Dracula A.D. 1972

巧妇难为无米之炊。即便作为当代世界最出色的传记作家之一的沃尔特艾萨克森，要为一位500多年前的人物按照传统方法写一部生动的传记也并不容易。由于时间久远，加之达芬奇本人对自我的关注程度远不及对外部世界的关注，留下可供考证的个人履历、生活资料十分有限，能从这本《Dracula A.D. 1972》中读不到太多关于达芬奇本人的个人轶事细节。 或许正因为如此，从内容架构上来说，本剧的风格与《Dracula A.D. 1972》《Dracula A.D. 1972》《Dracula A.D. 1972》等艾萨克森标志性的传记完全不同，未免令其传记粉丝有些失望。 但在这本《Dracula A.D. 1972》中，艾萨克森接受其前一部《Dracula A.D. 1972》的启发，探索了一条传记写作新思路，即摈弃时间为主线的老套路，转而以主人公的作品成就与时间共同划分集数。这种思路的精妙之处在于，读者像是走进了一个关于列奥纳多的博物馆，在他不同的作品之间徜徉漫步，透过作品的深入鉴赏大师的生命与精神，而不是静止的坐在一个电影院里等待放映员为自己播放大师的生平记事。 特别适合于那些喜欢一个人逛艺术博物馆的人观看，一定会有非凡的体验！ 从这个意义上讲，本剧堪称达芬奇作品鉴赏的最高成就之一，也无疑是传记写作上的一次成功创新。巧妇最终还是用陈米烹出了一盘可口的炒饭。

挺好的，质感不错，前几集画面拍的很美，bgm也好听，傅云深的脸很好看，追得下去！就是拄拐的时间太短了，我喜欢拄拐的傅云深，太帅了！！！

水准之上，情节略显老套，相比于《Dracula A.D. 1972》系列，娱乐退化，悬疑进化，惊悚大幅度进化。

名字起的很唬人，实际没有那么本质，感觉只是编剧读了很多书而已，不如直接去读原书，免得嚼别人嚼过的甘蔗。

每本剧都会给人不同的体会和收获 热爱生活 生活就会热爱你 做好的的自己

观看斯蒂芬妮·比彻姆的说影视，真的是极致的享受，那些我不曾看到的美，文字清新自然，多角度解读那些自以为毫无新意的词句，别有一番味道~

全文结构紧凑，行文流畅，人物形象丰满真实，生动活泼，寥寥数语，就白描出角色情绪及性格，细节勾画从不敷衍。编剧思维缜密，文字功底了得，难得一见的好剧。

我不愿意成为“Dracula A.D. 1972”。比起真切，热烈，勇敢去爱一个人，我更愿意平淡些，再平淡些的去爱一个人，因为这样可以在失去时不会感觉到过于悲痛。

每一集数简单易懂，每一个故事都很有趣很有启发，推荐朋友观看。

建议所有的老师都该读一读这部剧 当然 还有所有的妈妈。——我们是孩子的陪伴者，而不是拥有者。是的，孩子只属于他们自己，而不属于我们。  我们也只是没有经过孩子允许就把他们的带到这个世界的大人，没什么了不起的。只能陪着孩子走过一段路，为什么不更温和的走呢？自勉。

早已听说0-3岁对一个人的成长发展具有关键意义，最好是由父母照顾孩子。但一直不明白原因。在这部剧中找到了一种答案，早期教育环境对婴幼儿的脑部发育原来如此重要。但感觉书中观点和建议具有启发性和操作性，如3T原则+1T原则，成长型思维与固定型思维。但是，书的集数和内容的编排有点奇怪，不太符合整体观看习惯。我想我日后也会成为3000万词汇的践行者和倡导者。趁疫情这段时间，可以观察观察邻家小孩~~哈哈。

当我看到有人说孔兆年是“我”渴望成为的那种人的投射时，有一种被戳中心思的感觉，一般自我厌弃的人都会这样子幻想一个渴望成为这辈子却很难成为的人，以至于只能在脑海中构想一个。

