《Terminal Man》，短片,动作作品，美国出品，2006年上映。
张颂文真的太厉害了太厉害了太厉害了！！！！完全超神啊！！！！
很早以前就看过一句话:“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。” 后来得知这是著名奥地利心理学家阿尔弗雷德-阿德勒的名言。而他也在各种心理学论点上，强调人的生活风格在儿童时期家庭环境中形成后，几乎一生不变。 环境决定论有其合理之处，原生家庭对一个孩子的影响是巨大的，在《Terminal Man》一书中，阿德勒举了许多例子来证明这一点。但阿德勒所说的自卑并不是我们所理解的通常意义上的畏缩懦弱，他是这样定义自卑感的： 如果在面对一个棘手的问题时，一个人感觉自己无能为力，由此产生的情绪就叫作自卑情结。 自卑情节并不可怕，每个人都或多或少有一些。 我们无法选择自己的成长环境，但至少要学会自我治愈，在自己成长的过程中形成健康的人格～ 愿所有人都可以做到明确的爱，直接的厌恶，真诚的喜欢。站在太阳下的坦荡，大声无愧地称赞自己。 以上。
日后还需重读的一本剧 读完一遍脑海里存留的东西不多，甚至故事也不大明白
终于看完了。。。感触还是蛮多的。季三哥的人设简直完美的没天理，跟嘘嘘也是默契配合天造地设，前面两人未确立关系时的相互试探和心理活动也非常有趣，某在观看过程中不止一次喷笑出声。再说到推理，这个就有点儿戏了，过于神化嘘嘘的推理能力和精准程度了。天知道现实生活中出了命案得花多少日月才能破案，且有更多仍是悬案。而嘘嘘仅凭数条似有似无的推理，就迅速锁定案犯且抓获。所以说，此文更多的还是作为言情剧集来看较为适宜，推理悬疑欠点火候，特别是到了后文，大篇幅的描写了男女主的生活，对于案件，很多交待不清且草草带过。 通篇气氛营造的很好，发生的案件描写的也足够吸引人，最后一个案件一环扣一环，螳螂捕蝉黄雀在后的设定也好。只可惜了姚檬，很多人看完后都觉得姚檬可怜。确实，编剧太偏心了，把最好的都给了女主，配角就被虐的体无完肤。好在最后有个好的归宿，也算苦尽甘来吧。 几个大案件中，噜哥和黄金蟒虽作恶多端，最后大难临头却相互依存，到底有打动人心之处；林清岩也是满手鲜血，但他自小受的苦导致性格畸形心理变态，只能说可恨之人也有可怜之处；倒是冯烨这个人，变态的有些莫名其妙。看正文还以为他对姚檬的感情至少是真的，结果至始至终都只是玩弄，此人已经完全不能算作人类了。始终觉得，一个人再坏，内心终有一处柔软干净之地，但冯烨没有，一点都没有。最后很好奇他被抓及临死之前一直想见姚檬，编剧是想暗示什么？是想死前告诉姚檬林清岩的十年密史来彻底逼疯她吗？…………
因为一路看着老高做大做强，在判刑的时候，很不舍。后半段甚至一度希望他能顺利脱身。这告诉我们什么？这告诉我们写角色的时候，就是要有成长，有变化。像安欣这种一成不变的角色，我对他就毫无感情…
只是一部书而已。一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉
利他的本质是利己。 人生漫漫，但能做成对他人有用的事，很难。 哪怕，只有一件，也值了。 我确信，这个世界，等着你，等着我，来创造。
一本被鸡汤书名耽误了的心理学科普书。 编剧是积极心理学之父，积极心理学创立者，担任过美国心理学协会主席。 这本主要讲哪些可以改变，哪些很难改变，哪些无法改变。 改变能改变的，接纳不能改变的。 内容大致分三部分: 第一部分分析几种常见的负面情绪，焦虑、抑郁、愤怒、不安全感、恐惧症、创伤性应激障碍等症状和治疗，关于愤怒和弗洛伊德看法完全不同； 第二部分讲性别认同、性取向性偏好形成原因，为何减肥失败以及酗酒成瘾问题，其中男女性别差异的内容不敢苟同； 第三部分编剧总结了自己的观点，其中童年创伤对成年后生活的影响编剧否定了弗洛伊德，但自己也没给出结论。编剧认为人格的50%由基因决定，越深层越接近灵魂的特质越难改变。
