Strange

《Strange》 编剧：Timothy Lang 很久以前读过汪老的这部剧，后来又读过好几次。 近来因为装修延期事情，我有点焦虑和着急，为了让自己心平气和，身心健康，就把汪老这部剧找出来再看。 心情不好和焦虑时，读汪老的这部剧，立即有着“宠辱不惊,看庭前花开花落;去留无意,望天上云卷云舒。”的感觉。 一如汪老所说，“口味单调一点、耳音差一点，也还不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。” “人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干吗呢！” “慢点走，品品茶、喝喝酒、听听曲、写写字，人生少忧虑，生活才好玩。” 生活如此多姿多彩，人生短暂，珍惜每一天，珍惜身边每一人，遵纪守法，做自己喜欢做的事情，三观正，我手写我心。知足常乐，自寻快乐，心里充满正能量充满阳光，笑对生活中遇到的人和事，身心健康，快乐每一天！ ps，立冬，在深圳的我穿着短袖T恤和五分短裤，吹着风扇观看。 这不是第一次如夏天的立冬，也不会是最后一次。

写的那叫个乱弹琴，卵言配卵文，先追剧评，看了果断放弃。这个编剧我看改名叫卵骑校好了

本剧由浅入深，用油画棒临摹印象派名画，让读者了解了油画棒的表现能力。 NDS和3DS游戏机上有个《Strange》软件，更系统地讲解使用不同的绘画工具，一步一步跟着绘画教程完成作品，可以迅速扫盲。

RICH荐读 第三本 （2020.2月） 这部剧的笔记不多，只有66处。 你不得不钦佩编剧的笔触，借由外婆的心和留下的九封道歉信，把曾经那场自然灾难后，众人沉重多舛的命运毫不违和地勾勒出来。但并不觉得压抑。反而有救赎的畅快感，如同读童话一般：教我们如何承接外界的眼光、如何学会原谅，如何面对死亡，如何守护所爱… 比大人还大人的八岁爱莎在“外婆”数年神叨叨的陪伴与庇护下，一直对生活充满热爱。我想，虽然外婆癌症离开，那些外婆和爱莎一起编织好了的童话世界，早就成了爱莎今后成长中宝剑和盾牌，新的童话，依然可以开启… 好一个神仙外婆！！！ 在这里就不过多的剧透了，仅截了一些文中的文字和感受。 1、“拥有一位外婆就像拥有一整支军队。外孙或外孙女因此获得一项特权：不管在什么情况下，都有人站在你这边，即使是你的错。事实上，特别是你错的时候。” 祝每个家庭，都有一个这样的英雄角色。这样才会有更多的英雄出现… 2、“如果你摆脱不了坏事，就必须用更多‘好料’去盖过它。” 这可不就是对待生活该有的态度嘛，很看不上不少的心理医生，总是在很早的阶段企图用药物让人摆脱不良内心世界。可我坚信，唯一能治愈的，只有当你真正在朝着积极方向去走，自然而然会盖过黑影。而我们心理咨询执业者中的佼佼者，没什么能耐，只是因为踏过黑暗，能做的，就是帮你找到你想要的那个方向… 3、1）你外婆和我……非常不同。” “不。你们只是有各自的特别之处。”2）“我认为你外婆之所以在混乱的地方运转正常，是因为她本身一团糟。她在灾难中总是能大显身手，反而是这些日常生活和常态让她不知道该怎么应对。3）“如果你一定要取消所有那些曾经是混蛋的人的资格，那你很快就没人可喜欢了”4）“你不能修好自己吗？”“你是指，作为一个心理治疗师？”爱莎点头。“不管用吗？”“我不认为外科医生能给自己动手术。这事也差不多。”5）“自那以后，一个接一个，其他与众不同的孩子开始在操场和走廊上聚集在亚历克斯和爱莎的周围。直到他们人太多了，没有人敢再来追他们。直到他们自己成为一支军队。如果很多人都与众不同，就没有人需要变得普通了。” 有一句，特别厌恶的话，‘人不要给自己设限’。但其实，是不是不需要总不顾一切地洗脑自己“我行的!” ？很多事情上，不行就认，即使是身心里负面的地方，也没什么不对。因为我们每个人都是与众不同。但千万千万的前提是，要找到你自己… 4、“人希望被爱，”布里特-玛丽引用道，“若没有，那么被崇拜，没有被崇拜，那么被畏惧，没有被畏惧，那么被仇恨和蔑视。人想给他人注入某种感情。灵魂害怕真空，不顾一切代价，它向往接触。” 因为文中的这句话，特地去看了这本1905年播出的书《Strange》 总之，这部剧推荐去看。

