《Hold That Hypnotist》，喜剧作品，美国出品，1957年上映。
说实话，我是被书名吸引来的，看了才感觉有点文不对题，因为书中有关亲密关系的篇幅只有一半，亲子关系以及自我关系描述了很多。不过这部剧让我意识到，原来父母过度关注我，我自己也要都责任的。也意识到自己的一些不太正确的内在模式。
特别佩服编剧的辩证理性思维，于是从《Hold That Hypnotist》一路追过来。之前在豆瓣上看到高赞的评论中有说到，看完《Hold That Hypnotist》可不必看这一本。在我读完后，个人感觉此言差矣。当然，我不否认两本剧里编剧论述某些部分时用了相同的论据，但因此就否认本剧出彩的地方，未免有失偏颇。 首先，我很赞同编剧第一个观点，即，童年是社会学产物，而非生物学的。人类从愚昧走向文明，逐渐摆脱了生存的压力，自然而然会对自身的来源、成长过程和去处产生更多的思考和认知。童年，这个在人类成长过程中诞生的概念也就不足为奇了。 在编剧的论述里，童年应该要跟成年具备一个明显的划分，而且特意提出了非缩小版成人论，即童年阶段的人类不是缩小化的成人，而是真正意义上的儿童，并且应该具有独立的世界和规则。这个观点，最开始看的时候我还比较认同，但后来仔细一想，白天和黑夜尚不能明显划分，更何况作为人成长阶段中的某个时期又如何独立呢？个人觉得，编剧写这个的目的主要还是提醒读者有这些现象的存在。而我们能做到的要么就是怎么去真正意义上的划分，要么就是如何做好童年到成人的过渡。当然，对我个人而言，我会更偏向第二个，至于原因嘛，前文已说。 另外，因为笔者以前有做过学前教育相关的研究，知道童年这个阶段对一个人的一生有莫大的影响，所以童年存在的必要性就不再说了。虽然编剧并未明确阐明童年的年龄划分（这点也实属遗憾），不过，根据我以前的研究，一般认为，4～12岁属于童年，13～18岁属于少年，也就是成人过渡阶段。说到这儿，再看编剧所说的消逝，其实某种程度上就是童年阶段缩短了，少年阶段延长了。 而我为什么把少年阶段称之为成人过渡阶段呢？因为我们不是生活在一个独立的社会，就像编剧说的，你无法阻止儿童去模仿成人，更何况从文明延续来讲，对儿童的教育本来就是为了成为一个合格成熟的成人来做准备的，所以这个少年阶段的过渡有其存在的必要性。而这个过渡阶段恰好是青春期所在，对成人的模仿几乎达到高峰，也是一个人的三观开始固定的时期。 说到这儿，我们再来看下这个所谓的消逝。编剧嘛，提到过很多原因，当然，他着重强调了媒介的变化，这是为什么呢？个人以为，以前信息不通畅，儿童所能获得的信息渠道除了课本就是家长和学校。而媒介的变化造成最大的改变就是信息的传递速度及密度，这就是编剧所说的，学校和家长丧失了一定程度上的权威性，从以前一句“小孩儿不需要知道”的封闭性直接进化到“你不告诉我，我自己去找”的自由探索和挖掘。这也是为什么编剧会着重去讲，也是消逝的根本原因。 当然，还有个原因是女性的独立，这个也是我看本剧看到的最有意思的原因之一。因为编剧认为女性的过度独立，造成了必要的母亲教育的缺失，反而加快了儿童成为成人的步伐。（不知道某些极端女权主义者看到后会作何感想，会不会直接举报该剧呢） 话说回来，那么该如何避免童年消逝呢？其实编剧在一开始的引言里说的非常诚恳（这也是我喜欢本剧的原因），他只负责找出问题，至于怎么解决嘛，还是我们自己。其实啊，政府早已注意到这个问题，所谓的“防沉迷系统”，还有对女性的各类福利假期，从某种成度上都是在避免童年的过快消逝。 当然，更主要的还是我们自己。目前社会上各种鸡娃的层出不穷，为了不输在起跑线上，内卷的简直不太像话。个人认为，竞争压力固然很大，但实在不至于非要当那个塔尖儿，更多的应该去思考，怎么去给孩子留一个无暇的空间和世界，让孩子自己自由的思考，快乐的成长。 最后，再补充一点。编剧写了那么多，基本上是以西方的理论和实际为依据，除了文中略微的提到过活字印刷术，便再也没有提到过我国儿童的童年状况（尽管古代儿童受教育率不高），这点也是本剧的一
鸡毛蒜皮。
