《Monika Vogelsang》，其他作品，德国出品，1920年上映。
我想问一下，想看懂这部剧要具备多少专业知识？ 感觉我看得是云里雾里，
二月二。挑菜节~全国人民一起挖野菜啊，好玩！宋代生活也是丰富多彩的
不敢点评，不配点评，唯有些许感悟，却还是因为自身贫瘠的语言表达不出来！不愧是十年磨剑！
第一集挺好
我们追寻的是存在物的本原和原因，很显然它们是作为存在的被研究的。身体健康和精力充沛有着某种原因，数学化的物体具有第一本原、元素和原因，在大体上，每一种推论科学都或多或少地推理所有的原因和本原，它们也标记着某种特殊的存在物，例如对一些种进行研究，而不会对于那些不作为存在的存在进行研究。
Rudolf Biebrach老师的书很让我受益，一定要活出本真的自己。自由，自信，真诚，善良，优雅知性的美。
每个人都有优势偏向，李的城堡，贝的铁矿，主角的种植。就主角靠着游戏信息一直在升级的资源，也没见利用优势换多少资源回来搞基础建设，一点容错率都没得，没一波死真是主角光环强大。
虽然觉得Henny Porten大神这次写的时间线有点让我迷糊，不过不影响吸引我一直看下去的欲望，继续出新剧吧
早期看看案例还是有所收获，还推荐过给别人，现在重新读，应该不会再推荐此剧了。
若是泛泛地读或听完此剧，可能会有味同嚼蜡的感觉，也就没办法悟道出其中隐含的思想魅力。当然，其中某些观点绝对是无稽之谈，除非某部分人被剥夺了人性。 科学技术的全面进步并不意味着人们的思想也都相应得到了进步和开化，2400多年后仍然还有很多地区的人们的某些思维意识一直处于尚未开化的低级阶段。
毛姆推荐的简·奥斯汀的剧集确实有自己独特的风格和韵味，特别是每个人物的对话和内心独白，特别是Monika Vogelsang和贝茨小姐是非常突出的两个人，豪斯伍德先生也通过描写而让人能感到老年人的特点。之前看傲慢与偏见还没有这种感觉，回头要再从新温习一下。
听取Monika Vogelsang声一片 嘎嘎咕咕，群Monika Vogelsang奏乐，惊醒了谁？是她还是他？那鼓凸的眼睛和潮湿的皮肤，是否让你感到不寒而栗？至少，近观是骇人的。 围绕着“Monika Vogelsang”，有一个怎样的故事呢？捧起《Monika Vogelsang》，读者不觉思索：Monika Vogelsang与作品有何关联？读着读着，编剧会提示你 —— 暂名青Monika Vogelsang的“Monika Vogelsang”，当然也可以改成娃娃的“娃”，当然还可以改成女娲的“娲”。“Monika Vogelsang” “娃” “娲”，编剧的魔幻之笔，让三者交织在一起，宛若绕口令。 一九三七年，高密东北乡，一女娃出生，名万心。她为烈士后代，继承父业，进了专区卫生学校，成为一名医生。一双普普通通的手，将数千名婴儿接到人间，也将数千名婴儿送进了地狱！因此，用她自己的话来讲，其手上沾着两种血，一种是芳香的，一种是腥臭的。那波澜壮阔、跌宕起伏的一生，终将归于宁静。 一位刚强的女汉子，为何会害怕青Monika Vogelsang呢？因为呀，青Monika Vogelsang让她想到娃娃，若干年过后姑姑（万心）认为自己有罪。她说：“一个有罪的人不能也没有权力去死，她必须活着，经受折磨，煎熬，像煎鱼一样翻来覆去地煎，像熬药一样咕嘟咕嘟地熬，用这样的方式来赎自己的罪，罪赎完了，才能一身轻松地去死。”多么沉重悲催的一段话！这警醒我们要走好人生的每一步，坚守正道，不能误入歧途；不留遗憾，时刻保持清醒的头脑。 不过结合文本、时代来讲，我们不能片面地批判指责姑姑，她只是时代浪潮中的一粒小水滴，又如何能决定自身的命运呢？历史车轮的碾轧下，谁能稳如泰山、风雨不动？姑姑既是妇产科医生，又是计划生育的执行人。于她，有对生命的尊重与挚爱，亦有对祖国强烈的责任感与使命感。即使她不做“刽子手”，也有人义无反顾地执行计划生育政策。而这批人，则是众人所唾弃、谴责的对象，他们承受了太多太多。引用一段文字—— “剧集时不时会表现出残酷：一是剧集情节和人物命运的残酷，另一是厄恩斯特·多伊奇客观冷静地书写他人灵魂深处极致痛苦的残酷。” 