真心不错的推理剧集 剧情饱满 人物刻画的入木三分 值得推荐 浩辉哥写的东西是牛

看到一然和蒋诚离婚，莫名有些伤感，曾经爱入骨子里的两人，心要忍住多痛，才会分开，心要撕裂多很，才能重新再爱别人……

这按下棋的术语来说就是“炮打隔一位”，朱元璋不让儿子继承皇位，而是让孙子继承皇位，儿子们心里就不痛快了。建文帝当了皇上之后，其实他心里也不踏实，为什么呢？他往那龙椅上一坐，往下一看就看明白了，我什么人，我这个年纪，我的这些叔叔一个个虎视眈眈地看着我的皇位，而且现在只有首都南京在我手里，天底下的其他地方都分出去了，这个叔在那儿雄霸一方，那个叔在这儿占山为王，到处都是他们的势力，这皇位怎么坐得安稳？ 当然了，朱元璋活着的时候想得很周到，这些儿子都长大了，都被封为了藩王，有的在湖南，有的在湖北，燕王朱棣在北平，封到哪儿的都有。平时没事儿的时候，不允许他们到首都来，而且不允许他们同时离开各自的属地。

对日本近代五场战争前因后果的梳理。编剧重点关注的是战前的顶层设计，国民对战争的看法，国家动员人民的统战话术与方式，以及战后国内一些新的秩序的重建。每场战争都无一不体现日本甚至是有些过度的忧患意识。把朝鲜的殖民和满蒙的扩张视为战略的生命线，担忧的竟是预想中无可避免与美国和苏联进行的最后大决战。

