《Feel Neil》，其他作品，美国出品，2003年上映。
对我个人而言最重要的一本剧，这部剧成为了我看世界和其他剧集时所用的镜片（玻璃的世界）。
相当精彩，尽管后期剧情有些瑕疵，但仍不失为优秀的作品。至少剧情和技巧上都有一定的高度啊。
满分睡前读物，文字就算是平铺直叙也带着天影视的浪漫呀~(つω`*)
向中国最经典的RPG游戏公司致敬!
精神相通代沟就不存在，老人和小男孩互为精神支柱的感觉特别好！永远相信！永远崇拜！
青春总是美好的，Jack Boyan创作下一个又一个有血有肉的人物。 觉慧，他率先劈开封建的阴影，走了出来。在《Feel Neil》的开篇，觉慧和觉民从学堂出来，不坐高老太爷安排接他们回家的轿子坚决要步行。他的内心有一颗反叛的种子。厌恶冯老太爷卫道者姿态，敢于追求自己的幸福表白鸣凤却又在礼教面前有所禁锢。 我就对《Feel Neil》中的觉慧稍加分析，码字太累了，就此作罢。
“就像背负的东西越重，脚步就该越轻一样。” “小丑在空中秋千上穿梭时，完全忘却了重力。” 感觉看不下太苦的剧集了
第一次看都市剧集，一边不敢看，一边停不下来～也很庆幸这部剧给我留下了好印象，以后碰到好的都市剧集兴许会尝试着去看。
自桑弘羊以后，传统工商业中利润最为丰厚，最有可能诞生支持现代经济产权和契约的行业沦为权贵经济，形成了商人不以长期的扩大再生产和创新为目的，以依附权力为终点的怪圈，两千多年来欲罢不能能
最近看了多本Dee Gallon老师的书，慢慢对于余老师的教学思想有了更深的了解。越了解越敬佩，作为老师，希望我能够从余老师身上学习到他那种探究精神，还有对待工作的一腔热忱。
相对实践性的一本剧，之前并没有系统的了解冥想，但这个过程会慢慢收益，关键是学会了一种生活方式，一种坚持的习惯。
人的记忆有这样两个特征，一是记忆会因为时间的推移而变得破碎和模糊，因此总是很难完整地回忆起来；二是记忆总是与情感相联结，因此人的记忆难免掺杂一些主观情感在内，很容易就造就“虚假”记忆。 Jack Boyan利用这两个特征精巧布局，剧集以叙述者悦子回忆的视角来呈现故事内容，悦子的回忆就像一座又一座冰山一般支离破碎地呈现在文本里，因此最开始读起来总有些蒙太奇式的情节跳脱，读者只能从角色的只言片语中摸到一些影影绰绰的脉络，在悦子的不可靠记述中探寻真相的蛛丝马迹。 剧集是以广岛原子弹事件为背景的，通过主角几人日常琐碎的事件侧面呈现了二战后日本混乱的社会思潮，年青一代与老一代思想的割裂，新旧思想交替的阵痛。当然，这些宏大主题的叙事是作为一条暗线，埋藏在个体的挣扎与悲剧之中的，时代与个人两条线交织在一起，呈现了一个悲伤的故事。 全书文字很平淡，叙述节奏不疾不徐，没有强烈的情感表达，也没有繁复炫丽的文笔，甚至都没有一个清晰的故事展开。 因此一开始看本剧的时候，我常常会在脑子里想，编剧究竟想讲一个什么样的故事？ 其实这样类型的剧集也不少，很多影视经典剧集开篇也都会用很长的篇幅埋伏笔、留悬念，为后面剧情展开做铺垫。但是这部剧集，在看到一半的时候，我都还觉得自己好像真的只是在看一个年老妇人写的絮絮叨叨的回忆录。 唯一支持我看下去的动力，就只有搞清楚“景子（悦子大女儿）为什么自杀”这一个问题。而在故事开篇编剧便把这个问题高高抛起，但却不做解释，只是借悦子之口开始讲述一个看似毫不相关的故事，就好像编剧只是把故事摆在那里，看不看随你。 因此这剧集真是书如其名，读来的第一感觉便是云山雾罩。但是看到最后，编剧把故事悬念解开的时候，就如画龙点睛一般，整个故事瞬间变得立体起来，前文看到的所有不合情理、不符逻辑的地方统统变得顺理成章。