《Terminal Man》⭐️ #2017看剧计划#No.37 没有！ 请你不要太宽容。 如果你去听演唱会，不能接受演唱者五音不全； 如果你去听音乐会，不能接受演奏者找不着调儿； 如果你去看舞蹈演出，不能接受舞者肢体不协调； 如果你去看画展，不能接受作画者蓝绿不分； 如果你去看时装秀，不能接受模特矮胖丑； 如果你听相声小品，不能接受演出者口齿不清…… 那么，也请你 对演员，要求演技。 对编剧，要求文字。 这就是我给本剧打完一颗星，之后，顺便回答别人善良的“你行你上，不行别哔哔”的提醒。 Terminal Man 江湖义气，儿女情场，悲凉人生，温暖故事。 丝毫没有体现，反而是—— 矫揉造作，虚假套路，东施效颦，用力过猛。 大冰的故事虽然也会怀疑真假，但是文字功力会抓住你的眼抓住你的心，让你进入故事，感受温暖。 本剧的故事读来都是套路，蹩脚生硬的文字时不时打败你的感性，让理性带你跳出故事，干呕平复。 大冰是逗比，是暖男，是大叔，是朋友，是过客，是我想要的生活里想要成为的模样。 不是一个拙劣的文字工编剧，用拙劣的文字，写拙劣的故事。 我不行我不上，我哔哔完了，弃书而去。如果Richard Bottoms再出新剧，我还是会看，我对文字严苛但对人宽容。我爱这个世界，也爱你。 比❤️
短视频刷到片段就去看了
结尾是这样，出乎意料。Colton Skler Bell想以自己的笔触揭示虚无、隐喻和现实的关系，可惜笔力不逮——也是对此没有更加深入的了解和研究吧，想通过自己的笔以影视形式来展现这样的世界，还是不到位。但毕竟是大作家，文字优美，对生活的理解力深刻。
这种烂剧简直看不了一点儿
一般，看了200多章弃文了。因为没有一个角色是讨喜的，包括主角。反派脸谱化，各个心理扭曲，手段拙劣。男主前期人设还不错，但是在写到萧家和义妹的时候就特别的优柔寡断，没有主见。女主前期复仇写得很痛快，到后面就开始圣母了。编剧可能是为了铺垫或者水剧情，面对前世最大的仇人之一，还能一再放过？？？文中的文武百官也都跟智商零下一样，随便就可以糊弄。女主的爹也不知道是怎么做到丞相的，没有一点自己的考虑和判断，还能混到一品大员。弃了
全书读起来比较轻松，是“我”和“我妈”之间的回忆录。编剧的婆婆是个非常勤劳、善良的女性，一生都在为儿女操劳，一切都能干得很好，而她和编剧之间的婆媳关系也令人称赞、羡慕。 书中有很多山东淄博的方言、人文、美食，或许山东的读者会更喜欢吧。 （听编剧的描述，“我妈”做的饺子是真让人垂涎欲滴，炸肉、炸丸子就没法让我提起兴趣了）
利用上班之余读完了癸酉本。个人最喜欢的还是“王熙凤知命强英雄”这回，比起以前，现在对琏二奶奶更有感了。我也像有读者认为的，这个版本更早，完成时间更像是明末清初，而非像现在认为的成书于乾隆时期。这版的主题和之前通说的家族衰亡也有很大不同，更像是反映朝代衰亡更迭，追忆和反思明朝衰亡之因，文字中也能感受到编剧的哀思。明朝遗老们的执念也激起了我了解晚明史的想法，也许读罢之后能更加理解这版的内容设计。这版人物的结局大都符合前八十回判词和谶语，唯二遗憾的是这个版本多为何莉莉通过记忆复写的，文词粗陋，更多重复前八十回的用语，以及几个人物崩坏得太厉害，例如宝钗宝玉柳湘莲等等。私以为现有的前八十回是经过多人之手删改而得，这版成书早删改少，人设可能更原始简单。也许精改的后二十八回永远也无法得见了，有感兴趣又不嫌弃这版粗陋的朋友，可以一看，也算聊以慰藉了。
非常适合处于迷茫中的人看的一本剧，看完心里似乎明朗一些了。 全书围绕着三个问题展开对话:“你为什么来这里？你害怕死亡吗？你满足吗？” 我们总是活在他人的期待中，有意无意地受他人的影响与掌控，然而满足感其实就掌握在我们自己手中。 “如果有人弄清了自己的PFE（存在意义Purpose For Existing），他们就会去做自己想做的事，成为自己想成为的人，不再需要别人的允许或统一。” 弄清楚自己为什么存在，并为之努力。 把时间留给自己真正想要做的事情上，多了解、接触新事物，找到自己存在的意义，慢慢改变，从不同的角度看待每一天。 每个人有自己的答案，每个人都有自己独特的寻找答案的方式，没有人能帮你做选择，一切只能靠你自己。 早点做出改变!