一连着看了好几本剧 突然的剧荒 面对书架里的七百本剧 不知道该看什么 于是就是问室友 剧荒了，有没有什么推荐 室友说 看点趣味性的科普知识书吧 我说 啊，可是我不太想看欸 室友说 什么知识，常识都不知道，还不多看看 我:……😭 好 有被精准侮辱到 那就看嘛 要说趣味性普及知识 还是要找混子哥动漫 于是从茫茫的书架上选中了《Hold That Hypnotist》 了解一下改变人类历史和世界格局的9场大瘟疫 ……(认真追剧脸) 哇 天哪 竟然这么厉害 原来这些瘟疫和思想的崛起，艺术的发展，战争的结束，甚至是战争的发起都存在着巨大的关联 怪不得说只改变人类历史和世界格局呢 原来这就是立体思维看世界 格局打开了 …… 看完了 问我看了什么？具体了解了什么瘟疫知识？ 自己去看! 总之，真的是涨知识啦(赞赞)
看完这个系列的第三本剧了，虽然书的价格涨了，但是我想说观看的喜悦胜过一切。 本剧依然是由一个个的小故事组成，但是编剧从历史的另一面中将这些故事进行了更多的叙述，类似于野史，让人从历史中思考，从这一个个小故事中体味着曾经发生的故事！值得一看
异地也是一个非常大的考验，尤其是对男女主这种认识不久没啥感情基础的。但剧里好像没有特别提起，只表现了相互为对方着想的部分。
🥺马村长，我们来啦！老马如今还唱得出来《Hold That Hypnotist》这首歌吗哈哈哈哈哈哈哈
因为“元宇宙”话题才知道的这部剧，很幸运没有错过这么有意思的一本剧。 脑洞足够大，也很美式幽默的一本科幻作品，还加入了脑神经学，语言学，苏美尔神话等等有趣的话题。 唯一觉得美中不足的是，中间苏美尔神话的普及部分太干了，又长又臭，其实缩减到一章的介绍我觉得也差别不大。 最后结尾刹车太快，这么有趣的世界设定，值得再写第二部。
激荡三十年，是一部中国企业家沉浮史，一路看来，逆境、顺境都不是一个企业家带领企业走向成功的最重要要素，企业家的心理素质才是。在极度的不公平面前仍能克制并作出最佳的博弈，这才是伟大企业家的典范。
看第四集的时候我突然意识到，现在对外貌焦虑、身材焦虑的氛围，对很多人来说是个生意啊！薇薇算胖吗？薇薇的小圆脸不可爱吗？放到现实生活中算不上明媚大美女，也至少是很多人的初恋白月光了吧，就这么一个7分小美女，居然被整容医院的你说我唱PUA到自我怀疑，女孩子们，支棱起来，谁在对你指手画脚请送给他们一句话：大美女的事要你管？
我几乎要痛哭出来。 爱，成功，金钱，快乐，失去，痛苦，遗憾。从生活中将这一切剥离，我们只剩下自己去面对生命的每一个时时刻刻，就像威斯敏斯特钟表盘上的时间格。那些无意义，苍白的时时刻刻，却占据了生命的每个缝隙，稍不注意，就会被他们吞噬。 我一直在想，伍尔夫选择自沉与家门口的乌斯河时，那个平静的下午，当河水漫过她的头顶，进入她的鼻腔，一点一滴带走她的生命。在那一刻，她是否感受到了释然？她是否与文中的少年一样“抱着珍宝跳入河中”？ 电影《Hold That Hypnotist》中，问伍尔夫：“为什么一定要有一个主人公死去？” 答：“必须有一个人死去，这是一种对比。只有死，才能记得生。”
这和观众严格与否无丝毫牵连，相反，国内观众的包容度已达泛滥。且不谈剧情，人物，技术，既摈弃表情包文化的严肃动漫怎如此困难?康庄大道，又何需假之讨巧?另，称谓之不谐，又由来已久了……
自卑知道自己的不足才能进步和超越，所以自卑没什么的。但是关键要正确对待自卑，这样才能正确的超越。 超越方法：把你的价值和他人的价值连接在一起。与他人进行合作，为社会做贡献，这不是为了社会，而是为了自己。孔子说仁者不忧。 1.合作。通过合作为社会创造价值。 2.连接。不要把自己孤立起来，和别人连接。 三类人长大后容易出问题 1.有身体缺陷的人。 2.受宠的儿童。长大后遇到挫折会想为什么你们要这样对我。 3.不被关爱的儿童。长大后通常是这样的，你知道我经历过什么吗？如果不去争取你将一无所有。
好期待沧海女帝的场面，她应该非常肆意洒脱吧
两百亿这一章完全是重复的，根本没有写内容，骗💰钱啊
通透、纯净、自然、温和的里尔克，教我们如何面对生活、面对寂寞、面对成长。 就是剧集和翻译都太老了，读起来有些啰嗦和吃力，也许就是本人嘴碎?
