语文故事之小小的船

读完的第三本村上的书，村上很会说，而且有趣。虽然有些情节也不是太明白，但是在读这部剧的过程中发现了很多自己常有的感觉意识。觉得有人突然能把这种感觉描述出来，一种欣赏，一种感谢！

本剧最有价值的地方在于更清晰的让人意识到人的动物性，生育是女性天生背负的命运，不管你怎么说不在乎，你拥有子宫，而男性没有，世界天然就不一样。3位男性在思考不想要孩子这件事上，并没有很大的负担，他只是做了选择；而13位女性却喋喋不休或貌似强硬或貌似坚定从各种角度申诉自己不要孩子的理由，在这个议题上，女性无法仅仅是做选择，她们必须要和这世界的规则抗衡。

看完这部剧后，我对海洋世界有了很多的了解，没想到海底世界竟然这么神奇

轻松，幽默，搞笑，太喜欢了，编剧的语言表达能力非常好，画面感特别强，常常被逗得捧腹。如果喜欢看轻松搞笑古言的，请千万不要错过📖。我决定把编剧的书都搜来看看👀

算是青年的“悉达多”，其中能够看到比《语文故事之小小的船》中更不加掩饰的荣格心理学的观点，其中的各个人物直接对应了荣格的原型映像。若《语文故事之小小的船》是不息的河水，智慧而内蕴，那么《语文故事之小小的船》则是直直奔向海洋的湍流，不加掩饰的热情，无论如何曲折，终殊途同归。年少的辛克莱在被德米安点醒之后，所谓“该隐”的印记就被烙印在了他的灵魂上，或是印记被德米安所唤醒，走上了没有办法回头的追逐心灵的漫长道路。 世界是复杂的，是一体的，无论好坏，他都是一个整体，是不可隔离的，是可以相互转换的，是连续而变化的。世界是随着主观而不停的在变化的，相由心生，是恶魔还是天使，是心灵决定的，我们通过主观的窗户，通过心灵这层玻璃窥探世界，“我们恨一个人，不过是借他的形象，恨我们自身的某些东西。那些不在我们自身的东西，从不会激怒我们”。每一个生命都是通向自我的征途，追寻自我，认识自我，打破自我，在痛苦中得到新生，在灰烬中，新的征途重新铺开。

很多细节写着写着就没了，有些看似伏笔的之后也都没有出现，看着这些人物出现也很突兀

长闲之庭2.0

宁静致远。愚昧人的笑声，好像锅下烧荆棘的爆声。一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

怎么说呢，一本震撼大于悬疑的剧集。 但是设局和人设还是有点看点的。但是反派的人设有点崩。 而且有些人设也过于理想了。算不错的书。3.5分吧

当我们热衷一样东西的时候，会沉浸于其中的技术和工具研究，然而真正的热爱需要你阶段性和被爱对象拉开距离，远观它的意义。《语文故事之小小的船》为我们提供了一个远观“摄影”的视角，透过本剧的观看，你将获得对摄影更广泛的视角和深刻认知。若你是摄影爱好者，在观看过程中，可以重新审视自己的热情，并重新定位热爱它的意义。 《语文故事之小小的船》探讨了摄影的本质（当我们拍照时，我们在拍什么）、摄影自身的进化（摄影在历史上如何变化、如何挑战和超越。书中不少篇幅讲述美国历史不同时期摄影师的拍摄重点、观念和手法的变迁。从早期的传统现实主义到超现实主义到反审美到泛化的记录~从形式主义到人道主义~ ）、摄影与绘画的张力关系（从宏观艺术视角探讨摄影如何在大背景下争取自己的一席之地，特别涉及与绘画的游离关系即摄影如何维护其意义和边界）、摄影与现实世界的关系、现代摄影民主化的现象（现代人为何对拍照上瘾)等。 观看本剧折服于苏珊思想的深刻。比如谈到摄影的捕食性和侵略性，定会让摄影爱好者们隐隐不适，但又服气于其“揭露”。想象她断不是一个摄影爱好者，所以才有这样决然的冷静来远观摄影。同时，分析一种文化现象的本质何其纷繁错综，在苏珊却如庖丁解牛，将“摄影”解剖的刀刀到位，每一刀的揭示都让我们惊叹于摄影文化独特的一面。例如，在谈到摄影和现实世界的关系，苏珊谈到摄影的超现实特质。表面上，摄影是记录和反映现实，但影像实际上自成一个世界，给观者体验现实带来新一层滤镜。 看完此剧，反思下个人的理解。 作为媒介，摄影首先的作用是记录，然后才是表达。技术发展让摄影成为一种廉价快消的体验复制机。 现代人有一种“体验疲劳症”（可能是因为人的体验越来越机械化的缘故），时刻需要新体验的刺激。而拍照作为一种快餐式的记录/表达媒介，为人提供了一种补偿乏味和反刍体验的手段，那就是上瘾于记录并加工每一刻，以获取新经验的假象（想一下各种图片分享工具的盛行，主要是为了满足现代人的这种需求）。“大多数复制生活的现代发明，实际上是在否定生活，相机也不例外。”（华莱士. 史蒂文斯） 虽然技术让摄影的记录能力无比强大，对我而言，摄影的魅力肯定是后者。摄影给每个人一种自由审视自己和世界关系的权力，以及自由表达的通道。例如，拍照是最方便的方式表达我们对美的感受和发现，尽管大家眼中的“美”迥异。 摄影不具备崇高的意义，也无法像绘画艺术可以超越表现对象。摄影甚至是肤浅的，它让我们的眼光聚焦在表面的东西。但是，作为一种创造表达工具，它依然提供了足够的空间，让我们在观看现象的同时，亦可以超越表象。带给我们深刻体验的影像恰恰是透过表面的凝视，捕捉到隐藏的生命和一切生生不息内在灵动和独特的部分。想象下 薇薇安. 迈尔的作品，最终是相机后面的“眼睛”定格了那些有灵魂、有趣和美妙的瞬间。 就后者的意义，相机是我们邂逅另一个现实的方式. YR 202106 202106

