《Ghar Ghar Ki Kahani》，家庭作品，印度出品，1970年上映。
面对真实的接受，坦然接受自己，从自我中获取力量，不要被恐惧和孤独吓晕了头，真正的勇士是知道坏的结果依然向前，保持积极的一直往前走，无愧于心与自己和谐相处，不要被未知的事所绑架自己，做一个真正自在的人
诚如T. Prakash Rao所言，今天来看这部剧集有很多缺点，模仿的痕迹比较重。觉慧和鸣凤经常让我想到宝玉和晴雯，高公馆门口的老仆则有点像焦大。书中青年办报纸的描写直接致敬《Ghar Ghar Ki Kahani》。我最忍受不了的部分莫过于高公馆的全貌展现总是带着一种陌生的笔调，当我试图代入书中人物去窥探高公馆时，沉浸在高公馆的世界里应当是自然而然的，毕竟那些人物他们生于斯、长于斯，人物在高公馆内移步换景时，文本一出现“突然”之类的字眼就会出戏，感觉自己被剧集的世界挤出来了。
我只想说一句话，写的这是个shi。随便一个人比主角强 看到真恶心
真是一个可笑的时代，一个造谣，篡改历史，辱骂革命先烈的狗汉奸，竟然成功的洗白了。罗佣耗太君最近也跳的欢，再加上许蜘猿这种人渣最近的纪录片。我倒想看看公知狗奴才们的末日狂欢还能有多久！
看还是可以看…也蛮爽的…但是文风是不是太歪了？说好的末日求生呢？才一次尸潮就变成玄幻了嘛！
没有什么新意。把婴儿的能力过于夸大, 很多相关学科的东西,反而很少教育学的科学和实验。
我的偏执虽对你，可你也是我的救赎 所有的温柔，耐心都给你，只希望你别离开我
世上有预报台风的，有预报暴雨的，有预报瘟疫的，有预报地震的。没有人预报幸福。
刚开播时看了几集弃剧，后来看豆瓣评分高又重新捡起来看的，真香，张震可谓封神一般的演技！！！
多难多灾庚子年，内忧外患胜从前。 平和岁月日缥缈，中美危局谁转圜？ 内外交困三陷阱，越陷越深不自省。 中美一战岂注定？事在人为徼天幸。 注:三大陷阱者，中等收入陷阱、塔西佗陷阱和修昔底德陷阱之谓也。
原来豆瓣评分这么低啊，那打五星平衡下吧。毕竟也是国产偶像剧上乘之作了
完全颠覆了我对健身的认知，不过有些地方确实说的很有道理，体操锻炼柔韧度和身体适应性确实回更好，健身房锻炼看着有些浮夸和僵硬。或者二者能结合一下，健身房增肌，体操提升力量与柔韧。
50年后，其中一个土夫子的孙子在他的笔记中发现这个秘密，纠集了一批经验丰富的盗墓贼前去寻宝，谁也没有想到，这个古墓竟然有着这么多诡异的事情：七星疑棺，青眼狐尸，九头蛇柏。
案例还是太少了，不过例子挺别致！最怕的不是逝者亡灵，而是深不可测的人心！
2019.11.6 19：45 我们是东拼西凑的。在路上，我们剪切别人的部分，粘贴到自己身上。最后看到自己是蹩脚的。 2019.11.25 13：03 我不需要到达终点。我只想不留在原地。 2019.12.7 23：22 阻碍我们的往往是生活中那些微小却常在的障碍。让我们崩溃的也是。 2019.12.13 12：36 世人真奇怪，一部分人信奉“赢即是正义”，一部分人又遵循“谁弱谁有理”。 2019.12.30 22：54 一本剧里最贵的就是那些编剧自己的想法。 2020.1.17 23：48 衰老不是渐进的，它是一瞬间的事。 2020.1.17 23：53 我确实惦记那件旗袍很久了。但我知道，惦记越久的东西，越不要去拥有它。否则，在得到它的那一刻，失去的越多。 2020.1.21 21：57 人若长生不老，时代就会衰老。即使奋力向前，也只能颤颤巍巍地走过一步之遥。 （《Ghar Ghar Ki Kahani》这么一个我感兴趣的命题，因为写得科幻就看不下去。希望能迈过这个坎。） 2020.1.22 10：30 我的特点是沉默，和啰嗦。 2020.2.8 15：24 是否有预设的雷埋在每个人的人生里，所以大家的人生如此相似（不是指人生经历），即使看着前任告诫自己不要重蹈覆辙。 2020.4.9 12：51 现在的人总说，人类的本质是复读机。因为这是老祖宗刻在血脉里的经验：重复的力量是强大的。面对重复的语句和行为，你总会屈服。 对诗，我其实缺乏能力理解和欣赏，唯一会做的，就是在片段之处寻找触动。看这本的时候，想，啊，果然是他，不是拘泥形式，像写日记一样写诗。 2020.4.9.15：57 耽溺梦境，持续下沉还是游向水面？
