Mi lucha

我的家是荒凉的，我的家是寂寞的，从一个小女孩的视角，描述的三四十年代底层人民的生活，读后心中都有那么苦涩

书中举的例子很生活，提出现象，观点的同时，也提出了方法论。但方法论有几篇让人读起来很难理解，是因为翻译的缘故吗？不晓得，也可能是资质不够。看这部剧时，经常会引人深思，沉默，将自己对应到编剧描述的情形中，反思自己似曾相识的处理方法。 许多错误思维是可以规避，并提前预判的。而这种能力需要去练习，形成大脑沟回，锻炼一种直觉理性思维。

两代人的爱情通过“我”的经历、回忆、推测展现出来。 母亲是旧社会的小姐却讨厌自己那个有些腐臭死气沉沉的封建大家庭，她离家出走来到上海依靠抄创作为生。在爱情的选择上，她由一开始的算计摇摆最终遵从自己的心嫁给曾是师长的父亲。她曾经的未婚父刘先生出国结婚生女，却一直将她留在心的最深处，中风后部分失忆的他的记忆又将他带回他们在一起的美好时光。 母亲果敢，有女汉子的担当；母亲娇美，有小女子的温柔和善解人意；母亲人情通达，善于审时度势让自己的利益最大化。那个时代的女性通过婚姻改变命运，可能是最好的途径。 而我，曾是当过战地记者的少尉，来到美国攻读影视硕士。贫穷形影相随，为了学费、房租、伙食费等等打着几份工。穿着从旧货市场淘来的旧衣服，吃着廉价过期的食品，可仍是经常捉襟见肘。 我与外交官安德烈相恋订婚，可自尊心不允许自己去依赖别人，依然顽强地在贫穷的漩涡里挣扎。 一边完成学业一边打工，还得应付密探的不停审讯——因为过去从军经历—-因为要成为外交官妻子——而被认定有间谍的嫌疑。 密探给她带来精神压力还让她失业失去奖学金，贫穷甚至让她当掉了戒指，她还打算卖卵子挣钱赎回戒指。但不管怎样她都尽力维护着尊严，拒绝好心的牧师妻子为她的第二次募捐，不向有钱的刘先生开口借钱，连未婚夫都不了解她的如此窘境。 穷也要穷得有品格！ 另外还创作了同样处于社会底层的艺术瘪三里昂、王阿花、海青之间的感情纠葛，里昂与我的晦暗不明的情感。里昂为了爱情宁可卖肾也不愿丢弃自己的对音乐理想的坚持，王阿花为了不让里昂卖肾打掉孩子从而投到海青的怀抱，海青为了让王阿花及腹中的孩子过上安稳日子，放弃了自己的绘画生涯而去从事了自己曾认为庸俗的事业。 理想、爱情、面包不可兼得时我们又该如何选择？这真是个难题！ 大段内心独白，人性剖析，挺值得玩味。特别是我在接受审问时应付的说辞及内心真实想法的对照，一边在接受审问一边继续自己的学习继续自己的思维的描创作尤其精彩。 我性格有两面性，可以如淑女般娴静也可如野丫头般狂野。我机智勇敢坚强，我小心翼翼，我偶尔暴露本性…… 婚姻已不是这一代女子改变命运的唯一途径了，因为这代人更独立机会更多，哪怕被撞得头破血流，也不轻易妥协。 每个人物都性格鲜明，每个人物都以不同的姿态生活着。合上书，你会听到他们笑，他们哭，他们在我们身边……

Mi lucha，不知道看了多少遍的电视剧，看原著的时候李云龙的形象不断浮现在我的脑海中，书中讲述了一个叱咤风云，百战沙场的战斗英雄李云龙，他文化程度不高，但是却战斗经验丰富，打了一场又一场的胜仗；他性格不羁，被很多人认为善做离经叛道之事，但是他却胆识过人，意志坚定，思维方式灵活多变，他所采用的逆向思维使他在很多战役中取得了辉煌的成就。他的人生信条是；面对强大的敌手，明知不敌也要毅然Mi lucha。后面的结局真的令人惋惜难过，还有赵刚夫妇，李云龙代表着文革时期大部分英雄的形象，唉，在那个黑暗的年代，英雄不享太平，小人和愚昧的民众盛行，即使倒下，也要成为一座山，一道岭。这就是中国人，这就是中国的军人，没有他们，就没有我们现在美好的国家，是他们在战场上的浴血奋斗，才造就了我们新中国。从他们身上我看到了中国人的精神，勇敢的中国人，聪明的中国人，自强的中国人，我为我是一个中国人而感到自豪。

