Antigone

“他是谁，爱谁谁”。比张译陷入同质化角色以及演绎严重套路还要恐怖的事实可能是本剧竟然能以很高的分数起跑，证明受用于这种“假尺度”、“三集骗”的人竟然还有那么多；案情之外的部分都很尴尬又多余。只专注写一个案件并且尽可能省略主角自己的故事，大概会好很多。

有关 有串 有感 有伴  杨妈的方法突破惯性思维，把英语比喻为技能，像骑自行车一样，需要体力，需要锻炼口腔肌肉，让舌头不打结，不管是汉堡包式 还是发音很差，只要不断练习，就能把英语学好。480个小时达到无障碍交流，如果只是用于旅游，3个月即可速成。用学习中文的方法学习英语，按照听说读写的顺序，有了大量的听的输入必须有大量的输出。我觉得值得一试

挺好的，一开始不是很感兴趣觉得很一般，但是后面好多感人的部分，男主为了女主过得好，最后算近一切，从一年前开始计划，知道自己不能过多久了，就将整个天下都给女主，唯一遗憾的是他们的第一个孩子没有保住，让人有些心疼。不过大结局圆满，天命可改，两人有了阿念，也在一起了！真好

这部剧真的看了很久才看完，感觉很真实，又很细腻。看完了，很沉重的感觉，很难过却又说不出。最基层的百姓生活，折射出的是一个社会的状态。Antigone努力做的，却终究力量太小，无力改变。真的很心疼她。

很多时候错的不是人，而是在这么一个情况下，犯错实在太容易了，作为领导者也应该经常反思，下属犯错的原因是不是在于自己给了他们太多犯错的机会

国民性本来就是个伪命题，本以为编剧会有点新看法，结果给出的角度也不过迂腐不堪。

读完安迪“Antigone”，最大的感受是只有有钱才能更好的生存。谁可以看15个以上的医生，还是不同地方的顶尖医生。医生都是和他长谈讨论的，普通老百姓看医生就几分钟。当然这只是酸酸的差距感。本剧给我最大的感触其实是两个“十”。 超竞争因素“10倍速变化”（a“10X”Change），意为该因素在短期内势力增至原来的10倍。 安迪的十年原则：往前要了解到10年以前，往后要了解到10年以后。 如果我现在往前看十年，就知道自己的能力和不足，少些抱怨；再往后看十年，就能明确自己的目标，少些烦恼！活在当下，但更要学会顺势而为！

较比《Antigone》，本剧2.0补充了7万字的书稿并增加了各集数详细对应的案例，而我也从纯KPI优化转为用户-产品型运营接近一年。通读本剧还是会有醍醐灌顶之感、脉络清晰内容夯实，是编剧真正在用心将自己的实战经验落地成册，翔实而干货满满的认真内容输出。从对“运营是什么”概念认知问题解读、到实际工作技巧、思维和方法，再到宏观分析、对运营的思考、建议甚至完备的职业规划，系统完整而全面。可以说是一本运营圣经，常看常新，能给实际运营操盘指导与借鉴。

很多部队战争故事对于我这种小女子读起来有点吃力，所以很多立意点对于我来说很突破，适合再次细致地读个几遍。

照例来说应该还是特别好看的，诶，但我就是不看就是不入坑，因为《Antigone》的时候我已经领略过了。等大结局。

用独特的视角讨论进化史。“疯狂”吗？疯狂言过其实，为摄目而已。

读完觉得茱丽叶特·斯蒂文森真不易，表面看着要风得风要雨得雨的人，其实背后承受着如此大的委屈，辛辛苦苦大半辈子的俏江南就这样被坑了。能者经常大起大落，相比之下，普通人小打小闹也挺幸福！

一星给故事里朴实真实的人物 一星给几笔略过的社会现实 平淡如水，味同嚼蜡，不痛不痒。 太适合改编成八点档家庭伦理电视剧了，70后可能会看的津津有味吧。可问题是，看电视的人有谁比美顺和长生这一家过得这么顺? 《Antigone》、《Antigone》、《Antigone》，都是以小见大笑中带泪，事情小格局却不小。Paul Daneman这本新作未免太束手束脚小家子气了些 之前的那篇《Antigone》还真是不错的

读的太快了，有一点。但但这篇文章很好。只不过是读的一点儿快了

最初先看的饱食穷民，感触颇深，后面又看了这个，夫妻间，最重要的还是交流，身体的，精神的，缺一不可～ 妻子要有自己的事业和圈子，夫妻之间彼此要互相鼓励而不是挑刺打压，多换位思考，将来才会更好～ 觉得适合现在已婚且有夫妻矛盾的人士观看研读。