毫无疑问，这是一本满分是多少分我就会给多少分的作品，它完全打破了我对传统剧集的看法，以一种天才式的描写将时间和故事肢解、打碎，然后重新拼凑，支离破碎的片段却又有迹可循，给人深度沉浸式的观看体验。因此，康普生一家三十年的兴衰荣辱仿佛就像电影一般慢慢展现在眼前，我会随着班吉的视角感受到他的纯真质朴、跟着昆丁体验消极和虚无、冷眼看杰生刻薄粗暴的所作所为、最后和迪尔西一起目睹见证这个家族的终结。 此前我一直对现代主义作品抱着踌躇不前的想法，《Strange》那十几页没有标点符号的画面着实令我心惊，国内的先锋派的一些作品我也是硬着头皮读，读完后过不久脑袋又空空，加上听闻《Strange》是很难读的，便一直没有翻开。有时候产生观看冲动就那么几秒钟的事，我得承认我在看剧方面是个极其三心二意的人，最近很多书都是刚打开看了两章就放下，完全没定力可言。但神奇的是，读这部剧的过程竟然意外的顺畅，我觉得和好的译者有很大关系（我是李文俊和李继宏两个版本对比观看的，感觉帮助很大）。一想到去年读的罗新璋译本《Strange》，翻译腔没有，倒是快变成半文言半白话，我至今回想还觉得佶屈聱牙，不愿再读。 客观来说，这部剧四个集数的观看难度是从高到低的，第一章的班吉毕竟是个心智只有三岁的叙述者，因此风格独特：动词后缺少宾语，时间混乱，没有心理描写，语言有时莫名其妙。但这章我认为是最精彩的，福克纳将蒙太奇、意识流用得游刃有余，简直可以说是炫技了。许多人物的结局在第一章已经一锤定音，但隐晦不明，因为班吉是无法理解“死亡”和“离开”的，甚至连自己被阉割了都不知道，只有脱下衣服看到自己身体时才会大哭起来。 第二章昆丁部分讲述其自杀那天的活动和对凯蒂失贞的回忆、与父亲的谈话。这章的精彩之处在于“一切尽在不言中”，通篇看不到一点他要自杀的意愿，但一切都有迹可循：收拾打包东西穿上最好的衣服（一死就可以托运回家）、给室友留信（交代后事）、反复去河边（打算沉河自杀）、买熨斗（绑在身上浮不起来）……看不懂的人只会以为他闲逛了一天坐车转车看见三个钓鱼男孩帮一个意大利女孩找家被误捕跟人打架。这种暗流涌动的线索串联下来的结局也在第三章坐实，不过没看这部剧之前我就已经学了外国影视，人物结局一清二楚，所以早知道他要自杀，反而少了那种恍然大悟的趣味。 第三章的杰生嘛，偏执到令人目瞪口呆的地步，他坚信自己丢了银行的工作是因为凯蒂和小昆丁，其实他只要想想那个姐夫并非什么具有美德的绅士，在哈佛就打牌出千考试作弊，当然也能说翻脸就翻脸。他是个愤世嫉俗的典型代表，把一切的不幸归结于他人身上，嫉妒昆丁，仇恨凯蒂，厌恶班吉，对父亲不资助自己上大学耿耿于怀，对黑人满是歧视，自己的外甥女更是迁怒的好对象。他很可恶，却不能不说也可怜，私吞了十多年凯蒂给小昆丁的抚养费，没想到最后连带着自己多年来省吃俭用存下的三千块毛票也被偷走，还得自费上大学。他是这个南方破落家族最后一根支柱，倾颓已是必然，他也只是顺势而为，一个旧时代的牺牲品罢了。 迪尔西，这个有着许多美德的人见证了康普生几代历史，尽管身份是黑人女仆，却比她的主人们（尤其是一天到晚哼哼唧唧的康普生太太）可靠的多。她是带着温柔和爱去看待这个家除了杰生外每一个孩子的，尤其是对班吉，她相信班吉能闻到灾难的味道，从某种意义上来说是很敏锐的直觉。 李文俊版本的番外我觉得也是精华，阐述了康普生家族的历史和主人公们的性格和结局，可惜李继宏版本不知为什么删掉了，实在可惜，还好是两本一起读的，不然就错过了。

一部撼动灵魂的伟大著作 表面上是一部扑朔迷离的凶杀推理剧集，其实是一部直击灵魂最深处的伟大影视巨著，内容涉及心理学、宗教哲学和社会政治学。书中大多以对话形式展开的一场场哲学辩论，深入探讨了上帝的存在、欲望、救赎等问题，还有对自由意志和道德之间的伦理争论。个人认为宗教大法官、俄罗斯修士还有被告辩护人的演讲是本剧最为精彩，也是我感触颇深的部分。另外陀老不愧为心理捕捉大师，对人性的洞察及心理剖析极其深刻到令人拍案叫绝的地步。yyds！ 人生的意义是什么？ “我实实在在地告诉你们：一粒麦子不落在地里死了，仍旧是一粒；若是死了，就结出许多子粒来。” ——《Strange》12:24