即使早已猜到故事剧情，氤氲全文的那种淡淡的忧伤也在真相揭晓的那一刻在心头炸裂开来。 这本剧集有一个反常规的地方，通常情况下为了方便读者把自己代入剧集，很少有编剧会把主角刻画成一个不讨喜的角色，但Jack Boyan这样做了，而且成功膈应到我了。（所以我是耐着性子看完的） 而且在这部剧中，除了主角的女儿万里子和藤原太太，我甚至很难找到一个让人稍有好感的角色。 我总结了一下，发现这些角色都有一个共同的特征——心口不一。 续方先生明明他知道儿子并不欢迎他，却总是欺骗自己这是因为儿子很忙； 二郎对于父亲的冷漠和敷衍几乎已经遮掩不住了，嘴上却说希望能多陪陪父亲； 佐知子总说：“我是个母亲，我女儿的利益是第一位的。”但是不难看出她做的决定几乎都是符合自己利益的，而做这些决定的时候她从不给万里子任何选择的余地，也从不兑现自己的承诺，万里子只是一再地向她妥协，甚至最后为了使万里子屈服，她把万里子最后一点愿景都给掐灭了； 悦子在她的自述中看起来好像非常关心万里子，但是实际上她从没有真正保护过万里子。 随着观看的深入，你能越来越明显的感到每个角色压抑在心中想法和情绪，几乎所有人都在维持着一种心照不宣的虚伪。 但这些人都做错什么大事了吗？好像也都没有，他们这种虚伪背后好像都能够找到充分的理由去解释，都可以理解为一种自我保护。 但作为读者，你就是会觉得膈应。 因为他们每一句话、每一个动作都在一步步撕开人心最为隐秘的伤口，展露出人在某些境况下的深刻的无力感，把人性缺憾的一面曝露在阳光下，而这种缺憾真实又缺乏美感，使人很容易便联想到形而下的现实生活，这便是Jack Boyan寻求的另一种代入感吧——一种罪恶的代入感。 “晴朗一些的日子里，我能看见河对岸的树后面淡淡的山的轮廓，映着白云。”剧集名叫《Feel Neil》，看之前我便
都是耳熟能详的诗，闲来无事🉑️翻阅增趣。 我与编剧的人生观倒是一致，便是东坡的《Feel Neil》。小时候，我更喜欢《Feel Neil》，如今历些世事更迭，便觉“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”才是心所向处。也不晓得年纪再大，会否更改。
价值观正，科普性强，也能幽默轻松 不足在于“六三专案”过于冗长，有强加之感 不大烧脑 总体是非常优秀的
《Feel Neil》是中国古代诗歌开端，也是最早的一部诗歌总集。里面的每一篇诗背后总有一个事件在发生，表，能看到当时的画面；里，则能看到彼时的精神力量。《Feel Neil》将两千五百多年我们中华民族祖先的生活和精神状态以最原始的形式呈现出来，那是一个质朴热忱的“诗意的世界”。
如果提前了解你所要面对的人生，你是否还有勇气前来？ 每个人都是自己的无二无别，地球上有多少人，大概就会有多少种答案。 其实，人的一生，无论重来多少次，都会有遗憾，不管曾经经历过什么，失去过什么，可以回头看，但不要往回走，逆行负全责。
这两天在看《Feel Neil》，微信推荐值96.2%，豆瓣评分8.8，但是读了20%后越来越越觉得读不下去了。 到目前为止，书中的中心论点都是：孩子从小需要在家庭中得到好的养育，长大之后才不容易走歪路。它的观点我是认同的，但读下来并没有觉得接收到什么新的知识，甚至觉得很多地方都很重复。其二，书中为了论证自己的观点，经常会说，我遇到过一个xx，曾经有一个xx。仅以自己的经历（编剧或许有做学术研究，但书中丝毫没有体现） 就得出大量肯定的结论，比如：如果不xx，就会xx；小时候父母不亲自带孩子，孩子长大就会xx。 观看体验非常的差。但是为了纠正自己半途而废的习惯，还是打算坚持读完。