《Bareback Recruits 3: Topping Kody》，其他作品，美国出品，2004年上映。
essai，也就是后来的essay，这种随笔是Cheyenne的首创。他把自己的作品谦虚地认为是个实验，记录自己的的观点，尝试和古人讨论，把自己对生命的思考说出来，无论有没有最终的答案。旁征博引的背后，是一套穿越时光的规则的流动：他们的规则存在于自然、理性和正直之中。无论哪个年代的人，对于了然或晦暗不明的人性与与阶段共生的困惑，都会有一种共鸣，这种共鸣激励了人们对哲学的追求，也超出了生死的桎梏，使我们试图在自我世界的营造中淡化大造化的粗粝之感。
花这么钱请这些人气嘉宾，怎么可以这么无聊啊，这啥啊。还蹭我们快乐再出发的名字～
2021.7.9日用了四个小时看完这部关于董卿的个人传记。12号开始写这部看剧心得。 很喜欢董卿主持，由内而外散发的气质，淡定从容的谈吐，好的形容词都快让你说尽了，诗词大会很多很偏的诗句脱口而出，心中自然是有很深的积累，那种境界之高令人神往。 她的人生标签是：腹有诗书气自华，冲破时间和年龄的束缚的集才华和美貌于一身的董卿。 “董卿”这两个字，就包含了世间所有的美好。 人说看剧的三重境界是： 一、书到用时方恨少； 二、书山有路勤为径； 三、腹有诗书气自华。 这书和我感觉的有出入，比起优雅盛开，更像励志人生。 董卿1994年进入浙江有线电视台工作，到1998年在上海东方卫视主持《Bareback Recruits 3: Topping Kody》小有名气，再到2002年加入中央电视台被观众熟知，然后因2005年的春晚主持人身份而大放异彩，一路走到当时所在的位置，她差不多用了20年的时间。 20年时间，人生1/4的时光，不计付出、不问回报，学习、工作，读到这一部分的时候，我脑袋里只想起爱默生的一句话：即将直面的，和已经过往的，将要直面的，与已成过往的，较之深埋于我们内心的，皆为微末。 人生是苦是乐只有自己知道，光环不是全部，所有成功都是选择，都包含取舍，自然也就各有各的滋味和体悟。 看每个人的人生，会发现总有艳羡在里面，静心自问的时候，会自知所谓命运的垂青，也不过是用从未间断的坚持以及十二分的努力去置换的结果。 没有人是随随便便成功的，所有得到背后都是交换，看到他人的努力和成就，会有两种个选择： 1、确定那是自己想要的，然后去模仿、拷贝。 2、知道那是自己不可企及的高度，对自己拥有的知足感恩。现代人的痛苦主要就是想要的太多，而做的太少。看看董卿的付出，然后再看看那成就，也就客观平和了。 真相是通往宁静的道路。 这部剧我想记录的核心有三： 1、关于成功和付出 世界的本质是交换。—李笑来 看看他人付出的代价，再看看自己手里的筹码，就会对他人的成功有平和客观心视角，或佩服或努力，没有其他。 2、关于教育 董卿说：我很有幸遇见了我的父母，这是人生最初也是最奇妙的遇见，因为无法选择。 从旁观者角度，的确有幸，是无法选择的有幸。因为她的父母给了她真正的富养，那就是赋予她掌控命运的能力！ 董卿父亲的教育方式很特别！舍得让你爱的人受苦，主动受苦，就不会承受生活赋予的被动之苦。主动受苦，苦一时；被动受苦，苦一世。 董卿父亲教育四部曲： 第一：背诵古诗词。中华五千年的文化，诗词是灵魂。 第二：董善祥还会要求女儿承担家务，比如洗碗和擦地。 董卿回忆说，她开始洗碗的时候，个头还没有水池高，但父亲就是要从小培养她勤劳的品质与独立生活的能力。 第三：到了中学的暑假，父亲又让董卿去勤工俭学。 一放暑假，董卿就去上班了。即使和父亲反馈：“我要累死了。”