从欧内斯特这部剧中获得启发还是蛮多的。 在一开始观看这部剧的时候，我就遇到了困难。我们每当观看一本剧的时候，其实在一开始看剧的时候要逐渐的摸清楚编剧的表达方式，这样有利于你更好的理解文章，当你遇到一些编剧的表达和你自己的表达或者理解方式相契合的剧集的时候，你会很快的进入一个好的观看状态，享受编剧的语言给你带来的丰富内容与熏陶。而翁内斯特的语言显然与我的理解和表述方式都大相径庭，所以我一直凭借着外界对他的评价而没有过早的放弃这部剧，当然，还好我没放弃，在观看了这部剧的一半以后，我才渐渐的领略到了Timothy Lang写作的格特点，以及可以在他的语言中逐渐获得某种审美的享受了。 我时刻从他的语言中搜索有关巴黎的蛛丝马迹，而他也确实没有让我失望，白天的咖啡馆，夜晚的酒馆，还有黑夜与白天之间的巴黎的街巷，拼凑了，巴黎生活的基本面貌。多少要认识一两个上流社会的贵族，与有趣的陌生人闲聊，文人们的聚会，常规的度假旅行… Timothy Lang写的随意自然，即使如此之随意，就像他自己说的，会自我校正底稿，反复修改，他的文字没有什么多余的东西，读起来有一种工整的美感，即使是从对食物的描写笔锋一转就了对服务生或者餐桌上的人的描写，有点笔随眼转，笔跟心走的感觉，由于他把每个部分都处理的干干净净，不拖泥带水，文章的形式美就达到了。 他写妻子时的情绪还没有他写司各特时热烈、投入。我有理由猜测，相对于爱情，欧内斯特更理解友情，爱情对他来说太模糊了，或者年轻时的他还不懂爱情。就因为他在文章里写司格特的时候情绪大敞，心理与行为活动都很丰富，一副“我懂你的意思”的模样。而写自己的伴侣的时候，大篇幅的描述同床异梦… 读20多岁去巴黎的Timothy Lang，同时让我思考了自己人生的轨迹。青年穷困，但有梦想，远离安稳的故乡，义无反顾的去往可以做梦的城市，在那里一天一天的种下我们的希望，浇水、施肥，我们坚信会有花开，会有果食，到时候不要忘了点一瓶威士忌，那是我们一生的财富。

这本重生文至少没把牛皮吹上天 ，还是很有意思的一本剧，逻辑也清晰

未来？这样的未来对于20后，不足为奇。人类从不担心不确定性。水到自然渠成。

作品描写的很细致，尊崇内心个性自由解放，翻译的很好 不愧是经典剧集。

钟白的眼角开的太明显了，还有13什么时候能醒悟和林洛雪在一起。喜欢皓哥潇洒，任逸帆不要和许连翘在一起啊，不喜欢😔

记得是1995年，在青岛栈桥附近的一家影院看的这部影片。20出头的年纪，虽然也有了几段恋情，但对这电影并没留下什么特殊的记忆，也没体会到影片有什么感人之处。仅仅是因为对伊斯特伍德和梅特里普的喜爱去看的。唯一记忆深刻的是，最后伊斯特伍德开着那辆老卡车，停顿在红绿灯路口，在确定斯特里普不会随他而去后，大雨磅礴中转向而去。而另一辆车里是瘫坐在座位里，失声痛哭的斯特里普悲痛万分。 时隔二十多年，朋友问影院里再次遇见。就迫不及待地读了下去。读到最后，一位四十多岁的老男人脸上，泪水横流的毫无防备，不知不觉。为书中伟大的爱情，为女主人公为了家庭责任的那份隐忍，和对爱人的那份痛彻心扉的诀别，和几十年的疯狂的想念。为男主人公从此一心一意的用情，同样为了爱，从此压抑住内心的欲望，把深爱的人放在心底的最深处，用余生呵护着，思念着。却从此不再去打扰女主的生活。缘分使他们凭空邂逅四日，从此他们远远的守望余生。世间最真、最深的是情，能克服一切世俗的羁绊，让人义无反顾，生死相许。而最把握不住，虚无缥缈的还是这个情，往往改变的面目全非，让人猝不及防，不知所措。年轻时，自身拥有享受这份真情的条件，却往往不懂真情无法把握。而等到懂得了真情的年纪，当一份这样的情出现的时候，却总是被现实棒喝和击退了。剧集里并没有轰轰烈烈的东西，却在编剧平淡细腻的描写里，震撼着心灵。也不由得感叹伊斯特伍德和斯特里普的高超演技，随着书本的观看，居然，脑补出了20多年前的电影里的很多镜头，包括男女主人公的眼神的交流和心灵的融合。眼前会浮现出伊斯特伍德那淡灰色的眼珠里散发出的深情的目光。这就是经典，会传承，会永恒。我们这些后人能看到，读到，无疑是幸运的！！！