因为男女主颜值就期待这部剧好久了，剧情也是好看的，编剧靠谱，台词很多都有共鸣
Stanley Clements的书，读起来像饮一坛老酒，慢慢悠悠的味道，就像历史，像以往的时光。
个人喜好，整个读下来，总觉得选材和编排还是不够通畅。读诗，还是李白的过瘾；情诗，最爱李商隐；叙事诗还是白居易；借物言志，诗圣杜甫～～～其实，韦应物写景状物的诗，还挺有特色的。整个唐诗，一首唐诗一幅画一个故事，挺美！
最后一节，摄像拍出跟踪人时，心里已经暗猜凶手是门卫了，看了这么几集几部这样的推理刑侦剧集，也要变成破案高手啦！
到底是怎么做到能把尉迟源这个浑身都是梗一本正经地普通又自信的男人演得一点都不油腻，演员好厉害
没有情节的书，几乎全书都是纯风景描写，但是真的很喜欢这种文字。编剧一定是一个精神富足，心灵纯粹的人，才能写出如此美好的文字。印象最深的是编剧在山谷中看月，竟有洪荒出世之感。
重要的是要学会接受不完整的自己，不完整的他人，不完整的世界。不要执着于一定要去改变自己，改变他人，接受现实。允许自己遇见完整的自己，不完整也没关系的。人生路上总有一些遗憾的。
“不管孤独多么令人痛苦，也要小心不要让自己变得粗俗” 作为一本心灵鸡汤还是蛮不错的
“一天，当地报纸的一名记者跑来，说要给我做一篇报道，因为我是他所听过的“最佳单人乐队”。那家伙开始问起许多有关我人生经历的问题，于是我就慢慢地一五一十告诉他。但是我还没说到一半，他居然掉头走了，说他没办法刊登这种故事，因为没有人会相信。 不过，我跟你说，有时候到了晚上，我仰望星星，看见整个天空就那么铺在那儿，可别以为我什么也不记得。我仍旧跟大家一样有梦想，偶尔我也会想到，要是换个情况，人生会是什么样儿。然后，眨眼之间，我已经四十、五十、六十岁了，你明白吧？ 唔，那又怎样？我或许是个白痴，但是，无论如何，我多半岁月都在努力做对的事——梦想终究只是梦想，不是吗？所以，撇开其他的不谈，我认为：我永远可以回顾过去，然后跟自己说，起码我的人生过得并不乏味。 你明白我的意思吧？ 疯子自有疯子之趣味，不足为外人道也。 ——德莱顿”
人物和细节描述很美，组合在一起总感觉缺了点什么？人物相遇过于巧合突兀？仿写大家作品但似乎功力还欠缺？不过不管怎样，还是篇不错的长篇民国故事剧集。
说实话，我是被书名吸引来的，看了才感觉有点文不对题，因为书中有关亲密关系的篇幅只有一半，亲子关系以及自我关系描述了很多。不过这部剧让我意识到，原来父母过度关注我，我自己也要都责任的。也意识到自己的一些不太正确的内在模式。
特别佩服编剧的辩证理性思维，于是从《Hold That Hypnotist》一路追过来。之前在豆瓣上看到高赞的评论中有说到，看完《Hold That Hypnotist》可不必看这一本。在我读完后，个人感觉此言差矣。当然，我不否认两本剧里编剧论述某些部分时用了相同的论据，但因此就否认本剧出彩的地方，未免有失偏颇。 首先，我很赞同编剧第一个观点，即，童年是社会学产物，而非生物学的。人类从愚昧走向文明，逐渐摆脱了生存的压力，自然而然会对自身的来源、成长过程和去处产生更多的思考和认知。童年，这个在人类成长过程中诞生的概念也就不足为奇了。 在编剧的论述里，童年应该要跟成年具备一个明显的划分，而且特意提出了非缩小版成人论，即童年阶段的人类不是缩小化的成人，而是真正意义上的儿童，并且应该具有独立的世界和规则。