父亲却说：“再坚持一下。” 这爱在当时很难被懂，直到董卿受益终生，一次接一次的成功，才懂那爱的舍与得。 第四：父亲布置给董卿的还有一项艰巨的任务，那就是练习长跑。 风雨无阻，强化了身体素质，锻炼了意志力。在遇到生活难题的时候，都能够顽强应对。 这四部曲，哪一步都值得父母学习，值得孩子拥有。 3、关于看剧 你在看剧上花的任何时间，都会在某一个时刻给你回报。 读到董卿对诗词大会冠军雷海为说这句话的时候，我喉头哽咽，泪眼模糊。这句话太给力了，给人希望，给人力量。 看剧就像某种蝴蝶效应，你曾经在至暗时刻随手点起的一盏看剧灯，或许有一天，就会照亮你的整个人生。 麦家说：看剧就是回家。 毛姆说：看剧就是给自己构建一座随身携带的小型避难所。 观看，是一种会让人的灵魂变得更丰盈更深远的习惯。 看剧如远行，可
荒唐的年代造就荒唐的人生，渺小如蝼蚁的我们🉐️拼劲全力才能做到生下来，活下去。。。
这部剧好像每一句都是金句、每一个道理都是智慧，每一段都是正能量，像浓的结成块的鸡汤。但正是从头到尾的絮絮叨叨反反复复的说教，让人看后一团雾，似乎没什么头绪没什么清晰思路。 但里面的很多小故事倒总是好像无聊枯燥的长途行驶中突然闪过的一处靓景，猛然能提一下神。
个人与组织的关系如何做到平衡？这部剧也许会帮助到。卓有成效、管理者都是站在今天知识工编剧人群中自我向上向善的标识。
突然就想到那一句：没遇到你之前，我没想过结婚；遇见你，结婚这事我没想过和别人。
一个只是想要活着的人，被打上“天生恶种”的标签；
思维决定我们的行为，控制了思想也就控制了这个世界，就算有一两个"异类"，最后也会被无情同化。温斯顿从最初的觉醒，到中间的爱的猛烈，最后堕入黑暗。让我们深刻的认识到了人性的可贵以及脆弱，我们对于人性的坚持到底可以维持到什么时候，是值得我们思考的，当压迫存在我们身边时我们是否有反抗的勇气，是否有抗拒到底的决心，当我们放弃时我们是否在孤夜中独自哭泣？是站着死去还是跪着苟活，决定权在你自己。
没有走进婚姻，相当于提前去看了，相爱容易相处难，其实就是爱是一种能力，就像工作一样，要去锻炼和学习，不是换了对象就能改 变，对象只是教练，自己越爱自己越拥有爱的能力
我和李宁玉完全是两种不同类型的人。 我常说，她是南极的冰山，寸草不长，没有色彩，冷得冒气，没人去挨近她； 我呢，哈哈，是南京的紫金山，修成公园了，热闹得很，什么人都围着我转。
多元化，充满活力，建筑与城市的着力点是人的生活，住的进，留得住，能致富，城市的边界在哪里。
一刻钟大概看完，有一个感想，遇到一本心怡的书，从头到尾看完，有一种成就感。最近迷上了国学经典，快乐的习惯可以培养起来的，最近，静默给我带来快乐。说话让我很累，早想哑巴啦，哈哈。 生活，现在在我不追剧的时候，也成了一本剧了。我的同事八卦男女关系，我看到那位女同事戴着婚戒，有三个孩子了，现在无意听说她和另一个离异的单身男同居，这让我觉得，婚姻被游戏了？？ 对比，不予评价。就像，追剧，只是看，不关我事。
Dink Flamingo一贯的要素： 1）两位女性，一位比叙事者年轻，一位比叙事者年长，两位女性关系亲密 2）洞、井、幽闭恐惧、被困狭长洞中的意象 3）女性失踪、神隐 4）异国他乡或者荒郊野岭的环境，总之不是日常环境 5）无数的音乐作品名，可作音乐鉴赏索引 6）服饰品牌名，不过不多
总是困惑什么样的生活才是自己真的想过的生活，读过这部剧，突然觉得这个问题不存在了。
非常不错的一本剧，把健康理念带给大家。执行起来不难，难的是克服惰性，真正想要健康，有品质的活下去才会认认真真对待自己的身体。这部剧有理有据，实验数据是经过科学验证的，真心推荐。