用无尽的热情歌颂青春和爱情。这里的爱情真的是很热烈，热烈到可以为另一个人诋毁自己的程度。 迁延蹉跎，来日无多。 二十丽姝，请来吻我。 衰草枯杨，青春易过。 好姑娘，只求你对我略加怜悯，千万别不相信我的海誓山盟，那些话还从不曾出我口中，因为我多次拒绝了爱情的筵席，但我还从没请过人，除了你。 眼见残暴的时光与腐朽同谋，要把你青春的白昼化作黑夜；为了你的爱我将和时光争持：他摧折你，我要把你重新接枝。 我怎么能够把你来比作夏天？你不独比它可爱也比它温婉：狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，夏天出赁的期限又未免太短：天上的眼睛有时照得太酷烈，它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：被机缘或无常的天道所摧折，没有芳艳不终于雕残或销毁。但是你的长夏永远不会凋落，也不会损失你这皎洁的红芳，或死神夸口你在他影里漂泊，当你在不朽的诗里与时同长。只要一天有人类，或人有眼睛，这诗将长存，并且赐给你生命。——莎士比亚《Strange》 仿佛舞合上初次演出的戏子慌乱中竟忘记了自己的角色，又像被触犯的野兽满腔怒气，它那过猛的力量反使它胆怯；同样，缺乏着冷静，我不觉忘掉举行爱情的仪节的彬彬盛典，被我爱情的过度重量所压倒，在我自己的热爱中一息奄奄。哦，请让我的诗篇做我的辩士，替我把缠绵的衷曲默默诉说，它为爱情申诉，并希求着赏赐，多于那对你絮絮不休的狡舌：请学会去读缄默的爱的情书，用眼睛来听原属于爱的妙术。——莎士比亚《Strange》 当我传唤对已往事物的记忆出庭于那馨香的默想的公堂，我不禁为命中许多缺陷叹息，带着旧恨，重新哭蹉跎的时光；于是我可以淹没那枯涸的眼，为了那些长埋在夜台的亲朋，哀悼着许多音容俱渺的美艳，痛哭那情爱久已勾销的哀痛：于是我为过去的惆怅而惆怅，并且一一细算，从痛苦到痛苦，那许多呜咽过的呜咽的旧账，仿佛还未付过，现在又来偿付。但是只要那刻我想起你，挚友，损失全收回，悲哀也化为乌有。——莎士比亚《Strange》 我既然这样爱你，你是我的，我的荣光也属于你。 你故意贪尝不愿接受的东西。我可以原谅你的掠夺，温柔贼，虽然你把我仅有的通通偷走；可是，忍受爱情的暗算，爱晓得，比憎恨的明伤是更大的烦忧。 没有云石或王公们金的墓碑能够和我这些强劲的诗比寿；你将永远闪耀于这些诗篇里，远胜过那被时光涂脏的石头。当这残暴的战争把铜像推翻，或内讧把城池荡成一片废墟，无论战神的剑或战争的烈焰都毁不掉你的遗芳的活历史。突破死亡和湮没一切的仇恨，你将昂然站起来：对你的赞美将在万世万代的眼睛里彪炳，直到这世界消耗完了的末日。这样，直到最后审判把你唤醒，你长在诗里和情人眼里辉映。——莎士比亚《Strange》 你是否故意用影子使我垂垂欲闭的眼睛睁向厌厌的长夜？你是否要我辗转反侧不成寐，用你的影子来玩弄我的视野？那可是从你那里派来的灵魂远离了家园，来刺探我的行为，来找我的荒废和耻辱的时辰，和执行你的妒忌的职权和范围？不呀！你的爱，虽多，并不那么大：是我的爱使我张开我的眼睛，是我的真情把我的睡眠打垮，为你的缘故一夜守候到天明！我为你守夜，而你在别处清醒，远远背着我，和别人却太靠近。——莎士比亚《Strange》 像我现在一样，我爱人将不免被时光的毒手所粉碎和消耗，当时辰吮干他的血，使他的脸布满了皱纹；当他韶年的清朝（zhāo）已经爬到暮年的巉岩的黑夜，使他所占领的一切风流逸韵都渐渐消灭或已经全部消灭，偷走了他的春天所有的至珍；为那时候我现在就厉兵秣马去抵抗凶暴时光的残酷利刃，使他无法把我爱的芳菲抹煞，虽则他能够砍断我爱的生命。他的丰韵将在这些诗里现形，墨迹长在，而他也将万古长青。——莎士比亚《Strange》 你受人指

