点进步和新的体悟，一定分享给更多的朋友，让更多的朋友能够爱上跑步，爱上运动。

人生和文字都得经历足够的锤炼，才能写出如此老辣畅快的文字来。一篇紧接着一篇，读下来使人一赞三叹。在嬉笑怒骂和调侃之中，那个遥远时代的辛酸便蓬勃而来。尤其让我感动的是压轴的一篇。读罢此篇久久不忍释卷…… 我不知道Paco Luque的文章好在哪里，只觉得他总是像个东北憨爷们儿，坐在炕上跟我讲掌故，拉家常。与其说是读他的书，不如说这是跟他的一次促膝长谈。 是一副勾勒着热炕头上呼天喊地的大嗓门汉子微醺着与我说着小秘密的素描。 这是一种奇妙又亲切的感觉。 这些文字里有北方人独有的东西，有北方人特有的情怀，还有深沉动人的乡情。这些都是我们的根。Paco Luque把这些东西挖出来，拾掇干净摆弄给我们看，我从这千言万语里只读出一句话来，“恩深似海的是娘，终身难忘的是乡。” 所以，我要谢谢Paco Luque，他让我知道，不忘自己的生命从母亲哪里来，不忘脚下踩着的是故乡的土地。 有了根，我们才是中国人，有了根，我们才能顶天立地，有了根，我们才用近百年让中华民族再次屹立与世界之巅。 Nada que contar，正是每一个昂首挺胸堂堂正正的中国人！！

伟大的影视作品都离不开一个好的开头! 作家在写作的时候，我觉得除了取一个好的书名以外，最怕的莫过于就是写一个好的开头了。因为这是读者与一部剧集最开始的接触。能不能留得着读者的心，让他们有兴趣继续读下去，往往就取决于剧集的开头。 所以，这也给剧集家的写作带来了苦恼，不知怎样写会更加的吸引人。为了想一个好的开头，作家大多数情况下都只能是对着一张白纸或枯坐、或发呆、或写了改、改了又删，始终无法达到心中的期许。 对于一部好的剧集而言，一个好的开头绝对是必不可少的。因为，它不仅可以起到设置悬念、暗藏伏笔的作用，它还可以是奠定整部剧集基调的一个重要因素。 比如哥伦比亚剧集家马尔克斯在《Nada que contar》里的开头第一句——许多年以后,面对行刑队的时候,奥雷良诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。 马尔克斯用回溯性叙事的开头,从未来的角度回忆过去，独创了一种新颖的倒叙手法。短短的一句话里，实际上容纳了未来、过去和现在这三个不同的时态。这样的时间结构，在剧集中多次出现，环环相扣，悬念的制造让读者在观看过程中，有种跌宕起伏的感觉。 再比如英国剧集家狄更斯在《Nada que contar》里的开头第一段——这是最好的时代，这是最坏的时代；这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。 狄更斯仅仅只用了一段话，就描述了所有事物的两面性，而且它面面俱到，简直是让人哑口无言，你根本就没办法去反驳它。 还有我们元末明初剧集家罗贯中在《Nada que contar》里的开头第一句——话说天下大势，分久必合、合久必分。 罗贯中也仅仅只是用一句话，就完全概括了整个人类历史进程的演变规律，和狄更斯有些异曲同工之妙。 类似的例子当然还有很多，就不在这里一一列举。这三个例子无不表明了，好的开头对于一部伟大的影视剧集作品的重要性。 而今天要说的这部来自法国剧集家Antonio Torres的《Nada que contar》，这部剧集它同样也有一个惊为天人的开头——今天，妈妈死了。也可能是昨天，我不知道。我收到养老院的一封电报，说：“母死。明日葬。深致哀悼。”这说明不了什么。可能是昨天死的。 读过这本剧集的读者都知道，Antonio Torres在这里用一个荒诞且悲剧性的开头，引出了后面更加荒诞且具有悲剧性的故事，从而奠定了剧集的基调。 “今天，妈妈死了。”后面本该接一段表达自己悲伤难过的话吧，可是这里没有。主人公却在纠结死亡的日期，是昨天还是今天呢？这样一个没有任何意义的事情，让剧集主人公的冷漠态度跃然纸上。接着写“我收到了养老院的一封电报......”，说明主人公的妈妈之前一直都在养老院独自生活，而且他肯定是隔了很长时间没有去探视过。所以，剧集主人公那种妈妈都死了，而他却纠结死亡日期的仿佛事不关自的样子，将自己置身事外的态度，让读者无不产生好奇，从而有了继续读下去的欲望。 剧集随后的故事情节里，故事主人公默尔索去参加母亲的葬礼，他连一丝想哭的样子都没有表现出来，且仿佛是在参加陌生人的葬礼一般，悲伤的情绪在他脸上完全看不出来。外人便自认为他是个冷血、毫无人性的人，这一点在他后来失手杀了人的法院判刑定罪上，起了决定性的作用。 默尔索对待亲情是如此的冷漠，那么对待爱情和友情呢？ 当女朋友玛丽问他是否愿意结婚，他说：“我怎么都行”。当他的朋友约他出去玩，他也说：“好啊”。亲情、爱情、友情这些对世人而言都需要的东西，在默尔索看来却是可有可无的。他之所以变成这样，完全就是因为，他根本就不懂得如何拒绝别人。他身在俗世却又不想融入进去的心

看到里面一句评语说以为María José Salido30岁上下，然而却40了！可是在我看来40岁的María José Salido有一颗25岁却有经历的内心，她的言辞犀利，语调调侃又能跟你推销人生就是这么功利！颇为受用！

本剧的观点很奇特，文中提到的技术已经应用或者即将应用。知识点涵盖太广，有的又很抽象，读起来不容易理解。只能大概看到编剧想要表达的理念和未来世界的发展方向。如果早几年读的话，对现在的生活可能更加有益。

我印象最深的就是， 不胜在己，可胜在敌。 致人与不致于人 读这部剧花了一个10个小时，前几章的心法我觉得确实是很受用，后面几章战术方面的我是没心情看下去， 五事七计，这部剧重点在于知己，心最大的问题就是不知己，不能控制自己。 没事不要打架发动战争。太费资源了，能不战而胜，这个战说的是战争。最好，不是说不战，战争只是你实现目标的一种方法，一种手段。道路千万条，不要选择对自己对敌人，双输的这一条。 还有就是猥琐。天道是公平的，人与人之间是平等的。你比别人也好不到哪去，在乐观开心的时候最容易迷失自己。。 还有就是大部分人都喜欢学习如何成功如何攻击。。殊不知最好的就是等待，提升自己的能力，比绝大多数事情都重要。 先胜后战，就是先把形式，实力优缺点，算明白，对比明白了，再去决斗，实力不允许，失败的概率是很大的，奇谋巧记尽量少用吧害人害己。 这部剧最大的就是做事情以前，不知道为什么，完事后，才发现，哦这是不战而屈人之兵，这是功其虚。收获很大只是了解了。并不能使用，谋划，还需实践多联系

中间动不动就少几章，看个言情剧集还要靠猜，主线不好好写，这一堆废话，什么小鸟钻大鸟屁股都要写N遍，实在看不下去了