很不错的一本剧，关于孩子的学习问题讲的很全面也很到位！ 有个别观点不是很赞同，毕竟所有的方法都是需要自己再思考再加工然后结合自己家孩子的情况再使用

在观看的过程中，感受到心特别安静。众善奉行 ，诸恶莫作，任何的起心动念都会影响自己周遭发生的一切。能观看到这部剧，是我的福气，谢谢。

是一本挺实用的职场书。编剧说的很现实，例子也都实际。不仅适合员工，也适合管理者看。虽然已经不是职场新人，看完还是觉得有所领教。

在动手学油画的前三天有幸看到这部剧，过去预期在绘画中可能遇见的困惑不期在这里茅塞顿开，感恩一个世纪前的智者神灯！

一直想看这部剧很久了。今天终于得偿所愿，花了两个小时看完了这篇Jesús Fuentes的代表作品《Mi lucha》。 感想很多。而且冲突也不少。所以准备写两段剧评。一半抒情，一半吐槽。 写哪算哪。 一、抒情 很多人看完后同情这个陌生女人，但我却感觉那个剧集家比这个陌生女人更值得同情。 当然。我所做的比较是在心灵上。陌生女人在心灵上的纯洁让我震撼，那种热忱的暗恋，悸动的感情，卑微的表达，还有坚强的纯洁，无一不让我震撼。 与此相比，剧集家的无动于衷，胆小，还有假装温润，流连花场，却让我感觉可怜。 追剧之前，听别人说这是一个悲伤的故事。 开头也的确挺悲伤的。 就像《Mi lucha》开篇第一句话就奠定了整本剧的冷漠一样。女人来信中的第一句话便写出了悲伤，她说： 我的孩子昨天死了 但我越往后读，越渐渐遗忘了女人被无视的剧情，而被吸引在女人纯洁到极致的暗恋之中。我感觉自己前半辈子的记忆都在被洗濯升华，那些曾经的心情。 我有些羞愧。被淹没在女人炽烈到极致的恋爱之中。 我曾经说过我不相信爱情。 我想起曾经。 2. 在爱情里，大家都是盲目和自卑的。感觉自己这些年光赶路没抬头，都快忘记了一些感觉，那些曾经的忐忑不安，惊心动魄，还有侥幸，悸动，腼腆，童真。 。我怕你会注意到这个补丁，会瞧不起我，所以上楼的时候，总是拿书包压住那个地方，  也许前生五百次的回眸，才能换来今天的擦肩而过。我修炼了一千年，却也只是看着你从我身边匆匆路过。 而在它嘀嗒不停的百万秒当中，只有一次你向它匆匆瞥了一眼。 在遇见你的那一天，我感觉阳光正好，微风不燥。 我的一生其实是从我认识你的那一天才真正开始的。 与你在人海中一次相逢，就在脑海中模拟了无数次相见。也许一次次失望落空的感觉很差，但失望过后又满怀期待的心情，却欣喜。 我曾经有一次亲眼见过你在音乐会上，于是我会千百次地梦见这样的情形。 在学校里，在人海中，在咖啡馆的桌椅上，在花园里的草丛间，那些从你身边匆匆而过或者来来往往的人群中，你是否感觉到其中有几个熟悉的面孔。 你并没有认出我来。 有很多东西都是这样。一件东西一直在你身边的时候你没知觉，但它突然消失之后，你又后知后觉。然后某一天陡然清醒。 瓶子是空的，那么多年来，在他生日这一天花瓶里没有鲜花，这还是第一次。他感到悚然一惊， 这是女人的故事。 看完后却感觉像我的人生。 二、吐糟 故事讲的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸了一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，以此向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。 剧集以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。表现了新时代女性的伟大情操，以及艰苦卓越的…… 好吧，我编不下去了。 其实挺失望剧情的。 厌恶于男人的迟钝，也同情于女人的卑微。感觉所谓爱情完全没有体现出来。 Jesús Fuentes描写的女性心理很成功，也表现出了关于人性的种种恶劣。 但是，作为一个男人！我不得不怀疑Jesús Fuentes的动机。他以一个男性作家的身份去写一个女人爱上一个作家后的卑微，他甚至有意识地把自己的影子融入那个男作家的角色中去，是何居心？总感觉编剧意淫的程度远远大于创作的程度。（查了百度，上面说，Jesús Fuentes对于女性的理解是建立在男性沙文主义的自高自大之上，所以我理解，但不收回） 另外。男人在注意到一个漂亮女性时，首先要看的一定是脸，胸，以及身材。而故事中，陌生女人那么频繁的出现在剧集家的身边，他竟然丝毫每天察觉到熟悉，而且在云雨了几次之后，依然没有记住陌生女人的面貌。我不怀疑人的记忆能力，所以，我只能脑补男人是一个近视超过一千的深度患者。 再说爱情。我感觉故事中，女人喜欢上男人，很大程度上来源于暗示和憧憬。 大家