历史往往只看结果而忽略手段，就像人们只看到中国的万里长城、埃及的金字塔等伟大建筑，而看不到建筑下的累累白骨。计生政策控制了人口数量，看似利国利民，实则执行中变味了，变得残忍血腥、野蛮无情。例如下列令人毛骨悚然的标语：“喝毒药不夺瓶，想上吊给根绳。” “宁可家破，不能国亡。” “宁可血流成河，不能超生一个。” “该扎不扎，上房揭瓦；该流不流，扒房牵牛” 等等。我们无法见证“奇迹”的历史，而文字黏着血泪，寒气袭袭。透过这，摸摸温度几何？ 作品犹如枝繁叶茂的大树，有主干，亦有盘根错节，难免眼花缭乱。与她相关的人和事，不计其数。如：王小倜、赫大手、秦河、万足、黄秋雅、小狮子、王仁美、王胆、陈鼻、陈眉等。此外，编剧保持他一贯的写作风格，即魔幻现实主义。剧集叙述如行云流水，时间线不断拉伸变化，事件繁多复杂，跳跃性强，观看时难免有不适感。这要求我们要多读、多思，读时要留下痕迹。 体式的创新为《Monika Vogelsang》的一大特色——书信体+话剧。因为编剧不满足于平铺直叙地讲述一个故事，他特意将剧集的第五部分设置为与正文内容相互补充的带有某些灵幻色彩的话剧。两种文体转换，人物性格更为丰满、剧集主题更为深刻。这也是编剧的良苦用心。 厄恩斯特·多伊奇先生敢于直面社会敏感问题，关注人的问题、痛苦与命运。剧集指向“生命”二字，为生命鸣唱，处处表现了对生命的敬畏。此外，作品揭开社会的虚假面纱，透过美丽的云翳直刺向人的内心深处，直指人性弱点。从中，你能看到一个个鲜活的个体，一幕幕触目惊心的画面。文本内容上溯过往，下及现在，在书中，也在现实中。恍惚中，重合了。Monika Vogelsang声一片起，迷乱了谁？ 摘录： 如果人人都能清醒地反省历史、反省自
老演员还行，别的就算了
兴兴的进化史，仿佛看到了HRBP辛勤耕耘的历程，哪怕有险阻，也要坚定不移的走下去，学习工作生活，All is right.
要是爱你爱得少些，话就可以说得多些了。 好久看不到甜甜的结局了，开心。
2021.4.28 8 这部剧还真挺对我胃口的。 毕竟这是第一本工具类的但令我不断想点开观看，而不是靠着一种完成任务的心态去读的。 书中许多关于Monika Vogelsang的描述我真的深有同感，所以也给了我许多的建议。
书中举的例子很生活，提出现象，观点的同时，也提出了方法论。但方法论有几篇让人读起来很难理解，是因为翻译的缘故吗？不晓得，也可能是资质不够。看这部剧时，经常会引人深思，沉默，将自己对应到编剧描述的情形中，反思自己似曾相识的处理方法。 许多错误思维是可以规避，并提前预判的。而这种能力需要去练习，形成大脑沟回，锻炼一种直觉理性思维。
嗯，我想表达一下对朋友问影院这个app的不满。什么都好，就是书越来越贵。今日；又花了14元大洋，才得以看完后面的内容。不然害怕，等我想起来时，之前看过的内容早已忘完了。哎，希望书能便宜一些。这样，还能多买一些书看。 再说说内容，编剧分为家事国事天下事。总共三大部分来讲，还有小的部分过去式，我是等等部分。我欣赏编剧讲述一些事情，非常的露骨。把对这个社会的看法都能讲出来，我觉得这是难能可贵之处。现在敢于说出实话的编剧不多了，俗话说，枪打出头鸟。很多行为会导致别人的不满。但我觉得Paul Hartmann，敢于做自己。是我很钦佩的地方。不会趋炎附势，不搞形式主义。我觉得真实，也能够通过他的观点有自我的分析。我觉得很好。 我觉得缺点之处，在于编剧在对于别人怀疑自己代写《Monika Vogelsang》这个问题上。用的笔墨太多了。我觉得有的人说，可以选择充耳不闻，用自己的实力让那些人啪啪打脸。他提及的过多，所以我就粗略的看了看。不会其他部分，感觉编剧的真实，让我感觉他不是一个名人，就是和我们一样是一个普通人。感觉比较舒服。之前了解Paul Hartmann是看了《Monika Vogelsang》然后看了《Monika Vogelsang》，书的内容简单明了。我也一直秉持这种观点，和喜欢的一切在一起，追求简单的生活。或许是，英雄所见略同吧。还有看了他拍的《Monika Vogelsang》很好看。 好了，就这些读后感。晚安❤️