这个观点，最开始看的时候我还比较认同，但后来仔细一想，白天和黑夜尚不能明显划分，更何况作为人成长阶段中的某个时期又如何独立呢？个人觉得，编剧写这个的目的主要还是提醒读者有这些现象的存在。而我们能做到的要么就是怎么去真正意义上的划分，要么就是如何做好童年到成人的过渡。当然，对我个人而言，我会更偏向第二个，至于原因嘛，前文已说。 另外，因为笔者以前有做过学前教育相关的研究，知道童年这个阶段对一个人的一生有莫大的影响，所以童年存在的必要性就不再说了。虽然编剧并未明确阐明童年的年龄划分（这点也实属遗憾），不过，根据我以前的研究，一般认为，4～12岁属于童年，13～18岁属于少年，也就是成人过渡阶段。说到这儿，再看编剧所说的消逝，其实某种程度上就是童年阶段缩短了，少年阶段延长了。 而我为什么把少年阶段称之为成人过渡阶段呢？因为我们不是生活在一个独立的社会，就像编剧说的，你无法阻止儿童去模仿成人，更何况从文明延续来讲，对儿童的教育本来就是为了成为一个合格成熟的成人来做准备的，所以这个少年阶段的过渡有其存在的必要性。而这个过渡阶段恰好是青春期所在，对成人的模仿几乎达到高峰，也是一个人的三观开始固定的时期。 说到这儿，我们再来看下这个所谓的消逝。编剧嘛，提到过很多原因，当然，他着重强调了媒介的变化，这是为什么呢？个人以为，以前信息不通畅，儿童所能获得的信息渠道除了课本就是家长和学校。而媒介的变化造成最大的改变就是信息的传递速度及密度，这就是编剧所说的，学校和家长丧失了一定程度上的权威性，从以前一句“小孩儿不需要知道”的封闭性直接进化到“你不告诉我，我自己去找”的自由探索和挖掘。这也是为什么编剧会着重去讲，也是消逝的根本原因。 当然，还有个原因是女性的独立，这个也是我看本剧看到的最有意思的原因之一。因为编剧认为女性的过度独立，造成了必要的母亲教育的缺失，反而加快了儿童成为成人的步伐。（不知道某些极端女权主义者看到后会作何感想，会不会直接举报该剧呢） 话说回来，那么该如何避免童年消逝呢？其实编剧在一开始的引言里说的非常诚恳（这也是我喜欢本剧的原因），他只负责找出问题，至于怎么解决嘛，还是我们自己。其实啊，政府早已注意到这个问题，所谓的“防沉迷系统”，还有对女性的各类福利假期，从某种成度上都是在避免童年的过快消逝。 当然，更主要的还是我们自己。目前社会上各种鸡娃的层出不穷，为了不输在起跑线上，内卷的简直不太像话。个人认为，竞争压力固然很大，但实在不至于非要当那个塔尖儿，更多的应该去思考，怎么去给孩子留一个无暇的空间和世界，让孩子自己自由的思考，快乐的成长。 最后，再补充一点。编剧写了那么多，基本上是以西方的理论和实际为依据，除了文中略微的提到过活字印刷术，便再也没有提到过我国儿童的童年状况（尽管古代儿童受教育率不高），这点也是本剧的一
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看第四集的时候我突然意识到，现在对外貌焦虑、身材焦虑的氛围，对很多人来说是个生意啊！薇薇算胖吗？薇薇的小圆脸不可爱吗？放到现实生活中算不上明媚大美女，也至少是很多人的初恋白月光了吧，就这么一个7分小美女，居然被整容医院的你说我唱PUA到自我怀疑，女孩子们，支棱起来，谁在对你指手画脚请送给他们一句话：大美女的事要你管？