相似的语句、重复的观点输出在各章翻来覆去地重复，不仅弱化了书的主旨，也让读者对列举的案例感到厌倦。看到编剧提到自己过去出的某本剧采访了10多个受访者时，想说这个数量也太少了吧，根本构不成较为全面的样本量。陷入困境的受访对象是不幸的，但编剧这种文笔完全浪费了这么好的社会议题。

2021.12.12 《Mi lucha》 曾经我对塞林格的了解只有一本《Mi lucha》，以及一个短篇《Mi lucha》。两个我都非常的喜欢。 后来我遇到一个如今是朋友的网友（因为他刚说：晚安，朋友。我想我们是朋友了），他给我发过很多他零零散散写的短篇，当时看觉得写得很好，现在回想起来，塞林格味儿的。 这部剧也是得益他的推荐，他说对塞林格的理解，《Mi lucha》不过是最基础的入门，他有更多胜于此的作品。于是我先看了这。 这本短篇集，很多很多的结尾我都很喜欢，不是起起伏伏，醍醐灌顶的那种感觉，是让人平平静静的那种“悟”，平凡的作品蕴含伟大的能量，如他所说。 今天是抓香蕉鱼的好日子 为艾斯美而写——有爱也有污秽 德·杜米埃-史密斯的忧伤年华 ... 我非常喜欢这些emotional的主角。 西摩在沙滩晒太阳的时候，这一秒看似平平静静，下一秒走向死亡。（西摩是他最爱的一个人物，他说是他自己） X中士在创伤中焦虑失眠歇斯底里，最后一封来自萍水相逢的两姐弟的信，让他瞬间有了睡意。一个人只要还能真正感受到睡意，那他就有机会再次成为一个完美无缺的人。正如海子所说，明天，明天起来后我要重新做人。 杜米埃则让我体会更深，因为他让我觉得我对他的评价不过是我俩的复述。我们轻易对一个未曾谋面的人寄予重托，对TA（想象中的TA）注入无限热情，在我们遇到明确的否定之前，在等待中反复地审视怀疑自己，直到被否定被拒绝，一切幻灭，但我们不会深陷于此，会借另一个瞬间解脱。 从这些角色里，这些人的结局大不相同，或死亡，或平和。我们读来希望西摩被某人拯救（不是生命援救，而是精神拯救），X中士已被艾斯美和查尔斯拯救，杜米埃则有了新的寄托走出。Wanna saved by someone，小船上的小孩，笑面人，Eloise,泰迪，谁又不是这样呢？我们都渴望有人能按我们本来的面目来爱我们，我们不需要伪装。在人际交往中遇到想要接触的人，甚至会想直接扒开自己，掏出血淋淋的“我”，告诉他我是怎样的，你能接受吗？ 塞林格是肾上腺素影视的表达者，我们是自己肾上腺素的支配者，是他笔下的感知者。

前面的基础知识很棒，K线组合分析庄家吸筹出货什么的大致扫了扫。有不懂的再来参考，这就去和大A对线🥳

看完这本之后，更显心理分析和催眠的神奇。这部里面对应的案例应该是个案分析，而不是那种普遍的问题或心理障碍。比第一季更难理解一丢丢，用的方法都是个案分析，是累积经典案例的好机会，但是其推广性和延伸性很差。但是拓展了眼界和格局，不止局限于那些普遍存在的心理问题上，而不是不断会有新的挑战出现，时刻保持着高昂的情绪和鲜活的动力求知欲。 现在还存疑惑的是时间线那章，时间维护者到底是怎么回事？还是没有说清楚，期待下一季！可以解开时间维护者疑惑。