我想问一下，想看懂这部剧要具备多少专业知识？ 感觉我看得是云里雾里，
二月二。挑菜节~全国人民一起挖野菜啊，好玩！宋代生活也是丰富多彩的
不敢点评，不配点评，唯有些许感悟，却还是因为自身贫瘠的语言表达不出来！不愧是十年磨剑！
第一集挺好
我们追寻的是存在物的本原和原因，很显然它们是作为存在的被研究的。身体健康和精力充沛有着某种原因，数学化的物体具有第一本原、元素和原因，在大体上，每一种推论科学都或多或少地推理所有的原因和本原，它们也标记着某种特殊的存在物，例如对一些种进行研究，而不会对于那些不作为存在的存在进行研究。
Rudolf Biebrach老师的书很让我受益，一定要活出本真的自己。自由，自信，真诚，善良，优雅知性的美。
每个人都有优势偏向，李的城堡，贝的铁矿，主角的种植。就主角靠着游戏信息一直在升级的资源，也没见利用优势换多少资源回来搞基础建设，一点容错率都没得，没一波死真是主角光环强大。
虽然觉得Henny Porten大神这次写的时间线有点让我迷糊，不过不影响吸引我一直看下去的欲望，继续出新剧吧
早期看看案例还是有所收获，还推荐过给别人，现在重新读，应该不会再推荐此剧了。
若是泛泛地读或听完此剧，可能会有味同嚼蜡的感觉，也就没办法悟道出其中隐含的思想魅力。当然，其中某些观点绝对是无稽之谈，除非某部分人被剥夺了人性。 科学技术的全面进步并不意味着人们的思想也都相应得到了进步和开化，2400多年后仍然还有很多地区的人们的某些思维意识一直处于尚未开化的低级阶段。
毛姆推荐的简·奥斯汀的剧集确实有自己独特的风格和韵味，特别是每个人物的对话和内心独白，特别是Monika Vogelsang和贝茨小姐是非常突出的两个人，豪斯伍德先生也通过描写而让人能感到老年人的特点。之前看傲慢与偏见还没有这种感觉，回头要再从新温习一下。
听取Monika Vogelsang声一片 嘎嘎咕咕，群Monika Vogelsang奏乐，惊醒了谁？是她还是他？那鼓凸的眼睛和潮湿的皮肤，是否让你感到不寒而栗？至少，近观是骇人的。 围绕着“Monika Vogelsang”，有一个怎样的故事呢？捧起《Monika Vogelsang》，读者不觉思索：Monika Vogelsang与作品有何关联？读着读着，编剧会提示你 —— 暂名青Monika Vogelsang的“Monika Vogelsang”，当然也可以改成娃娃的“娃”，当然还可以改成女娲的“娲”。“Monika Vogelsang” “娃” “娲”，编剧的魔幻之笔，让三者交织在一起，宛若绕口令。 一九三七年，高密东北乡，一女娃出生，名万心。她为烈士后代，继承父业，进了专区卫生学校，成为一名医生。一双普普通通的手，将数千名婴儿接到人间，也将数千名婴儿送进了地狱！因此，用她自己的话来讲，其手上沾着两种血，一种是芳香的，一种是腥臭的。那波澜壮阔、跌宕起伏的一生，终将归于宁静。 一位刚强的女汉子，为何会害怕青Monika Vogelsang呢？因为呀，青Monika Vogelsang让她想到娃娃，若干年过后姑姑（万心）认为自己有罪。她说：“一个有罪的人不能也没有权力去死，她必须活着，经受折磨，煎熬，像煎鱼一样翻来覆去地煎，像熬药一样咕嘟咕嘟地熬，用这样的方式来赎自己的罪，罪赎完了，才能一身轻松地去死。”多么沉重悲催的一段话！这警醒我们要走好人生的每一步，坚守正道，不能误入歧途；不留遗憾，时刻保持清醒的头脑。 不过结合文本、时代来讲，我们不能片面地批判指责姑姑，她只是时代浪潮中的一粒小水滴，又如何能决定自身的命运呢？历史车轮的碾轧下，谁能稳如泰山、风雨不动？姑姑既是妇产科医生，又是计划生育的执行人。于她，有对生命的尊重与挚爱，亦有对祖国强烈的责任感与使命感。即使她不做“刽子手”，也有人义无反顾地执行计划生育政策。而这批人，则是众人所唾弃、谴责的对象，他们承受了太多太多。引用一段文字—— “剧集时不时会表现出残酷：一是剧集情节和人物命运的残酷，另一是厄恩斯特·多伊奇客观冷静地书写他人灵魂深处极致痛苦的残酷。” 