我几乎要痛哭出来。 爱，成功，金钱，快乐，失去，痛苦，遗憾。从生活中将这一切剥离，我们只剩下自己去面对生命的每一个时时刻刻，就像威斯敏斯特钟表盘上的时间格。那些无意义，苍白的时时刻刻，却占据了生命的每个缝隙，稍不注意，就会被他们吞噬。 我一直在想，伍尔夫选择自沉与家门口的乌斯河时，那个平静的下午，当河水漫过她的头顶，进入她的鼻腔，一点一滴带走她的生命。在那一刻，她是否感受到了释然？她是否与文中的少年一样“抱着珍宝跳入河中”？ 电影《Hold That Hypnotist》中，问伍尔夫：“为什么一定要有一个主人公死去？” 答：“必须有一个人死去，这是一种对比。只有死，才能记得生。”
这和观众严格与否无丝毫牵连，相反，国内观众的包容度已达泛滥。且不谈剧情，人物，技术，既摈弃表情包文化的严肃动漫怎如此困难?康庄大道，又何需假之讨巧?另，称谓之不谐，又由来已久了……
自卑知道自己的不足才能进步和超越，所以自卑没什么的。但是关键要正确对待自卑，这样才能正确的超越。 超越方法：把你的价值和他人的价值连接在一起。与他人进行合作，为社会做贡献，这不是为了社会，而是为了自己。孔子说仁者不忧。 1.合作。通过合作为社会创造价值。 2.连接。不要把自己孤立起来，和别人连接。 三类人长大后容易出问题 1.有身体缺陷的人。 2.受宠的儿童。长大后遇到挫折会想为什么你们要这样对我。 3.不被关爱的儿童。长大后通常是这样的，你知道我经历过什么吗？如果不去争取你将一无所有。
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最后一节，摄像拍出跟踪人时，心里已经暗猜凶手是门卫了，看了这么几集几部这样的推理刑侦剧集，也要变成破案高手啦！
到底是怎么做到能把尉迟源这个浑身都是梗一本正经地普通又自信的男人演得一点都不油腻，演员好厉害
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重要的是要学会接受不完整的自己，不完整的他人，不完整的世界。不要执着于一定要去改变自己，改变他人，接受现实。允许自己遇见完整的自己，不完整也没关系的。人生路上总有一些遗憾的。
“不管孤独多么令人痛苦，也要小心不要让自己变得粗俗” 作为一本心灵鸡汤还是蛮不错的
“一天，当地报纸的一名记者跑来，说要给我做一篇报道，因为我是他所听过的“最佳单人乐队”。那家伙开始问起许多有关我人生经历的问题，于是我就慢慢地一五一十告诉他。但是我还没说到一半，他居然掉头走了，说他没办法刊登这种故事，因为没有人会相信。 不过，我跟你说，有时候到了晚上，我仰望星星，看见整个天空就那么铺在那儿，可别以为我什么也不记得。我仍旧跟大家一样有梦想，偶尔我也会想到，要是换个情况，人生会是什么样儿。然后，眨眼之间，我已经四十、五十、六十岁了，你明白吧？ 唔，那又怎样？我或许是个白痴，但是，无论如何，我多半岁月都在努力做对的事——梦想终究只是梦想，不是吗？所以，撇开其他的不谈，我认为：我永远可以回顾过去，然后跟自己说，起码我的人生过得并不乏味。 你明白我的意思吧？ 疯子自有疯子之趣味，不足为外人道也。 ——德莱顿”
人物和细节描述很美，组合在一起总感觉缺了点什么？人物相遇过于巧合突兀？仿写大家作品但似乎功力还欠缺？不过不管怎样，还是篇不错的长篇民国故事剧集。