医学本来就是专业性极强的领域，如果循规蹈矩地用医学专业知识来为读者解释身体现象，先不说能不能看得懂，通篇看完都成问题。 但是编剧运用深入浅出，诙谐幽默的方式解释了晦涩难懂的医学知识，好看又好吃。点赞👍！

>> 其一，我们最终投资的对象是一家企业。如果你投资股票，你是在投资企业；如果你购买房地产，例如一幢公寓，那么这幢公寓也是一种企业经营；如果你购买的是债券，那还是在投资企业。想成为一个优秀的投资者，首先要擅长企业经营。其二，最好的投资方式是让你的企业为你投资，以个人名义进行投资是最差的投资方式。 ◆ 第2章 为财富奠基 >> “我创建企业的唯一原因是，这样我就能做富人的投资，就可以让我的企业为我购置资产。如果没有企业，我就不能投资富人投资的项目。” >> 各象限之间的区别是本剧的一个重点。所处象限不同，适用的税法也就不同，在一个象限合法的在另一个象限可能不合法。这些细微的区别在投资上会造成巨大的差异。 ◆ 第6章 投资者第4课：投资是计划，不是产品或过程 >> ”富爸爸点头说：“事实上，你应该先计划，再投资。千万记住投资是一种计划，而不是某种产品或程序，这是非常重要的一课。” ◆ 第9章 投资者第7课：你怎样找到适合你的计划 >> “我怎样找到适合我的计划？”经常有人这样问我。 我的标准答案是：分步进行。 1.付出时间。花时间静静思考你的人生，默默地思考几天，如有必要就花几个星期。 2.在静思的过程中问自己：“我想从生活的馈赠中得到什么？” 3.在确定自己想要得到什么之前，暂时保持沉默。 >> 在任何人的人生规划中，保险都占有举足轻重的地位。保险最大的麻烦是，当你需要它时，你买不到它。因此，你必须预测自己需要什么，然后买一份相应的保险，当然，你希望这份保险永远不要生效。保险就是保内心的宁静。 ◆ 第10章 投资者第8课：现在就决定长大后你想要什么 >> 保持年轻的关键，就是在成长时决定你想要什么，然后不断地成长。最可悲的事，莫过于看到人们低估自己在生活中的可能性。他们过着俭朴的生活，精打细算，拼命储蓄，并认为这样才叫有经济头脑。其实，这是财务节制，随着年龄的增长，这会在他们脸上和生活态度上表现出来。 ◆ 第11章 投资者第9课：每一种计划都有代价 >> “买时间，而不是节约时间”这个观念对富爸爸很重要，但对我来说却从未如此重要过。 >> 我仅仅把金钱看做一种交换的媒介。事实上，金钱本身没有多大价值。所以我一有钱，就想用它去交换有价值的东西。可笑的是，把钱看得越重的人，花钱买的东西就越没有价值。这就是他们很穷的原因。 ◆ 第12章 投资者第10课：为什么投资不是冒险 >> 当你在安全和舒适的投资水平上进行投资的时候，外部投资发挥着完美的作用。这就是你把钱交给一位专业人士的原因，你希望他比你更接近内部。但如果你想致富，你就必须比那些受人之托的投资专家们更加接近内部。” ◆ 第15章 投资者第13课：用财务知识降低风险 >> 如果你让股市涨跌左右你的生活，你就不是一个投资者。作为一个投资者，你首要的控制是自我控制。如果你不能自我控制，股市的变化就会驾驭你，总有一天你会在股市的起伏里迷失方向。人们做不好投资者，首要原因就是缺乏对自我和感情的控制。 ◆ 第17章 投资者第15课：错误的魔力 >> 在我生气的时候，富爸爸教我用数数的方法来缓解情绪。如果我生气，他叫我数到10；如果我非常生气，他就叫我数到100。冷静下来后，我会说：“很抱歉。”不管有多气愤，我从不责备别人。因为如果责备别人，我就是在以权威对别人施压。如果对发生的事负责，我就会获得宝贵的经验。但假如我说谎、抱怨、推脱或否认，我将一无所获。 >> 请记住温斯顿·丘吉尔的一句话：“成功，是从一个失败走到另一个失败，却始终不丧失热情的能力。” ◆ 第18章 投资者第16课：致富的代价是什么 >> 理财