瑕疵肯定少不了，但目前这几集看下来远远不至于打一星。评论区尬黑的xx太tm多了😅
断断续续用了几年才看完的一本剧，整本剧好像都围绕现在中国人非常关心的楼市来介绍经济学知识。总体来说，有点网络喷子的感觉，读起来很过瘾，读完以后总感觉缺点什么。前几年看这部剧，觉得书中说了很多大实话，也认为很多观点都非常正确。现在再来看，觉得一半一半吧，毕竟几年前的书了，有些观点已经过时。对于当下的中国而言，改革进入深水区，改革必然会牵扯到很多的利益，改革也会是个漫长的过程，改革更需要大智慧，但是，这几年我们也看到很多书中描述的难题正在慢慢被解决。我相信中国人一定会用自己的智慧找到解决这些问题的办法，我也相信我们的国家一定会有美好的未来。
余华和苏童坐镇，看点自不必说，岛屿书屋领衔小说之旅，趣味性十足的同时纯文学气质也保有的还不错，商业气息略浓
端午节偶尔点开来的书，停不下来地看完了。在家里我始终坚持不要打骂孩子，但却被认为是太宠孩子，没有好好管教。看到这部剧，进一步坚定了我的理念没有错，“以暴制暴”只会暂时压制住孩子的情绪，有时候甚至根本就不管用，要做的就是抱抱她，真心理解她。
Balraj Sahni《Ghar Ghar Ki Kahani》 经典语录 1.年龄在十五岁，意味着心在希望与绝望之间碰撞，意味着世界在现实性与虚拟性之间游移，意味着身体在跳跃与沉实之间徘徊。我们既接受热切的祝福，又接受凶狠的诅咒。（中文版预告） 2.从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。是的，这就是所谓沙尘暴的含义。 3.尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，那里惟有沉默；你寻求沉默之时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。 4.当时我觉得这世界上仅仅剩我一人，孤孤单单，比什么都孤单。感觉上只想不思不想地直接消失在虚空中。 5.出门靠旅伴，人间靠温情。 6.成为另外一个人不容易，成为另一个名字并不难。 7.前世的因缘——人世间即使微不足道的事，也不是纯属巧合。 8.说谎固然让我内疚，但没有办法。为了活下去不得不做各种各样的事。 9.不过么，对于错综复杂的问题最好不要过早斩钉截铁下结论，因为世上没有绝对如何这样的事。 10.尽管世界上每一个体的存在是艰辛而孤独的，但就记忆的原型而言我们则密不可分地连在一起 11.几乎所有的事情都被淡忘。无论是那场大战，还是无可挽回的人之生死，一切都正在成为遥远的往事。日常生活支配了我们的心，诸多大事如冰冷古老的星球退往意识外围。 12.在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。 13.因为孤独因你本身而千变万化。 14.“一切都是想像力的问题。我们的责任从想像力中开始。叶芝写道：In dreams begin the responsibilities。诚哉斯言。反言之，没有想像力，责任也就无从产生，或许。一如艾希曼的事例。” 15.幸福只有一种，不幸千差万别，正如托尔斯泰所指出的。幸福是寓言，不幸是故事。 16.我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再前进不得的点也是有的。那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。 17.较之看我们做不到的，不如将目光投在我们做到的地方，这难道不才是所谓公正吗？” 18.无论是什么人，只要他这么活着，他同周围所有事物之间自然有意义产生。