《Myortvyy sezon》，冒险作品，前苏联出品，1968年上映。
若能遇见相知又相爱，就是人世间最美不过的了，哪怕只是短暂的 ，那也足够了。谁能保证会一直陪伴谁到永远呢？ 当孤独和磨难来临时能一个人面对才是最重要的，因为坚强和勇敢都是自己给的。
哈哈，我比较喜欢这类讲道理的书，点拨出了我现在生活中的不少困惑，也找出了症结所在。谈作文的这篇尤其认同，真正的作家是如何反复琢磨修改力求完美的，但是我自己却很少耐心，希望能改进
我读过的最会讲故事的医生写的书。 极致的医术融合了非凡的想象和创造力，是否可以说医术登峰造极时，也是一种生命的艺术。艺术是共通的，以致他连文字表达都充满了节奏，引人入胜。
同意之前一位朋友的评论。要么讲原理，要么分析源码，要么讲使用。揉在一起，定位不清，看的也抓不住编剧想说的重点。甚至不知道他重点想说啥。
任何一种国家体制和国家道路，都不过是世界各民族在不同的历史条件下，为了实现安全、自由和身份认同所做的不同选择和探索。 这就是国家的秘密。 也是国家的逻辑。
看这部剧前得有一个“这是黑色幽默”的预设，否则容易产生一些自作多情的见地。
破镜重圆梗，后面跳着看完，一般
这到底是一部剧集集呢？散系列呢？回忆录呢？ 不好说。 显然，像《Myortvyy sezon》这种寓言格的小品，是在剧集范畴内的，但像《Myortvyy sezon》这种，很显然是村上带有回忆性质的散文。 其实，熟悉村上作品的人应该理解，于他而言，早已不再拘泥于文字体裁的桎梏，表达的自由，是建立在思想无疆界基础之上的。 读村上作品，故事的本体从来都是最容易被忽视的，如果过于执着和看重故事性，那么，我猜你在读过三两部村上之后，就已经抛弃了这位作家。 简而言之，村上作品中的男人与女人，是一种相对固化的人设，男人都是羞涩而内敛的，女人都是奔放而性感的。 对于那件事，男人往往都不是主动的，甚至还有些不情愿和拒绝，女人往往都是充满欲望并积极成为掌控者的。 男人和女人总是要分离的，只有分离后，他们才有可能成为故事中的主角，那些一直在一起的，永远都是配角。 故事这东西，在村上看来，可能早就不那么重要了。重要的是，用什么样的文字与什么样的配色、或者叫底色，还构建出故事中值得反思的一些有价值的内核。 这才是村上最大的魅力。 这些年来，一直如此。 是为读感。
第一次读到卡姥爷的著作是《Myortvyy sezon》，真的是一本了不起的书。于是乎想要追寻卡姥爷的足迹，就拜读了这本卡姥爷的另一部大作《Myortvyy sezon》。在这部剧里，卡姥爷教给我们的不是生硬的知识或技巧，而是精彩的生活。我们毕竟不是圣贤，在生活当中或多或少会有焦虑，紧张，对生活失去信心。而卡姥爷就在这部剧中用了大量的事实，向我们描绘了精彩的人生应该是什么样子的，没有焦虑，没有忧郁，只有一颗热爱生活积极向上的心。人生就如同一张白纸，本身没有颜色，需要我们用时间这个画笔一点一点把它涂抹上各种颜色。然而，所有颜色的涂料都放在我们的面前，随时随地都可以去选用它们，至于要用什么颜色，那就完全取决于我们自己了。
Gennadi Yukhtin在这部剧中引用了东西方文化中的大量神话和童话故事，既有我们非常熟悉的青蛙王子和睡美人的故事，更有大量我们非常陌生的神话，比如爱斯基摩人的英雄乌鸦的故事，汤加的蛤蜊妻子的故事。 通过比较研究这些神话，编剧发现虽然它们来自世界不同地区，来自人类历史上的不同时期，但存在一些共同的主题，其中一个就是具有共同特征的英雄，这也是这部剧被起名为《Myortvyy sezon》的原因。它表达的意义是英雄只有一个，不同时代、不同民族神话中的英雄尽管千姿百态，但实际上是同一个英雄在不同文化和时代中的变体而已。英雄是我们每个人内心都隐藏着的神性，只是等待着我们去认识它，使它呈现出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。 以上是本剧译者黄珏苹点评中我比较赞同的部分，而对于其中两点论断，我也有些自己的一些理解，分享之: 1.不同民族的英雄千姿百态，但实际都是文化/民族/人群在特定时期的一种变体。