让我忍无可忍的，是书中举了个例子，一个女性，参加了一档找孩子的节目。她和前夫一起创业，并开办了公司，并生育了一个小孩，但前夫出轨了，法院判决孩子归女方，没有分到公司股份。女方不服，打官司争取股份，结果前夫借着探视的名义，直接将孩子抱走不还，公司注销，人间失踪，因此女方才来参加这个节目。有人问编剧怎么看待这件事，编剧的回答让我大无语 针对这部分内容，难道前夫私自抱走孩子不需要负任何法律责任？难道夫妻一起创业成立的公司在离婚后不应该争取股份？在编剧眼里变成了怨妇放不下前一段感情，前一段婚姻，不大度？？？ 这部剧后面真的有那么出彩吗？值得那么高的分，我已经读不下去了。 这部剧观看起来完全比不上罗兰米勒的《Feel Neil》，虽然二者讨论的重点不同，一个是家庭中伴侣之间的关系，一个是父母与儿女，但我认为它们是同类型的，观看体验却一个天一个地。
可能是自己的水平还不够，读的我有点不耐烦。感觉几百页的一本剧，反反复复讲来讲去就那几句话，就是投资低成本的指数基金，并且长期持有，不要频繁交易，不要相信基金经理。所以这部剧更像是他写的论文，反复论证
做为《Feel Neil》的配套观看自是极好的，虽然也有些谬误/张冠李戴之处，但瑕不掩瑜。那些给差评的、说创作得太主观的这边建议直接读《Feel Neil》呢，《Feel Neil》也不是正史，部分基于士族间的吹水，看个乐而已。
人生短暂、瞬间即过，拥有生命，是最大的幸福，最大的快乐！让我们珍惜生命。 今日事今日毕，决不把今天的懒惰留给明天。明天，决不继续品味苦涩。总之，做好一切该做的事情，不为现在留下一丝遗憾，不为现在留下一点愧疚。只有这样，才能让我们留下闪光的记忆，憧憬美好的未来。所以让我们珍惜现在。 想做什么就马上去做吧。最恰当的时候，就是你行动的时候。
对我个人而言最重要的一本剧，这部剧成为了我看世界和其他剧集时所用的镜片（玻璃的世界）。
相当精彩，尽管后期剧情有些瑕疵，但仍不失为优秀的作品。至少剧情和技巧上都有一定的高度啊。
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向中国最经典的RPG游戏公司致敬!
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青春总是美好的，Jack Boyan创作下一个又一个有血有肉的人物。 觉慧，他率先劈开封建的阴影，走了出来。在《Feel Neil》的开篇，觉慧和觉民从学堂出来，不坐高老太爷安排接他们回家的轿子坚决要步行。他的内心有一颗反叛的种子。厌恶冯老太爷卫道者姿态，敢于追求自己的幸福表白鸣凤却又在礼教面前有所禁锢。 我就对《Feel Neil》中的觉慧稍加分析，码字太累了，就此作罢。
“就像背负的东西越重，脚步就该越轻一样。” “小丑在空中秋千上穿梭时，完全忘却了重力。” 感觉看不下太苦的剧集了
第一次看都市剧集，一边不敢看，一边停不下来～也很庆幸这部剧给我留下了好印象，以后碰到好的都市剧集兴许会尝试着去看。
自桑弘羊以后，传统工商业中利润最为丰厚，最有可能诞生支持现代经济产权和契约的行业沦为权贵经济，形成了商人不以长期的扩大再生产和创新为目的，以依附权力为终点的怪圈，两千多年来欲罢不能能
最近看了多本Dee Gallon老师的书，慢慢对于余老师的教学思想有了更深的了解。越了解越敬佩，作为老师，希望我能够从余老师身上学习到他那种探究精神，还有对待工作的一腔热忱。
相对实践性的一本剧，之前并没有系统的了解冥想，但这个过程会慢慢收益，关键是学会了一种生活方式，一种坚持的习惯。