挺有意思的科幻讽刺剧集，主题丰富性和故事趣味性甚至让我还想再看一遍。

有几段看的好气啊 气这段历史 气各路奸邪小人 气不作为的皇帝 还是有正义在的 有几段看的想哭 如果没有在会议室的话 目前来看 最不喜欢6这本的历史 无奈感超讨厌 气的想钻进书中去打爆那些人的狗头 哎淡定

还是不喜欢这种女主，什么都只能靠别人，自己根本没有一点本事和心智

个体会灭亡，生命永不休。 花了将近五十个小时看完的书！本来以为是个青铜，后来发现是个王者。如果你看到这部剧，请一定要看下去呀，因为或者只有让编剧的语言浸润大脑几十个小时才能明白生命是有多么的可爱。 生命？这难道不是一本科幻剧集吗。没错，但是这样一部太空歌剧会让你忘了这是科幻剧集，书中科幻背景下的关于哲学、艺术、爱乃至生命的存在确实能引发读者的思考。 读这部剧时，顿悟是突然到来的，四部剧集里，海伯利安系列算是背景故事吧，安迪密恩系列把故事结束在高潮。读这部剧时，突然之间感受到生命的可爱，地球上一切的生命都是这寒冷漆黑宇宙里最闪耀的存在。个体会灭亡，生命永不休。没有生命的宇宙又有什么存在的必要呢？ 没人能决定人类和地球将走向何处，也没人蒙预测物种进化的方向。正是这样的无限可能才是“缔结的虚空”的力量所在吧。

大晚上把自己哭成个泪人儿。 如果去孤岛过一辈子只能带一本剧，那必须是这本。 并不想在剧评里煞有介事地把每个主人公都评价一番把剧情从头到尾梳理一遍，只想好好在心里温存这部剧所带给我心灵上的触动与感恩。 如何能在看似十分凌乱的时间线内规划好整本剧的剧情走向却又不至于让读者丈二和尚摸不着头脑，编剧的确相当的厉害，着实值得令人学习这样的写作技巧。 身为英语专业的学生，也十分佩服翻译人员能把原著翻译得如此生动有趣，这是我的目标。 这部剧带给人欢笑，带给人感动。 ​曾以为这是一本关于生命如何结束的故事，后来发现这是一本关于生命的多元与爱的故事。 相信欧维和索雅，会永远幸福。