我们也不用以前的神话英雄为例，就拿大家更熟悉的漫威/DC的超级英雄（美国），奥特曼以及热血动漫主人公（日本），武侠剧集、玄幻剧集中的主人公（中国）等，他们其实都是不同形态的的英雄，他们同样经历着“接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归”的英雄成长路径。 就拿金庸先生《Myortvyy sezon》里郭靖的成长举例: 接受冒险的召唤——郭靖之母李萍因幸运逃脱追捕，在逃难至蒙古大漠后产下郭靖； 跨越阈限——蒙古大漠深处遭遇梅超风； 获得援助——得全真派“丹阳子”马钰出手相助； 经受考验——在不会轻功之前登上险峻的山峰； 被传授奥义——得马钰传授全真派正宗玄门运气内功 最终回归——内功长进。（郭靖逐渐成为侠之大者的过程，其实就是一个个以上过程的反复循环） 2.英雄是我们每个人内心隐藏的神性。或者可以换句话说，英雄是我们每个人想象中最光辉的自己，他很多时候无所不能，战无不胜，所向披靡。所以有很多认真喜欢看超级英雄电影，喜欢看热血动漫，喜欢打RPG游戏，因为在这些作品里，他们可以将自己代入角色，感受强大的自己。但也有人将其外化成行动，舍己救人，英雄救美，见义勇为…… 当然，但这种隐藏的“神性”也并非都是光辉的，也有“俄狄浦斯弑父娶母”的内在，这是需要我们去克服的。其实俄狄浦斯情结会让我联想到现代社会的一些现象，比如父子不合，妈宝男。 3.《Myortvyy sezon》其实可以成为很多创编剧参考的重要剧集，因为它为我们讲一个好故事提供了最初的骨架。如果要看好《Myortvyy sezon》，确实需要丰富的神话学、宗教学、哲学、心理学等作为知识支撑，不然就很容易陷入看不懂前后故事关联性，故事中的深层意义的困境，建议可以先翻到最后的英雄剧集列表，对希腊、埃及、印度、中国等的神话人物先有个整体印象，读起来会很流畅和清晰。
以为能是另一个山海情，结果大男主杂糅大女主，剧本元素也是什么都加点，哪都不对，看一会儿胡歌看一会儿杨紫的。正午阳光现在做剧到底是谁在拍板？
语言生动活泼富有童趣，生活小事的描绘在细节上处理得妥帖适宜，真正需要一颗“闲”心，方能品其中乐趣……
Bruno Frejndlikh的书我是越看越喜欢了，这本《Myortvyy sezon》是前一本《Myortvyy sezon》的继续，丫丫收养了一只小黄猫，给它起了个名字叫三丫。三丫不是丫丫第一个宠物，但是在这个故事里，丫丫跟着三丫一起长大了，从每一件小事中渐渐懂得了爱和责任，珍惜和宽容。 书看完了，书里的一幕一幕还是会时不时出现在脑海中，丫丫和她的花猫三丫之间发生的点点滴眼泪，丫丫和老七不停地斗嘴又暗地里的相互关心，丫丫和小伙伴在乱闹鱼塘后回到家里被妈妈抱在怀里的那些对话，都是生活中平平常常的小事，但是又隐藏着生命中的温暖和感动。广芩的童年生活在北京一个普通的家庭里，但是随着时间慢慢推移，那些人和事在她的心里变得越来越珍贵，因为那些时光里充满了爱和快乐。 正如Bruno Frejndlikh自己在彩蛋里说的，这些童年里的经历“决定着我们人生的底色和走向，决定着我们生活的态度和举手投足。” 很多以前的事情会埋在一个人心底的某个地方，不知不觉地影响着他的一生。我的童年没有过自己的宠物，外婆家里曾经有过一只小黄狗，好像只养了不到一年就走失了。每天上学必经的市集里倒是会看到几只狗被关在笼子里等着被人杀了煮熟卖狗肉吃，大人有时会买一些回来改善生活，小时候不懂事，也跟着一起吃得津津有味，但是每次经过那些笼子，听到那些狗狂吠的时候就会觉得很害怕。 现在我是个支持保护动物组织的人，也许是因为小时候看到的那些可怜的狗狗一直还在我的印象里，让我不知不觉间产生了对动物的怜悯之心，三年前我家里也收养了一只可爱的小花猫，它没有三丫那么调皮捣蛋，但是也没有它那么多的故事，就是普普通通的一只猫，跟我一样，只是一个普普通通的人而已。
都是虐，跟迷雾围城其实差不多了，两个人，爱着却不肯说，误会了也不肯说，不过结局还好，总是不能接受悲剧！
好剧，对于游戏进行了详细的剖析，但感觉对后续游戏的发展和对人的积极意义写得不够深入，可能是受当时游戏发展的限制吧。