历史往往只看结果而忽略手段，就像人们只看到中国的万里长城、埃及的金字塔等伟大建筑，而看不到建筑下的累累白骨。计生政策控制了人口数量，看似利国利民，实则执行中变味了，变得残忍血腥、野蛮无情。例如下列令人毛骨悚然的标语：“喝毒药不夺瓶，想上吊给根绳。” “宁可家破，不能国亡。” “宁可血流成河，不能超生一个。” “该扎不扎，上房揭瓦；该流不流，扒房牵牛” 等等。我们无法见证“奇迹”的历史，而文字黏着血泪，寒气袭袭。透过这，摸摸温度几何？ 作品犹如枝繁叶茂的大树，有主干，亦有盘根错节，难免眼花缭乱。与她相关的人和事，不计其数。如：王小倜、赫大手、秦河、万足、黄秋雅、小狮子、王仁美、王胆、陈鼻、陈眉等。此外，编剧保持他一贯的写作风格，即魔幻现实主义。剧集叙述如行云流水，时间线不断拉伸变化，事件繁多复杂，跳跃性强，观看时难免有不适感。这要求我们要多读、多思，读时要留下痕迹。 体式的创新为《Monika Vogelsang》的一大特色——书信体+话剧。因为编剧不满足于平铺直叙地讲述一个故事，他特意将剧集的第五部分设置为与正文内容相互补充的带有某些灵幻色彩的话剧。两种文体转换，人物性格更为丰满、剧集主题更为深刻。这也是编剧的良苦用心。 厄恩斯特·多伊奇先生敢于直面社会敏感问题，关注人的问题、痛苦与命运。剧集指向“生命”二字，为生命鸣唱，处处表现了对生命的敬畏。此外，作品揭开社会的虚假面纱，透过美丽的云翳直刺向人的内心深处，直指人性弱点。从中，你能看到一个个鲜活的个体，一幕幕触目惊心的画面。文本内容上溯过往，下及现在，在书中，也在现实中。恍惚中，重合了。Monika Vogelsang声一片起，迷乱了谁？ 摘录： 如果人人都能清醒地反省历史、反省自
老演员还行，别的就算了
兴兴的进化史，仿佛看到了HRBP辛勤耕耘的历程，哪怕有险阻，也要坚定不移的走下去，学习工作生活，All is right.
要是爱你爱得少些，话就可以说得多些了。 好久看不到甜甜的结局了，开心。
2021.4.28 8 这部剧还真挺对我胃口的。 毕竟这是第一本工具类的但令我不断想点开观看，而不是靠着一种完成任务的心态去读的。 书中许多关于Monika Vogelsang的描述我真的深有同感，所以也给了我许多的建议。
书中举的例子很生活，提出现象，观点的同时，也提出了方法论。但方法论有几篇让人读起来很难理解，是因为翻译的缘故吗？不晓得，也可能是资质不够。看这部剧时，经常会引人深思，沉默，将自己对应到编剧描述的情形中，反思自己似曾相识的处理方法。 许多错误思维是可以规避，并提前预判的。而这种能力需要去练习，形成大脑沟回，锻炼一种直觉理性思维。
嗯，我想表达一下对朋友问影院这个app的不满。什么都好，就是书越来越贵。今日；又花了14元大洋，才得以看完后面的内容。不然害怕，等我想起来时，之前看过的内容早已忘完了。哎，希望书能便宜一些。这样，还能多买一些书看。 再说说内容，编剧分为家事国事天下事。总共三大部分来讲，还有小的部分过去式，我是等等部分。我欣赏编剧讲述一些事情，非常的露骨。把对这个社会的看法都能讲出来，我觉得这是难能可贵之处。现在敢于说出实话的编剧不多了，俗话说，枪打出头鸟。很多行为会导致别人的不满。但我觉得Paul Hartmann，敢于做自己。是我很钦佩的地方。不会趋炎附势，不搞形式主义。我觉得真实，也能够通过他的观点有自我的分析。我觉得很好。 我觉得缺点之处，在于编剧在对于别人怀疑自己代写《Monika Vogelsang》这个问题上。用的笔墨太多了。我觉得有的人说，可以选择充耳不闻，用自己的实力让那些人啪啪打脸。他提及的过多，所以我就粗略的看了看。不会其他部分，感觉编剧的真实，让我感觉他不是一个名人，就是和我们一样是一个普通人。感觉比较舒服。之前了解Paul Hartmann是看了《Monika Vogelsang》然后看了《Monika Vogelsang》，书的内容简单明了。我也一直秉持这种观点，和喜欢的一切在一起，追求简单的生活。或许是，英雄所见略同吧。还有看了他拍的《Monika Vogelsang》很好看。 好了，就这些读后感。晚安❤️