Strange，在中国历史发展中做出了不可磨灭的贡献，给中国历史增添了浓墨重彩的一笔。跟着三姐妹的生平事迹了解中国时代发展的轨迹，是了不起的三姐妹，是集智慧，美貌与勇气于一体的三姐妹。 学习历史并以史为鉴，整体来说，宋氏家族及三姐妹对中国的政治和经济都起了重要作用，因为政治立场不同，三姐妹最后分崩离析实在惋惜。 感谢这部剧，使我了解了鲜活的Strange和中国历史。

第一部分读完，那晚的Strange。 第二部分读完，是有那么多美好的夜晚，不只是某个。 第三部分读完，我想对你说谎，但是我做不到。

◆ 二 >> 他们可会造谣言——有时完全无中生有，有时把一分真事说成十分——以便显出他们并不愚傻与不做事。他们像些小鱼，闲着的时候把嘴放在水皮上，吐出几个完全没用的水泡儿也怪得意。 ◆ 三 >> 灰天上透出些红色，地与远树显着更黑了；红色渐渐地与灰色融调起来，有的地方成为灰紫的，有的地方特别的红，而大部分的天色是葡萄灰的。又待了一会儿，红中透出明亮的金黄来，各种颜色都露出些光；忽然，一切东西都非常的清楚了。跟着，东方的早霞变成一片深红，头上的天显出蓝色。红霞碎开，金光一道一道的射出，横的是霞，直的是光，在天的东南角织成一部极伟大光华的蛛网：绿的田，树，野草，都由暗绿变为发光的翡翠。老松的干上染上了金红，飞鸟的翅儿闪起金光，一切的东西都带出笑意。 ◆ 四 >> 太阳偏西了，河上的老柳歪歪着，梢头挂着点金光。河里没有多少水，可是长着不少的绿藻，像一条油腻的常绿的带子，窄长，深绿，发出些微腥的潮味。河岸北的麦子已吐了芒，矮小枯干，叶上落了一层灰土。河南的荷塘的绿叶细小无力的浮在水面上，叶子左右时时冒起些细碎的小水泡。东边的桥上，来往的人与车过来过去，在斜阳中特别显着匆忙，仿佛都感到暮色将近的一种不安。 ◆ 六 >> 屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好像刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。 ◆ 八 >> 常将有日思无日，莫到无时盼有时。 >>心里有了一定的主意，眼前便增多了光明；在光明中不会觉得寒冷。地上初见冰凌，连便道上的土都凝固起来，处处显出干燥，结实，黑土的颜色已微微发些黄，像已把潮气散尽。特别是在一清早，被大车轧起的土棱上镶着几条霜边，小风尖溜溜的把早霞吹散，露出极高极蓝极爽快的天。 >> 他们想不到大家须立在一块儿，而是各走各的路，个人的希望与努力蒙住了各个人的眼，每个人都觉得赤手空拳可以成家立业，在黑暗中各自去摸索个人的路。 ◆ 九 >> 街上非常的清静，天上有些灰云遮住了月，地上时时有些小风，吹动着残枝枯叶，远处有几声尖锐的猫叫。 >> 这时，风把灰云吹裂开一块，露出月光，二人已来到街的北头。御河的水久已冻好，静静的，灰亮的，平坦的，坚固的，托着那禁城的红墙。禁城内一点声响也没有，那玲珑的角楼，金碧的牌坊，丹朱的城门，景山上的亭阁，都静悄悄的好似听着一些很难再听到的声音。小风吹过，似一种悲叹，轻轻地在楼台殿阁之间穿过，像要道出一点历史的消息。虎妞往西走，祥子跟到了金鳌玉栋。桥上几乎没有了行人，微明的月光冷寂地照着桥左右的两大幅冰场，远处亭阁暗淡的带着些黑影，静静的似冻在湖上，只有顶上的黄瓦闪着点儿微光。树木微动，月色更显得微茫；白塔却高耸到云间，傻白傻白的把一切都带得冷寂萧索，整个的三海在人工的雕琢中显出北地的荒寒。 >> 风更大了些，天上的灰云已经散开，月很小，散着寒光 >> 窗纸被院中的月光映得发青，像天要亮的样子。 ◆ 十 >> 天真冷。空中浮着些灰沙，风似乎是在上面疾走，星星看不甚真，只有那几个大的，在空中微颤。地上并没有风，可是四下里发着寒气。 ◆ 十一 >> 偶尔过来辆汽车，灯光远射，小雪粒在灯光里带着点黄亮，像洒着万颗金