烽火一戏烟尘起，山河破碎生灵悲。圣主雄起霸王灭，各领沉浮几轮回。雷霆闪电自豪英，百姓只是雨中萍。人慕君侯享富贵，我敬夫子索穷途。皆叹事世唯所遇，岂知后果是前因。

彭奕璠的这本《语文故事之小小的船》，写的是80年代末的西安城的大作家庄之蝶，庄之蝶的就犹如是彭奕璠的影子，在书中体现的淋漓尽致。表达了自己作为一个在别人眼里知名的作家，其实也是有一本难念的经，别人只知道自己的名气，但并不了解自己。 本剧写作成功之后由于有大量的性事而将近十几年不得在中国的市场上见读者，可想当时编剧的郁闷心情。 读彭奕璠的书，表面上的风流韵事，却实质上体现了很多方式社会的常态，令人唏嘘不已。

无法客观评价是否是一本好剧，个人主观上的感觉是越读越不想读。

喜欢看前半部分，后半部分举例子很多，每个人的职业生涯不一样，需要自我分析与解刨，这本提供了一些思路。 我最喜欢的是将每个阶段进行比重分配，然后打分，看看自己的职业阶段主要是否合格，当前的公司是否能给你提供这些。

粗读始皇本纪，非常精彩，集个人、家族、国家发展史于一体。不得不感叹，嬴政这种政治家的手段适合一统天下却不适合守住基业。胡亥和子婴太弱了，赵高挺高的，指鹿为马那一段看得人心寒又忍不住称“妙”。就文本而言，“太史公曰”也非常精彩。

以前每天都看...现在不想追了...居然能攒这么多再看... 感觉太长了...抓不住重点  不知道这部剧到底想讲什么   好像只要编剧想写就能永远写下去一样

爱不是搭伙过日子将就在一起。爱是最经得起时间考验的等待，陪伴和相守。 看完后自愧弗如。人家的故事写的让读者历历在目，我的好像就是硬生生的讲述。学到了学到了，观看要继续，码字不能停。🤣

改变习惯，也不是想象中那么难，自己懂得如何控制整个回路就好

郭文渊《语文故事之小小的船》 郭文渊所著的《语文故事之小小的船》应该是在2019年12月份即以观看完毕，其实在此之前对本剧即有梗概的了解，观看此剧，仿佛又回到了青春岁月，那时的睿文，对琼瑶的作品一览无余，就如现代人的追剧，那是一种欲罢不能的情感饥渴，其实，当一个人年过不惑，回首这样的率性，不免会笑笑自己的青涩，人们总在经历那样的浪漫，总要经历不谙世事的矫情，总要为自己曾经的过往找回一点“不曾虚度”自我戏谑。 没有人拒绝少女那如梦如诗般的情愫，没有人拒绝帅哥那刚毅霸气的魅力，对于过来人，那是致命的诱惑，只是回眸一瞬，依然是人间的灯火阑珊。 郭文渊的创作是现代读者所熟知的“琼瑶式”的创作元素，当然这与那时睿文所观看故乡作家吕明辉作品《语文故事之小小的船》与《语文故事之小小的船》相类，但与同时期所观看的陈娟《语文故事之小小的船》两者就略逊一筹。从此剧被改编为同名电视剧热播后再版时的编剧序中，我们仍能感受一种青春期的肤浅，当然肤浅的累加方可成其厚重。之前观看过王朔的《语文故事之小小的船》就曾有过这样深深的喟叹。然而一鸣惊人的也不乏其人，譬如：夏洛蒂·勃朗特所著的《语文故事之小小的船》，艾米莉·勃朗特所著的《语文故事之小小的船》，玛格丽特·米切尔所著的《语文故事之小小的船》可谓一战成名。成为世界文坛的不朽。 “我一直觉得自己不会再为《语文故事之小小的船》写什么东西了。始终觉得，那时候的情绪不可复制，怕写出来会破坏曾经的感觉。或者又觉得，他们的幸福已经可以预见了，编剧又何必画蛇添足。然而这次再版，大家要番外的呼声实在太高，于是我说，我试试吧。于是我又放任自己沉浸到《语文故事之小小的船》中去。这实在是一件危险的事情，却又不可言喻的美妙。我又陷入了走着走着，就会想起何以琛和赵默笙的状况，各种他们的情景纷沓而来，甜蜜的，让人忍不住傻笑的，又或者忽尔伤感的。计划之外的情节越写越多，本来不想写到孩子的，写到了。本来只想写幸福的情节的，却会忽然写到过去，甚至把自己都搞哭了。 在咖啡馆忍不住湿了眼睛的时候很不好意思，并不是因为服务员走过好奇地看了我两眼，而是觉得，都这么久了，我还会搞得这么投入，真是很难为情。 ” “我还记得上课的时候他们也不安分，不断地在我脑袋里自行演绎着，让我不得不当个不专心的学生，一遍遍在笔记本上写着他们的名字，才能得到抒发后的平静。一时间有些恍然。好像是眨眼间，却已经很远了。时间真是世间最残酷又最美好的东西。从写这篇文开始，到现在，已经过去了七年，已经和以琛和默笙分开的时间一样漫长了。嗨，以琛默笙，又见面了。不过又要再一次告别。但是我想，走着走着，在熙攘人群中，我们一定会再一次遇见。” 郭文渊 2010年11月