最关键的在于它是不是自然。这跟脑袋好不好使不是一码事，而在于你是不是用自己的眼睛看——简单得很。” 19.才华这东西，其去向是无法预测的，有时会简单地倏然消失，或者像地下水一样钻进地底深处直接流去了哪里。 20.所谓纯粹的现在，即吞噬未来的、过去的、难以把握的过程。据实而言，所有知觉均已成记忆。 21.黑格尔对‘自我意识’下了定义，认为人不仅可以将自己与容体分开来把握，而且可以通过将自己投射在作为媒介的客体上来主动地更深刻地理解自己。这就是自我意识。 22.虽此时我显形出语，但我非神非佛，本是无情物，虑自与人异。 23.出生的场所和死的场所对于人是非常重要的。当然出生的场所不是自己所能选择的，可是死的场所则在某种程度可以选择。 24.因为任何人都在通过恋爱寻找自己本身欠缺的一部分，所以就恋爱对象加以思考时难免——程度固然有别——悲从中来，觉得就像踏入早已
读此剧了解美国的历史政治经济文化的种种流变，可加深对这个强国的认识。许老一甲子的近距离观察，提醒我们既要看剧，更要多去观看人群和社会，这样方可更全面地认知世界及自身所处位置。
突然好心疼秦弦啊，他好像是这个故事中最无辜的人之一，感觉出生就被当作是一颗棋子，在他亲身父亲眼中比不上他的爱人，tm关键他还心甘情愿当一颗棋子，woc什么东西啊
作为中国历史和世界历史的串讲还是可以，适合考前磨刀式学习。缺点是内容有点太简单，水过地皮都没湿。
Balraj Sahni的这部剧出了有些年了，长久以来对于艺术跟人文都缺少天赋跟熏陶，想从这里面找到一些，但现阶段读来印象最深的还是Balraj Sahni，在国内那样一个年代生活过，他出国然后再回国任教，这样的视角谈到的常识，批评，权力，城市景观，种种的愤懑和不满，放在这么多年之后看仍然不落伍，这仍然是一个遮蔽的时代。
总是在最低沉无力，最沮丧的时候看他的书。浮躁跌宕的心，焦躁不安的情绪，强迫在他的台词里一次次试图平静下来。因为他的定力够足，无论发生什么，他都是那样的娓娓道来，清明，质朴，禅定。 不要问为什么要看剧这样蠢的问题，就像说一顿饭对于一个强健体魄的人有什么意义一样。饭一顿顿吃，才可以长大成人。书要一部部看，才能长智慧和孕育思想。智慧很重要，让我们学会如何更好的面对自己，面对困难，面对不如意，面对人生，平静和喜悦成为常态，需要大智慧。
挺好看的，编剧的文笔挺好的，就是结局有点仓促，攻打拜月岛没有具体写下，封泽与小米的大婚生子也没写清，番外倒是有一笔而过说了一下
面对真实的接受，坦然接受自己，从自我中获取力量，不要被恐惧和孤独吓晕了头，真正的勇士是知道坏的结果依然向前，保持积极的一直往前走，无愧于心与自己和谐相处，不要被未知的事所绑架自己，做一个真正自在的人
诚如T. Prakash Rao所言，今天来看这部剧集有很多缺点，模仿的痕迹比较重。觉慧和鸣凤经常让我想到宝玉和晴雯，高公馆门口的老仆则有点像焦大。书中青年办报纸的描写直接致敬《Ghar Ghar Ki Kahani》。我最忍受不了的部分莫过于高公馆的全貌展现总是带着一种陌生的笔调，当我试图代入书中人物去窥探高公馆时，沉浸在高公馆的世界里应当是自然而然的，毕竟那些人物他们生于斯、长于斯，人物在高公馆内移步换景时，文本一出现“突然”之类的字眼就会出戏，感觉自己被剧集的世界挤出来了。
我只想说一句话，写的这是个shi。随便一个人比主角强 看到真恶心
真是一个可笑的时代，一个造谣，篡改历史，辱骂革命先烈的狗汉奸，竟然成功的洗白了。罗佣耗太君最近也跳的欢，再加上许蜘猿这种人渣最近的纪录片。我倒想看看公知狗奴才们的末日狂欢还能有多久！
看还是可以看…也蛮爽的…但是文风是不是太歪了？说好的末日求生呢？才一次尸潮就变成玄幻了嘛！
没有什么新意。把婴儿的能力过于夸大, 很多相关学科的东西,反而很少教育学的科学和实验。
我的偏执虽对你，可你也是我的救赎 所有的温柔，耐心都给你，只希望你别离开我
世上有预报台风的，有预报暴雨的，有预报瘟疫的，有预报地震的。没有人预报幸福。