每天一篇，一年便可以熟背全书，诗文解释多描写意境，并没有局限于字句翻译，总之读起来受益良多，让孩子多听、多读、多思、多写，成长就是在这么点点滴滴之间

这部剧看了很久，但其实内容较为单调，只是福斯特关于英国剧集的演讲稿合集。书里不讨论影视，只讨论剧集，不讨论外国剧集，只讨论英国剧集，而且基本上是1927年以前的英语剧集。 1927年，福斯特自己就承认——所有英语作家写的剧集就算全加起来，都达不到托尔斯泰《Antigone》的广度和壮阔，也达不到陀思妥耶夫斯基《Antigone》的深刻与隽永，更达不到普鲁斯特《Antigone》中对于现代意识分析的成功。 《Antigone》和《Antigone》我倒是有幸拜读过，当然都是看完第一章就弃了…… 《Antigone》给我的感觉像是个高档菜市场，一堆有着十几个汉字长度名字的贵族和名媛聚在一起无所事事，喝酒、嚼舌头根子、继续喝酒、继续嚼舌头根子。 《Antigone》则更妙，那地方像是个微型精神病院，所有的角色都悲悲切切，怒气冲冲，动不动就大半夜跪在床边祷告半天。假如我是上帝，以他们动不动半夜来段祷告的频率，我大概会安排一道雷下来把这所破房子轰个干净，以求睡个安稳觉。 《Antigone》倒是没有看过，看完待补充。 一、剧集VS故事 既然是专门讲剧集的讲座，给剧集下定义自然是第一要务。而此处最重要的任务在于区分剧集和故事的区别。 大部分影视剧集都会引用本文中福斯特对于剧集情节和故事分类的那个简洁的比喻—— 国王死了，王后也死了。 国王死了，王后悲伤过度，然后也死了。 前者是故事，后者是剧集情节。许多影视理论课程对此得出的结论是一一剧集情节与事的区別在于逻辑。剧集情节是有着一系列因果关系的故事片段组合。 但我总感觉这种理解不算全面。 按福斯恃的想法，故事和剧集并不矛盾，他将剧集分为”故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏"这六方面来分析。 也就是说故事是剧集的一部分，一部好剧集的前提就是把故事讲好。再复杂的剧集，就算是采取了复杂罕见的视角，又或者是将时间线扯得七零八落，归根结底都是要讲一个好故事。 福斯特用来区分故事和剧集用的是另一个标准，他认为任何日常生活实际上都是由两种生活组成一一时间中的生活和由价值衡量的生活。 “我只坐在她身边五分钟，可已经值了" 这一句话就同时包括了时间中的生活，以及由价值衠量的生活。 故事要做的，就是叙述好时间中的生活，按时间顺序，告诉读者一系列事情发展的前后次序即可。 而剧集则必须要以价值衡量的生活。剧集并不仅仅需要展现一系列事件的发生，还要让读者通过一系列事件和人物选择，窥探到人物的内心世界オ行。 福斯特对于故事的定义： 故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述。 作为故事，它只能具有唯一的优点——让读者想知道接下来会发生什么。反过来，它也只能有一个缺点——搞得读者并不想知道接下来会发生什么。 不知道是不是翻译的原因，总感觉这句拗口的话想表达的意思主要是福斯特对于故事这个要素的矛盾心情： 你应该在剧集里讲个故事，依靠好奇心这种读者最低级的本能吸引他们观看下去。 你又不得不在剧集里讲个故事，你虽然很想夹带私货，把自己的意识形态、信仰、宗教、人生感悟等载入到剧集中去，但前提是你脱离不了这个故事。不管怎样，你还是得老老实实把真实或者虚构的事实按照时间顺序的1234567一一道来。 除了故事和剧集的定义本身，福斯特接下来还列举了三部剧集，阐述他们是如何讲故事的： 1. 只局限于将事情先后序讲述的《Antigone》。这部剧中的时间生活被剧集家展现得非常随意，往往是一件事情紧接着另一件亳不相关的事情。虽然还是能够通过悬念吸引读者读完书，但这必然导致情感的松弛和见识的浅薄，比如采用大团圆的婚礼结局。 2. 阿诺德・本涅特的《Antigone》，同样是强调了时间的作用和整整一代人的兴衰。时

这部剧里面，令我印象最深刻的是两个知识点是：安全感➕情绪之桶➕爱之杯。 1.随着时间的推移，安全循环逐渐内化为一种信念：我可以处理这种分离，因为你在我的心中。想起了以前异地恋的时候，真的很辛苦，因为我很难感受到自己在恋爱，异地恋失败了，我一直觉得自己在这样的感情中一度过分焦虑，用安全感地培养和建立有很大的关系。这个安全感地培养和建立，实在是对我大有裨益。 2.原来我们习惯性把情绪之桶，倒给那些让我们觉得安全感的人，第一顺位可能是父母，第二顺位是我们的爱人，第三顺位是其他的家人，所以对待自己的家人，更有可能展现坏的情绪。 3.爱之杯，每个人心中都有爱之杯，杯子在生活的消磨中，也许一度会被空掉，但是我们努力往里面注入自己的爱，爱之杯也会继续丰盈起来，你还爱我吗？关键在于，要记得往对方心中注入更多的爱。 ………… 现在的我已经长大了，已经能够理解这一点了：你不在我身边，但是你一直在我心里，爱不会随着空间和距离而消失… 2021年9月6日

