《Vernost》，爱情,战争作品，前苏联出品，1965年上映。
救猫咪是一本通俗易懂的编剧工具书，对我而言，这部剧最大的价值是让我理解了好故事的目的和关键。所有好故事的目的都是为了让观众能从中得到收获，这个收获可以是一个道理，也可以是一次刺激的感官体验。而为了能让观众聚精会神的看完，关键是要控制好故事节奏。 好的节奏能让观众情绪时而开心，时而悲伤好节奏就像高明的按摩师一样。好节奏就像高明按摩师一样，总能找到观众最爽的那个点。要怎么找到好的节奏呢？书中给出了详细的工具和技巧，赶快去观看吧。
混血王朝的隋唐时代，兼挟中华文化的优势，以开放的姿态和兼容的心态面对现实。短命的隋朝，盛世的唐朝！
Yevgeni Yevstigneyev文笔真是让人觉之惊奇，这部剧收纳的写作风格各不相同，尤其是最后一篇《Vernost》，虽然是个悬疑型的，但是直觉告诉我格兰就是她的密语者，这种直觉在我很小的时候就有了，并且百分之九十九都是对的，正是这种好奇心促使我看完了
成不成为巴菲特，有没有钱都不是关键的，你要怎么找到你的激情让它带着你成为你自己，不再活在追逐别人的虚幻里。
主角升级慢了点，剧情慢了点，最近新开的地图还可以。希望不要烂尾。
每个故事都好温暖。每一个小孩都是很好很好的小孩，都有一颗金灿灿的心，值得大人最大的善意，耐心和温柔。
“那是Vernost呀，我们经历过Vernost。”可Vernost究竟是怎么回事？那就是生活，如此而已。
保险不保险， 1978年政府为减轻大灾意外事件对财政负担放开国内保险行业，通过牌照、保监会强政策管理，政府盯上保险集资社会财富解决公众意外对国家财政的冲击，资本盯上保险这头现金奶牛，获取低息资金，入股市，入地产，从连投 分红开始，对消费者保险打出“都能保，有收益”的牌，在一个个巨无霸的背后是参保人保险概念的缺失，理论上是一个保险产品是该由参保人和保险商对赌的游戏，个人通过集资方式规避个体无法抵御风险，大厂商通过参保人基数利用大数定律获得收益，于两者都是有利有益，但国内发展时间过短导致利差损等遗留问题，实际上是需要后来参保人买单，所以和国外友商对比存在先天的问题，从而从参保费，赔付情况，保险范围都不能比较，先发优势，也是逃不脱社会主义国情，后续只会加剧分化情况，只有几个头部玩家瓜分市场，一方面缺乏创新动力，因为创新意味着风险和不可控成本，另一方面也通过各种手段提高门槛，屏蔽愿意按以客户为中心的保险公司的入门，政策深度导向的行业，变革需要上层的力量，只是得看是否有 革 的动力和勇气。 印象深刻的是汶川地震，保险大幅度降低审核门槛，直接损失8000亿，但保险分担20亿，国家放开保险行业目标并没有完成，道阻且长，保险的覆盖度和保险程度都需要时间成长，保险知识的普及也需要时间和努力。
全面讲解了什么是价值投资，从投资是未来现金流的折现值第一性原理出发去推演处一套基于企业价值的投资方法论。本人是投资小白，觉得编剧讲的挺有道理，但个人认为，知道远比做到简单，毕竟对于未来的不确定性，如何确保自己以为的价值投资真的是价值投资？自己认为的好生意好模式，真的是对的吗？很难，任重道远，需要多看多学多实践多复盘总结。
我不太适合读传记类作品，因为读完后能给我留下的印象远比故事要少。 不过这部剧嘛，尽管我知道了原来毕加索和Pyotr Todorovsky竟然是一个时代的，但是在我记忆里满篇文字都写满了吃。简直是一本菜单🤣而且是很诱人的那种菜单😋我太饿了，现在就要去吃饭
Antonina Dmitriyeva眼中的刘邦更多是一个心理学大师，他洞察人情世故，对人性的善良保有很谨慎的审视，善于判断，及时止损，同时利用主线和支线对项羽进行穿插式打击；擅长对信息流进行加工处理，特别重视信息的解读渠道，对小成本博取大收益的事情一向乐此不疲，而不管小成本的手段在对手的眼里是多么的不堪。复盘整个楚汉战争，刘邦是唯一的情绪共振点，作为仅有的布衣天子，刘邦堪称人性大师。
细节决定成败，高中生这么野？！
一如既往的充满吸引力。不但随着Aleksandr Potapov的足迹神游了一次欧洲，还知道了他写《Vernost》和《Vernost》时的一些小背景。Aleksandr Potapov的生活态度也很积极，看剧、写作、跑步、音乐、美食、美酒……。生活就应该是这样吧？嗯，生活就该是这样的！
周总理的伟大，在于公而忘私、鞠躬尽瘁，而我更惊叹于总理的忍耐，忍常人不能忍，只为积聚力量，保护人才。这恰是我党从挫折中奋起的一个关键因素。致敬拥有伟大人格、不朽功勋的，独一无二的周总理！