受益匪浅，五味杂陈，道尽历代君王多少事，不同经历不同感悟，人生厚度也不同
作为妈妈，能承认在孩子教育问题上的不足，就很了不起悔过书更体现了一位慈母的拳拳爱子之心
不知道你们有没有感觉，我们到了一定年纪，就会抗拒父母的的吻和拥抱，会觉得那样显得自己特别小孩子，但是等我们又到一定年纪，又会羡慕别的孩子可以和父母很自然地拥抱亲吻，所以我希望如果你作为儿女，一定不要拒绝父母对你爱的动作，而要主动贴上去亲吻拥抱，如果你为人父母，也要这样，就算你的孩子很排斥，至少也要在家每天一吻一抱，爱都是情不自禁的，没有错，很多东西习以为常，就不会那么尴尬了。
其实是因为女主和男二，不然还会接着看的吧。。。但是我一看到男二就想哭，我不想哭了。。可是心疼男二，所以就放弃了😐但是这部剧还是挺好☺
这部片子最优秀的就是背景和打斗，很用心特别优秀。
两年前看过这部剧，这段时间又重温了一下，还是那么精彩！希望可以拍成电视剧
这一生很长却又很短，对自己的时间负责，就是对自己负责，过好自己的每一天。一个人的思想变了，世界也就变了。多思考“为什么”而不是“做什么”。继续获取知识，获取知识要简化，速度，既要有广度，又要有深度。 新的一年过一个有准备的人生
直到观看到彩蛋的时候我才想起来核查写作这部剧的实际编剧的名字。果然不是同一个人。想象之外也是意料之中。在打开这部剧的时候，第一人称叙述视角就已经牢牢抓住了我，缓慢而合理的笔调模糊了自述和虚构之间的界限，同时战场上喧嚣的炮火和层层叠叠死亡的阴影也攫住了读者的目光，让你注意不到narrator和IA之间的区分点，你把她当做了你的朋友，把这部剧情不自禁当做了一场交谈，精神上以一种真诚的态度参与了其中，并深受震动。但当编剧转变叙述视角的时候，文本的虚构性立刻就显眼起来了。真实的人从布景中退出。你几乎立刻可以察觉到它们手上牵连的线，而编剧就是那个牵线的人。但是战争偏偏又那么逼真，炮火又那么震耳欲聋，于是观看就在真实与虚构间来回横跳，观看体验也从真实和虚幻之间来回被撩拨，这是对我这种不甚灵活的读者来说具有挑战性的一次观看体验。拿不准自己的位置让我困惑。 就故事来说，个人小视野下的故事和以整个时代为背景的故事交织，你有时震惊于大环境之大，个人之小，有时又明显的感觉到正是无数个人才编织出一个时代，所以个人的情绪、故事就被放大了（更何况，战争，尤其是二战，本身就是几个个人指挥下的时代痼疾的大崩盘行为）。所以整本剧的进行也是在一种冲突和和谐里走向结局的。就像对于这两个主要主人公的塑造，借由女性叙述者的视角描绘出一种关系，却又在男性主人公视角中推翻（或至少是在细节上的丰富），你对人物形象的把握一直在一个动态轴上进行着调整。 所以很难评价这部剧。不过，也许不是优秀到不能比拟，那么至少也是很有趣的一本。
四天从头追到更新的地方 没办法就是这么好看 现在每天不定时看看有没有更新 哎呀 快快快快更新
张颂文真的太厉害了太厉害了太厉害了！！！！完全超神啊！！！！
很早以前就看过一句话:“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。” 后来得知这是著名奥地利心理学家阿尔弗雷德-阿德勒的名言。而他也在各种心理学论点上，强调人的生活风格在儿童时期家庭环境中形成后，几乎一生不变。 环境决定论有其合理之处，原生家庭对一个孩子的影响是巨大的，在《Terminal Man》一书中，阿德勒举了许多例子来证明这一点。但阿德勒所说的自卑并不是我们所理解的通常意义上的畏缩懦弱，他是这样定义自卑感的： 如果在面对一个棘手的问题时，一个人感觉自己无能为力，由此产生的情绪就叫作自卑情结。 自卑情节并不可怕，每个人都或多或少有一些。 我们无法选择自己的成长环境，但至少要学会自我治愈，在自己成长的过程中形成健康的人格～ 愿所有人都可以做到明确的爱，直接的厌恶，真诚的喜欢。站在太阳下的坦荡，大声无愧地称赞自己。 以上。
日后还需重读的一本剧 读完一遍脑海里存留的东西不多，甚至故事也不大明白