这部剧的Bareback Recruits 3: Topping Kody: 男性:逃避现实，推卸责任； 女性:忍气吞声，自我欺骗。 而且Shane还有一本剧《Bareback Recruits 3: Topping Kody》，里面最让我记忆深刻的一句话:当男人出轨了之后，女人不要急于责备，应该先反思一下自己有什么问题 ?wtf 日本影视还是很需要甄别的，小日本的一些封建落后扭曲的思想必须摒弃。
这部剧看过蛮久了。一直没有评论。我是先看的电影，又在书城里找书读，比较了几个版本，这本是最爱的。刚才整理书架，发现这部剧观看的人数竟然如此之少，真的好想写剧评强烈推荐啊。 编剧的文笔真的非常好，人生境遇又是如此奇特，笔下的非洲当地人索马里人栩栩如生，如果不是朝夕相处，不是细致入微的观察，不是细腻动人娓娓道来的文笔，是不会有这样一本剧的。 尽管过去很长一段时间了，我还记得编剧笔下那些精巧奇绝的比喻，比如一队非洲人到对面山上找人，蜿蜒起伏像一只在觅食的毛毛虫。一对老年夫妇在编剧的门票等候像两只无欲无求的獾，一开始我以为编剧有些许的歧视（也就是白人的优越感），后来发现这是编剧的写作方式。在非洲大地上，很容易将人比喻成动物，比如他肥硕庞大的身躯像大象，或者他老是孤独踯躅，像离群的羊羔，而动物却很容易比喻成人，比如小鹿像一位优雅的淑女，而它显然也知道自己美，所以有些恃宠而骄，不许人靠近，独享房间里最佳的位置，后来又走出了营房，在大森林里觅得情郎。 还有那个对《Bareback Recruits 3: Topping Kody》百思不得其解，认为只要一边割肉一边火烤，就可以保证对方不留一滴血的索马里男人（我忘记他的名字了，他好像是编剧的助手），还有肆意游走的狮子，一旦死亡，五彩斑斓的身体就会变成灰色，像毫无生气的灰色岩石的变色龙。在非洲大地上流浪的丹尼斯（不确定），我真的好爱这部剧啊，总之强烈推荐。
刚开始看的时候觉得节奏还行主演演技自然还挺喜欢的，到了中段就开始人设崩坏三观走歪，都被其中披着现实外衣实则他人人生指指点点的恶意震惊了。。冲着这7+的评分也得评一星
essai，也就是后来的essay，这种随笔是Cheyenne的首创。他把自己的作品谦虚地认为是个实验，记录自己的的观点，尝试和古人讨论，把自己对生命的思考说出来，无论有没有最终的答案。旁征博引的背后，是一套穿越时光的规则的流动：他们的规则存在于自然、理性和正直之中。无论哪个年代的人，对于了然或晦暗不明的人性与与阶段共生的困惑，都会有一种共鸣，这种共鸣激励了人们对哲学的追求，也超出了生死的桎梏，使我们试图在自我世界的营造中淡化大造化的粗粝之感。
花这么钱请这些人气嘉宾，怎么可以这么无聊啊，这啥啊。还蹭我们快乐再出发的名字～
2021.7.9日用了四个小时看完这部关于董卿的个人传记。12号开始写这部看剧心得。 很喜欢董卿主持，由内而外散发的气质，淡定从容的谈吐，好的形容词都快让你说尽了，诗词大会很多很偏的诗句脱口而出，心中自然是有很深的积累，那种境界之高令人神往。 她的人生标签是：腹有诗书气自华，冲破时间和年龄的束缚的集才华和美貌于一身的董卿。 “董卿”这两个字，就包含了世间所有的美好。 人说看剧的三重境界是： 一、书到用时方恨少； 二、书山有路勤为径； 三、腹有诗书气自华。 这书和我感觉的有出入，比起优雅盛开，更像励志人生。 