各方面都很塑料，包括主角的颜值和演技。
这是要在我22-30岁中要反复看的一本指导书，谢谢Pyotr Todorovsky老师的分享和智慧，这是一本对年轻人来说非常实用的教材
很不错，故事性极强，而且如三言二拍般来回穿插叙述，结合现代感的语境词汇做类比，值得一读。
良知，就是道，就是规律，就是因果。致良知，就是要遵守客观规律，戒掉贪嗔痴，按客观规律办事，走条件的可能。避免先入为主，避免屁股决定脑袋，要实事求是。
中文书名有点标题党，但强烈推荐本剧，通过本剧我们可以更好的了解自我和他人！
人生总是要经历，经历让人充实，对与错有时候是什么也不甚重要了，活着并有趣的活着，快乐的活着，健康的活着。健康快乐是多么的珍贵。从剧集了很多次，上百次上千次上万次的健康快乐，却从来没有想过健康快乐是什么？从来没想过她是多么的重要。
心脏漏掉了一拍，唉，文物们什么时候能回家啊……
很仔细的看了一遍，过段时间会二刷。这部剧是解读pmp的考试教材，然后加了很多编剧的思考和解读，变得非常契合实际，很有价值，整体构架也摆脱了教材，更符合现在公司的普遍规律，值得推荐！
这部剧是Yevgeni Yevstigneyev写的文章的合集，很多问题Yevgeni Yevstigneyev的思考非常犀利，对当今仍然颇有启发。
别给我看刘西蒙行不
2022年第一本剧，名副其实的从零开始，并为全年观看定下基调——走出观看舒适区，接纳不同视角，打破固有偏见。 与之前读过的《Vernost》不同，这部剧以对话加动漫的形式向读者呈现了与女性主义相关的一些议题，包括女权主义在日本的社会根源及发展，男权社会所导致的不健康的母女关系，职场、婚恋、育儿等场景下的女性，并澄清了社会上对女权主义的种种典型误解。形式所限，某些观点的论证可能不是很严谨，如上野老师说：“‘受欢迎的女人’意思就是‘不费吹灰之力就能推倒的女人’”，而田房女士随后认为“原来易推倒的女人就是受欢迎的女人吗”，这里就存在问题，因为A能推出B时，B不一定能推出A。 于我而言，通过观看本剧，让我了解了很多关于女权主义的基本概念，也了解了很多不同场景下女性的真正想法。前者可以为我进一步观看其他女性主义相关剧集打下基础，后者可以让我在未来减少冒犯他人的机会。作为一个曾在师范大学学习心理学的人，与女性更多的接触和对心理学中相关概念的了解，可以让我更易于接受并认同女性主义的某些观点；但同时，又作为一个对男女拥有不同的性别角色期望的社会中成长起来的男性，很多时候也确实很难感同身受。第二章结束的部分，上野老师说：“有些事情就算说出来也很难改变，如果不说就更不会改变了”。类似的，有些事情就算了解了也很难改变，如果不了解更不会改变了。愿意去了解，也算是走出了第一步吧。 一路读下来，我发现两位编剧对“女权主义”的定义并没有一个定论。田房女士认为“女权主义主要是‘为女性争取在社会上活跃的权利’”，还认为“女权主义者就是自由的女性。她们可以直言‘不要就是不要’，而且没有上下关系”；而上野老师认为“女性主义绝不是弱者试图变为强者的思想。女性主义是追求弱者也能得到尊重的思想”，还认为“女权主义者，就是不断与内在的厌女心理做斗争的人”，而且“对女性来说，女性主义就是自我和解的战斗”。不过她最后说：“女权是多样的，可以说一人一派，甚至更多。”对于最后这个结论，我不是很理解。假如有的女性认为传统的男权主义便是女权主义，就如书中所说：“所有女性一旦成为母亲，就会开始对孩子施压。她们既是压迫者，同时也是牺牲者。”女性可以既是男权主义的牺牲者，同时也是男权主义的拥护者和执行者。这时候也可以一人一派吗？或者上野老师在提到“一人一派”的时候，其实也是有个限定范围的。我觉得“女性主义”的概念还是应该结合学者们的不同意见，提炼出关键词，形成一种或有限几种通用定义，以方便沟通。 田房女士提到：“一旦提到女性主义的话题，有的男性就会说‘我代表广大男性向你道歉，对不起’，还说什么‘生而为男，我很抱歉’。每次听到这种话，我都会浑身不舒服。”一开始我不太理解她为什么会这么想，就像她随后说的：“那些都是心里没有恶意，反倒想站在我们这边的男性吧”，再往后看下去，我明白过来，个人确实是无法代表整个群体的。拿我自己来说，我是不愿意被别人所代表的的，同时也觉得没有资格去代表别人，这时候，也可以称为“一人一派”吧。 此外，田芳女士的AB面理论很有见地，她认为：“政治、经济、时间、就业，这些都是社会的A面，而B面则是生命、育儿、看护、疾病、残障等等。A面可以通融，B面却无可取代。男性都在A面，女性一开始也生活在A面，但是随着分娩和育儿的开始，她们就不得不移动到B面。”从这个理论出发，我觉得所谓的男女平等就是男性更多的走向B面，女性更多的走向A面，逐渐地达到一个动态平衡。我们的社会最终会成为一个去性别化的社会吧，那时候，男女之间的交互，社会与个体的交互，都不会再考虑性别的因素。