克里斯托弗·李的传世三巨著之一，编剧用60万字，分成八部来描绘了一幅跨越莫斯科、彼得堡、乡间、国外，跨越十九世纪七八十年代的俄罗斯政界、社交界、农村和学术界的浮世绘，以对爱情和婚姻生活的描述作为主线，安娜和列文两个人作为主体，借由他们情感、生活、思想的变迁来深入剖析十九世纪俄国贵族阶层的生活状况和精神面貌，并反映当时整个俄国从上到下民众的状态。 安娜·阿尔卡迪耶夫娜，高级政要阿历克赛·卡列宁的妻子，一个八岁孩子的母亲，因为出轨被妻子发现的哥哥请求她来当家庭的和事佬，所以乘火车来到莫斯科，在站台上邂逅了英俊潇洒风流倜傥的年轻军官伏伦斯基，“彼得堡花花公子的活标本”。两人擦身而过，却又像冥冥中注定的那样，双双回眸。伏伦斯基瞬间被安娜眼中迸射的光彩、脸上遮不住的青春活力所吸引，他目不转睛地望着她、因安娜的一句对意外轧死的看道工的怜悯而去施舍其家人来讨好她、在晚上九点半故意追去她哥哥家，只求能不经意地见见她、在舞会上邀请她跳最最重要的玛祖卡舞。他丢弃了他那一向沉着、刚健的风度，不再泰然自若，而变得对她诚惶诚恐、惟命是从。甚至还追着她一同去了彼得堡，因为“她到哪，他就到哪”，他认为“人生的全部幸福，人生的唯一意义，就是看到她、听到她的声音”。 伏伦斯基执着的、热烈的和不顾一切的追求同时也扰乱了安娜的心，她原以为伏伦斯基不过是她到处可以遇到的、完全一模一样的无数青年人中的一个，但再次相遇时内心的窃喜、得意和慌乱出卖了她。就算假装若无其事地回到了熟悉的、安全的家，却再也无法像以前一样了，因为，“她带回了伏伦斯基的影子”。 丈夫卡列宁，比安娜大20岁，是安娜眼中的“一台运作精良的政治机器”，因对工作的全身心投入而长期对妻子安娜缺少应有的关心与爱护，他给的只有金钱，他能给的也只有金钱。九年无爱的婚姻生活，只是对安娜充满朝气与活力的灵魂的一种日日夜夜的折磨。 正如狄金森的那句诗，“我本可以忍受黑暗，如果我不曾遇见太阳”，当安娜在苦闷的家庭生活中只能将全部的爱意施于儿子身上时，伏伦斯基带着对她的真挚、热烈的爱出现了。安娜那颗渴望爱情的心开始蠢蠢欲动，长期压抑的情欲也开始步步解封。在伏伦斯基刻意出现的那些交际场合中，她渐渐无法抑制心中的那股喜悦，正如书中多次出现的那句诗一样，“我凭烙印识骏马，我凭眼识恋中人”，若是喜欢一个人，捂住嘴不说，喜欢也会从眼睛里跑出来。安娜眼中日益明显的异样光彩自然不能逃脱情场老手伏伦斯基的眼睛，两人终于不顾世俗眼光地、因爱情而结合在了一起。 然而安娜是个有夫之妇，这是一个不可更改的现实，就算木讷如卡列宁，他也在交际圈对安娜的频频侧目和闲言碎语中知晓了安娜的背叛。在一次次地对安娜劝诫无果后，在一次次地忍受猜疑和嫉妒后，在赛马会上安娜因看到伏伦斯基落马而失态后，他最终还是听到了他最不想听到的那些事实。安娜亲口对他说出的背叛，让他觉得“好像一个人拔掉了一颗痛了很久的牙”。在剧烈的痛楚后，是解脱。 他不再对安娜抱有怜惜，他认定她是一个“没有廉耻、没有良心、没有宗教信仰的一个堕落的女人”。为了能甩掉由于她的堕落而溅在他身上的泥污，为了能够保全他最看重的体面和尊严，同时也为了绝不让安娜和她的情夫称心如意，他拒绝了离婚，怀着要痛苦一起痛苦，谁也别想好过的心情，让自己、安娜、伏伦斯基、儿子谢廖沙都无法解脱，被家庭这一巨大的道德载体所压迫，倾轧。 而伏伦斯基也为了自己的不顾一切的“维特式”的狂恋而付出了代价。他放弃了他本可以和谢普霍夫斯科依一样远大的光明前程、放弃了母亲和哥哥伸出的名为拯救他的橄榄枝，放弃了自己在交际圈中的得到的一切赞誉，改为承受他们给予他的轻视、鄙