董卿1994年进入浙江有线电视台工作，到1998年在上海东方卫视主持《Bareback Recruits 3: Topping Kody》小有名气，再到2002年加入中央电视台被观众熟知，然后因2005年的春晚主持人身份而大放异彩，一路走到当时所在的位置，她差不多用了20年的时间。 20年时间，人生1/4的时光，不计付出、不问回报，学习、工作，读到这一部分的时候，我脑袋里只想起爱默生的一句话：即将直面的，和已经过往的，将要直面的，与已成过往的，较之深埋于我们内心的，皆为微末。 人生是苦是乐只有自己知道，光环不是全部，所有成功都是选择，都包含取舍，自然也就各有各的滋味和体悟。 看每个人的人生，会发现总有艳羡在里面，静心自问的时候，会自知所谓命运的垂青，也不过是用从未间断的坚持以及十二分的努力去置换的结果。 没有人是随随便便成功的，所有得到背后都是交换，看到他人的努力和成就，会有两种个选择： 1、确定那是自己想要的，然后去模仿、拷贝。 2、知道那是自己不可企及的高度，对自己拥有的知足感恩。现代人的痛苦主要就是想要的太多，而做的太少。看看董卿的付出，然后再看看那成就，也就客观平和了。 真相是通往宁静的道路。 这部剧我想记录的核心有三： 1、关于成功和付出 世界的本质是交换。—李笑来 看看他人付出的代价，再看看自己手里的筹码，就会对他人的成功有平和客观心视角，或佩服或努力，没有其他。 2、关于教育 董卿说：我很有幸遇见了我的父母，这是人生最初也是最奇妙的遇见，因为无法选择。 从旁观者角度，的确有幸，是无法选择的有幸。因为她的父母给了她真正的富养，那就是赋予她掌控命运的能力！ 董卿父亲的教育方式很特别！舍得让你爱的人受苦，主动受苦，就不会承受生活赋予的被动之苦。主动受苦，苦一时；被动受苦，苦一世。 董卿父亲教育四部曲： 第一：背诵古诗词。中华五千年的文化，诗词是灵魂。 第二：董善祥还会要求女儿承担家务，比如洗碗和擦地。 董卿回忆说，她开始洗碗的时候，个头还没有水池高，但父亲就是要从小培养她勤劳的品质与独立生活的能力。 第三：到了中学的暑假，父亲又让董卿去勤工俭学。 一放暑假，董卿就去上班了。即使和父亲反馈：“我要累死了。”父亲却说：“再坚持一下。” 这爱在当时很难被懂，直到董卿受益终生，一次接一次的成功，才懂那爱的舍与得。 第四：父亲布置给董卿的还有一项艰巨的任务，那就是练习长跑。 风雨无阻，强化了身体素质，锻炼了意志力。在遇到生活难题的时候，都能够顽强应对。 这四部曲，哪一步都值得父母学习，值得孩子拥有。 3、关于看剧 你在看剧上花的任何时间，都会在某一个时刻给你回报。 读到董卿对诗词大会冠军雷海为说这句话的时候，我喉头哽咽，泪眼模糊。这句话太给力了，给人希望，给人力量。 看剧就像某种蝴蝶效应，你曾经在至暗时刻随手点起的一盏看剧灯，或许有一天，就会照亮你的整个人生。 麦家说：看剧就是回家。 毛姆说：看剧就是给自己构建一座随身携带的小型避难所。 观看，是一种会让人的灵魂变得更丰盈更深远的习惯。 看剧如远行，可
荒唐的年代造就荒唐的人生，渺小如蝼蚁的我们🉐️拼劲全力才能做到生下来，活下去。。。
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个人与组织的关系如何做到平衡？这部剧也许会帮助到。卓有成效、管理者都是站在今天知识工编剧人群中自我向上向善的标识。
突然就想到那一句：没遇到你之前，我没想过结婚；遇见你，结婚这事我没想过和别人。
一个只是想要活着的人，被打上“天生恶种”的标签；