刚开播时看了几集弃剧，后来看豆瓣评分高又重新捡起来看的，真香，张震可谓封神一般的演技！！！
多难多灾庚子年，内忧外患胜从前。 平和岁月日缥缈，中美危局谁转圜？ 内外交困三陷阱，越陷越深不自省。 中美一战岂注定？事在人为徼天幸。 注:三大陷阱者，中等收入陷阱、塔西佗陷阱和修昔底德陷阱之谓也。
原来豆瓣评分这么低啊，那打五星平衡下吧。毕竟也是国产偶像剧上乘之作了
完全颠覆了我对健身的认知，不过有些地方确实说的很有道理，体操锻炼柔韧度和身体适应性确实回更好，健身房锻炼看着有些浮夸和僵硬。或者二者能结合一下，健身房增肌，体操提升力量与柔韧。
50年后，其中一个土夫子的孙子在他的笔记中发现这个秘密，纠集了一批经验丰富的盗墓贼前去寻宝，谁也没有想到，这个古墓竟然有着这么多诡异的事情：七星疑棺，青眼狐尸，九头蛇柏。
案例还是太少了，不过例子挺别致！最怕的不是逝者亡灵，而是深不可测的人心！
2019.11.6 19：45 我们是东拼西凑的。在路上，我们剪切别人的部分，粘贴到自己身上。最后看到自己是蹩脚的。 2019.11.25 13：03 我不需要到达终点。我只想不留在原地。 2019.12.7 23：22 阻碍我们的往往是生活中那些微小却常在的障碍。让我们崩溃的也是。 2019.12.13 12：36 世人真奇怪，一部分人信奉“赢即是正义”，一部分人又遵循“谁弱谁有理”。 2019.12.30 22：54 一本剧里最贵的就是那些编剧自己的想法。 2020.1.17 23：48 衰老不是渐进的，它是一瞬间的事。 2020.1.17 23：53 我确实惦记那件旗袍很久了。但我知道，惦记越久的东西，越不要去拥有它。否则，在得到它的那一刻，失去的越多。 2020.1.21 21：57 人若长生不老，时代就会衰老。即使奋力向前，也只能颤颤巍巍地走过一步之遥。 （《Ghar Ghar Ki Kahani》这么一个我感兴趣的命题，因为写得科幻就看不下去。希望能迈过这个坎。） 2020.1.22 10：30 我的特点是沉默，和啰嗦。 2020.2.8 15：24 是否有预设的雷埋在每个人的人生里，所以大家的人生如此相似（不是指人生经历），即使看着前任告诫自己不要重蹈覆辙。 2020.4.9 12：51 现在的人总说，人类的本质是复读机。因为这是老祖宗刻在血脉里的经验：重复的力量是强大的。面对重复的语句和行为，你总会屈服。 对诗，我其实缺乏能力理解和欣赏，唯一会做的，就是在片段之处寻找触动。看这本的时候，想，啊，果然是他，不是拘泥形式，像写日记一样写诗。 2020.4.9.15：57 耽溺梦境，持续下沉还是游向水面？
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余华和苏童坐镇，看点自不必说，岛屿书屋领衔小说之旅，趣味性十足的同时纯文学气质也保有的还不错，商业气息略浓
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Balraj Sahni《Ghar Ghar Ki Kahani》 经典语录 1.年龄在十五岁，意味着心在希望与绝望之间碰撞，意味着世界在现实性与虚拟性之间游移，意味着身体在跳跃与沉实之间徘徊。我们既接受热切的祝福，又接受凶狠的诅咒。（中文版预告） 2.从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。是的，这就是所谓沙尘暴的含义。 3.尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，那里惟有沉默；你寻求沉默之时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。 4.当时我觉得这世界上仅仅剩我一人，孤孤单单，比什么都孤单。感觉上只想不思不想地直接消失在虚空中。 5.出门靠旅伴，人间靠温情。 6.