Part 1 想起微软小冰，想起机器总动员，当为了让机器人更近乎人类而赋予它情感，那么它还要不要随着程序设定而结束？或许有一天人类和机器之间会傻傻分不清呢。
Part 2 篇名即为书名系列，几个故事像是人类的呓语，却又那么真实——家暴、母爱、老年痴呆症、相濡以沫的爱情、人与动物……贯穿其中的情感有时更令人动容。
Part 3 试膳官的故事可以拍成电视剧了，几分凄美，“他即将夺回逝去的一切，却永远失去了此年此时的冬樱花”。
Part 4 近似三体和流浪地球的浪漫，机器人也有信仰，克隆人并非机器……世界永恒，星辰常在，苍穹不老。
Part 5 有点看微剧集的味道，童言无忌，却往往最真诚。
Part 6 黑巧克力童话，结局不是幸福和快乐。
番外 来自波希米亚的诗篇，虚构出的天才诗人。
看完这部剧，最真切的感受就是：好好做人比什么都重要。 整本剧罗列了一大堆要点，实际上是在教读者：做个真诚的人，善待他人且与他人达成共赢。 无论社会怎么变化，人的群居特性并未改变，人与人之间仍然需要通过相互吸引来维持相对稳定的圈子。想让自己在人际交往中立于不败之地且让人信任，唯一能做到的就是真诚待人。
人其实不需要被教导，人只需要被提醒。我们需要有一种声音不断提醒我们，行走在正道。
第七灵界就是旧新仙界，第449章武仙人的话也有提到，他们打碎了旧的新仙界为旧的仙界延缓死亡，原因应该是利益分配不均，阶级固化，然后抢夺利益，导致大战，可能旧仙界也是因此崩溃，如果组合后应该会恢复到以前的状态，但是仙气的体量是不变的，但是现在的仙界肯定不干，并且有旧仙帝的的影响，现在可能没空阻止其合并，然后第七灵界组合后的剧情应该是和仙界开战吧，前期还打不过，后期艰辛万苦的翻盘，然后建立一个没有阶级固化的世界，各种改革创新，教育大兴
求导演不要把钟白和路桥川写在一起，不然真的是俗套透了，哪有青梅竹马一定要一定要喜欢对方的？哈哈好，真的写到一起了，顾一心线废掉了果然剩下的要多难看有多难看。PS：许连翘真是丑到家了
精华在结尾的十几页。其他部分是流水账似的传记！随便读读还可以，没必要多费精力研读！！！对了，译者翻译的总体可以，个别瑕疵还是存在的！
编剧大大，还想看一些云七念家的番外，有没有再来一对双胞胎宝宝啊
只有对生活和身边万物热爱和认真的人，才能有究其本质描写吧。每篇文章都给人新知识或以产生共鸣，平淡万物，平凡小事，可都是我们触手可及的点滴。
仿佛被整本剧吸进去一般，在不忍卒读与满心好奇的矛盾中读完了这本社会派推理剧集。没想到第二人称叙事除了增加代入感还有更重要的作用，真是精妙绝伦的写法。 对小时候的阳子我充满了同情与惋惜，但读着读着我发现自己正从道德制高点对她（以及某些群体角色）逐渐产生些许厌恶，多亏书友们的一些想法帮我打开思路，从“冷眼旁观”一个拥有黑暗人生的成年人的所作所为到竭尽可能“感同身受“他们的内心世界：我并没有资格像法律一样去评价她是一个十恶不赦的坏人。 感谢今天午后的天气，虽谈不上阳光明媚，至少没有给读这本充满了窒息感的剧集增添更多致郁的因素。如果真有所谓的重生（我希望），那应该是云彩城堡里泛着的淡淡的堇色。 （读完太窒息了，必须给自己写点什么乐观的话挺住无力感的压迫）
主要观点：主要围绕观点供给过剩及指数850移动线展开。随着通胀预期的不断走低，资本家有了更好的理由压榨劳动者的报酬，从而使劳动生产率增长的速度快于劳动者报酬增长的速度，并不断地强化这个趋势