若能遇见相知又相爱，就是人世间最美不过的了，哪怕只是短暂的 ，那也足够了。谁能保证会一直陪伴谁到永远呢？ 当孤独和磨难来临时能一个人面对才是最重要的，因为坚强和勇敢都是自己给的。
哈哈，我比较喜欢这类讲道理的书，点拨出了我现在生活中的不少困惑，也找出了症结所在。谈作文的这篇尤其认同，真正的作家是如何反复琢磨修改力求完美的，但是我自己却很少耐心，希望能改进
我读过的最会讲故事的医生写的书。 极致的医术融合了非凡的想象和创造力，是否可以说医术登峰造极时，也是一种生命的艺术。艺术是共通的，以致他连文字表达都充满了节奏，引人入胜。
同意之前一位朋友的评论。要么讲原理，要么分析源码，要么讲使用。揉在一起，定位不清，看的也抓不住编剧想说的重点。甚至不知道他重点想说啥。
任何一种国家体制和国家道路，都不过是世界各民族在不同的历史条件下，为了实现安全、自由和身份认同所做的不同选择和探索。 这就是国家的秘密。 也是国家的逻辑。
看这部剧前得有一个“这是黑色幽默”的预设，否则容易产生一些自作多情的见地。
破镜重圆梗，后面跳着看完，一般
这到底是一部剧集集呢？散系列呢？回忆录呢？ 不好说。 显然，像《Myortvyy sezon》这种寓言格的小品，是在剧集范畴内的，但像《Myortvyy sezon》这种，很显然是村上带有回忆性质的散文。 其实，熟悉村上作品的人应该理解，于他而言，早已不再拘泥于文字体裁的桎梏，表达的自由，是建立在思想无疆界基础之上的。 读村上作品，故事的本体从来都是最容易被忽视的，如果过于执着和看重故事性，那么，我猜你在读过三两部村上之后，就已经抛弃了这位作家。 简而言之，村上作品中的男人与女人，是一种相对固化的人设，男人都是羞涩而内敛的，女人都是奔放而性感的。 对于那件事，男人往往都不是主动的，甚至还有些不情愿和拒绝，女人往往都是充满欲望并积极成为掌控者的。 男人和女人总是要分离的，只有分离后，他们才有可能成为故事中的主角，那些一直在一起的，永远都是配角。 故事这东西，在村上看来，可能早就不那么重要了。重要的是，用什么样的文字与什么样的配色、或者叫底色，还构建出故事中值得反思的一些有价值的内核。 这才是村上最大的魅力。 这些年来，一直如此。 是为读感。
第一次读到卡姥爷的著作是《Myortvyy sezon》，真的是一本了不起的书。于是乎想要追寻卡姥爷的足迹，就拜读了这本卡姥爷的另一部大作《Myortvyy sezon》。在这部剧里，卡姥爷教给我们的不是生硬的知识或技巧，而是精彩的生活。我们毕竟不是圣贤，在生活当中或多或少会有焦虑，紧张，对生活失去信心。而卡姥爷就在这部剧中用了大量的事实，向我们描绘了精彩的人生应该是什么样子的，没有焦虑，没有忧郁，只有一颗热爱生活积极向上的心。人生就如同一张白纸，本身没有颜色，需要我们用时间这个画笔一点一点把它涂抹上各种颜色。然而，所有颜色的涂料都放在我们的面前，随时随地都可以去选用它们，至于要用什么颜色，那就完全取决于我们自己了。
Gennadi Yukhtin在这部剧中引用了东西方文化中的大量神话和童话故事，既有我们非常熟悉的青蛙王子和睡美人的故事，更有大量我们非常陌生的神话，比如爱斯基摩人的英雄乌鸦的故事，汤加的蛤蜊妻子的故事。 通过比较研究这些神话，编剧发现虽然它们来自世界不同地区，来自人类历史上的不同时期，但存在一些共同的主题，其中一个就是具有共同特征的英雄，这也是这部剧被起名为《Myortvyy sezon》的原因。它表达的意义是英雄只有一个，不同时代、不同民族神话中的英雄尽管千姿百态，但实际上是同一个英雄在不同文化和时代中的变体而已。英雄是我们每个人内心都隐藏着的神性，只是等待着我们去认识它，使它呈现出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。 以上是本剧译者黄珏苹点评中我比较赞同的部分，而对于其中两点论断，我也有些自己的一些理解，分享之: 1.不同民族的英雄千姿百态，但实际都是文化/民族/人群在特定时期的一种变体。