好美，好美，如饮甘醇，如痴如醉，丝丝缕缕，戚戚切切，能感受到会说话的雨，能体会到孤寂的风，能触摸傲骨的雪，能体察柔弱的情！不管世事红尘，人间沧桑，她总似清风拂雨，雁过留声！ 喜欢她的人生态度，向往她的生活方式，渴求她阔达的心境，没有任何世事能够纷扰她的人生！

这一路走来，很不容易，相遇，相知，相爱。悲伤了很久，还有爱的勇气，还好你的身边还有一个爱你的人

看了三集，谁能告诉我这拍的是个什么鬼玩意

这部剧告诉现代的国人们，弘扬传统文化、学习古典诗词要从娃娃抓起。每次读古代文献和诗词（字法，句法，用典）总感到很吃力！

《Mi lucha》Jesús Fuentes（英国）距今有182年了（1838年播出）。主要讲述孤儿奥立弗悲惨的身世及遭遇。重点讲了如救济院、童工、窃贼帮派及少儿犯罪，当然还有好心的绅士、富人及管家太太无微不至的关怀与帮助。讲了“善有善报、恶有恶报”。故事中呈现了“如何让一个人，在光天化日之下被拖入贼群中”、“俩个恶毒情侣如何对骂”、’狗是如何应对危机？又如何舍身陪葬？”故事情节紧张、不断片。个人感觉比电影好很多，原因是心理描述占很大篇幅，演员的演技很难摸顶。摘下几段有意思的文字分享： 【小偷群的老大费根的仇恨心理表现】：他向后面比他胆大的恶棍所在的地方瞪了恶狠狠的一眼，做了一个威胁性的手势，又继续走自己的路；一双枯瘦的手把他那件破外衣的皱襞使劲地拧，不停地挼，仿佛他的手指的每一个动作都在把他所痛恨的仇敌碾成齑粉。 【赛克斯对费根的狠话】：“绝对没有其他人长着你这样一副嘴脸，除了你的老子；我猜想这时地狱之火正在把他的花白红胡子烤焦。要不然，你一定是直接从魔鬼那里降生的，压根儿没有老子；如果真是这样，我一点儿也不觉得奇怪。”对于这番恭维话，费根并不作答。 【小偷的偷了东西后还要来点幽默】：“缸子”是我从晾杆上摘下来的，“牛奶壶”放在一家酒店门外没人管。我想它淋了雨会生锈，或者会着凉，你说对不对？哈哈哈！ 【当再次听到这个名字时，俩位绅士的反应】：“你知道他的名字叫奥立弗·退斯特，”露梓接着说。她这句话刚一出口，本来假装在专心观看桌上一本大书的格林维格先生啪的一声把书翻了个身，身体往椅背上一靠，脸上所有的表情顿时消失，只剩下百分之百的惊愕。他茫然瞪着眼睛视而不见地愣住半晌；后来大概对自己这样过分地暴露感情觉得羞愧，便猛地把身子强扭了一下，恢复原先的姿态，眼睛盯着正前方，吹了一声悠长而低回的口哨。这声音最后好像不是飘散在空气中，而是渐渐消失在他的丹田里。布朗劳先生惊讶的程度也不稍逊，虽然表现的方式不是那样古怪。他把自己的椅子向梅里小姐挪近了些。 【对人物的描写，如同自己也在现场】：关于这个秘密，班布尔先生至今没有从他的夫人那里获准了解得比他原来知道的更多；他伸长脖子、睁大眼睛听着这席对话，时而看看他的妻子，时而望望蒙克斯，毫不掩饰自己惊愕的表情。当蒙克斯厉声问到要多少钱可以换取这个秘密时，班布尔的惊愕更是有增无已，如果在这以前还没有到顶的话。 【俩位爱侣的对话1】：我出卖了自己，”班布尔先生循着原来的思路自言自己，“只换了半打茶匙、一把糖夹子、一只牛奶缸、几件旧家具和二十镑现款。我卖贱了。真是便宜，比垃圾还便宜！”“便宜？！”一个尖厉的声音在班布尔先生耳际大叫。“什么价钱买你都是贵的；我为你付出的代价够高的了，上帝可以作证！”班布尔先生转过头来，看到他那位贤德美眷的脸；她不完全明白从班布尔先生的自怨自艾中偶然听到的只言片语，就劈头盖脸给了他如上的一顿抢白。 【俩位爱侣的对话2】：“你是不是打算整天坐在这里打呼噜？”班布尔太太问。“我愿意在这里坐多久就坐多久，太太，”班布尔先生回答，“尽管我没有打呼噜，但只要我高兴，我可以打呼噜，可以打呵欠，可以打喷嚏，可以笑，可以叫；这是我的特权。”“你的特权？！”班布尔太太带着难以描摹的不屑神情冷笑一声。“我的确说了这话，太太，”班布尔先生重申。“男人的特权就是下命令。”“那末女人的特权又是什么呢？看在老天分上请你告诉我！”考尔尼先生的遗孀嚷着。“服从，太太，”班布尔先生吼着。“你那位倒霉的前夫应当把这个道理教给你；如果那样的话，他也许至今还活着。我真希望他没有死，这个可怜的人！”班布尔太太一眼就看出：现在到了决定性的时刻，无论哪一方为夺取