救猫咪是一本通俗易懂的编剧工具书，对我而言，这部剧最大的价值是让我理解了好故事的目的和关键。所有好故事的目的都是为了让观众能从中得到收获，这个收获可以是一个道理，也可以是一次刺激的感官体验。而为了能让观众聚精会神的看完，关键是要控制好故事节奏。 好的节奏能让观众情绪时而开心，时而悲伤好节奏就像高明的按摩师一样。好节奏就像高明按摩师一样，总能找到观众最爽的那个点。要怎么找到好的节奏呢？书中给出了详细的工具和技巧，赶快去观看吧。
混血王朝的隋唐时代，兼挟中华文化的优势，以开放的姿态和兼容的心态面对现实。短命的隋朝，盛世的唐朝！
Yevgeni Yevstigneyev文笔真是让人觉之惊奇，这部剧收纳的写作风格各不相同，尤其是最后一篇《Vernost》，虽然是个悬疑型的，但是直觉告诉我格兰就是她的密语者，这种直觉在我很小的时候就有了，并且百分之九十九都是对的，正是这种好奇心促使我看完了
成不成为巴菲特，有没有钱都不是关键的，你要怎么找到你的激情让它带着你成为你自己，不再活在追逐别人的虚幻里。
主角升级慢了点，剧情慢了点，最近新开的地图还可以。希望不要烂尾。
每个故事都好温暖。每一个小孩都是很好很好的小孩，都有一颗金灿灿的心，值得大人最大的善意，耐心和温柔。
“那是Vernost呀，我们经历过Vernost。”可Vernost究竟是怎么回事？那就是生活，如此而已。
保险不保险， 1978年政府为减轻大灾意外事件对财政负担放开国内保险行业，通过牌照、保监会强政策管理，政府盯上保险集资社会财富解决公众意外对国家财政的冲击，资本盯上保险这头现金奶牛，获取低息资金，入股市，入地产，从连投 分红开始，对消费者保险打出“都能保，有收益”的牌，在一个个巨无霸的背后是参保人保险概念的缺失，理论上是一个保险产品是该由参保人和保险商对赌的游戏，个人通过集资方式规避个体无法抵御风险，大厂商通过参保人基数利用大数定律获得收益，于两者都是有利有益，但国内发展时间过短导致利差损等遗留问题，实际上是需要后来参保人买单，所以和国外友商对比存在先天的问题，从而从参保费，赔付情况，保险范围都不能比较，先发优势，也是逃不脱社会主义国情，后续只会加剧分化情况，只有几个头部玩家瓜分市场，一方面缺乏创新动力，因为创新意味着风险和不可控成本，另一方面也通过各种手段提高门槛，屏蔽愿意按以客户为中心的保险公司的入门，政策深度导向的行业，变革需要上层的力量，只是得看是否有 革 的动力和勇气。 印象深刻的是汶川地震，保险大幅度降低审核门槛，直接损失8000亿，但保险分担20亿，国家放开保险行业目标并没有完成，道阻且长，保险的覆盖度和保险程度都需要时间成长，保险知识的普及也需要时间和努力。
全面讲解了什么是价值投资，从投资是未来现金流的折现值第一性原理出发去推演处一套基于企业价值的投资方法论。本人是投资小白，觉得编剧讲的挺有道理，但个人认为，知道远比做到简单，毕竟对于未来的不确定性，如何确保自己以为的价值投资真的是价值投资？自己认为的好生意好模式，真的是对的吗？很难，任重道远，需要多看多学多实践多复盘总结。
我不太适合读传记类作品，因为读完后能给我留下的印象远比故事要少。 不过这部剧嘛，尽管我知道了原来毕加索和Pyotr Todorovsky竟然是一个时代的，但是在我记忆里满篇文字都写满了吃。简直是一本菜单🤣而且是很诱人的那种菜单😋我太饿了，现在就要去吃饭
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周总理的伟大，在于公而忘私、鞠躬尽瘁，而我更惊叹于总理的忍耐，忍常人不能忍，只为积聚力量，保护人才。这恰是我党从挫折中奋起的一个关键因素。致敬拥有伟大人格、不朽功勋的，独一无二的周总理！
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这部剧是Yevgeni Yevstigneyev写的文章的合集，很多问题Yevgeni Yevstigneyev的思考非常犀利，对当今仍然颇有启发。
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