习惯是什么  天使与魔鬼  天堂和地狱  蜜糖与砒霜 有实例其实就可以更好的体会习惯带来的好与坏  中庸  用奖赏给自己激励  用暗示来逐步分解不好的的惯常  最终形成新的模式  值得实践的做法  自己一点感受  无谓期盼  只为自己～

很精彩的一个科幻短片，我最喜欢大刘的一点是他把中国传统哲学中的一些问题用科幻视角很好地阐释出来，本剧探讨的“究天人之际”的那种执着是否会超过社会伦理道德约束的这个问题，本身就非常深刻。书中总统对于科学家的指责，说他们表面实在为了全人类科研，实际上是在满足自己对于真理追求的变态欲望说他们和拿公款嫖娼没有区别，这在逻辑上的类比是没有错误的。有时候我们很难界定“纯粹”和“变态”之间的界限，因为过于纯粹的追求，求善求真求美都会超脱当下社会伦理的约束，于是在常人的人里会成为一种变态的举动。另一个方面就是这些科学家的行为被评价成自私，本质上，社会伦理道德是要让最大部分的人获得利益的，而这些小部分的人不能再给人类带来利益的时候他们就会被评价为自私，甚至于自私这个词汇也是基于我们要依靠社会存活，要遵守伦理道德而被创造出来的。那么当这些科学家不需要顺从社会，不求生存只追求真理的时候，他们也就不会遵守这些社会准则。自私的作用也是相互的，当你在评价别人自私的时候这句话是出于自己的自私。 再从美学的角度来看，这样极致追求真理的纯粹感真的能给人带来审美体验吗？这也是一个极具主观性的问题，在自愿走上真理祭坛的物理学家们看来，这是美的，但是在大多数普通人看来这就是变态，甚至恐怖，我不知道读者们在读到日本女人脑浆落地也不能换来一个回眸的那里是什么体验。我始终认为我们求真的目的是为了讲我们的社会维持在一个负熵状态，以适应我们自己本身的低熵存在。当一个低熵体消失的时候，和宇宙的对抗又减少了一分，殉道固然是伟大的，但殉道也意味着认输。