虽然是骨灰级的大师，但其营销的思维，运营和管理仍然值得我们所有的晚辈学习！个人受益匪浅！

读这部剧的过程是有些痛苦的，虽然只是囫囵吞枣式的观看。 如果说第一部分四个不同国籍的影视评论家，因为寻找一个共同喜欢的神秘作家而相识并由此产生的各种纠缠还能够读得懂的话。第二部分一个妻子出走的教授几近精神失常的琐碎生活和第三部分记者法特因为采访一场拳击赛而窥见圣特莱莎妇女谋杀案的某些真想就非常难读了，絮絮叨叨啰哩啰嗦读着读着就走神了，没有清晰的主题，任何一个小人物都能蔓延出好大一个看起来毫不相关的故事。 直到第四部分像一双不带任何感情的眼睛看到的世界，罗列的大量令人发指的妇女残害罪行。读起来非常不适。这种白描的写法蕴涵着一种巨大的悲悯和无能为力的忧伤。这是本剧最重要的一部分！ 第五部分阿琴波尔迪的出现，终于把各个环节都连接起来。最后吖琴波尔迪去了圣特莱沙，故事就结束了。没有我们以为的大结局，凶手是谁？吖琴波尔迪会把被只认为嫌疑人的外甥搭救出来吗？留给读者去思考。 法特带着教授的女儿罗莎离开圣特莱莎的时候，罗刹说：咱们还活着，那是因为咱们什么也没看见什么也不知道啊。 如果说这部剧是移动房子我只看到了他灰色的外墙和门窗的轮廓，至于内在的装潢，摆设以及主人留下的痕迹一无所知。但愿有一天我还能把它拿起来走进这栋房子细细观察，体会全景剧集的魅力。

繁文缛节确实啊，从大到小，衣食住行，干什么都要有礼节，规范太多了，都要遵守也确实太累了。不过也有些可取之处，比如说尊老爱幼，尊师重道，求学问道等还是有值得学习和传承的地方（仅从自己非常浅薄的观看理解看来，看不懂的地方还是不懂，也没经历过大的场景和那时候大的事件）。

我喜欢编剧用左登峰的名义把快意恩仇写的淋漓尽致毫无遮拦。其实谁的内心里没有一个左登峰呢。。。

个人感觉，整本剧的故事情节还算跌宕，环环紧扣，情感细腻，总体来说还是不错的。不足之处，是没有结尾，番外给人感觉特别突兀，中间赵十九如何称帝，夏楚为什么躺在冰馆5年，陈景和晴岚等人为何而死等等，每个重要人物的结局都没有，就直接番外，让人心里一直有个疙瘩。

阿拉伯人在吸收、融合被征服地区文明的基础上，不仅创造出丰富的物质文明，而且创造出灿烂的精神文明，不仅没有毁灭古代文明，而且接过古代文明的火炬，加以融合、创新和发展，并在东西方之间架起一座桥梁，使处于黑暗之中的西方重新找回失落的文明，点燃文艺复兴的熊熊烈焰，拉开人本理性的工业文明的帷幕，开启人类历史的一个新时代。

本剧对写作小白很友善，通过很多实际的例子，形象生动地将为何使用提纲、如果制作提纲、如果运用提纲这几个问题解释清楚。 收货很大。推荐！