思维决定我们的行为，控制了思想也就控制了这个世界，就算有一两个"异类"，最后也会被无情同化。温斯顿从最初的觉醒，到中间的爱的猛烈，最后堕入黑暗。让我们深刻的认识到了人性的可贵以及脆弱，我们对于人性的坚持到底可以维持到什么时候，是值得我们思考的，当压迫存在我们身边时我们是否有反抗的勇气，是否有抗拒到底的决心，当我们放弃时我们是否在孤夜中独自哭泣？是站着死去还是跪着苟活，决定权在你自己。
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我和李宁玉完全是两种不同类型的人。 我常说，她是南极的冰山，寸草不长，没有色彩，冷得冒气，没人去挨近她； 我呢，哈哈，是南京的紫金山，修成公园了，热闹得很，什么人都围着我转。
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Dink Flamingo一贯的要素： 1）两位女性，一位比叙事者年轻，一位比叙事者年长，两位女性关系亲密 2）洞、井、幽闭恐惧、被困狭长洞中的意象 3）女性失踪、神隐 4）异国他乡或者荒郊野岭的环境，总之不是日常环境 5）无数的音乐作品名，可作音乐鉴赏索引 6）服饰品牌名，不过不多
总是困惑什么样的生活才是自己真的想过的生活，读过这部剧，突然觉得这个问题不存在了。
非常不错的一本剧，把健康理念带给大家。执行起来不难，难的是克服惰性，真正想要健康，有品质的活下去才会认认真真对待自己的身体。这部剧有理有据，实验数据是经过科学验证的，真心推荐。
这部剧的Bareback Recruits 3: Topping Kody: 男性:逃避现实，推卸责任； 女性:忍气吞声，自我欺骗。 而且Shane还有一本剧《Bareback Recruits 3: Topping Kody》，里面最让我记忆深刻的一句话:当男人出轨了之后，女人不要急于责备，应该先反思一下自己有什么问题 ?wtf 日本影视还是很需要甄别的，小日本的一些封建落后扭曲的思想必须摒弃。
这部剧看过蛮久了。一直没有评论。我是先看的电影，又在书城里找书读，比较了几个版本，这本是最爱的。刚才整理书架，发现这部剧观看的人数竟然如此之少，真的好想写剧评强烈推荐啊。 编剧的文笔真的非常好，人生境遇又是如此奇特，笔下的非洲当地人索马里人栩栩如生，如果不是朝夕相处，不是细致入微的观察，不是细腻动人娓娓道来的文笔，是不会有这样一本剧的。 尽管过去很长一段时间了，我还记得编剧笔下那些精巧奇绝的比喻，比如一队非洲人到对面山上找人，蜿蜒起伏像一只在觅食的毛毛虫。一对老年夫妇在编剧的门票等候像两只无欲无求的獾，一开始我以为编剧有些许的歧视（也就是白人的优越感），后来发现这是编剧的写作方式。在非洲大地上，很容易将人比喻成动物，比如他肥硕庞大的身躯像大象，或者他老是孤独踯躅，像离群的羊羔，而动物却很容易比喻成人，比如小鹿像一位优雅的淑女，而它显然也知道自己美，所以有些恃宠而骄，不许人靠近，独享房间里最佳的位置，后来又走出了营房，在大森林里觅得情郎。 还有那个对《Bareback Recruits 3: Topping Kody》百思不得其解，认为只要一边割肉一边火烤，就可以保证对方不留一滴血的索马里男人（我忘记他的名字了，他好像是编剧的助手），还有肆意游走的狮子，一旦死亡，五彩斑斓的身体就会变成灰色，像毫无生气的灰色岩石的变色龙。在非洲大地上流浪的丹尼斯（不确定），我真的好爱这部剧啊，总之强烈推荐。
刚开始看的时候觉得节奏还行主演演技自然还挺喜欢的，到了中段就开始人设崩坏三观走歪，都被其中披着现实外衣实则他人人生指指点点的恶意震惊了。。冲着这7+的评分也得评一星