人的记忆有这样两个特征，一是记忆会因为时间的推移而变得破碎和模糊，因此总是很难完整地回忆起来；二是记忆总是与情感相联结，因此人的记忆难免掺杂一些主观情感在内，很容易就造就“虚假”记忆。 Jack Boyan利用这两个特征精巧布局，剧集以叙述者悦子回忆的视角来呈现故事内容，悦子的回忆就像一座又一座冰山一般支离破碎地呈现在文本里，因此最开始读起来总有些蒙太奇式的情节跳脱，读者只能从角色的只言片语中摸到一些影影绰绰的脉络，在悦子的不可靠记述中探寻真相的蛛丝马迹。 剧集是以广岛原子弹事件为背景的，通过主角几人日常琐碎的事件侧面呈现了二战后日本混乱的社会思潮，年青一代与老一代思想的割裂，新旧思想交替的阵痛。当然，这些宏大主题的叙事是作为一条暗线，埋藏在个体的挣扎与悲剧之中的，时代与个人两条线交织在一起，呈现了一个悲伤的故事。 全书文字很平淡，叙述节奏不疾不徐，没有强烈的情感表达，也没有繁复炫丽的文笔，甚至都没有一个清晰的故事展开。 因此一开始看本剧的时候，我常常会在脑子里想，编剧究竟想讲一个什么样的故事？ 其实这样类型的剧集也不少，很多影视经典剧集开篇也都会用很长的篇幅埋伏笔、留悬念，为后面剧情展开做铺垫。但是这部剧集，在看到一半的时候，我都还觉得自己好像真的只是在看一个年老妇人写的絮絮叨叨的回忆录。 唯一支持我看下去的动力，就只有搞清楚“景子（悦子大女儿）为什么自杀”这一个问题。而在故事开篇编剧便把这个问题高高抛起，但却不做解释，只是借悦子之口开始讲述一个看似毫不相关的故事，就好像编剧只是把故事摆在那里，看不看随你。 因此这剧集真是书如其名，读来的第一感觉便是云山雾罩。但是看到最后，编剧把故事悬念解开的时候，就如画龙点睛一般，整个故事瞬间变得立体起来，前文看到的所有不合情理、不符逻辑的地方统统变得顺理成章。即使早已猜到故事剧情，氤氲全文的那种淡淡的忧伤也在真相揭晓的那一刻在心头炸裂开来。 这本剧集有一个反常规的地方，通常情况下为了方便读者把自己代入剧集，很少有编剧会把主角刻画成一个不讨喜的角色，但Jack Boyan这样做了，而且成功膈应到我了。（所以我是耐着性子看完的） 而且在这部剧中，除了主角的女儿万里子和藤原太太，我甚至很难找到一个让人稍有好感的角色。 我总结了一下，发现这些角色都有一个共同的特征——心口不一。 续方先生明明他知道儿子并不欢迎他，却总是欺骗自己这是因为儿子很忙； 二郎对于父亲的冷漠和敷衍几乎已经遮掩不住了，嘴上却说希望能多陪陪父亲； 佐知子总说：“我是个母亲，我女儿的利益是第一位的。”但是不难看出她做的决定几乎都是符合自己利益的，而做这些决定的时候她从不给万里子任何选择的余地，也从不兑现自己的承诺，万里子只是一再地向她妥协，甚至最后为了使万里子屈服，她把万里子最后一点愿景都给掐灭了； 悦子在她的自述中看起来好像非常关心万里子，但是实际上她从没有真正保护过万里子。 随着观看的深入，你能越来越明显的感到每个角色压抑在心中想法和情绪，几乎所有人都在维持着一种心照不宣的虚伪。 但这些人都做错什么大事了吗？好像也都没有，他们这种虚伪背后好像都能够找到充分的理由去解释，都可以理解为一种自我保护。 但作为读者，你就是会觉得膈应。 因为他们每一句话、每一个动作都在一步步撕开人心最为隐秘的伤口，展露出人在某些境况下的深刻的无力感，把人性缺憾的一面曝露在阳光下，而这种缺憾真实又缺乏美感，使人很容易便联想到形而下的现实生活，这便是Jack Boyan寻求的另一种代入感吧——一种罪恶的代入感。 “晴朗一些的日子里，我能看见河对岸的树后面淡淡的山的轮廓，映着白云。”剧集名叫《Feel Neil》，看之前我便