成为另外一个人不容易，成为另一个名字并不难。 7.前世的因缘——人世间即使微不足道的事，也不是纯属巧合。 8.说谎固然让我内疚，但没有办法。为了活下去不得不做各种各样的事。 9.不过么，对于错综复杂的问题最好不要过早斩钉截铁下结论，因为世上没有绝对如何这样的事。 10.尽管世界上每一个体的存在是艰辛而孤独的，但就记忆的原型而言我们则密不可分地连在一起 11.几乎所有的事情都被淡忘。无论是那场大战，还是无可挽回的人之生死，一切都正在成为遥远的往事。日常生活支配了我们的心，诸多大事如冰冷古老的星球退往意识外围。 12.在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。 13.因为孤独因你本身而千变万化。 14.“一切都是想像力的问题。我们的责任从想像力中开始。叶芝写道：In dreams begin the responsibilities。诚哉斯言。反言之，没有想像力，责任也就无从产生，或许。一如艾希曼的事例。” 15.幸福只有一种，不幸千差万别，正如托尔斯泰所指出的。幸福是寓言，不幸是故事。 16.我们的人生有个至此再后退不得的临界点，另外虽然情况十分少见，但至此再前进不得的点也是有的。那个点到来的时候，好也罢坏也罢，我们都只能默默接受。我们便是这样活着。 17.较之看我们做不到的，不如将目光投在我们做到的地方，这难道不才是所谓公正吗？” 18.无论是什么人，只要他这么活着，他同周围所有事物之间自然有意义产生。最关键的在于它是不是自然。这跟脑袋好不好使不是一码事，而在于你是不是用自己的眼睛看——简单得很。” 19.才华这东西，其去向是无法预测的，有时会简单地倏然消失，或者像地下水一样钻进地底深处直接流去了哪里。 20.所谓纯粹的现在，即吞噬未来的、过去的、难以把握的过程。据实而言，所有知觉均已成记忆。 21.黑格尔对‘自我意识’下了定义，认为人不仅可以将自己与容体分开来把握，而且可以通过将自己投射在作为媒介的客体上来主动地更深刻地理解自己。这就是自我意识。 22.虽此时我显形出语，但我非神非佛，本是无情物，虑自与人异。 23.出生的场所和死的场所对于人是非常重要的。当然出生的场所不是自己所能选择的，可是死的场所则在某种程度可以选择。 24.因为任何人都在通过恋爱寻找自己本身欠缺的一部分，所以就恋爱对象加以思考时难免——程度固然有别——悲从中来，觉得就像踏入早已
读此剧了解美国的历史政治经济文化的种种流变，可加深对这个强国的认识。许老一甲子的近距离观察，提醒我们既要看剧，更要多去观看人群和社会，这样方可更全面地认知世界及自身所处位置。
突然好心疼秦弦啊，他好像是这个故事中最无辜的人之一，感觉出生就被当作是一颗棋子，在他亲身父亲眼中比不上他的爱人，tm关键他还心甘情愿当一颗棋子，woc什么东西啊
作为中国历史和世界历史的串讲还是可以，适合考前磨刀式学习。缺点是内容有点太简单，水过地皮都没湿。
Balraj Sahni的这部剧出了有些年了，长久以来对于艺术跟人文都缺少天赋跟熏陶，想从这里面找到一些，但现阶段读来印象最深的还是Balraj Sahni，在国内那样一个年代生活过，他出国然后再回国任教，这样的视角谈到的常识，批评，权力，城市景观，种种的愤懑和不满，放在这么多年之后看仍然不落伍，这仍然是一个遮蔽的时代。
总是在最低沉无力，最沮丧的时候看他的书。浮躁跌宕的心，焦躁不安的情绪，强迫在他的台词里一次次试图平静下来。因为他的定力够足，无论发生什么，他都是那样的娓娓道来，清明，质朴，禅定。 不要问为什么要看剧这样蠢的问题，就像说一顿饭对于一个强健体魄的人有什么意义一样。饭一顿顿吃，才可以长大成人。书要一部部看，才能长智慧和孕育思想。智慧很重要，让我们学会如何更好的面对自己，面对困难，面对不如意，面对人生，平静和喜悦成为常态，需要大智慧。
挺好看的，编剧的文笔挺好的，就是结局有点仓促，攻打拜月岛没有具体写下，封泽与小米的大婚生子也没写清，番外倒是有一笔而过说了一下