终于看完了。。。感触还是蛮多的。季三哥的人设简直完美的没天理，跟嘘嘘也是默契配合天造地设，前面两人未确立关系时的相互试探和心理活动也非常有趣，某在观看过程中不止一次喷笑出声。再说到推理，这个就有点儿戏了，过于神化嘘嘘的推理能力和精准程度了。天知道现实生活中出了命案得花多少日月才能破案，且有更多仍是悬案。而嘘嘘仅凭数条似有似无的推理，就迅速锁定案犯且抓获。所以说，此文更多的还是作为言情剧集来看较为适宜，推理悬疑欠点火候，特别是到了后文，大篇幅的描写了男女主的生活，对于案件，很多交待不清且草草带过。 通篇气氛营造的很好，发生的案件描写的也足够吸引人，最后一个案件一环扣一环，螳螂捕蝉黄雀在后的设定也好。只可惜了姚檬，很多人看完后都觉得姚檬可怜。确实，编剧太偏心了，把最好的都给了女主，配角就被虐的体无完肤。好在最后有个好的归宿，也算苦尽甘来吧。 几个大案件中，噜哥和黄金蟒虽作恶多端，最后大难临头却相互依存，到底有打动人心之处；林清岩也是满手鲜血，但他自小受的苦导致性格畸形心理变态，只能说可恨之人也有可怜之处；倒是冯烨这个人，变态的有些莫名其妙。看正文还以为他对姚檬的感情至少是真的，结果至始至终都只是玩弄，此人已经完全不能算作人类了。始终觉得，一个人再坏，内心终有一处柔软干净之地，但冯烨没有，一点都没有。最后很好奇他被抓及临死之前一直想见姚檬，编剧是想暗示什么？是想死前告诉姚檬林清岩的十年密史来彻底逼疯她吗？…………
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一本被鸡汤书名耽误了的心理学科普书。 编剧是积极心理学之父，积极心理学创立者，担任过美国心理学协会主席。 这本主要讲哪些可以改变，哪些很难改变，哪些无法改变。 改变能改变的，接纳不能改变的。 内容大致分三部分: 第一部分分析几种常见的负面情绪，焦虑、抑郁、愤怒、不安全感、恐惧症、创伤性应激障碍等症状和治疗，关于愤怒和弗洛伊德看法完全不同； 第二部分讲性别认同、性取向性偏好形成原因，为何减肥失败以及酗酒成瘾问题，其中男女性别差异的内容不敢苟同； 第三部分编剧总结了自己的观点，其中童年创伤对成年后生活的影响编剧否定了弗洛伊德，但自己也没给出结论。编剧认为人格的50%由基因决定，越深层越接近灵魂的特质越难改变。
《Terminal Man》⭐️ #2017看剧计划#No.37 没有！ 请你不要太宽容。 如果你去听演唱会，不能接受演唱者五音不全； 如果你去听音乐会，不能接受演奏者找不着调儿； 如果你去看舞蹈演出，不能接受舞者肢体不协调； 如果你去看画展，不能接受作画者蓝绿不分； 如果你去看时装秀，不能接受模特矮胖丑； 如果你听相声小品，不能接受演出者口齿不清…… 那么，也请你 对演员，要求演技。 对编剧，要求文字。 这就是我给本剧打完一颗星，之后，顺便回答别人善良的“你行你上，不行别哔哔”的提醒。 Terminal Man 江湖义气，儿女情场，悲凉人生，温暖故事。 丝毫没有体现，反而是—— 矫揉造作，虚假套路，东施效颦，用力过猛。 大冰的故事虽然也会怀疑真假，但是文字功力会抓住你的眼抓住你的心，让你进入故事，感受温暖。 本剧的故事读来都是套路，蹩脚生硬的文字时不时打败你的感性，让理性带你跳出故事，干呕平复。 大冰是逗比，是暖男，是大叔，是朋友，是过客，是我想要的生活里想要成为的模样。 不是一个拙劣的文字工编剧，用拙劣的文字，写拙劣的故事。 我不行我不上，我哔哔完了，弃书而去。如果Richard Bottoms再出新剧，我还是会看，我对文字严苛但对人宽容。我爱这个世界，也爱你。 比❤️
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全书读起来比较轻松，是“我”和“我妈”之间的回忆录。编剧的婆婆是个非常勤劳、善良的女性，一生都在为儿女操劳，一切都能干得很好，而她和编剧之间的婆媳关系也令人称赞、羡慕。 书中有很多山东淄博的方言、人文、美食，或许山东的读者会更喜欢吧。 （听编剧的描述，“我妈”做的饺子是真让人垂涎欲滴，炸肉、炸丸子就没法让我提起兴趣了）
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不知道你们有没有感觉，我们到了一定年纪，就会抗拒父母的的吻和拥抱，会觉得那样显得自己特别小孩子，但是等我们又到一定年纪，又会羡慕别的孩子可以和父母很自然地拥抱亲吻，所以我希望如果你作为儿女，一定不要拒绝父母对你爱的动作，而要主动贴上去亲吻拥抱，如果你为人父母，也要这样，就算你的孩子很排斥，至少也要在家每天一吻一抱，爱都是情不自禁的，没有错，很多东西习以为常，就不会那么尴尬了。
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