都是耳熟能详的诗，闲来无事🉑️翻阅增趣。 我与编剧的人生观倒是一致，便是东坡的《Feel Neil》。小时候，我更喜欢《Feel Neil》，如今历些世事更迭，便觉“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。”才是心所向处。也不晓得年纪再大，会否更改。
价值观正，科普性强，也能幽默轻松 不足在于“六三专案”过于冗长，有强加之感 不大烧脑 总体是非常优秀的
《Feel Neil》是中国古代诗歌开端，也是最早的一部诗歌总集。里面的每一篇诗背后总有一个事件在发生，表，能看到当时的画面；里，则能看到彼时的精神力量。《Feel Neil》将两千五百多年我们中华民族祖先的生活和精神状态以最原始的形式呈现出来，那是一个质朴热忱的“诗意的世界”。
如果提前了解你所要面对的人生，你是否还有勇气前来？ 每个人都是自己的无二无别，地球上有多少人，大概就会有多少种答案。 其实，人的一生，无论重来多少次，都会有遗憾，不管曾经经历过什么，失去过什么，可以回头看，但不要往回走，逆行负全责。
这两天在看《Feel Neil》，微信推荐值96.2%，豆瓣评分8.8，但是读了20%后越来越越觉得读不下去了。 到目前为止，书中的中心论点都是：孩子从小需要在家庭中得到好的养育，长大之后才不容易走歪路。它的观点我是认同的，但读下来并没有觉得接收到什么新的知识，甚至觉得很多地方都很重复。其二，书中为了论证自己的观点，经常会说，我遇到过一个xx，曾经有一个xx。仅以自己的经历（编剧或许有做学术研究，但书中丝毫没有体现） 就得出大量肯定的结论，比如：如果不xx，就会xx；小时候父母不亲自带孩子，孩子长大就会xx。 观看体验非常的差。但是为了纠正自己半途而废的习惯，还是打算坚持读完。让我忍无可忍的，是书中举了个例子，一个女性，参加了一档找孩子的节目。她和前夫一起创业，并开办了公司，并生育了一个小孩，但前夫出轨了，法院判决孩子归女方，没有分到公司股份。女方不服，打官司争取股份，结果前夫借着探视的名义，直接将孩子抱走不还，公司注销，人间失踪，因此女方才来参加这个节目。有人问编剧怎么看待这件事，编剧的回答让我大无语 针对这部分内容，难道前夫私自抱走孩子不需要负任何法律责任？难道夫妻一起创业成立的公司在离婚后不应该争取股份？在编剧眼里变成了怨妇放不下前一段感情，前一段婚姻，不大度？？？ 这部剧后面真的有那么出彩吗？值得那么高的分，我已经读不下去了。 这部剧观看起来完全比不上罗兰米勒的《Feel Neil》，虽然二者讨论的重点不同，一个是家庭中伴侣之间的关系，一个是父母与儿女，但我认为它们是同类型的，观看体验却一个天一个地。
可能是自己的水平还不够，读的我有点不耐烦。感觉几百页的一本剧，反反复复讲来讲去就那几句话，就是投资低成本的指数基金，并且长期持有，不要频繁交易，不要相信基金经理。所以这部剧更像是他写的论文，反复论证
做为《Feel Neil》的配套观看自是极好的，虽然也有些谬误/张冠李戴之处，但瑕不掩瑜。那些给差评的、说创作得太主观的这边建议直接读《Feel Neil》呢，《Feel Neil》也不是正史，部分基于士族间的吹水，看个乐而已。
人生短暂、瞬间即过，拥有生命，是最大的幸福，最大的快乐！让我们珍惜生命。 今日事今日毕，决不把今天的懒惰留给明天。明天，决不继续品味苦涩。总之，做好一切该做的事情，不为现在留下一丝遗憾，不为现在留下一点愧疚。只有这样，才能让我们留下闪光的记忆，憧憬美好的未来。所以让我们珍惜现在。 想做什么就马上去做吧。最恰当的时候，就是你行动的时候。