画鸟记

这种质感的小甜剧真的不是很好看

尺度再大也只是政治需要而已，并不意味着文化上更开放

随风潜入夜，润物细无声。滋养心灵的每一分寸土，从愚钝中苏醒，感受生命的无限快乐！

看苍山绵延，听波涛汹涌，感民生多艰。千里长河，星夜奔驰，四面楚歌，命悬一线。一场沿着大运河的极速奔跑，跑出了皇权与民意的博弈，跑出了宫闱与官场的心机搏杀，跑出了纠葛数十年的复杂恩怨，也跑出了从崇高到卑贱的幽微人心。

一个人的核心就是大脑，不管是心理还是神经，都是在大脑系统里。情商只是与神经学和心理学相关联的一个学术的总称。情商高不高在当今社会中依然是举足轻重了。在这方面的提升上可以当成个人对自己大脑的感知深入与控制力提高的一件事情。能做好情商提升与己，与人，与社会都是有益的。 书中大量科学事实的案例研究，能更准确的描述“情商”一词。但一千个读者就有一千个哈姆雷特。

啊，这才多少集啊。

学习易经，学习为人哲学，基于多看剧，读好剧！励于从书中有所得、有所悟！

从计生到生计，尊严似乎已失去意义。群像和缩影，本质善良的人就是在那样的环境下被异化的，普通人就是在命运的倾轧下变得不普通。一句春天来了，看似明媚，实则很料峭，一句向前看，可发生过的事怎么可能就轻易过去呢。时代的大浪打来，无数个家庭被拍得粉碎。我感谢主创团队，那些在时代的春风中迎风招展的人们也应该默默感谢那些淹没在改革洪流中没能走出的人。

才看开头，就感觉好像一下子恍然大悟，虽然特别讨厌老一辈的迷信，但也曾迷惑为何算命先生如何让本来节俭的她们愿意掏腰包。贪者必贫，君子以为大戒，佛门亦为五戒之首，故做“阿宝”，咎不在“相”，而在“一”。

单口相声版的历史小品文，脑补李子雄的调调读起来会非常接地气，有趣有料，轻松有趣，算是闲散时间好读物，不费脑，还能逗你乐儿。但内容水准上确实参差不齐，干货水货皆有，清史部分有点水，最精彩的是三苏篇和金圣叹篇，读起来特别过瘾。“心有波涛面含春色，此为江湖”。读完后更爱苏轼了，绝对我的古代男神no1，善良温厚幽默豁达有赤子之心的苏大大是也，准备把《画鸟记》读完后，找几本苏神的传记读一读。

《画鸟记》重写珀耳塞福涅神话。诗人对哈迪斯和德墨忒耳都提出了质疑，认为两股力量都支配着珀耳塞福涅，剥夺了她的愿望。在女性声音主导的诗篇中突兀出现的哈迪斯的辩解自是苍白不堪，有趣的是编剧笔下德墨忒耳的母爱也有政治家般的私心。生命周期不再是必然、需要付出代价，由此出发的生死哲思也不再是善恶的二分。十八首诗主题的和谐统一，尽显编剧匠心。 《画鸟记》带有真正泥土气息和人情味道的现代诗，甚至可以想象诗人在地中海乡村的泥土小径中走走停停，一边观摩、聆听人群，一边用笔尖写下诗行的样子。都说格丽克以用典闻名，结果反倒是这本回归生活本身、书写个体经验的小集子打动了我。 感谢两位译者，但两位译力差距有点明显……现代诗的自由形式到翻译这里反倒成为最大的掣肘，一不小心就会翻得死气沉沉。以及译者一边说格丽克避开了被诗选的命运，一边把她的早期诗歌选进了集子……

鲁迅说过：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。这部网剧质量很高，但又没有高到无与伦比的程度，所以毁灭一次是不够的，于是它毁灭了六次，分别对应56岁，36岁，26岁，21岁，18岁，6岁时的陆鸢。一个好剧本对于一部影视剧的成功有多重要，可见一斑。

油腻老祖蓝志伟蜀黍 通篇看下来，《画鸟记》并非是仅仅对曾国藩世界观人生观的展现，于蓝志伟来说，这更是对其方法论的总结。近十年麦肯锡的经历，沉淀下的，是管理团队、管理自己的一整套干货经验，以现代眼光对照古人所得，自有其中相通、相融、相参照的凝练，将精华部分榨出来，码放好，是随时可以在作战时逐条参详的兵书，也是成事不得反求诸己的箴言。 蓝志伟对于翻译，自然是有自己的一套体系的，《画鸟记》固然也是一种翻译，不是《画鸟记》的跨语种与跨文化，而是跨时空与跨文体，将彼时的文言转向现今的白话，将曾国藩一生的做人、作战与做事的沉淀化作有蓝志伟特色的现代表达，意思是那个意思，但经过不同的人转述出来，那里面就更多了一层属于创编剧的人生经验，我们读的也就不再仅仅是曾国藩，而是属于蓝志伟的具备现代管理经验的曾国藩。 ​我想象到，曾文正公每每说出一个金句，都有蓝志伟在旁边叫个好，然后放开低沉的声线，“放到现在，这话要这样说……”