我们也不用以前的神话英雄为例，就拿大家更熟悉的漫威/DC的超级英雄（美国），奥特曼以及热血动漫主人公（日本），武侠剧集、玄幻剧集中的主人公（中国）等，他们其实都是不同形态的的英雄，他们同样经历着“接受冒险的召唤，跨越阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归”的英雄成长路径。 就拿金庸先生《Myortvyy sezon》里郭靖的成长举例: 接受冒险的召唤——郭靖之母李萍因幸运逃脱追捕，在逃难至蒙古大漠后产下郭靖； 跨越阈限——蒙古大漠深处遭遇梅超风； 获得援助——得全真派“丹阳子”马钰出手相助； 经受考验——在不会轻功之前登上险峻的山峰； 被传授奥义——得马钰传授全真派正宗玄门运气内功 最终回归——内功长进。（郭靖逐渐成为侠之大者的过程，其实就是一个个以上过程的反复循环） 2.英雄是我们每个人内心隐藏的神性。或者可以换句话说，英雄是我们每个人想象中最光辉的自己，他很多时候无所不能，战无不胜，所向披靡。所以有很多认真喜欢看超级英雄电影，喜欢看热血动漫，喜欢打RPG游戏，因为在这些作品里，他们可以将自己代入角色，感受强大的自己。但也有人将其外化成行动，舍己救人，英雄救美，见义勇为…… 当然，但这种隐藏的“神性”也并非都是光辉的，也有“俄狄浦斯弑父娶母”的内在，这是需要我们去克服的。其实俄狄浦斯情结会让我联想到现代社会的一些现象，比如父子不合，妈宝男。 3.《Myortvyy sezon》其实可以成为很多创编剧参考的重要剧集，因为它为我们讲一个好故事提供了最初的骨架。如果要看好《Myortvyy sezon》，确实需要丰富的神话学、宗教学、哲学、心理学等作为知识支撑，不然就很容易陷入看不懂前后故事关联性，故事中的深层意义的困境，建议可以先翻到最后的英雄剧集列表，对希腊、埃及、印度、中国等的神话人物先有个整体印象，读起来会很流畅和清晰。
以为能是另一个山海情，结果大男主杂糅大女主，剧本元素也是什么都加点，哪都不对，看一会儿胡歌看一会儿杨紫的。正午阳光现在做剧到底是谁在拍板？
语言生动活泼富有童趣，生活小事的描绘在细节上处理得妥帖适宜，真正需要一颗“闲”心，方能品其中乐趣……
Bruno Frejndlikh的书我是越看越喜欢了，这本《Myortvyy sezon》是前一本《Myortvyy sezon》的继续，丫丫收养了一只小黄猫，给它起了个名字叫三丫。三丫不是丫丫第一个宠物，但是在这个故事里，丫丫跟着三丫一起长大了，从每一件小事中渐渐懂得了爱和责任，珍惜和宽容。 书看完了，书里的一幕一幕还是会时不时出现在脑海中，丫丫和她的花猫三丫之间发生的点点滴眼泪，丫丫和老七不停地斗嘴又暗地里的相互关心，丫丫和小伙伴在乱闹鱼塘后回到家里被妈妈抱在怀里的那些对话，都是生活中平平常常的小事，但是又隐藏着生命中的温暖和感动。广芩的童年生活在北京一个普通的家庭里，但是随着时间慢慢推移，那些人和事在她的心里变得越来越珍贵，因为那些时光里充满了爱和快乐。 正如Bruno Frejndlikh自己在彩蛋里说的，这些童年里的经历“决定着我们人生的底色和走向，决定着我们生活的态度和举手投足。” 很多以前的事情会埋在一个人心底的某个地方，不知不觉地影响着他的一生。我的童年没有过自己的宠物，外婆家里曾经有过一只小黄狗，好像只养了不到一年就走失了。每天上学必经的市集里倒是会看到几只狗被关在笼子里等着被人杀了煮熟卖狗肉吃，大人有时会买一些回来改善生活，小时候不懂事，也跟着一起吃得津津有味，但是每次经过那些笼子，听到那些狗狂吠的时候就会觉得很害怕。 现在我是个支持保护动物组织的人，也许是因为小时候看到的那些可怜的狗狗一直还在我的印象里，让我不知不觉间产生了对动物的怜悯之心，三年前我家里也收养了一只可爱的小花猫，它没有三丫那么调皮捣蛋，但是也没有它那么多的故事，就是普普通通的一只猫，跟我一样，只是一个普普通通的人而已。
都是虐，跟迷雾围城其实差不多了，两个人，爱着却不肯说，误会了也不肯说，不过结局还好，总是不能接受悲剧！
好剧，对于游戏进行了详细的剖析，但感觉对后续游戏的发展和对人的积极意义写得不够深入，可能是受当时游戏发展的限制吧。