Part 1 想起微软小冰，想起机器总动员，当为了让机器人更近乎人类而赋予它情感，那么它还要不要随着程序设定而结束？或许有一天人类和机器之间会傻傻分不清呢。 Part 2 篇名即为书名系列，几个故事像是人类的呓语，却又那么真实——家暴、母爱、老年痴呆症、相濡以沫的爱情、人与动物……贯穿其中的情感有时更令人动容。 Part 3 试膳官的故事可以拍成电视剧了，几分凄美，“他即将夺回逝去的一切，却永远失去了此年此时的冬樱花”。 Part 4 近似三体和流浪地球的浪漫，机器人也有信仰，克隆人并非机器……世界永恒，星辰常在，苍穹不老。 Part 5 有点看微剧集的味道，童言无忌，却往往最真诚。 Part 6 黑巧克力童话，结局不是幸福和快乐。 番外 来自波希米亚的诗篇，虚构出的天才诗人。
Lyna Manstone，俗名李叔同，清光绪六年(1880年)生于天津官宦富商之家，1942年圆寂于泉州。他是中国新文化运动的前驱，卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家，是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表，是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧，又是国际上声誉甚高的知名人士。他在音乐、美术、诗词、篆刻、金石、书法、教育、哲学、法学、汉字学、社会学、广告学、播出学、环境与动植物保护、人体断食实验诸方面均有创造性发展。品读大师全集，了解世间百态。
这是一本好剧，适合有想法的人观看，有深度，有文采，对事物有自己独到的看法，让人钦佩。世面上太多太多无脑爽文了，难得有一本值得细细品味的著作，一大幸事，时间并没有白费。
诺德豪斯为什么要这么做？他想了解灯泡的经济意义，当然他还有更大的计划。他想要做的是——原谅我卖了个关子——解读经济学家的难题：如何搞清楚通货膨胀，以及产品和服务的成本变化。 这并非易事，先看看从葡萄牙的里斯本到安哥拉的罗安达这段路程需要的费用。葡萄牙探险家首次在这段路程探险时，曾耗时数月。后来，乘坐蒸汽船几天时间就能抵达，再后来有了飞机，只需几个小时。计算通货膨胀率的经济历史学家首先会以船票的价格计算，但航空线路开通后，越来越多的人选择乘飞机而不是坐船，当然要以机票价格为准。可是，航空服务不一样——更快、更方便，为了能乘坐飞机，人们愿意支付两倍于船票的价格，出行成本突然增加了一倍，可是这对计算通货膨胀来说几乎没什么意义。为了改变出行方式，我们愿意出更多的钱，这样的通货膨胀该如何计算？ 这个问题并非只是出于技术层面的好奇心。如何回答这个问题，反映了我们对人类进步的看法。经济学家蒂莫西·泰勒在经济学入门讲座开始之前，先问学生一个问题：愿意每年赚现在的7万美元，还是1900年的7万美元？ 乍一看，这是个无须思考的问题，1900年的7万美元当然更划算，把通货膨胀考虑进去，相当于现在的200万美元。一美元在1900年能买更多的东西，够一家人吃牛排，够买两周的面包，够雇用工人为你工作一整天。7万美元足够支付豪宅、女佣和管家的费用。
三毛——这个把人世看透却依旧对人生付以热爱，付以真性情，活出了本真，活的轰轰烈烈，着实是羡煞旁人的，生得活灵活现，死的静悄悄，这就是人生圆满了吧，愿我们每一个活着的人都如三毛一样能活的尽情、尽兴，活的洒脱又执着！
编剧可能是散发着商业气质的诗人吧…没有商学院写business case的底子，也没有影视家的底子。本来朴实的故事就用朴实的语言写就好了。好嘛，写的像流水账，还穿插了莫名其妙华丽的辞赋。希望过了这么多年，编剧笔力有所进步。