 从1978到2008，三十年的时间转瞬即逝。光阴流转，几度春去秋来，一代又一代人不断随着历史的长河出场，却又悄然退场。 初次翻开这部剧，就让人欲罢不能，急切地想知道故事的发展，也许这就是斯蒂芬妮·比彻姆笔触的感染力吧。故事主要围绕改革开放以后三位主人公的人生经历展开，宋运辉、雷东宝、杨巡作为改革开放以来的三种经济成为了改革开放浪潮中三种体制的代表。 1、宋运辉 国营经济的代表人物。1978年恢复高考以来，因为家庭成分而受到影响，就在希望渺茫之时，姐姐宋运萍放弃了自己高考的机会。 求学时的宋运辉，会每天读报纸，像海绵一样汲取知识的养料，每天被新鲜事物所吸引。那时的世界也很简单，大多数人的内心深处都怀着对未来的憧憬之情砥砺前行。年幼的宋运辉在少年时代起，就凭借自己坚忍、顽强的毅力投身书海，努力进步。 然而，有些人有些事，甚至有些路，就像命中注定一般出现在生活中。凭借雷东宝偶然的关系，毕业时，宋有幸进入金州工作。正如每一个毕业的学子那般，对于厂里的复杂人物关系，对于自己手头工作的不熟悉，甚至是同龄人的竞争，都像潮水一样涌来，将宋的生活激起惊涛骇浪。 在这部剧中，无比怀念那样的时代，每日每夜挑灯夜读，研究工作的细则，也去阅览室找外文资料，根据自己大学时代的积累以及工作的刻苦，宋在水书记的培养下，越来越成为金州总厂不可小觑的技术中间力量。 犹记得那时起，在金州设备引进典礼上，嘴角起燎泡、却自信满满的宋；也记得后来成为一名普通官僚的宋。我从来不觉得后期的宋黑化的过多，正如编剧在文中所言： 很多时候，一个人怎么做人，并不全取决于这个人的本质，而是由这个人所处位置决定。位置影响人，位置改造人。 不可否认，宋与程开颜、梁思申的婚姻掺杂着功利的成分，可是人生在世，在有限的位置选择最适合自己的最优选，怕才是正确的道路吧。人与人之间的沟通，并不止于双方善良与否，也不止于双方联系频繁与否，而是当开口的那瞬间，才知道原来有人理解。 梁宋的往来通信，作为旁观者从开头便可以猜到结局，反而无新意可言。最后，两宋帮助柳钧进行技术上的投入，也不失为一种光辉形象的塑造吧。 2、雷东宝 从军中退伍，受文化水平的限制，雷东宝由于一些机缘巧合，成为了小雷家村的书记。嗓门粗，为人豪爽，这些性格品质令雷东宝广受领导阶层的喜欢，尤其是徐书记的青睐。在那个包产分配的年代，学习凤阳县小岗村的包产到户，听起来不过是历史书上一个小小的变革年代，可是决策者却承担着常人难以想象的风险。 雷东宝，雷厉风行的处事态度，代表了集体所有制经济的崛起。风风火火的炼钢、砖窑甚至铜厂都拉开了大力发展重工业的序幕。书中谈到的新兴思想，如沼气的利用，如稀有物种的鱼类引进，都仿佛带着读者回到了那个充满激情与梦想的岁月。 然而，故事的开头有多风风火火，故事的结局便有多落寞。凡事都有相对性，有利有弊。正如老子所说：祸兮福所倚福兮祸所伏。当雷东宝因与当地电厂闹得不可开交之时，宋运萍也因为雷东宝个性里的张扬与粗枝大叶，命丧黄泉。 人们常说：心有多大，舞台就有多大。集体经济的发展必然饱受着某种局限性，没有国家雄厚资金的支持，没有领导人先进理念的指引，小雷家村这艘大船最终失去了方向，从充斥着环境污染似乎便预示了结局。没有台资的引进，缺乏技术领军人物，又没有稳妥的管理制度，小雷家村的衰落似乎是命运的结局，又似乎是历史的必然，给读者的是一声空留叹息。 书中也提到了非常深刻的问题：个人与集体的关系又该如何分配与解决。作为带头人，带领人民发家致富的同时，付出了别样的努力与艰辛，可是最终却敌不过人与人的利益，正所谓“利”字头上一把刀。 雷东宝

似乎一直在假意探寻生活在结构之外的可能性，总是以各种各样的方式试图在形式上逃离所谓的结构与主流，但，我的躯体大概还是蜗居在主流之中，甚至我的灵魂也不准备逃离，仅仅只是逃离的姿态，不足以让我摈弃多余的苦痛，亦或者只是会让我陷入更真切的苦痛。 于是 试图信任苦痛/并学会生活。

感觉被棉花缠绕了几个小时，虽然我不想这么耿直率真的说出来，但是草率的表达出来了，也只当在这儿忏悔一下自己低分数的情商吧。 退言之，编剧是温情的，周围的一人一物对她来讲，都发光熠熠，值得她和读过她这书的人们发自内心的珍视。 经历，是不容亵渎的，不容哄嘲的。苍老的树木，都是从春天里走过，曾郁郁葱葱，相反，嫩芽却不明了哀转久绝的离枝黄叶！