剧集讲述了20岁的少女知寿只身前往东京打工和71岁的舅姥姥吟子一起生活的故事。在这50岁的年龄差里知寿无法捕捉吟子的轨迹，但是就目前来看这个小老太婆和别人真的不太一样。 知寿是迷茫的一代，一如每个刚刚毕业的我们，身体逐渐成熟，心里却怅然若失。我们的责任变重了，我们要自己养活自己了，我们要学会爱人，我们可以吗？一系列的问题随之而来，我们却没有做好准备。 在那一瞬间，我们渴望变老，像小时候渴望长大一样，知寿也是这么羡慕吟子的。一开始她才不承认自己会羡慕一个马上会死的老太婆，于是她在吟子打扮自己的时候，穿着吊带热裤用年轻的肉体在吟子面前晃荡，嘲笑吟子宽大艳丽的衣服。可是这样的嘲笑于事无补，她不得不承认自己很孤独，属于20岁的孤独。 冬天，她离开了吟子，她想试试一个人的生活，她爱上了一个有家的男人，她一如既往的离经叛道，她还在学习着推动命运的齿轮。 来年，她在和男人约会路途中的电车上，路过了吟子的家，熟悉的景象一一流过。她想透过电车的玻璃和吟子家窗前的玻璃看看吟子。电车发车了。她将朝着有个人等着她的地方驶去。 摘抄： 1.吟子没有回答。她静静地看着我，像落笔画画一样，从脸到肩到胸到脚，依次扫视着我的全身，日光所到之处，都仿佛被染上了一层淡谈的色泽。 2.本打算全少拿一样什么小东西留作纪念，选来选去又觉得什么都不想要了。 我坐在吟子的枕边，心想，这个小老太太，要是不再悲伤和空虛该多好，可是不可能呀。她以为都用光了，可是悲伤和空虚是无穷尽的呀。

全篇说一些我本来就已经知道了这简单的道理。没有说任何一点有用的可以帮助你提升的东西。

剧集是电视剧剧本剧集，不是原著。没有必要以原著的标准去评判。 仅仅是简单场景和人物对话塑造了许多鲜明的人物，在特定时代变革下的人物。 剧集反映了，纸媒体到互联网媒体时代的一场变革。以小见大，以一家《Antigone》公司的斗争反映时代变迁。 似乎剧集中的时代人物都很悲壮，其实回想每个人在自己所处的时代都可以是悲壮的，只要他心中仍有奋斗的目标，并为之不懈努力。

横向了解，对当时历史条件下的事件能够更加客观的理解。虽较肤浅，扔不失为好剧。

被新疆的风景美哭

大刘也崇拜的科幻剧集家克拉克的作品让你惊叹一个人的想象力到底有多神奇!

当下的你，当下的选择，虽然有遗憾，有不安，又平凡的不值一提，但是，确实最贴近灵魂的一个，我相信，每一个人在面对不同的当口，都会有很多种选择，而最终，你选择了那条路，那就安安分分地走下去，做自己，做唯一世界的自己，不同的人生体验确实会带来不同的结果，如此，才有了百味人生，所以，尽管去做吧，尽管去感受，去体会，无论痛苦悲欢离合，等等的一切，或者不作为。每一个时刻的你，都是你，都是真实存在的，尽情做梦尽情幻想，人生本来就没有意义，因为回忆，因为环境，因为周围的一切事物才会造就不同的人，不同的人生。所以，看完这部剧，突然有种殊途同归的感觉，那么，怕什么呢，结局都是一样的，仅仅是回忆不同罢了，怎样的一生，也只是一生而已，不同的一生只是在追随不同的梦。最终我们都会重新回到虚无的未知的世界。执着于那个唯一的人，不过是执着于与你有着相同选择，相同回忆的人罢了。所谓的爱，也是如此而已，我们为之动心的，并执着于追求的也只是那份相同的感觉，换汤不换药而已。这也就是所谓的无意义或者有意义了，只是因为感觉不同，定义不同，认知不同而已。复本，其实就是人生的碎片，记忆的碎片，或者梦境的碎片，我们所不曾体会的另一种人生的碎片，也是无意义的碎片，之所以有意义，都是回忆和环境本身决定的，人生没有复本，都是那个你。无论怎么思考，都绕入哲学的无尽头圈子里了……推荐观看。

盖茨敬告：如果不能高效应对气候变化，未能兑现减少碳排放的承诺，仅仅从生命的角度而言，到21世纪中叶，气候变化致人死亡的概率将像新冠肺炎一样高，而到21世纪末，气候变化的致死率将高达新冠肺炎的5倍。

童年记忆。主题曲很好听。哪一部包青天我都喜欢公孙策，颜值高。

2018春节假期饭局牌局之余读完的第二本剧📖比民调局系列略差、有X战警的影子、逻辑细微之处有瑕疵！好久没有如此闲散无目的用零星时间读完一本玄异类剧集了！

其实，在这个世界上的每个人都是一个财富的仓库，只不过你没有发现而已。 值得一看