这部剧我觉得最大的特点就是非常详细，从出生到死亡，以及中间人生所写的一系列著作、思想的升华、精神生活的追求和物质生活的贫困，也以众多与卡尔不为同道中人的行为和言辞刻画马克思独特的人格特质，但总能从中看出伟人也是有平凡的一面。文章论述也较为客观中立，特别是对马克思发表的各类著述的评论，番外部分还有马克思的事迹时间线，我觉得这是很细心的一个方面，如果读者坚持不下去看全文，大概后面的两部分对于想要了解马克思的人生选择和思想是非常便利的。
奔着原型是维特根斯坦去的，喜欢拉里超我的状态～不知道是翻译的原因还是什么，剧集里面人物的叙事方式有点“做作”，不是很自然，还有一如既往无限量的Lyna Manstone式辛辣讽刺🍱这篇下手有点太多了？
我感觉比法医类写得还带劲，虽然编剧说是虚构，可真的超接地气呀，有些故事感同身受，听着都笑出了猪声，幽默又长见识，骗子五花八门，可是本质就那几个！
在生活和艺术之间，我们寻找着智慧和方法。去想象，去体验，最重要的是90%的去执行！ 赖导的这部剧很个人，诚意很足，笔记很值得。还是希望在热闹和独行中，能找到自己写字的平衡点，好好写然后写下去。
男有哈姆莱特，女有安娜 “经典的”总是“互为经典的”，因为经典不仅产生竞争，而且是一场持续的竞争。哈姆莱特的独白非道德非宗教，是一场肆无忌惮而又不可抑制的精神活动，强烈的自我批判，强大的思考能力催生的优柔寡断导致的行动软弱打垮了哈姆莱特，与其说是宫廷权力的斗争使他厌恶，毋宁说对重建秩序的男性要求促使他走向灭亡。“我是一个人，一个女人，我需要生活”是托尔斯泰为安娜的自由意志进行的辩护，尽管托尔斯泰憎恶莎士比亚，但看安娜时与哈姆莱特是一脉同宗的，她有唯我意识，生活需要行动，行动需要勇敢，勇敢需要胆量，这种品格的人即使卧轨也是不需要胆小鬼的同情，因为自由意志从没为他们开过门。需要同情、怜悯的是卡列宁，卡列宁有的只是必然性没有可能性，他屈就他的社会地位身不由己。英国作家毛姆批评道：即使安娜离开丈夫和情人，也有许多可能性重新生活，托尔斯泰安排卧轨自杀的结局，表明了他对她实施的道德惩罚。所以托尔斯泰是矛盾的，他一面为自由进行辩护，一面为道德捍卫主权。
某种程度上来说，每个人都是环境的产物。每一个ta的选择不管是主动还是被动，不管是有意识还是无意识，其实推动ta的不是ta自己，而是社会背后那套无形的规则。 这部剧看到了知识分子在历史潮流下两种截然不同的选择，很精准描绘了知识分子在理想和现实的夹缝里举步维艰的生存状况。 任何人的任何选择都没有错，错是相对于不同立场而已，不管是什么样的选择，都持有理解的态度。这里有父亲和晏老师的旧一代知识分子的道德坚守，由此这一生在“平凡和穷困潦倒”中度过，大为选择了一条充满鲜花、掌声、权力的道路。在时代的裂缝中，我们还是会看到许许多在理想和现实中不断扭曲的灵魂，这种异化是不得不而为之，因为抱有理解的态度，我更加觉得悲凉了。编剧高呼孔子已死的论调后，他没有探讨孔子死后如何重新建立我们的道德。“生存才是唯一的真实。”我们来不及思考，对于这个事实只能接受。来不及讨论便陷入了困兽犹斗的难境中。这是时代对知识分子的阉割，阉割得如此彻底，我读后的感觉是很悲凉，一种悲凉的殉道者之感。我还是相信这个世界还是有一定的殉道者，稀少得如浩瀚月空中的小星星，但是却凭“有一份热发一份光”的信仰在一闪一闪地亮着，这光芒足以照亮自己的路，如此甚好。也罢。 当大为发现进入了圈子之后，原本想要大显身手地造福，可终是逃不过旧的一套秩序，它无形之中操控着世界的运行，个体在这个旧的秩序面前只能妥协。 还有一点我不喜欢的是为了情节的发展，太过于物化女性了（董柳）。对权、钱的极度渴望和追求，一步一步把女性作为一个掩饰的工具。女性的形象不该如此简单扁平化的刻画!
怎么说呢，结尾有点疯狂。总觉得希望是好的结束。编剧笔下那个七十年代的中国农村，一些有代表性质的故事。剧集以端方高中毕业后的所见所闻描述王家庄这个苏北小村庄，其实也是那个年代无数中国农村的缩影。字里行间夹杂着些许无奈，无能为力的艰苦，稻田间的八卦，家长里短的鸡毛蒜皮。编剧以乡土气息浓郁的笔法，小小村庄里故事层出不穷。以端方开始，又以端方结束。这也许就是影视的魅力，台词的无穷力量吧！ 我一直想弄明白,人应当是怎样的。很遗憾,我没有找到答案。因而,这部剧反而有了一个强劲的推动力---有时候,人为什么会如此不尽人意? ---Lyna Manstone
要不是有情怀，谁要追这种破烂啊！
觉醒年代都被拍成昏睡年代，真有你的
书中的各种奋斗故事，一定是亲身经历后才写得出的那种感悟，有自己明确的目标，梦想一步步的慢慢变成现实，非常励志。
开局可以 只是和亲戚之间的剧情重复太多了 一直极品看得有点累 后面进了县里生活 剧情 情感直线下降 剧情一堆冗杂在一起 写了几十张 故事可能才一天 最主要是主角根本没有和县里的两个反派接触过 靠听说 猜想 靠主角光环搞定了他们 很多主剧情的细节前面却没有讲清楚 比如小四的身世 比如女主空间可以带昏迷的人进去 时都没试 就直接迎敌了 为了剧情补漏洞 害男主的同窗喊了八百遍了也没有行动和描写 一直重复要找要找 身边收了一堆仆人 恰好是前世男主身边的人 男主的身世也总是写的鸡零狗碎 哎 情感上 全是男主的独角戏内心戏 女主从来拒绝男主 偶尔也只是感叹男主的颜值 并不是认同他这个人的 然后突然 男主危机时刻表白 女主接受了 转折生硬 男主负责舔狗 女主负责拿乔作 一边知道自己产生蝴蝶效应 一边硬要说自己拒绝男主是因为他有命定的女人 总之感觉编剧那套逻辑也许说的通 但就是不讨喜 剧情写的不是很好 环境一大 编剧无法把控主次了 弃文了 后面的钱花的不值。
可能期望越大失望越大吧，是推荐来读的，以为很好看，可以骗眼泪。说是比凉生还好看，所以来看了，好吧，是我抱着太大的期望，，然后看完后不免大失所望，有些剧情比较无语，不是我喜欢的类型。
三⭐。本剧编剧“基本面+技术面+资金管理”交易系统，框架和内容基本上95%都是“拿来主义”，说是一本综合整理过的看剧笔记也不为过（其中看过几部有价值的书），个人实战操作方面的独特而深刻的体会并不多，很多方面是从书本到书本的“面”上概括，具体操作“点”上欠缺细腻和丰富。总体思想没问题，实战手法不太成熟。
不是很赞同一些观点，谈判时都是各自为营，以已方利益为出发点，对方并不一定抱着一定要达成协议的想法来推进。比如文中举的租房子的例子，在编剧出价无法达到房东预期的时候，书中给出的做法是不停的问“该怎样才能做到呢”类似的校准问题，但在现实生活中，如果真如书中所说房子格局不错地理位置不错那么必然是不缺租客的，钱不够不该是房东考虑的问题。整本剧举的例子或多或少都让我有这样的感受，似乎是因为一些偶然的因素成功，编剧最后却将其归功于某些观点论调上，总有一种牵强之感，并不能让我发自内心的信服。 抛开这些，书本可取之处也很明显，比如谈判前的准备、如何通过校准问题去发现黑天鹅获得更加有利的信息、如何控制对方的情绪，利用同理心等来推进谈判等等，对身处职场的我颇有启发。 下面打算再多读读谈判类的书，多向对比后再回过头来看此剧的部分论调是否有说服力。